《西欧戏剧史》上
西欧戏剧史复习资料精品名师资料
西欧戏剧史古代戏剧希腊戏剧一、起源、形成、发展1.起源：酒神祭祀；悲剧——“酒神赞美歌”序曲；喜剧——“下等表演”的序曲。
二、作家与作品1.埃斯库罗斯——希腊悲剧创始人A．名词解释：埃斯库罗斯（公元前525——456）古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
他的作品强调个人的责任心和道德感，相信命运和因果报应。
代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》(或称《复仇女神》) 等。
B.作品：《被束缚的普罗米修斯》a．人物：普罗米修斯——一个伟大的英雄形象，是人类的挚友和导师，为人类盗火种而得罪宙斯，虽然遭到了残酷的报复，但他反抗暴力和伸张正义的意志却十分坚定。
b．结构：三联剧——《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》。
C．创作特征：通过神话题材展示自己时代的历史趋势，即从氏族社会到奴隶主民主政治时期新旧政治制度和伦理道德观念的斗争，其中进步力量获得胜利。
2.索福克勒斯A．名词解释：索福克勒斯（约公元前496——406）索福克勒斯既相信神和命运的无上威力，又要求人们具有独立自主的精神，并对自己的行为负责，这是雅典民主政治繁荣时期思想意识的特征。
他根据他的理想来塑造人物形象，即使处在命运的掌握之中，也不丧失其独立自主的坚强性格。
和埃斯库罗斯不同，索福克勒斯认为命运不再是具体的神，而是一种抽象的概念。
代表作品《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
B．作品：a．《俄狄浦斯王》：俄狄浦斯——是外国文学史上典型的命运悲剧人物。
是希腊神话中忒拜（Thebe）的国王拉伊奥斯（Laius）和王后约卡斯塔（Jocasta）的儿子，他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲。
“戏剧艺术的荷马”、“命运悲剧大师”索福克勒斯在古希腊戏剧《俄狄浦斯王》中丰富了其命运悲剧的形象。
b．《安提戈涅》：是古希腊悲剧作家索福克勒斯公元前442年的一部作品，被公认为是戏剧史上最伟大的作品之一。
外国戏剧史三 中世纪戏剧讲义
罗宾汉剧：以英国草莽英雄罗宾汉的传奇故事为题材，通常在五月庆典活动中演出。
英国的世俗戏剧都在室外上演，具有强烈民俗色彩。
（四）中世纪世俗戏剧的舞台艺术
1、世俗戏剧表演主要源于早期的民间异教节庆仪式和流浪职业艺人，英国的霍克节剧、圣乔治剧、罗宾汉剧均属前者，其特点是以歌舞为主，“话剧”色彩不浓。通常由业余演员露天演出，演出后由观众自愿付钱。
③彩车巡游。每辆彩车在指定站点（景观站）表演自己承担的剧情段落，十余辆彩车连续表演可构成一整部戏剧。
3、道德剧：
发展：14世纪后期，从神秘剧中分化出道德剧。道德剧比神秘剧结构简单，世俗色彩更浓厚。道德剧对于宗教教义的宣扬多通过象征性的角色来暗示，不像神秘剧那样直接，是传统宗教戏剧和世俗戏剧之间的过渡形式。
题材：宗教历史，小说故事，史诗等，既有现实生活的反映，也有宗教道德的宣传。
作品：博德尔《圣尼古拉剧》、罗特波夫《德奥菲勒的奇迹》
演出：奇迹剧和道德剧都是单独成篇，且篇幅短小，适合在固定场合上演。
2、神秘剧：
（1）题材：耶稣的生死与复活以及圣徒的传奇故事，往往以天神、圣徒的事迹为线索。
（2）发展： 神秘剧最初仍以宣传封建道德为主，但在发展过程中，现实主义成分和反教会的思想增强了，并逐渐成为群众性艺术，独立活动于教堂之外，受到广大群众欢迎，是中世纪最具特色的宗教戏剧，在15世纪的西欧戏剧界取得统治地位。
神秘剧最初仍以宣传封建道德为主但在发展过程中现实主义成分和反教会的思想增强了并逐渐成为群众性艺术独立活动于教堂之外受到广大群众欢迎是中世纪最具特色的宗教戏剧在15世纪的西欧戏剧界取得统治地位
年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库
2017年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库目录2017年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库（一） (2)2017年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库（二） (4)2017年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库（三） (6)2017年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库（四） (8)2017年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库（五） (10)2017年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库（一）说明：本资料为学员内部使用，整理汇编了2017考研复试重点题及历年复试常考题型。
————————————————————————————————————————一、简答题1．试分析《樱桃园》的多层内涵【答案】理解《樱桃园》的丰富内涵，必须认识到“樱桃园”形象丰富的象征意义。
戏剧的基本情节围绕“樱桃园”而展开。
女主人公朗涅夫斯卡娅从巴黎回到家乡处理自己的庄园樱桃园，她不想采纳商人罗巴辛的建议将之改成别墅出租，但其拍卖后买下樱桃园的正是罗巴辛，可想而知它最后的命运。
戏剧结束的时候，远处隐约传来的，正是砍伐樱桃树的斧头声。
“樱桃园的易主与消失”成为这一戏剧仁富内涵生成的核心。
首先，酝酿于19世纪末期问世于20世纪初期的《樱桃园》，以“樱桃园”的形象，生动地表现了革命前夕贵族阶级的失落与忧伤。
其次，在平民知识分子特罗菲莫夫和安尼雅看来，从伐树的斧头声中传达出新生活的脚步。
再次，在普遍的意义上，主人公童年生活的“樱桃园”具有精神家园的意义，它的消失象征着一个熟悉、温馨的世界的失去，在人们心中勾起的是面对新时代那种喜忧参半的复杂情感。
2．简述戏剧的剧场性。
【答案】剧场性是戏剧的一个非常重要的审美规定性。
剧场性是指由舞台和观众席组成的观演空间，构成了戏剧赖以存在的观演交流关系，这种交流关系对戏剧的审美表现形成了一种制约，这在戏剧的叙事上体现的最为明显。
西欧戏剧史考研笔记
西欧戏剧史考研笔记西欧戏剧史是戏剧研究中的重要分支，涉及到西方文化中戏剧的起源、发展和演变等方面。
下面是关于西欧戏剧史的一些考研笔记。
西欧戏剧的起源可以追溯到古希腊时期。
古希腊戏剧主要包括悲剧和喜剧两大类。
悲剧以揭示人类命运的悲惨和无奈为主题，代表作品有索福克勒斯的《安提戈涅》和欧里庇得斯的《俄狄浦斯王》等。
喜剧则以幽默和讽刺的手法揭示社会中的荒诞和笑料，代表作品有亚里士多德的《云雀》和阿里斯托芬的《蝇王》等。
中世纪时期，宗教戏剧成为主导。
宗教戏剧主要是为了宣扬基督教信仰和教育信徒，包括神剧、圣经剧和圣骑士剧等。
其中最有名的是英国的《查尔斯五世》和《约翰·巴普蒂斯特》等。
文艺复兴时期，戏剧开始复兴并发展。
意大利的喜剧作家戈尔迪尼和马基亚维利等人对戏剧形式和内容进行了改革，开创了现代喜剧的先河。
此外，英国剧作家莎士比亚的作品也成为西方戏剧史上的经典之作，如《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》等。
17世纪，法国古典主义戏剧兴起。
法国剧作家莫里哀和柯林尼等人提出了三一律和戏剧五法，强调戏剧的规范性和合理性。
他们的代表作品有莫里哀的《吝啬鬼》和柯林尼的《克里斯提娜》等。
18世纪，英国的启蒙戏剧兴盛。
启蒙戏剧主要关注社会问题和人性的探讨，代表作品有舒贝特的《麦克白》和高尔德斯密斯的《丈夫的敌人》等。
19世纪，浪漫主义戏剧兴起。
浪漫主义戏剧强调情感和个性的表达，代表作品有德国剧作家舒伯特的《威廉·泰尔》和挪威剧作家易卜生的《玩偶之家》等。
20世纪，戏剧经历了多个流派的兴起和演变。
表现主义、现实主义、戏剧实验等流派的出现，使得戏剧形式和内容更加多样化和丰富化。
代表作品有德国剧作家布莱希特的《威鲁尔·布莱希特》和美国剧作家米勒的《推销员之死》等。
总结起来，西欧戏剧史经历了古希腊戏剧、中世纪宗教戏剧、文艺复兴戏剧、法国古典主义戏剧、启蒙戏剧、浪漫主义戏剧以及20世纪的多个戏剧流派的发展。
欧洲戏剧史——精选推荐
第四章文艺复兴到十九世纪的欧洲戏剧第一节文艺复兴时期的戏剧•一、文艺复兴•（1）何谓文艺复兴？•所谓文艺复兴，就是资产阶级反对封建统治的一次思想文化运动，涵盖了文艺、诗、绘画、雕刻、建筑、科学及哲学等领域。
它始于15世纪下半叶，终于17世纪初，遍及欧洲各国。
•（2）文艺复兴发源于意大利的原因•(见《中外戏剧史》P119)。
•（3）文艺复兴运动的实质•是以理性取代神启，以现世反对来世，以肯定人的正常感情和合理欲望反对禁欲主义，以人性反对神性，以个性自由反对封建束缚。
最大程度上肯定了人的才能、人的欲望和人的个性。
二、戏剧复兴• 1.意大利戏剧•（1）对古代戏剧的继承与传播•（2）剧场建筑和舞台的革新•（3）戏剧创作•①喜剧和悲剧•排除了宗教戏剧的影响，根据古罗马戏剧的样式，建立了自己的喜剧和悲剧。
以马基阿维里的喜剧《曼陀罗花》和特里西诺的悲剧《索佛尼斯巴》最为著名。
•他的《曼陀罗花》构思巧妙，情节曲折夸张，人物性格鲜明，对话生动活泼，真实地反映了当时的社会生活，赢得了广大观众的喜爱。
•该剧被誉为意大利文艺复兴时期喜剧的杰作，为意大利喜剧的进一步发展奠定了基础。
《曼陀罗花》剧照•②田园剧•对后来的欧洲歌剧有很大影响。
•③假面喜剧——即兴喜剧•特点：即兴表演、角色定型化、使用面具。
•假面喜剧在民间很受欢迎并十分流行，不久遍及全欧，并持续兴盛了300年。
•• 2.西班牙戏剧•（1）洛卜·德·鲁达•是文艺复兴时期西班牙民族戏剧的奠基人。
其创作成就主要表现在喜剧和笑剧方面，作品抓住西班牙特有的典型情节，大量运用民众喜闻乐见的故事题材和生动活泼的民间语言，充满了底层人民的幽默诙谐，并富于浓郁的民族色彩和人道精神。
（2）塞万提斯著名小说家、戏剧家，创作几十个剧本，流传很少。
代表作《被围困的努曼西亚》。
热情讴歌了西班牙人民的爱国精神和英雄气概，塑造了宁死不屈、为国捐躯的英雄群像，悲壮感人。
该剧场面宏大、气势雄伟，气氛肃穆庄严，并大量使用象征性形象，使抽象的东西具象化，增强了剧作的感染力。
外国戏剧史
外国戏剧史一、课程的类型：史二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程，掌握著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：1、史的梳理：树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，把握外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读：大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》五、参考书目：吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等第一章外国戏剧史概述戏剧艺术起源于原始歌舞。
原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分。
在重大节日里，如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动，以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。
古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀。
一、古希腊戏剧和古罗马戏剧古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上，都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响。
“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。
”——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪古希腊戏剧成就的最高代表：三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬公元前3世纪到公元前1世纪古罗马戏剧：喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪罗马帝国灭亡后，欧洲进入中世纪时期。
由封建教会掌握国家机器，对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。
但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
中世纪戏剧可大致分为两类：宗教戏剧和非宗教戏剧（世俗戏剧）宗教戏剧有很多变种，包括：奇迹剧、神秘剧、道德剧等。
世俗戏剧包括：中世纪法国笑剧、愚人剧、英国世俗戏剧等。
总体来说，中世纪戏剧发展相对缓慢，艺术水平相对较低，但仍对文艺复兴时期戏剧有一定影响。
三、文艺复兴时期（封建社会到资本主义社会的过渡时期十五世纪到十六世纪中期）“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革—是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
中外戏剧史第五章文艺复兴到19世纪的欧洲戏剧ppt课件
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
一 创作阶段
莎士比亚医生作品众多，保留下来的有两首 长诗，154首十四行诗和37个剧本。他前后 创作的不同作品，对于人生的看法以及创作 风格都有所变化。后人据此将他的创作道路 分为三个时期。 第一个时期以历史剧和喜剧为主，剧品主要 有《亨利六世》、《罗密欧与朱丽叶》、 《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎 的风流娘们》等。 第二个时期以悲剧为主，剧作主要有《哈姆 雷特》、《终成眷属》、《奥赛罗》、《李 尔王》、《麦克白》等。 第三个时期的创作以传奇剧为主，剧作主要 有《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》 等。
出身优势的决定人们命运的传统法则被扫荡一空，王侯将相的爵位向着每一 个人开放。
奥赛罗凭着自己的力量、才干、赫赫战功而赢得要职，而苔丝德蒙娜所爱
的，也是奥赛罗智勇兼备、迎难而上的秉性品格，以及他对事业无比执着的 热情。悲剧的制造者伊阿古之所以对奥赛罗怀恨在心，也是基于这样的一种 基础：他和奥赛罗一样，也是行伍出身的实干家，也想凭借战功和关系谋取 高位。奥赛罗没有选择他而选择了别人，悲剧便又仇恨心理酝酿而成。
也开始尝试自己编写剧本。在这一过程中，戏剧逐渐分为 两种类型，一类是所谓的学术喜剧，另一类则是成为宫廷 社会消遣品的田园剧。
这两类剧作尽管都在一定程度上继承了古罗马喜剧嬉笑
怒骂的批判精神，但也继承了他么雍容大度的贵族风。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
骗局。
即兴喜剧在意大利文艺复兴时期的地位十分重要，它上
《西欧戏剧史》上
《西欧戏剧史》上古希腊戏剧公元前6世纪—公元前2世纪末（BP421）一．悲剧：1．埃斯库罗斯（BC525—BC456）BP13A．《被缚的普罗米修斯》（P14）B．《波斯人》C．《七将攻忒拜》D．三部曲《俄瑞斯忒亚》（阿瑞斯忒亚）：《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》☆信命运、因果报应2．索福克勒斯（BC496？—BC406）BP359A．《俄狄普斯王》（P19）注：参看法国作家伏尔泰作品B．《安提戈涅》C．《埃阿斯》F．《厄勒克特拉》（埃勒克特拉）G．《忒拉克斯的妇女》（特拉基斯的少女）H．《菲洛克忒忒斯》☆信神（正义）、命运（抽象）3．欧里庇得斯（BC485？—BC406）BP291A．《美狄亚》（P23）B．《希波吕托斯》C．《特洛亚妇女》（特洛伊妇女）☆不信神、命运取决于自己的行为二．喜剧1．阿里斯托芬（BC445？—BC385？）BP9A．《骑士》P28B．《云》C．《马蜂》D．《鸟》E．《公民大会妇女》F．《阿卡奈人》（阿哈奈人）G．《财神》2．米南达（米南德）（BC342—BC292）BP272 A．《恨世者》P30B．《公断》◆亚里斯多德（BC384—BC322）★《诗学》罗马戏剧公元前3世纪—公元5世纪下半叶(BP146)一.喜剧1.普劳图斯（BC254—BC184）BP305A．《撒谎者》P46B．《俘虏》P47C．《一罐金子》D．《孪生兄弟》2.泰伦斯（BC190—BC159）BP368A．《婆母》P49B．《佛尔缪》（福尔弥昂）P50C．《两兄弟》二.悲剧1．塞内加（BC4？—BC65）BP325A．《美狄亚》P52B．《费德尔》（菲德拉）◆贺拉修斯（BC65—BC8）★《诗艺》文艺复兴时期戏剧十五世纪下半叶—十七世纪初一．意大利戏剧（十六世纪）BP4771．马基阿维里（马基雅维利）（1469—1527）A．《曼陀罗花》（曼德拉草根）２．阿莱廷诺（阿雷蒂诺）(1492—1556)A．《贺拉西亚》（奥拉齐娅）３．塔索（1544—1595）A．《阿明塔》4．特里西诺（1478—1550）A．《索福尼斯巴》二．西班牙戏剧（十六、十七世纪）BP4151．塞万提斯（1547—1619）A．《奴曼西亚》（奴曼西亚之围）P1002．维迦（维加）（1562—1635）BP389A．《羊泉村》P104B．《国王，最伟大的法官》（最好的法官是国王）C．《狗占马槽》D．《马德里的矿泉水》（马德里之钢）3．科尔德隆（卡尔德隆）（1600—1681）BP205 A．《扎拉美亚的长老》P109B．《人生若梦》P108C．《十字架的信仰》D．《创造奇迹的魔术师》E．《隐居的夫人》F．《他的荣誉的医生》三．英国戏剧（十五世纪末—十七世纪中）BP4861．马娄（马洛）（1564—1593）A．《帖木耳大帝》P122B．《浮士德博士的悲剧》P123C．《马耳他的犹太人》（马耳他岛的犹太人）2．莎士比亚（1564—1616）BP329*第一阶段（开始—1600）喜剧：A．《错误的喜剧》B．《第十二夜》C．《威尼斯商人》D．《温莎的风流娘儿们》悲剧：A．《罗密欧与朱丽叶》历史剧：A．《亨利五世》B．《约翰王》C．《理查三世》D．《亨利六世》*第二阶段（1601—1607）悲剧：A．《哈姆莱特》（哈姆雷特）（1601）P130 B．《奥瑟罗》（奥塞罗）（1604）C．《李尔王》（1605）BP331D．《麦克白》（1606）喜剧：A．《量罪记》*第三阶段（1608—末）A．《辛伯林》（辛白林）B．《冬天的故事》C．《暴风雨》BP332★人文主义思想3．本·琼生（琼森·B）（1572—1637）BP312 A．《个性互异》（人人高兴）BP312 B．《人各有其癖》（人人扫兴）C．《福尔蓬奈》（福尔蓬涅）P138 D．《炼金者》（炼金术士）E．《巴索洛缪市场》（巴扎罗缪集市）★气质论十七世纪戏剧（古典主义）一．法国戏剧BP116 1．高乃依（1606—1684）BP133悲剧：A．《熙德》P153B．《贺拉斯》C．《西拿》D．《波利厄克特》（波利耶克特）E．《雷多居娜》喜剧：A．《骗子》2．拉辛（1639—1699）BP226A．《昂得洛玛刻》（安德罗玛克）P157 B．《布里塔尼居斯》C．《费德尔》（费德拉）D．《阿达莉》3．莫里哀（1622—1673）BP276喜剧：①（1655—1673）A．《可笑的女才子》P162B．《丈夫学堂》C．《太太学堂》D．《太太学堂的批评》E．《凡尔赛即兴》（凡尔赛宫即兴）②*（1664—1668）A．《伪君子》注：（达尔杜弗）（1664—1667）B．《唐·璜》（1665）C．《恨世者》（愤世嫉俗）（1666）注：参看古希腊作家米南达作品D．《昂菲特里翁》（昂分垂永）（1668）E．《乔治党丹》（乔治当丹）（1668）F．《悭吝人》（吝啬鬼）（1668）③（1670—1673）A．《贵人迷》（1670）B．《女博士》（1672）C．《没病找病》（1673）D．《司卡班的诡计》（司卡潘的诡计）（1671）◆波洛瓦（1636—1711）★《诗的艺术》十八世纪戏剧（启蒙运动）一．英国戏剧BP4891．菲尔丁（1707—1754）A．《巴斯昆》（1736）B．《1736年的历史记事》C．《堂吉诃德在英国》D．《咖啡店政客》E．《悲剧的悲剧》2．哥尔斯密（哥尔德斯密斯）（1730—1774）A．《委曲求全》P191☆理论：《论剧院，或快乐喜剧和感伤喜剧的比较》3．谢立丹（1751—1816）BP454A．《情敌》P192B．《造谣学校》P193C．《批评家》二．法国戏剧BP1171．伏尔泰（1694—1778）BP127A．《扎伊尔》P205B．《穆罕默德》C．《俄狄浦斯》注：参看古希腊作家索福克勒斯作品D．《布鲁图斯》E．《凯撒之死》喜剧：A．《浪子》B．《拉宁娜》2．狄德罗（1713—1784）BP97A．《私生子》P211B．《家长》（一家之长）☆理论：①《关于〈私生子〉的谈话》②《论戏剧诗》③《关于演员的是非谈》3．博马舍（1732—1799）BP58A．《欧也妮》B．三部曲：①《塞维勒的理发师》（防不胜防）P214②《费加罗的婚礼（姻）》P214③《有罪的母亲》三．意大利戏剧BP4771．哥尔多尼（1707—1793）BP135A．《女店主》P229B．《一仆二主》C．《封建主》D．《咖啡店》2．哥戚（戈齐）（1720—1806）BP134 A．《三个橙子的爱情》P232B．《图兰多特》（杜朗多）、（图兰朵）3．阿尔菲爱里（阿尔菲耶里）（1749—1803）BP4 A．《克里奥佩特拉》（克莉奥佩特拉）B．《索尔》（扫罗）C．《菲力普》（腓力）四．德国戏剧BP891．莱辛（1729—1781）P227A．《明娜·封·巴尔赫姆》P243B．《爱密丽雅·迦绿蒂》C．《萨拉·萨姆逊小姐》D．《智者纳旦》☆理论：《汉堡剧评》《有关于当代文学的通讯》（新文学通信）2．哥德（1749—1832）P137A．《浮士德》B．《铁手葛兹》（铁手骑士葛兹·封·贝利欣根）C．《爱格蒙特》P248D．《伊菲姬尼亚》3．席勒（1759—1805）BP424A．《强盗》B．《阴谋与爱情》P251C．《斐哀斯柯》（斐哀斯柯在热那亚的谋判）D．《堂·卡罗斯》E．《威廉·退尔》P253F．《华伦斯坦》G．《玛利亚·斯图亚特》H．《奥里昂的姑娘》（奥尔良的姑娘）十九世纪前期戏剧（浪漫主义）一．法国戏剧BP1161．雨果（1802—1885）BP498A．《克伦威尔》B．《欧那尼》（爱尔那尼）P273C．《逍遥王》P275D．《吕依·布拉斯》P275☆泛神论（1827—1843）2．维尼（1797—1863）A．《却特顿》（夏特东）3．大仲马（1802—1870）A．《亨利三世及其宫廷》B．《安东尼》4．奥吉耶（1820—1889）A．《奥林匹的结婚》B．《普阿里埃先生的女婿》5．萨都（萨尔杜）（1831—1908）A．《一张信纸》（字条）6．小仲马（1824—1895）BP453 A．《茶花女》（1852）P278B．《半上流社会》C．《金钱问题》P279D．《私生子》E．《放荡的父亲》3．*缪塞（1810—1857）A．《罗朗萨丘》B．《勿以爱情为戏》C．《荒唐》D．《姑娘们想些什么》二．德国戏剧BP891．克莱斯特（1777—1811）BP219A．《希罗芬斯坦的家庭》（施罗芬施泰因一家）B．《赫尔曼战役》P289C．《洪堡王子》D．《破罐》P289E．《彭西里亚》（彭忒西勒亚）2．赫勃尔（1813—1863）A．《玛利亚·马格达勒娜》P291B．《尼勃龙根》C．《赫洛德与玛利安》D．《阿格勒斯·柏劳尔》E．《吉格斯和他的戒指》三．英国戏剧BP4891．拜伦（1788—1824）A．《曼弗雷德》P299B．《该隐》C．《马里诺·法利埃洛》2．雪莱（1792—1822）A．《解放了的普罗米修斯》B．《钱起》（沈西）P304C．《希腊》19世纪后期—20世纪初期一．法国戏剧BP1161．左拉（1841—1902）BP533A．《特雷斯·拉甘》（黛莱丝·拉甘）B．《拉布尔登的继承人》（拉布丹家的继承人）☆自然主义2．贝克（1837—1899）BP44A．《群鸦》（乌鸦）P320B．《巴黎的妇女》☆自然主义3．罗斯丹（1868—1918）BP250A．《西哈诺》P321B．《远方公主》☆新浪漫主义4．梅特林克（1862—1949）BP262A．《青鸟》P324B．《马兰拉公主》（马兰纳公主）C．《闯入者》（不速之客）D．《盲人》E．《蓓蕾亚与梅丽桑德》（普莱雅斯与梅丽桑德）☆象征主义5．罗曼·罗兰（1866—1944）BP247A．《圣路易》B．《七月十四日》P326C．《阿耶尔》D．《理性的胜利》E．《群狼》F．《丹东》*小说《约翰·克利斯朵夫》（约翰·克利斯多夫）*理论《人民戏剧》☆现实主义。
西欧戏剧史
西欧戏剧史第一篇：西欧戏剧史西欧戏剧史古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动。
在古希腊世界漫长的演进过程中，这种原始的祭祀活动逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式，这就是西方戏剧的雏形。
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。
亚里士多德曾在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。
他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。
悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。
悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。
一、埃斯库罗斯：埃斯库罗斯开始创作时，希腊悲剧尚处于早期发展阶段。
诗人对戏剧艺术有许多重要的贡献。
他的悲剧风格崇高，语言优美，富于抒情气氛，使悲剧具有完备的形式。
他首先注意形象的塑造，他笔下所创造的人物都有坚强的意志，他们的性格是刚毅的。
埃斯库罗斯赞扬雅典民主，反对暴政，在新旧思想斗争中略带保守。
他的悲剧大部分取材于神话，喜欢用三联剧形式创作，衔接严谨。
剧本情节不复杂，但矛盾冲突激烈，抒情色彩浓厚，风格庄严、崇高，人物形象雄伟、高大。
其次，剧中的抒情气氛十分浓厚。
他创作悲剧差不多都是三部曲。
三部曲采用神话中连续发展的三个故事为题材。
埃斯库罗斯的创作尚属希腊悲剧早期发展阶段，他使剧中演员由一个增加到两个，从而开始了真正的戏剧对话，因而被誉为希腊悲剧的创始人。
他的语言、风格和使用的希腊神话中的故事也深深地影响了后人。
他的人物都不是普通人，他们的感情、特性以及他们有力、简短、高雅和生动的语言都超于一般人之上。
据说演员穿高底靴和色彩艳丽的服装也是由他而始。
他有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
二、索福克勒斯和《俄狄浦斯王》：1、索福克勒斯：索福克利斯最初以埃斯库罗斯为样板，但很快形成了自己的独特风格。
他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。
西欧戏剧史
埃斯库罗斯：开始用第二个演员，被人称为“悲剧之父”，《被缚的普罗米修斯》；《俄瑞斯忒亚》“三联剧”一《阿伽门农》二《奠酒者》三《报仇神》索福克勒斯：《俄狄浦斯王》《安提戈涅》、“他按照人物应当有的样子来描写，欧里庇德斯按照人物本来的样子来描写”欧里庇德斯：《美狄亚》亚里士多德给悲剧的定义：“悲剧对于一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿”“三一律”：戏剧动作的一致，时间的一致，地点的一致莎士比亚：英，（只记住四个悲剧，四个喜剧即可）第一时期：喜剧《威尼斯商人》《第十二夜》《仲夏夜之梦》《风流娘儿们》《驯悍记》《爱的徒劳》悲剧《罗密欧与茱丽叶》第二时期：悲剧（四大悲剧）《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥瑟罗》悲剧：《雅典的泰门》高乃依：法，《熙德》莫里哀：法，《伪君子》《悭吝人》博马舍：法，《赛维勒的理发匠》《费加罗的婚礼》哥尔多尼：意大利，《一仆二主》席勒：德，《阴谋与爱情》雨果：法，《欧纳尼》小仲马：法，《茶花女》梅特林克：比利时，《青鸟》易卜生：瑞典，《培尔金特》《群鬼》《社会支柱》《玩偶之家》《人民公敌》（四大社会问题剧）《野鸭》斯特林堡：瑞典，前期《父亲》《朱莉小姐》后期《一出梦的戏剧》《鬼魂奏鸣曲》《到大马士河去》（表现主义）王尔德：爱尔兰，《莎乐美》《温德米尔夫人的扇子》皮兰德娄：意大利，《六个剧作家寻找的角色》《亨利四世》阿尔托：法，“残酷戏剧”萨特：法，“他人即地狱”《禁闭》《苍蝇》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》贝克特：爱尔兰的法国诗人，荒诞派，《等待戈多》尤内斯库：法国，《秃头歌女》《犀牛》热内：法，《女仆》《阳台》品特：英，《一间屋子》布莱希特：德，“间离方法”《伽利略传》《大胆妈妈和她的孩子们》《四川好人》《高加索灰阑记》迪伦马特：瑞士，《老妇还乡》《物理学家》《天使来到巴比伦》《罗慕路斯大帝》一些细碎的知识点：1荷马史诗《伊利亚特》《梅德赛》2诗学给悲剧的定义是：“悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的摩仿。
2023年上海戏剧学院918戏剧(影视)表演基础考研918考试范围
戏剧（影视）表演复试信息解读
三、复试日程安排及资格审查等有关事宜 （一）复试日程安排 第一天：8:30 2号楼一楼大厅资格审查 第一天：10:15 外语口语 第一天：13:30 外语听力+专业课笔试 第二天：9:00起 综合面试（以现场通知为准） 复试在上海戏剧学院昌林路校区（昌林路800号）进行
背景介绍
918是上戏戏剧（影视）表演的专业二的考试科目，专业一考察613戏剧基础理论，考试 科目为：
①101思想政治理论 ②204英语（二）或203日语 ③613戏剧基础理论 ④918戏剧（影视）表演基础
918参考书目解读
上戏公布的918的参考书是：
918参考书目解读：《话剧表演艺术概论》
《话剧表演艺术概论》 叶涛、张马力 中国戏剧出版社 本书为系统地论述话剧表演理论的专著，作者在总结中外话剧表演 理论的基础上，对有关理论问题，如表演特征、舞台行动、角色性格、 风格体裁、表演节奏、创作手段、创作流程诸问题进行了深入的研究和 探索。其论述范围突破了以往偏重于写实手法话剧的局限，注意了对各 种话剧表演流派，特别是运用现代手法的表演的研究，有着较广的涵盖 面和较新的观点。专著注意联系我国话剧艺术实践，总结我国表演艺术 家的经验，因此有较高的学术性及实用性。本书可供理论工作者参考， 亦可作为系统学习表演理论的教程。
918参考书目解读：《西欧戏剧史》
《西欧戏剧史》上下册 廖可兌，中国戏剧出版社 《西欧戏剧史(套装上下册)》主要内容：从五十年始，我院 即多次为《西欧戏剧史(套装上下册)》举行讨论会，听取并尽可 能地接受了各方面提出的修改意见。在高等院校文科教材会议 以后，我院又先后在北京、上海两地举行过三次较大规模的讨 论会，后于1963年为《西欧戏剧史(套装上下册)》进行了出版 的审定工作，但是它不曾出版。
西欧戏剧史之读书笔记
《西欧戏剧史》之读书笔记《西欧戏剧史》是廖可兑先生的著作，他按时间顺序介绍了戏剧的发展，以下为读书笔记：西欧戏剧历史悠久，关于它的起源，有原始人类的劳动斗争实践，原始人用于庆祝狩猎成功、战争胜利、播种丰收的宗教仪式崇拜，以及既有一定的功利目的和娱乐性质的原始舞蹈等诸种说法。
欧洲戏剧史从古代希腊戏剧开始，古代的希腊戏剧与罗马戏剧都是从民间宗教仪式而来，它们一同构成了一般古代欧洲戏剧史的起源。
古代希腊戏剧对后世影响深远，古代希腊悲剧经过长期演变形成而发展起来，埃斯库罗斯、索福克罗斯、欧里庇得斯三大悲剧家，通过神话题材，表现当时奴隶制度的政治、宗教、伦理道德及心理等问题。
亚里斯多德的《诗学》说明艺术本质的模仿论，对于欧洲文艺理论和美学发展的影响极其深远。
而罗马不仅产生了喜剧和悲剧，也出现了自己的文艺理论，最有代表性的一部文艺理论作品是赫拉修斯的《诗艺》。
中世纪，欧洲走向封建社会，城市兴起，产生了职业演员，戏剧在同封建教会残酷统治的斗争中向前发展。
宗教戏剧、奇迹剧、神秘剧、道德剧、笑剧与与愚人剧形成与发展起来，其中的笑剧很是著名。
但总的来说，这一时期的戏剧发展速度较慢，不过对接下来文艺复兴时期的戏剧有不可磨灭的影响。
文艺复兴时期，人文主义者反对封建统治的斗争，反对教会对人民的思想压迫，要求解放精神枷锁。
意大利出现了前所未有的艺术繁荣，而取得戏剧艺术高度繁荣的国家是英国与西班牙。
在文艺复兴影响下，意大利的戏剧有一定程度的发展，但缺乏生命力和深刻的社会意义。
在此期间，意大利产生了田园剧和即兴喜剧，即兴喜剧在十六世纪中叶还达到了高度的发展，并提高了女演员的地位。
相较于意大利的贵族戏剧，西班牙是以大众戏剧占主导地位的，西班牙的人文主义剧作家勇敢地反对野蛮的封建统治、陈腐的宗教道德和贵族阶级的阶级偏见。
许多剧作家发展世俗戏剧，利用宗教的外壳，表现尘世生活的欢乐。
鲁达、塞万提斯、维迦、科尔德隆在西班牙的戏剧发展上都有重要贡献。
外国戏剧史
外国戏剧史外国戏剧史一、课程的类型：史二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程，掌握著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：1、史的梳理：树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，把握外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读：大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》五、参考书目：吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等第一章外国戏剧史概述戏剧艺术起源于原始歌舞。
原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分。
在重大节日里，如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动，以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。
古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀。
一、古希腊戏剧和古罗马戏剧古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上，都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响。
―没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。
‖——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪古希腊戏剧成就的最高代表：三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬公元前3世纪到公元前1世纪古罗马戏剧：喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪罗马帝国灭亡后，欧洲进入中世纪时期。
由封建教会掌握国家机器，对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。
但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
中世纪戏剧可大致分为两类：宗教戏剧和非宗教戏剧（世俗戏剧）宗教戏剧有很多变种，包括：奇迹剧、神秘剧、道德剧等。
世俗戏剧包括：中世纪法国笑剧、愚人剧、英国世俗戏剧等。
总体来说，中世纪戏剧发展相对缓慢，艺术水平相对较低，但仍对文艺复兴时期戏剧有一定影响。
三、文艺复兴时期（封建社会到资本主义社会的过渡时期十五世纪到十六世纪中期）―这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革—是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库
年四川师范大学中外戏剧史之西欧戏剧史考研复试核心题库西欧戏剧史考研复试核心题库一、古希腊戏剧的起源与发展古希腊戏剧是西欧戏剧史的开端，它以其独特的表演形式和深刻的思想内涵，对后世的戏剧产生了深远影响。
古希腊戏剧起源于公元前5世纪，由宗教仪式中的表演发展而来。
最早的希腊戏剧作品是悲剧，它揭示了人类存在中的悲剧性命运。
著名作家索福克勒斯的悲剧作品《俄狄浦斯王》就是古希腊悲剧的代表作之一。
除了悲剧，古希腊还有喜剧。
喜剧以幽默、讽刺为特点，以它独特的方式批评和讽刺社会现象，引发观众的笑声。
亚里士多德是古希腊喜剧的代表人物，他的作品《女泰瑞斯》以其独特的幽默感成为古希腊喜剧的经典之作。
二、文艺复兴对西欧戏剧的影响文艺复兴时期，西欧戏剧经历了一次重要的变革。
受到古希腊戏剧的启发，文艺复兴戏剧表演形式更加丰富多样，剧本创作也更加注重个人的内心体验。
在文艺复兴时期，意大利成为戏剧的中心，著名的意大利喜剧《三位一体》具有极高的社会影响力。
此外，莎士比亚的作品也成为了西欧戏剧史的重要组成部分。
他的悲剧作品《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》等不仅在英国，而且在整个西欧都产生了广泛影响。
三、现代戏剧的崛起现代戏剧起源于19世纪末的欧洲，它与当时的社会政治变革密切相关。
现代戏剧突破了传统的戏剧形式，注重展现现实生活中的冲突和问题。
在20世纪，欧洲戏剧经历了丰富多样的发展。
表现主义戏剧提倡表现内心世界，通过夸张、扭曲的表演方式来探讨人类的内心体验；戏剧表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基提出了表演艺术的理论，对戏剧表演产生了深远影响。
此外，英国剧作家奥斯卡·王尔德在19世纪末的英国戏剧中也起到了重要作用。
他的喜剧作品《无足轻重的女人》和《重要场合》揭示了社会习俗和道德观念的虚伪性，影响了后世的戏剧创作。
四、当代西欧戏剧的特点与发展趋势在当代，西欧戏剧呈现出多样化的特点和发展趋势。
一方面，现代技术的发展使得戏剧表演更加丰富多样，舞台效果更加逼真。
《欧美戏剧史》第五讲PPT44页
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
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古希腊戏剧公元前6世纪—公元前2世纪末（BP421）一．悲剧：1．埃斯库罗斯（BC525—BC456）BP13A．《被缚的普罗米修斯》（P14）B．《波斯人》C．《七将攻忒拜》D．三部曲《俄瑞斯忒亚》（阿瑞斯忒亚）：《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》☆信命运、因果报应2．索福克勒斯（BC496？—BC406）BP359A．《俄狄普斯王》（P19）注：参看法国作家伏尔泰作品B．《安提戈涅》C．《埃阿斯》F．《厄勒克特拉》（埃勒克特拉）G．《忒拉克斯的妇女》（特拉基斯的少女）H．《菲洛克忒忒斯》☆信神（正义）、命运（抽象）3．欧里庇得斯（BC485？—BC406）BP291A．《美狄亚》（P23）B．《希波吕托斯》C．《特洛亚妇女》（特洛伊妇女）☆不信神、命运取决于自己的行为二．喜剧1．阿里斯托芬（BC445？—BC385？）BP9A．《骑士》P28B．《云》C．《马蜂》D．《鸟》E．《公民大会妇女》F．《阿卡奈人》（阿哈奈人）G．《财神》2．米南达（米南德）（BC342—BC292）BP272 A．《恨世者》P30B．《公断》◆亚里斯多德（BC384—BC322）★《诗学》罗马戏剧公元前3世纪—公元5世纪下半叶(BP146)一.喜剧1.普劳图斯（BC254—BC184）BP305A．《撒谎者》P46B．《俘虏》P47C．《一罐金子》D．《孪生兄弟》2.泰伦斯（BC190—BC159）BP368A．《婆母》P49B．《佛尔缪》（福尔弥昂）P50C．《两兄弟》二.悲剧1．塞内加（BC4？—BC65）BP325A．《美狄亚》P52B．《费德尔》（菲德拉）◆贺拉修斯（BC65—BC8）★《诗艺》文艺复兴时期戏剧十五世纪下半叶—十七世纪初一．意大利戏剧（十六世纪）BP4771．马基阿维里（马基雅维利）（1469—1527）A．《曼陀罗花》（曼德拉草根）２．阿莱廷诺（阿雷蒂诺）(1492—1556)A．《贺拉西亚》（奥拉齐娅）３．塔索（1544—1595）A．《阿明塔》4．特里西诺（1478—1550）A．《索福尼斯巴》二．西班牙戏剧（十六、十七世纪）BP4151．塞万提斯（1547—1619）A．《奴曼西亚》（奴曼西亚之围）P1002．维迦（维加）（1562—1635）BP389A．《羊泉村》P104B．《国王，最伟大的法官》（最好的法官是国王）C．《狗占马槽》D．《马德里的矿泉水》（马德里之钢）3．科尔德隆（卡尔德隆）（1600—1681）BP205 A．《扎拉美亚的长老》P109B．《人生若梦》P108C．《十字架的信仰》D．《创造奇迹的魔术师》E．《隐居的夫人》F．《他的荣誉的医生》三．英国戏剧（十五世纪末—十七世纪中）BP4861．马娄（马洛）（1564—1593）A．《帖木耳大帝》P122B．《浮士德博士的悲剧》P123C．《马耳他的犹太人》（马耳他岛的犹太人）2．莎士比亚（1564—1616）BP329*第一阶段（开始—1600）喜剧：A．《错误的喜剧》B．《第十二夜》C．《威尼斯商人》D．《温莎的风流娘儿们》悲剧：A．《罗密欧与朱丽叶》历史剧：A．《亨利五世》B．《约翰王》C．《理查三世》D．《亨利六世》*第二阶段（1601—1607）悲剧：A．《哈姆莱特》（哈姆雷特）（1601）P130B．《奥瑟罗》（奥塞罗）（1604）C．《李尔王》（1605）BP331D．《麦克白》（1606）喜剧：A．《量罪记》*第三阶段（1608—末）A．《辛伯林》（辛白林）B．《冬天的故事》C．《暴风雨》BP332★人文主义思想3．本·琼生（琼森·B）（1572—1637）BP312A．《个性互异》（人人高兴）BP312B．《人各有其癖》（人人扫兴）C．《福尔蓬奈》（福尔蓬涅）P138D．《炼金者》（炼金术士）E．《巴索洛缪市场》（巴扎罗缪集市）★气质论十七世纪戏剧（古典主义）一．法国戏剧BP1161．高乃依（1606—1684）BP133悲剧：A．《熙德》P153B．《贺拉斯》C．《西拿》D．《波利厄克特》（波利耶克特）E．《雷多居娜》喜剧：A．《骗子》2．拉辛（1639—1699）BP226A．《昂得洛玛刻》（安德罗玛克）P157B．《布里塔尼居斯》C．《费德尔》（费德拉）D．《阿达莉》3．莫里哀（1622—1673）BP276喜剧：①（1655—1673）A．《可笑的女才子》P162B．《丈夫学堂》C．《太太学堂》D．《太太学堂的批评》E．《凡尔赛即兴》（凡尔赛宫即兴）②*（1664—1668）A．《伪君子》注：（达尔杜弗）（1664—1667）B．《唐·璜》（1665）C．《恨世者》（愤世嫉俗）（1666）注：参看古希腊作家米南达作品D．《昂菲特里翁》（昂分垂永）（1668）E．《乔治党丹》（乔治当丹）（1668）F．《悭吝人》（吝啬鬼）（1668）③（1670—1673）A．《贵人迷》（1670）B．《女博士》（1672）C．《没病找病》（1673）D．《司卡班的诡计》（司卡潘的诡计）（1671）◆波洛瓦（1636—1711）★《诗的艺术》十八世纪戏剧（启蒙运动）一．英国戏剧BP4891．菲尔丁（1707—1754）A．《巴斯昆》（1736）B．《1736年的历史记事》C．《堂吉诃德在英国》D．《咖啡店政客》E．《悲剧的悲剧》2．哥尔斯密（哥尔德斯密斯）（1730—1774）A．《委曲求全》P191☆理论：《论剧院，或快乐喜剧和感伤喜剧的比较》3．谢立丹（1751—1816）BP454A．《情敌》P192B．《造谣学校》P193C．《批评家》二．法国戏剧BP1171．伏尔泰（1694—1778）BP127A．《扎伊尔》P205B．《穆罕默德》C．《俄狄浦斯》注：参看古希腊作家索福克勒斯作品D．《布鲁图斯》E．《凯撒之死》喜剧：A．《浪子》B．《拉宁娜》2．狄德罗（1713—1784）BP97A．《私生子》P211B．《家长》（一家之长）☆理论：①《关于〈私生子〉的谈话》②《论戏剧诗》③《关于演员的是非谈》3．博马舍（1732—1799）BP58A．《欧也妮》B．三部曲：①《塞维勒的理发师》（防不胜防）P214②《费加罗的婚礼（姻）》P214③《有罪的母亲》三．意大利戏剧BP4771．哥尔多尼（1707—1793）BP135A．《女店主》P229B．《一仆二主》C．《封建主》D．《咖啡店》2．哥戚（戈齐）（1720—1806）BP134A．《三个橙子的爱情》P232B．《图兰多特》（杜朗多）、（图兰朵）3．阿尔菲爱里（阿尔菲耶里）（1749—1803）BP4A．《克里奥佩特拉》（克莉奥佩特拉）B．《索尔》（扫罗）C．《菲力普》（腓力）四．德国戏剧BP891．莱辛（1729—1781）P227A．《明娜·封·巴尔赫姆》P243B．《爱密丽雅·迦绿蒂》C．《萨拉·萨姆逊小姐》D．《智者纳旦》☆理论：《汉堡剧评》《有关于当代文学的通讯》（新文学通信）2．哥德（1749—1832）P137A．《浮士德》B．《铁手葛兹》（铁手骑士葛兹·封·贝利欣根）C．《爱格蒙特》P248D．《伊菲姬尼亚》3．席勒（1759—1805）BP424A．《强盗》B．《阴谋与爱情》P251C．《斐哀斯柯》（斐哀斯柯在热那亚的谋判）D．《堂·卡罗斯》E．《威廉·退尔》P253F．《华伦斯坦》G．《玛利亚·斯图亚特》H．《奥里昂的姑娘》（奥尔良的姑娘）十九世纪前期戏剧（浪漫主义）一．法国戏剧BP1161．雨果（1802—1885）BP498A．《克伦威尔》B．《欧那尼》（爱尔那尼）P273C．《逍遥王》P275D．《吕依·布拉斯》P275☆泛神论（1827—1843）2．维尼（1797—1863）A．《却特顿》（夏特东）3．大仲马（1802—1870）A．《亨利三世及其宫廷》B．《安东尼》4．奥吉耶（1820—1889）A．《奥林匹的结婚》B．《普阿里埃先生的女婿》5．萨都（萨尔杜）（1831—1908）A．《一张信纸》（字条）6．小仲马（1824—1895）BP453A．《茶花女》（1852）P278B．《半上流社会》C．《金钱问题》P279D．《私生子》E．《放荡的父亲》3．*缪塞（1810—1857）A．《罗朗萨丘》B．《勿以爱情为戏》C．《荒唐》D．《姑娘们想些什么》二．德国戏剧BP891．克莱斯特（1777—1811）BP219A．《希罗芬斯坦的家庭》（施罗芬施泰因一家）B．《赫尔曼战役》P289C．《洪堡王子》D．《破罐》P289E．《彭西里亚》（彭忒西勒亚）2．赫勃尔（1813—1863）A．《玛利亚·马格达勒娜》P291B．《尼勃龙根》C．《赫洛德与玛利安》D．《阿格勒斯·柏劳尔》E．《吉格斯和他的戒指》三．英国戏剧BP4891．拜伦（1788—1824）A．《曼弗雷德》P299B．《该隐》C．《马里诺·法利埃洛》2．雪莱（1792—1822）A．《解放了的普罗米修斯》B．《钱起》（沈西）P304C．《希腊》19世纪后期—20世纪初期一．法国戏剧BP1161．左拉（1841—1902）BP533A．《特雷斯·拉甘》（黛莱丝·拉甘）B．《拉布尔登的继承人》（拉布丹家的继承人）☆自然主义2．贝克（1837—1899）BP44A．《群鸦》（乌鸦）P320B．《巴黎的妇女》☆自然主义3．罗斯丹（1868—1918）BP250A．《西哈诺》P321B．《远方公主》☆新浪漫主义4．梅特林克（1862—1949）BP262A．《青鸟》P324B．《马兰拉公主》（马兰纳公主）C．《闯入者》（不速之客）D．《盲人》E．《蓓蕾亚与梅丽桑德》（普莱雅斯与梅丽桑德）☆象征主义5．罗曼·罗兰（1866—1944）BP247A．《圣路易》B．《七月十四日》P326C．《阿耶尔》D．《理性的胜利》E．《群狼》F．《丹东》*小说《约翰·克利斯朵夫》（约翰·克利斯多夫）*理论《人民戏剧》☆现实主义二．斯堪的纳维亚戏剧1．易卜生【挪威】（1828—1906）P335 BP474第一阶段：☆（民族）浪漫主义（1864前）A．《勇士冈》（勇士之墓）（1850）B．*《英格夫人》（埃斯特罗的英格夫人）（1854）C．*《觊觎王位的人》（1863）D．《圣约翰之夜》转变期:A.《布朗得》（1865）P338B.《彼尔·金特》（1867）P339第二阶段：☆现实主义A．《青年同盟》（1869）B．*《社会支柱》（1877）P341C．*《玩偶之家》（1879）D．*《群鬼》（1881）P342E．*《人民公敌》（1883）P343第三阶段：☆象征主义A．*《野鸭》（1884）P345B．《当我们死人醒来的时候》（当我们死而复醒时）C．《建筑师》D．《罗斯马庄》（罗斯默庄）E．《海上夫人》F．《海达·高布尔》（1891）G．《小艾友夫》（1895）H．《博克曼》（1897）2．比昂逊（比昂松）【挪威】（1832—1910）P345 第一阶段：☆浪漫主义A．《战役之间》B．《十字军战士西古尔德》（十字军骑士兵西格尔特）第二阶段：☆现实主义A．*《破产》P347B．《国王》C．《报纸主笔》（编辑）D．《黎昂娜拉》E．《挑战的手套》第三阶段：☆象征主义A．*《超乎人力之外》（人力难及）P3493．斯特林堡【瑞典】（1849—1912）P349 BP351第一阶段：☆浪漫主义A．《奥洛夫大师》（1872）第二阶段：☆自然主义A．*《父亲》（1887）P350B．*《朱丽小姐》（1888）C．*《同志们》（1888）D．*《债主》（1888）第三阶段：☆象征主义、神秘主义A．《死的舞蹈》（1900）B．《天国之路》（1892）C．《幻梦曲》（一个梦的戏剧）（1902）D．《幽灵曲》（鬼魂奏鸣曲）（1907）另：历史剧A．《古斯塔夫·瓦沙》（1899）B．《古斯塔夫·阿道尔夫》（1900）C．《查理十二》（1901）D．《古斯塔夫三世》（1903）1．霍普特曼（豪普特曼）（1862—1946）P356 第一阶段：☆自然主义A．*《日出之前》（1889）P357B．《和平节》（1890）C．*《寂寞的人们》（孤独的人）D．《克拉姆普顿》第二阶段：☆现实主义A．*《织布工人》（1892）P359B．《獺皮》（1892）C．《大老鼠》（1911）第三阶段：☆象征主义A．*《沉钟》P362B．《彼芭在跳舞》（1906）2．苏德曼（1857—1928）P364第一阶段：☆自然主义A．*《荣誉》P364B．《故乡》（玛格达）第二阶段：☆象征主义A．*《野鸭》（1884）P364B．《三根苍鹭的羽毛》1．王尔德（1854？—1900）P383A．*《莎乐美》（1892）B．《温德米尔夫人的扇子》（少奶奶的扇子）P376 C．《理想的丈夫》D．《一个无足轻重的妇女》E．《认真是最要紧的》2．萧伯纳（1856—1950）P376 BP450第一类：不快意的戏剧A．*《鳏夫的房产》（1885—1892）P379B．《华伦夫人的职业》（1893）<1925>C．《好逑者》（薄情郎）第二类：快意戏剧A．《武器与武士》（武器与人）B．《堪蒂达》（康蒂坦）C．《支配命运的人》（难以逆料）第三类：清教戏剧A．《魔鬼的门徒》B．《凯撒与克里奥佩特拉》第四类：哲理戏剧A．《人与超人》3．高尔兹华绥（高尔斯华鋖）（1867—1933）P383 A．*《斗争》（1909）P384B．《银匣》（1906）C．《法网》（1910）D．《群众》（1914）☆现实主义★《关于戏剧的几点意见》☆◆★*·①②③。