明代李淳的《大字结构八十四法》
试论明末清初大幅行草立轴书法样式的兴盛与特征
·238·艺术研究摘 要：明末清初各种社会矛盾聚集，朝代更替，文学艺术上掀起了一场个性解放思潮。
书法领域中一大批重个性、重独创的书家开始热衷于大幅行草立轴作品的创作甚至是巨轴行草作品。
通过对大幅行草立轴的历史沿革进行梳理，为大幅行草立轴书法艺术创作实践提供指导。
关键词：明末清初；书法；大幅行草；立轴明末清初，以徐渭、王铎、黄道周、傅山等书家所创作的一批大幅行草立轴作品可谓对后世影响深远。
这些作品气势如虹，长枪大戟，大尺幅的震撼效果以及强烈的情感释放。
最早的轴类书法因实用而生，挂置四壁，一览无遗。
同时书家受到绘画装裱或是陈列方式的启发，而尝试用一种新的样式来进行书法创作。
［1］宋元时期是轴类书法的萌芽时期，留存的作品也较少。
时至明代中期轴类作品在笔法的运用和章法的完整性上较之宋元时期都有了进一步的完善。
明万历年间开始，大幅行草立轴风气更盛直至清代初中期。
1 明末大幅行草立轴兴盛的原因明末清初，书法形式较之传统上有了重大突破，在一批变革书家手中八尺到丈二的大幅行草，甚至是巨轴行草如烟云变幻，气势澎湃，作品数量迅猛增加，纵向尺幅不断攀升，真可谓史无前例。
而这一书法现象产生背后，必然有其不可逆的历史环境和强大的推动力量。
1.1 建筑空间变化与装饰需求建筑结构和展示空间的变化导致室内装饰要求的变化，大幅立轴应运而生。
唐以前多为席地而坐，室内常常以屏风作为装饰。
宋代开始，由于建筑结构的逐渐变化，挂壁书开始渐兴。
到明清时期，高大宏伟的明式建筑，为装饰艺术的发展提供了有利条件。
再加之明初政府对住宅的房间间数、斗拱、颜色等都有严格的等级制度，但到明中叶之后，制度逐渐放宽，浙江东阳还出现了“规模宏阔、雕饰豪华的巨大组群”。
［2］宽阔、宏大的建筑使墙壁面积也随之增大，室内装饰渐兴。
为此，适应当时展示空间的大幅立轴作品自然倍受欢迎。
1.2 书写材料发展与丰富纸绢等书写材料的发展进步为明末所掀起的浪漫主义大幅行草立轴书风提供了有利的物质基础。
中国书法史——重要书家作品的梳理
中国书法史——重要书家作品的梳理一、先秦书法（一）殷商时期甲骨文：《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》、《宰丰骨刻辞》金文：《司母辛鼎》、《戌嗣子鼎》、《小臣艅尊》（二）西周时期的金文1、西周前期：《利簋》、《何尊》、《康侯簋》、《大盂鼎》2、西周中期：《大克鼎》、《询簋》、《墙盘》、《卫鼎》3、西周晚期：《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》（三）春秋战国时期的书法春秋早期秦系文字：《秦公钟》、《秦公鎛》春秋中期至战国早期秦系文字：《秦公簋》、《石鼓文》、《秦公大墓石磬刻石》战国中晚期秦系文字：《商鞅方升》、《新郪虎符》、《秦封宗邑瓦书》秦篆隶变：《青川郝家坪木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》二、秦汉书法（一）秦代书家李斯、程邈、赵高、胡毋敬（二）秦代刻石《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《东观刻石》、《会稽刻石》（三）汉代简牍江淮汉简、西北汉简（四）汉金文1、挺拔、峻险、爽利一类：《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》；2、柔韧、浑厚、圆转一类：《光和斛铭》、《镜鉴铭》。
（五）汉代刻石1、东汉篆书碑刻：《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》、《张迁碑》碑额、《鲜于璜碑》碑额2、东汉隶书碑刻：（1）端庄平正、法度严谨一路：《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》（2）挺峻流丽、清劲秀逸一路：《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》（3）质朴高华、雄浑沉厚一路：《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》3、东汉恣肆雄放的摩崖刻石：《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》。
（“汉南三颂”：《石》、《西》、《郙》）（六）东汉中后期书法流派曹喜影响下的篆书流派，杜操、崔瑗影响下的草书流派，刘德升的行书流派，蔡邕的隶书流派。
明代李淳的大字结构八十四法
明代李淳的大字结构八十四法明代李淳是中国古代书法家和书法理论家之一。
他在明代书法史上占有重要地位，被誉为“书法界绝非常才子”，他的大字结构八十四法是他独创的书法理论，对于明代以及后来的书法发展产生了深远的影响。
本文将对李淳的大字结构八十四法进行详细介绍，并探讨其在中国书法史上的重要地位。
李淳的大字结构八十四法是他对于传统书法结构的创新和总结，它包含了八十四种笔画的组合方式。
这些结构方法既具备了严密的规律性，又保持了书法作品的自由灵动感。
通过这些结构方法，李淳使得他的书法作品在结构上更具有层次感和美感，同时也提升了字体的辨识度和视觉冲击力。
李淳的大字结构八十四法可以分为四大类：首末入横、首仰入横、首末入竖、首仰入竖。
首末入横指的是在书写字的时候，先写完字的第一个笔画，然后再写完最后一个笔画，再通过横笔画将这两个笔画相连。
这种结构方式使得字体的整体感更加强烈，呈现出一种左右相接的平衡感。
首仰入横则是指在写完字的第一个笔画后，通过横笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式增强了字体的上方重心，给人一种刚劲有力的印象。
首末入竖是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式给人以稳定和挺拔的感觉。
首仰入竖则是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式使字体的整体感更加紧凑，给人以一种凝重感。
李淳的结构方法还包括了多种特殊的形态变化，如首末抵尖、首仰抵尖、首末梢拉扯等。
这些变化形态使得字体更具有动感和变化性，增加了书法作品的艺术表现力。
对于书法爱好者来说，学习和掌握李淳的大字结构八十四法对于提高自身的书法水平有着重要的意义。
通过学习这些结构方法，可以帮助书法爱好者更好地掌握字形结构和笔画运用，进而提升自己的书写技巧和艺术表现力。
同时，李淳的大字结构八十四法也为后来的书法理论家们提供了重要的借鉴和参考。
总结起来，明代李淳的大字结构八十四法是他在传统书法结构的基础上创新和总结出来的一套独具特色的书法理论。
论明代李东阳的书法艺术
4论明代李东阳的书法艺术□ 张金梁CHINESE ARTISTS IN PAINTING & CALLIGRAPHY·传世经典明初所谓“永、宣之治”后，朝廷完全形成了一个由内阁代替原来中书省制定决策、统摄朝政的格局。
内阁成员由永乐时只当顾问有势无权的五品官，变成了由部分尚书或侍郎兼任大学士，且多加之太子少保、太子少师、太子少傅甚至少保、少师、少傅等衔的朝廷大员，从而使内阁成员成为了真正的朝廷相宰。
此时的文化艺术，也随着皇帝的好恶及内阁成员们的风格特点而形成风气。
“八股文”科举学业之外的诗坛、书坛都出现了“台阁体”，成为当时朝野上下趋之若鹜的时尚。
弘治之后，李东阳在政治上渐露头角，后成为内阁辅臣。
他在政务之余对诗文、书法用力颇深，且皆有建树。
诗文创“茶陵派”，书法真草篆隶行无不精通，个性突出。
其虽在内阁，而文艺思想及创作却突破了“台阁体”的束缚，另辟蹊径，独树一帜，成为当时诗文、书法革新的领袖人物。
一、仕途通畅，艺事辉煌李东阳（1447－1516）字宾之，号西涯。
“先本湖州茶陵人，国朝洪武初以戍籍隶燕山左护卫，后改金吾左卫。
”①其父李淳，号憩庵，初为金吾卫军，酷爱书法，且多独得。
李东阳记之曰：“尝衍永字八法、变化三十二式及结构八十四例，著论一道，景泰间上之朝，既不果用。
”②李淳于景泰间撰成《大字结构八十四法》献于朝廷之时，李东阳方为孩提，李淳亦不过中年。
其书法研究便有如此深度，可知对此下过很深的功夫。
李东阳为长子，幼小便受到了父亲的启蒙教育。
凌迪《知名世类苑》云：“李东阳四岁能做大书，顺天府以神童荐，入见文华殿，过门限，太监云：‘神童脚短’，李高声答云：‘天子门高’。
上命给纸笔做麟凤龟龙字，抱膝上，赐上林珍果及内府镪宝。
”③明代有荐举神童制度，神童的出现，预示着国泰民安，成为歌功颂德的一种最好方式，官府多愿为之。
所谓神童，即在文化艺术上有超人天赋的儿童。
官府举荐神童要对被荐者进行多次全面考察，然后如实向朝廷汇报，若经皇帝考试不实，荐举者则要承担欺君之罪。
书法名人名言
书法名人名言书法名人名言11、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。
德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。
2、故以道德事功__风节着者，代不乏人。
论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。
3、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。
书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。
4、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
5、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。
6、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。
7、玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。
张怀谨8、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。
9、得时不如得器，得器不如得志。
书法名人名言21、一个人要么做一个好人，要么模仿一个好人。
德谟克利特2、人之为善，不自吹自擂而为人之誉；人是邪恶的，不能自我毁灭，而要被人毁灭。
3、善者得之王者厚其德，积众善，而凤皇圣人皆来至矣。
《吕氏春秋》4、说远近的人说得好；谨守他的'约，设谋略的，这人便为善。
5、人们愿意为人类的利益而牺牲自己的自由。
6、尧为善而众善至，桀为非而众非来。
《吕氏春秋》7、好不积累，不足以成名；邪恶不足以杀人。
8、积累的好家，总会有余情；不好的房子会被摧毁。
9、人是好的，但还不够好，人是不好的，但还不够好。
10、人善我，我亦善之；人不善我，我则引之，进退而已耳。
《韩诗外传》11、德无常师，善师；好无常的主啊，合克。
12、心善耕地耕田，好为宝与无限。
我们要有一颗纯洁的心，为群众积累好东西。
幸福是没有极限的。
13、为善异，同归于治；对于邪恶不同，与混乱。
14、对好人行善会使他更好；你若善待恶人，他必越发作恶。
米开朗基罗15、善治，人心惧；好的教学，人们喜欢它。
善治兴邦，善教兴邦。
16、用金钱分人以利，教人以善以忠，为天下赢得人以仁。
明代李淳的《大字结构八十四法》资料
1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
永字八法正传(附楷书八十四法)
永字八法正传永字八法，是中国书法用笔法则。
以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。
起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。
永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以柳宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。
永字八法（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。
1.点法点，也就是“侧”。
在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。
点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。
点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。
2.挑法挑，形状像钝角三角形。
“策”、“啄”、“ ”三者的书写都与挑法类似。
挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。
3.横法横，也就是“勒”。
所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。
横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。
横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。
4.竖法竖，也就是“努”。
在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。
竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。
5.撇法撇，也就是“掠”。
一般习惯称为“撇”。
试论明末清初大幅行草立轴书法样式的兴盛与特征
试论明末清初大幅行草立轴书法样式的兴盛与特征作者：蔡麒来源：《艺术科技》2016年第03期摘要：明末清初各种社会矛盾聚集，朝代更替，文学艺术上掀起了一场个性解放思潮。
书法领域中一大批重个性、重独创的书家开始热衷于大幅行草立轴作品的创作甚至是巨轴行草作品。
通过对大幅行草立轴的历史沿革进行梳理，为大幅行草立轴书法艺术创作实践提供指导。
关键词：明末清初；书法；大幅行草；立轴明末清初，以徐渭、王铎、黄道周、傅山等书家所创作的一批大幅行草立轴作品可谓对后世影响深远。
这些作品气势如虹，长枪大戟，大尺幅的震撼效果以及强烈的情感释放。
最早的轴类书法因实用而生，挂置四壁，一览无遗。
同时书家受到绘画装裱或是陈列方式的启发，而尝试用一种新的样式来进行书法创作。
[1]宋元时期是轴类书法的萌芽时期，留存的作品也较少。
时至明代中期轴类作品在笔法的运用和章法的完整性上较之宋元时期都有了进一步的完善。
明万历年间开始，大幅行草立轴风气更盛直至清代初中期。
1明末大幅行草立轴兴盛的原因明末清初，书法形式较之传统上有了重大突破，在一批变革书家手中八尺到丈二的大幅行草，甚至是巨轴行草如烟云变幻，气势澎湃，作品数量迅猛增加，纵向尺幅不断攀升，真可谓史无前例。
而这一书法现象产生背后，必然有其不可逆的历史环境和强大的推动力量。
1.1建筑空间变化与装饰需求建筑结构和展示空间的变化导致室内装饰要求的变化，大幅立轴应运而生。
唐以前多为席地而坐，室内常常以屏风作为装饰。
宋代开始，由于建筑结构的逐渐变化，挂壁书开始渐兴。
到明清时期，高大宏伟的明式建筑，为装饰艺术的发展提供了有利条件。
再加之明初政府对住宅的房间间数、斗拱、颜色等都有严格的等级制度，但到明中叶之后，制度逐渐放宽，浙江东阳还出现了“规模宏阔、雕饰豪华的巨大组群”。
[2]宽阔、宏大的建筑使墙壁面积也随之增大，室内装饰渐兴。
为此，适应当时展示空间的大幅立轴作品自然倍受欢迎。
1.2书写材料发展与丰富纸绢等书写材料的发展进步为明末所掀起的浪漫主义大幅行草立轴书风提供了有利的物质基础。
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所临摹的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师，单论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
欧阳询（557至641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称【欧阳率更】。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称【大欧】。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在【宏文馆】教授书法。
欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书之首。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称【欧虞】。
史书记载询书法初学王字，而险峻过之。
传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。
还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。
大字结构84法钢笔字帖-秀竹手书
《大字结构八十四法》明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏横勒此七也乜横勒者，但放平而无势均平三云去不均平者，若兼勒以失威纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合其脚其具兴典其脚者，用上合而下开长方罔周同册长方者，喜四直而宽大短方西曲回田短方者，贵两肩而平开搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整偏入八乙已偏者还须偏称圆辔峦乐栾圆这则喜围圆斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正正主王正车正者已正，而四方无使余偏重哥昌吕圭重者下必大并竹林羽弱并者右必用宽长自目耳茸长者原不喜短短白日臼四要写得短些大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇小厶口小工小者虽小，而贵在丰严向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦单日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。
李淳《大字结构八十四法》高清附释文
李淳《大字结构八十四法》高清附释文明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷纭。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》，传说是当时皇帝的御用书帖。
李淳，明朝人，号憩菴，湖南茶陵人。
东阳父。
精通楷书，尝衍永字八法，结构八十四例。
《大字结构八十四法》李淳 / 明代▼1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀。
20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
明代书法
明代書法概述：明初帝王虽然大力提倡书法，但为了利于统治及符合帝王的喜好，对书法进行多方面的钳制以至台阁体的盛行，因此明初书法的发展形势是一种较为刻板的形式主义。
个人收集整理勿做商业用途明中期书法发生了新的变化，此时台阁体渐失去影响，书家们纷纷欲摆脱台阁体的束缚，以抒发个人情感为目的的书风重新在文人书法中盛行。
书家们重新追求古法，返回到古代的艺术传统中找寻改革台阁体的依据。
个人收集整理勿做商业用途至明末书坛兴起一股批判思潮，赵孟頫帖学正宗地位的被推翻，书家追求个性解放，书坛出现了众多个性强烈的面貌。
书风狂乱之余，仍有董其昌正统一脉存在。
个人收集整理勿做商业用途书家：前期——宋克、宋广、宋璲、陈璧、台阁体书家（广义上指明前期宫廷书法的代名词，以楷书为其发展主流，实际上并不局限楷书一种，其他如篆书、隶书、草书等都有不同程度的影响。
风格雍容华丽，适合帝王的审美意趣。
）个人收集整理勿做商业用途代表书家：沈度、沈粲、解缙、詹希元、朱芾、陈登、杨士奇、李应祯、姜立钢、等。
善篆书家（明初篆书成就不高，但仍有所发展）：程南雲、金湜、李东阳、徐霖等。
中期——明代中期书法活动中心由京城转向经济、商业繁盛的苏州，以吴门书派影响最大。
个人收集整理勿做商业用途吴门书派先导：徐有贞、沈周、李应祯、吴宽、王鏊。
吴门四家（吴门四家以典型的文人书卷气一扫明初台阁体的形式主义，成为明代中期书法发展主流。
）祝允明、文征明、陈淳、王宠。
吴门书派后绪（由于祝允明的早逝，这里实际上指文氏师生）：文彭、文嘉、王同祖、文肇祉、文震亨、王穀祥、陆师道、彭年、周天球等。
明中期其他书家：唐寅、王守仁、丰坊、王问等。
晚期——晚明时期禅宗思想十分流行，这以时期的书风多变且特征明显，书家更强调个性的解放与情感的抒发。
雲间书派（以董其昌为代表的雲间书派兴起于吴门书派衰退之际，张扬文人流派书法艺术的思想。
）：董其昌、陆深、莫如忠、莫是龙、陈继儒等。
董其昌：董其昌书法的艺术特点是平淡天真的风格，并提出“字须熟后生”的观点，“渐老渐熟，复归平淡”。
李淳大字结构八十四法
李淳大字结构八十四法字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷坛。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》。
其主要内容为：名称例字释义天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窗而划重。
左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窗而划肥。
左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍。
疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
悬钟车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
以“对齐法”提高小学生书法结字能力
以“对齐法”提高小学生书法结字能力作者：***来源：《广东教学报·教育综合》2021年第83期【摘要】结构训练是学习书法的必要环节。
本文对对齐法进行了界定、分类，并把对齐法引入结构训练，探究如何让学生快速而准确地把握结构特点，有效提高结字的能力和临摹水平，由此总结了一套简单易懂、容易操作的有效训练模式。
【关键词】对齐法;书法结字能力;实践研究结字，亦称“结体”“结构”，指每个字笔画的安排与形势的布置。
具体来讲，就是通过笔画的长、短、粗、细、俯、仰的变化，部件之间的宽窄、高低、欹正的关系构成了每个字的不同形态，形成不同的风格。
结构训练，是学习书法的必要环节，如何提高学生结字能力，前人已经总结出了很多有效的方法。
比如，唐代著名书法家欧阳询的《结字三十六法》、明代李淳《大字结构八十四法》以及清末黄自元的《间架结构摘要九十二法》等，可谓众法至备，为后来者学书之楷则。
本文试图把对齐法引入结构训练，探究如何让学生快速而准确地把握结构特点，有效提高结字的能力和临摹水平。
一、对齐法的基本内涵对齐法的基本内涵，主要从以下几个面进行阐述。
1. 对齐法的界定对齐，是指两个或两个以上的笔画同处于一直线或弧线上，形成一种对应关系。
如右图“颜”字中横画与横画之间，三个点与横画处于同一条直线上，右边“页”部上横左右两个端点与下部左右两个竖画的分别处于同一垂直线上，这就是对齐现象。
2. 对齐法的分类从对齐的方位来分，有横向对齐（左右对齐）、竖向对齐（上下对齐）、斜向对齐三种。
（如下图）。
从对齐的对象来说，对齐有以下三种：第一，点与点对齐。
这里所说的点，一是指作为基本笔画的点，二是指两个笔画的相交点，三是指一个笔画起笔与收笔的两个端点，如上图“散”字的斜齐线就是由三个点构成的。
第二，点与线对齐。
就是指点与的横、竖、撇、捺、斜等线型笔画的对齐。
如上图“直”字首横起收笔的两个端点与下两竖画的对齐（见右图所示）。
第三，线与线对齐。
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀
明代皇帝的楷书教材楷书84法附带口诀这本楷书教材叫《大字结构八十四法》，是明代大臣李淳奉明代宗朱祁钰之命所撰写的御用书法课本，主要讲楷书的结体。
1.天覆要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划黑白喜得均匀。
20.错综三部怕成犯碍。
21.疏排疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横让横者，取横划长而勿担。
让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒横勒者，但放平而无势。
34.均平均平者，若兼勒以失威。
35.纵波纵波之波，惟喜藏头收尾。
36.横波横波之波，先须拓颈宽胸。
纵戈之戈，但怕弯曲力败。
38.横戈横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重
16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀
20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
35.纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾。
36.横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸。
37.纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败。
38.横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
39.屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点
40.承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中。
41.曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合。
42.其脚其具兴典其脚者，用上合而下开。
43.长方罔周同册长方者，喜四直而宽大
44.短方西曲回田短方者，贵两肩而平开。
45.搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。
46.重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石。
47.攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。
48.排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
49.勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆。
50.勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满。
51.中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍。
52.绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正。
53.伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体。
54.屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸。
55.左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长。
56.右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短。
57.盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分。
58.趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展。
59.纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
60.横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰。
61.纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头。
62.横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾。
63.联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸。
64.散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾。
65.肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿。
66.瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠。
67.疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮。
68.密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒。
69.堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀。
70.积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整。
71.偏入八乙已偏者还须偏称。
72.圆辔峦乐栾圆这则喜围圆。
73.斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正。
74.正主王正车正者已正，而四方无使余偏。
75.重哥昌吕圭重者下必大。
76.并竹林羽弱并者右必用宽。
80.长自目耳茸长者原不喜短。
81.短白日臼四要写得短些
82.大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇。
77.小厶口小工小者虽小，而贵在丰严。
78.向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避。
79.背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通。
83.孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦。
84.单日月弓乍。