粗野主义分析 第八组
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• 马赛公寓是粗野主义达到成熟阶
段的标志。1952年在法国马赛市 郊建成了一座举世瞩目的超级公 寓住宅——马赛公寓大楼，它像 一座方便的“小城”。 • 设计者称之为“居住单元盒 子”,大楼用钢筋混凝土建造，通 过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面 积的花园，这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落 在水上的启发，主要立面朝东和 西向，架空层用来停车和通风。 • 马赛公寓长165米，宽24米， 高56米。地面层是敞开的柱墩， 上面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层，可住337户1600人。这 里有23种适合各种类型住户的单 元，从单身汉到有八个孩子的家 庭都可找到合适的住房。大部分 住户采用“跃层式”的布局，有 独用小楼梯上下联接；每三层只 需设一条公共走道，节省了交通 面积。
• 雕塑家园创造了一个开放住宅模式，以街
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区平台代替围墙是对外部世界的开放，屋 顶的公共运动场是雕塑家园住户之间的开 放，没有一个个隔离起来的“小笼子”， 大家共享一片蓝天，一池碧水，这多少与 马赛公寓有着几分相似。 马赛公寓代表勒· 柯布希埃对于住宅和 公共住居问题研究的高潮点，结合了他对 于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人 与集会之间的关系的思考。那里的居民都 已经形成一个集体性社会，就像一个小村 庄，共同过着祸福与共的生活。没有任何 个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音 的，与周围的山光水色的环境保持直接的 接触，拥有雕刻般的雄浑力量。 更重要的是：他把公寓的底层架空与 地面上的城市绿化及公共活动场所相融， 让居民尽可能接触社会，接触自然，增进 居民之间的相互交往。他还把住宅小区中 的公共设施引进公寓内部，如：商业街、 游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满 足居民心理需求的小社会，这些都值得当 代的建筑师学习和借鉴。
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在设计马赛公寓的过程中， 勒· 柯布西耶运用文艺复兴时期 达· 芬奇的人文主义思想，演变出 一套“模数”系列，这套“模数” 以男子身体的各部分尺寸为基础 形成一系列接近黄金分割的定比 数列，他套用“模数”来确定建 筑物的所有尺寸。 室内重复着立面的风格，略 为凸起的卵石饰面，拉毛材料的 顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、 色彩大胆强烈的家具，在一层门 厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设 计作品，包括著名的萨伏伊别墅 等，现在的马赛公寓不仅是一个 密集型住宅，还是一个缅怀、纪 念大师的场所。 它给人们留下的印象不仅是 视觉上的冲击，更是观念上的更 新，它把人们从战后乏味的生活 中唤醒，远离枯燥乏味的工作， 闲暇时的孤独，体会到社区的亲 和力，创造出一种与战后生活相 适应的生活状态。
• 马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台
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的侧面墙上涂了红，绿，黄等鲜艳的色彩。 地面层的架空支柱上粗下细，并把每组双 柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留 有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力。 同时，马赛公寓的出现进一步体现了 柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑 被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四 条腿，它们都是未经加工的混凝土做的， 也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯 布西耶在那个时代所使用的最主要的技术 手段，立面材料形成的粗野外观与战后流 行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引 起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和 瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料 本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布 西耶刻意要产生的效果，他试图将这些 “粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的” 的处理与室内精细的细部及现代建造技术 并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。 事实上，这些被称为“皱折”、“胎记” 的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是 历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影， 描述了时间的流逝和时光的短暂。
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Hale Waihona Puke 粗野主义的代表人物及其作品分析
粗野主义主要建筑和人物有：柯布西耶的
马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国 的斯特林和戈文的伦敦南岸艺术中心、美 国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、 日本的丹下健三的仓敷市厅舍、英国的史 密森夫妇的亨斯特顿学校、斯特林的莱斯 特大学工程馆等。
柯布西耶和马赛公寓
粗野主义倾向建筑
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粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名 是在1954年史密森夫妇（A.&P.Smithon）提出“新粗野主义”概念之 后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特 性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计 倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗 野主义”。两者一脉相承，并无本质上的差异。史密森说：“假如不 把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑进去——社会文化的种种 目的，其近切性、技术等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要 害的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存在着 的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主 义”不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有尖的。 讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃结构的 轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”；而 “粗野主义”则要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料） 的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。 “粗野主义”假如单从形式上看，其表现是多种多样的。总的来 说，在欧洲比较流行，在日本也相当活跃。它到六十年代下半期以后 逐渐销声匿迹。
粗野主义分析
1.什么是粗野主义 2.粗野主义代表人物及其作品分析
什么是粗野主义
• 粗野主义（Brutalism），亦译为“野性主义”或“朴野 •
主义”。是以著名建筑师勒·柯布西耶的比较粗犷的建筑 风格为代表的一种设计倾向。粗野主义具有以下特征： 1.粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究 建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、 墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系 而获得； 2.把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁 作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本 色； 3.以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地 表现了混凝土“塑性造型”的特征。
• 马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻的建筑师所
仿效，对我国的建筑师也产生了深远的影响。位于深圳市福田中心区 北部的“雕塑家园”，它由深圳雕塑院和一栋31层的高层公寓组成， 总建筑面积40315平方米，住户共有380户，户型全部是全复式，分 上复和下复两种，5.4米通高的落地窗，两种对称排列（南北向）70 平米小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在上，厨房在下， 而对面一套单位则是厨房在上，卧室在下，这种厨房放在复式单位的 上层在深圳市住宅中是个创举。发展商将这种开放式厨房理解为改变 厨房在整个家庭功能布局中一直处于后台的传统定位，实现对家务劳 动价值的重新确认，由此创造一种新的价值理念。当然，新的设计思 想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突，如进门就是像鞋 柜一样排列在一侧的厨房，开放式厨房的适用性等等，这种家居生活 方式只适用于某些特定人群。
段的标志。1952年在法国马赛市 郊建成了一座举世瞩目的超级公 寓住宅——马赛公寓大楼，它像 一座方便的“小城”。 • 设计者称之为“居住单元盒 子”,大楼用钢筋混凝土建造，通 过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面 积的花园，这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落 在水上的启发，主要立面朝东和 西向，架空层用来停车和通风。 • 马赛公寓长165米，宽24米， 高56米。地面层是敞开的柱墩， 上面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层，可住337户1600人。这 里有23种适合各种类型住户的单 元，从单身汉到有八个孩子的家 庭都可找到合适的住房。大部分 住户采用“跃层式”的布局，有 独用小楼梯上下联接；每三层只 需设一条公共走道，节省了交通 面积。
• 雕塑家园创造了一个开放住宅模式，以街
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区平台代替围墙是对外部世界的开放，屋 顶的公共运动场是雕塑家园住户之间的开 放，没有一个个隔离起来的“小笼子”， 大家共享一片蓝天，一池碧水，这多少与 马赛公寓有着几分相似。 马赛公寓代表勒· 柯布希埃对于住宅和 公共住居问题研究的高潮点，结合了他对 于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人 与集会之间的关系的思考。那里的居民都 已经形成一个集体性社会，就像一个小村 庄，共同过着祸福与共的生活。没有任何 个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音 的，与周围的山光水色的环境保持直接的 接触，拥有雕刻般的雄浑力量。 更重要的是：他把公寓的底层架空与 地面上的城市绿化及公共活动场所相融， 让居民尽可能接触社会，接触自然，增进 居民之间的相互交往。他还把住宅小区中 的公共设施引进公寓内部，如：商业街、 游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满 足居民心理需求的小社会，这些都值得当 代的建筑师学习和借鉴。
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在设计马赛公寓的过程中， 勒· 柯布西耶运用文艺复兴时期 达· 芬奇的人文主义思想，演变出 一套“模数”系列，这套“模数” 以男子身体的各部分尺寸为基础 形成一系列接近黄金分割的定比 数列，他套用“模数”来确定建 筑物的所有尺寸。 室内重复着立面的风格，略 为凸起的卵石饰面，拉毛材料的 顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、 色彩大胆强烈的家具，在一层门 厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设 计作品，包括著名的萨伏伊别墅 等，现在的马赛公寓不仅是一个 密集型住宅，还是一个缅怀、纪 念大师的场所。 它给人们留下的印象不仅是 视觉上的冲击，更是观念上的更 新，它把人们从战后乏味的生活 中唤醒，远离枯燥乏味的工作， 闲暇时的孤独，体会到社区的亲 和力，创造出一种与战后生活相 适应的生活状态。
• 马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台
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的侧面墙上涂了红，绿，黄等鲜艳的色彩。 地面层的架空支柱上粗下细，并把每组双 柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留 有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力。 同时，马赛公寓的出现进一步体现了 柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑 被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四 条腿，它们都是未经加工的混凝土做的， 也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯 布西耶在那个时代所使用的最主要的技术 手段，立面材料形成的粗野外观与战后流 行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引 起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和 瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料 本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布 西耶刻意要产生的效果，他试图将这些 “粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的” 的处理与室内精细的细部及现代建造技术 并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。 事实上，这些被称为“皱折”、“胎记” 的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是 历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影， 描述了时间的流逝和时光的短暂。
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Hale Waihona Puke 粗野主义的代表人物及其作品分析
粗野主义主要建筑和人物有：柯布西耶的
马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国 的斯特林和戈文的伦敦南岸艺术中心、美 国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、 日本的丹下健三的仓敷市厅舍、英国的史 密森夫妇的亨斯特顿学校、斯特林的莱斯 特大学工程馆等。
柯布西耶和马赛公寓
粗野主义倾向建筑
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粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名 是在1954年史密森夫妇（A.&P.Smithon）提出“新粗野主义”概念之 后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特 性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计 倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗 野主义”。两者一脉相承，并无本质上的差异。史密森说：“假如不 把粗野主义试图客观地对待现实这回事考虑进去——社会文化的种种 目的，其近切性、技术等等——任何关于粗野主义的讨论都是不中要 害的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存在着 的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主 义”不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有尖的。 讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃结构的 轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”；而 “粗野主义”则要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料） 的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。 “粗野主义”假如单从形式上看，其表现是多种多样的。总的来 说，在欧洲比较流行，在日本也相当活跃。它到六十年代下半期以后 逐渐销声匿迹。
粗野主义分析
1.什么是粗野主义 2.粗野主义代表人物及其作品分析
什么是粗野主义
• 粗野主义（Brutalism），亦译为“野性主义”或“朴野 •
主义”。是以著名建筑师勒·柯布西耶的比较粗犷的建筑 风格为代表的一种设计倾向。粗野主义具有以下特征： 1.粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究 建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、 墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系 而获得； 2.把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁 作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本 色； 3.以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地 表现了混凝土“塑性造型”的特征。
• 马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻的建筑师所
仿效，对我国的建筑师也产生了深远的影响。位于深圳市福田中心区 北部的“雕塑家园”，它由深圳雕塑院和一栋31层的高层公寓组成， 总建筑面积40315平方米，住户共有380户，户型全部是全复式，分 上复和下复两种，5.4米通高的落地窗，两种对称排列（南北向）70 平米小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在上，厨房在下， 而对面一套单位则是厨房在上，卧室在下，这种厨房放在复式单位的 上层在深圳市住宅中是个创举。发展商将这种开放式厨房理解为改变 厨房在整个家庭功能布局中一直处于后台的传统定位，实现对家务劳 动价值的重新确认，由此创造一种新的价值理念。当然，新的设计思 想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突，如进门就是像鞋 柜一样排列在一侧的厨房，开放式厨房的适用性等等，这种家居生活 方式只适用于某些特定人群。