结构主义建筑
以结构主义方法浅析建筑造型
１ ） 视觉 ： 据统计 ， 外界来 的信 息量有 ８ ７ ％是依
靠人 的眼 睛获 得 ， ７ ５ ％ ～９ ０ ％ 的人 体 活 动 是 由视 觉
引起 的 。同理 ， 在认 识一 个建 筑物 时 ， 视 觉感 受也 尤
作者简介 ： 胡晨熙 （ １ ９ ８ ８一） ， 女， 硕 士研究 生， 研究方 向为建 筑设计 。
１ 结 构 主 义 方 法概 述
结 构 主义 不仅 是 ２ ０世 纪 下 半 叶 盛 行 的一 股 哲 学 思潮 ， 更 是一 种 思 考 事 物 、 看待事物的方法 ， 常 被
变换 规则 的深 层结 构 。
４ ） 在共 时 陛与 历 时性 的关 系上 ， 强 调共 时性 研
究 优 于历 时性 研究 ， 认 为历 史 是 结 构 在 时 间 中 的变 化， 因此结 构 与时 间无关 ， 只需通 过静 态 的研究 即可 把 握 事物 内部 的结 构 。
Ｅ —ｍａ ｉ ｌ ： ４ ９ ４ ６ ５ ５ ６ ０ ６ ＠ｑ ｑ． ｔ ｏ ｍ
为 重要 。根 据格 式 塔 心 理学 原理 ， 自然 而 然 地 观 察
２ ８ ８
四川建筑科学研究
第４ ０卷
到 的经验 均 属 于 心 物 场 和 同 型 论 Ｊ 。 心 物 场 会 产
生 张力 ， 而 同型论 指 环 境 中 的组 织 关 系 会 在 头 脑 中
人类学家 、 语 言学家 、 社会学家用来研究各种问题 ， 帮助人们从混乱 的表象 中厘清 隐藏其 中的完整结 构， 揭露其 中的意义。结构主义的核心是结构 ， 即一 个 由种种转换 规律组成 的体系。它包括 了三个特
性：
பைடு நூலகம்
２ 以 结构 主 义 观 点 分 析 建 筑 造 型
巴黎艾菲尔铁塔的建筑技术
巴黎艾菲尔铁塔的建筑技术巴黎艾菲尔铁塔，是法国著名的地标性建筑，也是全球知名的旅游目的地。
它位于巴黎市的香榭丽舍大街的一个公园内，高达324米，是世界上最著名的建筑之一。
该铁塔的建造在当时可谓是一个重大的技术挑战，但是今天，由于先进的建筑技术，建造出如此高度的建筑似乎毫不费力。
那么，让我们一起深入了解巴黎艾菲尔铁塔的建筑技术。
设计巴黎艾菲尔铁塔建筑风格是“结构主义”，由著名的法国工程师高斯塔夫·艾菲尔设计。
它的建设旨在庆祝1889年在巴黎举行的世界博览会。
时至今日，艾菲尔铁塔已经成为法国多年的象征和标志之一。
在设计过程中，艾菲尔只让他的工程团队拿起规划用图纸，并以此为基础制作了许多模型。
他认为，这种手工模型方法比计算机建模更加有效，因为模型可以帮助他发现问题并及时进行修正。
此外，艾菲尔对施工现场的场地选定极为谨慎。
他花了数周时间进行分析，确定了最佳地点，以避免任何不必要的问题。
建造艾菲尔铁塔的建造是一项巨大的工程，其建造需要合理的工程管理和精密的技术处理。
在施工开始前，工程师们先采用了许多不同的设计方案和模型。
从理论上讲，如果要建造一个如此高的建筑，需要使用大量的石头和混凝土。
然而，这种方法被设计师们否决了，因为这会使得铁塔过重，增加了建筑的成本。
相反，他们使用了钢材来增加建筑的强度和稳定性，并用了四台塔吊完成了建造。
这样不仅可以节省重量，而且可以保证施工顺利进行。
如果不仅仅是使用钢材，而是使用普通的钢铁，则塔的结构将会不稳定。
因此，艾菲尔与他的合作者，另一名法国工程师埃米尔·诺日维克合作，创造了一种新型的钢铁，它是由德国的Krupp 工厂生产的，被称为“诺日维克钢”。
在那个时候，这是一项革命性的发明，允许艾菲尔使用最小量的钢铁来建造一座极高的建筑物。
施工过程需要许多工人和技术人员的参与。
为了避免在珠穆朗玛峰的高山环境下缺氧的问题，工程师们在建造过程中采取了许多安全措施。
他们为工人们装备了各种SEH工具，以确保每个人都可以安全地生产，并且为他们提供了多种辅助设备来减轻不必要的身体疲劳。
结构主义景观-丹凯利
点亮结构主义的明灯——丹.凯利花园魅影2010-03-11 11:00:46 阅读50 评论0 字号：大中小订阅本书由夏建统，编著。
我把它的一些精华发上来一起解读分享并解读其中的奥妙。
丹.凯利，美国现代景观建筑大师。
主要作品：米勒庄园/喷泉广场/达利中心大道步行街/享利.摩尔雕塑公园/奥克兰展览馆室外公园/国家银行广场/金氏庄园/京都中心区规划/库氏住宅结构主义有以下特征：1、“设计符号”不仅表达物体本身，而且表达文化。
它装任何设计物体都看成是“材质”，每个设计的东西都各自蕴含的传统的意义与内涵，然后依据他们之间的关系，将他们组合成一定的形状。
2、结构主义设计可以将不同的文化和历史意义进行转化。
3、很多设计符号可以被广泛的引用，附上广泛的文化意义，从而创造正如罗兰。
巴尔特说的“神秘意境”。
4、由于每个设计物体本身，都可以被解释成各自的意思，所以设计的内容也可以进行“结构”分解。
米勒庄园对丹.凯利而言，米勒庄园设计上最大的成功之处，在于他并没有完全的否认古典主义设计理论的所有东西，而是沿用了古典设计理念的框架结构，并巧妙地将它和现代主义更为自由的设计手法结合起来。
景观不仅仅是一个孤立的环境，建筑的延伸，也是一个浑然统一的整体。
（设计草图）凯利在米勒庄园的设计里，并没有完全摒弃欧洲传统的古典设计思想。
他在蔬菜园的设计里，借鉴了欧洲古典园林的设计形式，数排法国炖菜，被种植成横竖交叉的网络状，构成了蔬菜园的主体结构。
在园子的入口处，规则种植了几排核桃树，作为入口象征式的标志。
在室外环境的布局上，用树和其他植物作为材料类似地分割室外空间，更多的是为了和建筑的设计形态保持一致，和建筑风格相呼应。
（建筑室内与室外的衔接）修改后的设计图1、新古典主义（Neoclassicism）他认为，“古典主义”简洁而直接的表现形式在很多时候是最能反映和概括空间的。
“古典主义”用一种“秩序”来强调保证空间的连续性，在简单之中蕴含变化，解释最复杂的空间。
浅谈结构主义及其代表作品
浅谈结构主义及其代表作品一、解构主义建筑的提出上个世纪中期的法国，形成了一股结构主义的潮流，引起了西方各国的关注。
到了1967，法国哲学家、文艺理论家、美学家德里达提出了解构主义理论，作为法国的另一种哲学思潮出现了，他的美学是属于后结构主义美学，其理论是出于对结构主义的瓦解、反对、否定的目的而产生的一股新思潮，德里达所提出的解构主义观点就是要消解作为结构主义存在基础的“结构”概念。
70年代，西方不少先锋派建筑师开始将解构主义理论运用于建筑实践。
于是，解构建筑产生了。
二、解构主义建筑的特点解构主义最大的特点是反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白的理论。
德里达本人对于建筑非常感兴趣,他视建筑的目的是控制社会的沟通、交流,从广义来看,建筑的目的要控制经济。
因此,他认为新的建筑、后现代的建筑应该是要反对现代主义的垄断控制,反对现代主义的权威地位,反对把现代建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。
三、解构主义的代表作品解构主义建筑的代表人物有丹尼尔·利伯斯金，弗兰克·盖里,伯纳德·屈米,彼得·艾森曼，扎哈·哈迪特等人。
其中丹尼尔·利伯斯金由于其特殊的经历，对解构主义建筑做出了更多的诠释，下面就对其成名作柏林犹太人博物馆进行分析。
犹太人博物馆是附属于原柏林博物馆“巴洛克式老建筑体”的增建部分，在1989年的设计竞赛中由利伯斯金拿下，1992年11月大楼动工，1998年竣工，1999年1月向公众开放。
建筑总面积达到10000平方米，整个建筑平面呈曲折前行状，分为地下一层，地上两层。
利伯斯金的方案将旧馆与新馆由一条虚空的中轴贯穿，新馆将分裂的箭形直插入这块场地，冲破了巴洛克风格的三叉几何形，零散的形体设计，隐射文化与城市结构遭到的破坏，也是对当局折衷主义的城市规划的否定；对比强烈的新旧建筑，同时也寓意着犹太民族在这里被断裂的历史。
工程1992年动工，在建造过程中，遭受连续不断的波折和人们种种不同的评价。
结构主义建筑
解构主义建筑维基百科，自由的百科全书跳转到：导航, 搜索丹尼尔·李伯斯金的曼彻斯特帝国战争博物馆是由三个互相交错的弯曲方块所组成。
藤森照信和速水清孝的解构木屋(日本栃木県宇都宫市)解构主义建筑是一个从1980年代晚期开始的后现代建筑思潮。
它的特点是把整体破碎化（解构）。
主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。
[1]大厦完成后的视觉外观产生的各种解构“样式”以刺激性的不可预测性和可控的混乱为特征。
一些解构主义的建筑师受到法国哲学家德里达（Jacques Derrida）的文字和他解构想法的影响。
虽然这个影响的程度仍然受到怀疑，而其他人则被重申的俄国构成主义运动中的几何学不平衡想法所影响。
在解构主义中，也有参考其它20世纪的运动，譬如现代主义/后现代主义互相作用，表现主义、立体派、简约主义及当代艺术。
解构主义的全面尝试，就是让建筑学远离那些实习者所看见的现代主义的束紧规范，譬如“形式跟随功能”、“形式的纯度”、“材料的真我”和“结构的表达”。
在解构主义运动的历史上的重要事件包括了1982年拉维列特公园（Parc de la Villette）的建筑设计比赛（特别德里达和彼得·艾森曼的作品并且柏纳德·楚米的得奖作品），1988年现代艺术博物馆在纽约的解构主义建筑展览，由菲利普·约翰逊和马克·威格利组织，还有1989年初位于俄亥俄州哥伦布市由彼得·艾森曼设计的卫克斯那艺术中心（Wexner Center for the Arts）。
目录[隐藏]∙ 1 历史,内容与影响o 1.1 现代主义与后现代主义o 1.2 解构主义哲学o 1.3 建构主义建筑与俄罗斯未来主义o 1.4 当代艺术o 1.5 1988年现代艺术博物馆展览o 1.6 电脑辅助设计∙ 2 业界的批判∙ 3 参见o 3.1 建筑师o 3.2 思想与建筑风格∙ 4 参考资料∙ 5 参考文献∙ 6 延伸阅读∙7 外部链接[编辑] 历史,内容与影响[编辑] 现代主义与后现代主义荷兰大都会建筑事务所与雷姆·库哈斯的西雅图中央图书馆当代建筑学中的解构主义是与现代主义的合理性刚好对立。
建筑群化设计初探——从中国传统聚落到结构主义建筑的开题报告
建筑群化设计初探——从中国传统聚落到结构主义建筑的开题报告一、选题背景随着城市化进程的不断推进，城市建设和规划已成为一个重要的议题。
建筑群作为一个城市中不可或缺的组成部分，对城市的外在形象和内在功能都起着重要作用，因此在城市规划和建设中具有十分重要的地位。
建筑群化设计在近年来受到越来越多的重视，成为研究的热点。
建筑群化设计是指将多个建筑单元组合在一起形成一个整体的设计方法。
通过建筑群的组合和形态设计，可以实现不同用途的建筑单元之间的有机衔接和协调，从而达到更好的城市环境效果。
中国传统聚落是建筑群化设计的一个典型代表。
传统聚落由多个建筑单元组成，通过不同建筑单元的排布和空间布局，形成一个具有独特文化和历史意义的整体。
而在现代建筑设计中，结构主义建筑也是一种典型的建筑群化设计方法，它强调建筑的内在结构和形态，通过把建筑的结构和形态纳入设计范畴，达到建筑群的整体性和协调性。
二、研究内容本文的研究内容主要包括以下两个方面：1. 建筑群化设计的理论基础和发展历程。
通过对建筑群化设计概念的阐述和相关理论的解析，探讨建筑群化设计在不同历史时期的发展历程和演变过程。
2. 从中国传统聚落到结构主义建筑的建筑群化设计探究。
通过对中国传统聚落和结构主义建筑的设计原则、设计方法和范例的分析，探究它们在建筑群化设计中的具体应用，以期为今后的城市建设和规划提供一定的参考。
三、研究方法本文采用文献资料法、实证研究法和案例分析法等多种研究方法。
通过对相关文献的梳理和分析，了解建筑群化设计的理论和实践，进一步探讨不同历史时期的建筑群化设计风格和特点。
同时，结合实际情况，运用实证研究法和案例分析法，分析中国传统聚落和结构主义建筑在现代城市建设中的应用和发展趋势，提出可行的建议和对策。
四、研究意义本文的研究旨在探究建筑群化设计在城市建设和规划中的应用和发展趋势，帮助实践工作者更好地理解和应用建筑群化设计原则和方法，优化城市发展。
同时，通过对中国传统聚落和结构主义建筑的研究，进一步探讨其在建筑群化设计中的应用和发展趋势，提高建筑群化设计的实践水平和应用价值。
结构主义观念与群化设计方法——新安世纪广场周边建筑创作札记
结构主义观念与群化设计方法——新安世纪广场周边建筑创作札记雷红岩提要：面对建筑数量的剧增和风格的多元化，建筑和城市迫切需要一种秩序化的整体性。
结构主义建筑创作观念以及群化设计方法为建筑创作提供了有益的启示。
关键词：结构主义整体性群化设计一、问题的提出随着我国改革开放和市场经济的发展，神州大地涌现出越来越多的建设项目，其规模和数量目前已达建国以来的最高水平。
由于历史的原因，国外建筑界过去几十年间积累下来的各种设计思潮，随着国门的开启一齐涌入。
新理论开阔了国人的视野，带来建筑风格空前地多样化。
与早期现代建筑千篇一律的风格和形式形成鲜明对比，太多的风格和形式带来意义表达上的混乱。
尤其部分建筑师曲解了传统建筑和国外当代建筑的借鉴意义，转向纯形式的抄袭和拼贴。
对单体建筑丰富性的盲目追求，破坏了原有建筑环境整体结构的完整性，造成城市环境的零乱。
基于此种状况，建筑创作中更需要思考一些深层次的内容，注重建筑以及城市设计中整体与部分之间的二元对立关系，使我们的建筑和城市具有一种秩序化、简晰化的整体性。
结构主义建筑创作观念和群化设计方法为当前的建筑创作提供了有益的启示。
二、结构主义观念兴起于20世纪60年代的结构主义，以整体性作为其理论基础。
该理论反对把事物和现象当作彼此独立的各个组成要素，主张把它们当作一个体系进行研究。
认为从整体出发来研究认识组成要素是有效的，甚至有些对象，只有从整体出发，才有可能进行研究。
结构主义理论认为，任何客观事物都有着复杂的层次结构，而人们对它们的主观反映和表达也必须具备相应的层次。
这种事物之间相互联系的结构具备一定的规律性，可以把错综复杂的现象归结为基本单元的组合。
同时，它具备无限的可能性，能够变幻出丰富多样的事物。
结构主义理论所说的这种结构模式，就建筑设计而言，就是把建筑和建筑所处的环境加以组织的一种体系，表现其内在的关系与联系。
在机构主义观念指导下作设计，首先要从基地的具体条件出发，但同时又不仅仅局限于基地范围之内，而是要扩大到基地的周边环境，在更大范围内研究考虑。
结构主义在建筑中的运用
【城市建筑研究】一、背景20世纪瑞士语言学家索绪尔所著《普通语言学教程》的问世，象征着结构主义语言学的诞生。
结构主义在语言学、人类学、社会学、精神分析学、美学和政治理论方面，都有举世闻名的提倡者为之宣传。
结构主义简单理解来说是一种方式，它依据各种孤立的事件或是在事件的内涵定义之根基的结构性常态来对它们实行解剖。
它试图通过结合内在联系的总体来理解事物。
结构主义语言学是在语言学术范畴内与传统语言学相对抗的一个学术归纳派别，并且以《普通语言学教程》所阐明的语言学理论思想为象征符号，其中还包括被这些学说影响而实施的语言学说研究。
由语言学说转变成一股社会潮流的结构主义风靡全球，人文社会学科各科因为这个新的思潮继而钻研，提出了一个崭新的方法论。
二、定义和基本特征结构主义起源于20世纪初的“俄国形式主义”；“捷克结构主义”是在20年代前后，由于雅各布森等人在二战时期的移居从而传播于美国；在40年代末期，因为列维-斯特劳斯的全力传播，结构主义的思潮在欧洲大陆上得到了回归，其巅峰时期正是出现在法国；在60年代初期，人文学科的思想浪潮在法国的哲学界涌现，结构主义思想的代表者同在二战后统领了法国哲学界接近20年之长的符号学和真实存在主义等所谓的“意识”哲学思潮针锋相对。
之所以称之为结构主义，是因为各个思想学家们虽然是不同的思潮但却共同使用着“结构”或者是与之类似的观点来进行阐述探讨。
结构主义的生长过程有着它特殊的路径，其无论是思想还是方法都来自于语言学。
闻名于世界的语言学家索绪尔、雅各布森等人在语言研究中强调了“结构”的核心理论，而法国的拉康在心理学方面对其进行了运用，结构主义的心理学从此应运而生。
结构主义哲学是一些具体的人文学科及其研究方法所普遍反映出的世界观和方法论的总结，学科的分散和广泛给总结结构主义世界观和方法论特征带来了很大困难。
总的来说结构主义有两个基本特征：首先是对整体性的强调。
结构主义认为，整体对于部分来说是具有逻辑上优先的重要性。
结构主义 解构主义
分享返回分享首页»分享结构主义与解构主义探于设计手法上的表现初来源：陶成强的日志杨裕富设计教学网云林科技大学空间设计研究所指导教授：杨裕富博士研究生：曾翔姿一、前言结构理论于六十年代取代存在主义的地位，成为欧洲的一门显学，但随后解构主义又迅速于七十年代取代其地位，并进入了后现代的历史阶段。
哲学理论的兴衰更迭，代表一文化思想的改变。
这思想理论上的巨大改变，通常会影响而反映于建筑上，因建筑除了其基本功能外，亦受到社会文化的影响支配。
结构主义与解构主义皆以法国为主要发源地，两者有时间与演变上的相关联性，国内对结构主义建筑似乎较解构建筑陌生，对结构主义于战后欧洲建筑发展的广大影响也反不如对于德国包浩斯的了解。
因此，本文即从结构主义与解构主义两个前后时期相对立的思潮演变作一探讨，试了解其于建筑空间领域中的影响，对其设计手法做一初步探讨。
二、结构主义与解构主义结构主义对西方传统思想的方法与思考做了大幅度的修正，突破了以往的思考方法，其否定黑格尔具有欧洲中心主义式的发展，也否定民族自我中心主义，对人本主义与个人主义具反对倾向，它提供各个学科研究的方法而成为欧洲的主要思潮。
但在随后几年内，傅科、德勒兹与德希达等相继于著作中提出超越结构思考或批判的著作，结构主义又快速被后结构主义或解构主义取代，原结构主义建立的方法于解构主义中几乎瓦解，取而代之以语言、权力、书写、欲望等的分析，不再制造知识系统与意识形态。
欧洲由六十年代的稳定、秩序走向颠覆、零散与差异。
对结构主义与解构主义的探讨，分别于以下就理论与建筑领域作一说明。
2-1 结构主义§结构理论结构主义为二十世纪思想中的一支，由李维史陀奠定完整的方法系统，并受到索绪尔语言理论影响。
它并不是一个统一的哲学派别，而是科学的研究方法，不具有价值判断，专谈没有历史性的、没有时间性的一切政治、经济、社会和美学的结构和原始模式，这以结构主义方法论联系起来的思潮，几乎广及人类一切的文化表现。
建筑结构主义大师凡艾克Aldo Van Eyck
Apocalypse of traveling
critical regionalism & humanism
Aldo Van Eyck
这样，不仅建筑单 体的形式略有差异， 各单体之间的间隔 也呈现出各异的、 美妙的弧线。这种 通过曲线形式同时 产生正空间（功能 空间）和负空间 （交通空间）的多 样性与交融感，增 加了空间的灵活性 与趣味性。
humanism
范艾克在北非聚落的旅行极大的影响了他后来的建 筑理论和设计风格。
主要表现在他的批判的地域主义思想和对人文主义 的关注。
critical regionalism & humanism
Aldo Van Eyck
Apocalypse of traveling
地域主义的发展
19世纪时建筑追求“地域性”的风格特征，强调地域 身份、边界以及群体的权利，并通过历史及考古研究获 得必须的地域性准则。
FIRST PART:
Apocalypse of traveling
critical regionalism &
humanism
critical regionalism & humanism
Aldo Van Eyck
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芒福德的地域主义不再采取同全球化对立的姿态，而是 积极的主张消除本土和全球化之间的对立。他认为，每 个地域文化都有其普遍性的一面，因此对某一地区来说， 接受来自其它各地的影响并借助外来力量可以更有效的 运用本地资源，继而形成开放的文化系统。
批判的地域主义持一种辩证和批判的态度。它对以全球 化和大同文化为主导的现代主义建筑持强烈的批评态度， 它也对地方和地域主义，尤其是那种矫情的、浪漫风的 和风景化的地域主义持批评态度。它强调场址、地点和 地形、地貌在建筑设计中的作用，它也保持了现代建筑 的进步和解放的思想。这是一种严肃的、具有生命力的、 进行自我反思和批判的建筑思想。
结构主义设计理念是什么
结构主义设计理念是什么结构主义设计理念是一种设计思维和方法论的框架，主要强调整体和部分之间的相互关系以及系统的结构与功能的一致性。
结构主义设计理念源自于20世纪50年代的建筑和城市规划领域，随后逐渐延伸到其他设计领域。
该理念的核心思想是认为事物的本质是由它们的结构所决定的，因此在设计过程中应该重视结构的层次、关联和变化。
首先，结构主义设计强调整体和部分之间的相互关系。
它认为整体的性质和特征是由其中的各个部分相互联系和相互作用所决定的。
因此，在设计过程中，需要综合考虑不同部分之间的相互关系，确保它们能够协调而又有机地组成整体。
这种相互关系的设计可以使整体更加稳定、统一和具有可识别的特征。
其次，结构主义设计注重系统的结构与功能的一致性。
它认为一个设计方案的结构和功能应该相互适应和协调，从而实现最佳的效果。
结构与功能的一致性意味着设计应该以功能需求为出发点，通过优化结构来实现这些功能。
例如，在建筑设计中，结构主义设计强调建筑的结构应该与其功能相匹配，以保证建筑物的稳定性和效率。
最后，结构主义设计强调结构的层次、关联和变化。
它认为结构是一个多层次的系统，不同层次之间存在着关系和互动。
在设计过程中，需要考虑不同层次的结构如何相互关联和变化，以实现设计的多样性和可持续性。
例如，在城市规划中，结构主义设计强调城市的各个层次——从街道到建筑物到城市区域——之间的关系和互动，以确保一座城市的整体性和协调性。
总而言之，结构主义设计理念是一种注重整体与部分关系、系统的结构与功能一致性以及结构的层次、关联和变化的设计思维和方法论。
通过应用该理念，设计师可以创建出更加稳定、统一、高效和有机的设计作品。
结构主义景观设计的经典案例
结构主义景观设计的经典案例结构主义景观设计是一种强调建筑和景观与环境之间的关联，强调形式、结构和功能的一致性的设计理念。
以下是一些经典的结构主义景观设计案例：1. 雅典卫城：古希腊的雅典卫城是考古学和景观设计的经典例子。
它的设计追求适应自然环境，使建筑与自然景观相结合。
卫城内的建筑和雕塑都是围绕着中央神庙的中心轴线布置的，形成了一种有序、对称的空间结构。
2. 京都御苑：日本京都御苑是一个结合了建筑和景观的设计典范。
它以清水寺为核心，围绕着寺庙建筑、庭院和温泉等景点，形成了一种有机的空间布局。
园内的建筑物和景观元素都与周围的自然环境相融合，形成了一种和谐的整体。
3. 巴西巴赞住宅：这是巴西建筑大师Oscar Niemeyer设计的一处结构主义住宅。
该住宅的设计灵感来自于矩形和曲线，建筑的各个部分都通过弧线形成了一种有机的整体。
室内与室外的界限被打破，使室内与室外的空间得到了有效地整合。
4. 荷兰Kijkduin海滩：这是由荷兰景观设计师Hans Warnau设计的一个钢铁结构的休息站。
整个休息站都由大型钢结构构成，形成了一系列连续的曲线形状。
这个结构提供了遮蔽和庇护，同时也成为了一个吸引游客的景点。
5. 新加坡滨海湾花园：这是一个现代城市景观设计的典范。
滨海湾花园以大型金属结构的烟雾花园为特色，它是一个由数千个不锈钢管组成的结构。
这个花园具有强烈的视觉效果，成为了新加坡的地标之一。
总而言之，结构主义景观设计通过强调建筑和景观与环境的关联性，追求形式、结构和功能的一致性，创造出了一些经典的设计案例。
这些案例的设计理念和空间布局都体现了结构主义景观设计的特点。
建筑流派大全
建筑流派大全一、古典主义建筑古典主义建筑是一种追求古希腊和古罗马风格的建筑流派，强调建筑的对称、比例和完美的形式。
这种风格的建筑在西方国家十分常见，多用于政府机构、教堂等场合。
二、现代主义建筑现代主义建筑是一种强调功能性和简洁性的建筑流派，起源于20世纪初的欧洲。
这种风格的建筑以简单的几何形状和干净利落的外观著称，注重建筑材料和建筑结构的真实性。
三、后现代主义建筑后现代主义建筑是对现代主义建筑的反思和批判，强调建筑的多样性和文化性，试图将现代技术与传统文化相结合。
这种风格的建筑多使用隐喻、符号和文化元素，呈现出一种折衷主义的风格。
四、新古典主义建筑新古典主义建筑是对古典主义的复兴和发展，强调建筑的秩序、比例和几何性。
这种风格的建筑多使用传统的建筑材料和技术，如砖、石、木等，呈现出一种庄重、典雅的气息。
五、包豪斯建筑包豪斯建筑是一种追求功能性和现代感的建筑流派，起源于20世纪初的德国。
这种风格的建筑注重空间的灵活性和开放性，使用新型建筑材料和技术，呈现出一种简洁、明快的外观。
六、高技派建筑高技派建筑是一种强调技术美和工业化的建筑流派，起源于20世纪60年代的英国。
这种风格的建筑注重表现建筑材料和建筑结构的真实性，使用大量的金属、玻璃等现代材料，呈现出一种未来主义的气息。
七、结构主义建筑结构主义建筑是一种强调结构美和功能性的建筑流派，起源于20世纪60年代的瑞士。
这种风格的建筑注重探索新型的结构形式和建筑材料，注重空间的开放性和灵活性，呈现出一种清新、自然的外观。
八、解构主义建筑解构主义建筑是一种打破传统建筑形式的建筑流派，强调建筑的复杂性和动态性。
这种风格的建筑常常使用不规则的形状和扭曲的空间，呈现出一种抽象、超现实的气息。
九、绿色建筑绿色建筑是一种注重环保和可持续性的建筑流派，强调建筑的节能、环保和生态平衡。
这种风格的建筑多使用可再生材料和绿色技术，呈现出一种与自然和谐共生的外观。
十、地域主义建筑地域主义建筑是一种注重体现地方特色和文化的建筑流派，强调与当地环境、文化和传统的融合。
19 解构主义建筑方式特点
瑞士巴塞尔维特 拉家具公司总部， 1992-1994年
德国魏尔市维 特拉家具博物 馆，1987年
西班牙哥根翰 姆博物馆，1991— 1997年
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
• • • • • •
4）解构主义建筑基本特征： 散乱，残缺，突变，动势，奇绝。 无绝对权威，个人的，非中心的； 恒变的，没有预定设计的； 没有次序，没有固定形态，流动的，自 然表现的； 没有正确与否的二院对抗标准，随心所 欲； 多元的，非统一化的，破碎的，凌乱的。
2）两次重要活动 1988年6月至8月，纽约现代艺术博物馆举办 的“解构主义建筑”七人展：F.盖里，P.埃森曼， B.屈米，Z.哈迪德，D.李伯斯金，R.库哈斯以及 蓝天设计小组。 1988年7月伦敦泰特美术馆举办了一个“建 筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会，随后英 国的AD杂志出版《建筑中的解构主义》专刊
2） 解构主义哲学
• 解构主义哲学是从结构主义中演化出来的。 它的形式是对结构主义的破坏分解。解构主义 哲学思想最重要的代表人物是贾克.德里达。 1967年，德里达出版了他的三本著作：《论文 字学》、《文字与差异》和《言语与现象》。 在这些著作里，德里达用它的一套理论证明语 言系统的所指与能指是脱节的、隔裂的，所以 语言本身是不确定的，不可靠的。 • 在德里达的抨击下，确定性、真理、意义、 理性、明晰性、理解、现实等等观念已尽变得空 洞无物，通过对语言结构的颠覆，德里达最终完 成了对西方文化传统的大拒绝。 • 解构主义最大的特色是反中心、反权威、 反二元对抗、反非黑即白的理论。
解 构 主 义 建 筑
1 解构主义哲学 2 解构主义建筑
1 解构主义哲学
1）结构主义哲学： 结构主义是上世纪前中期有重大影响的一 种哲学思想。它主要是一种认识事物和研究事 物的方法论。结构主义哲学所指的结构，指的 是事物系统的诸要素所固有的想对稳定的组织 方式或连接方式。结构主义哲学说，两个以上 的要素按一定方式结合组织起来，构成一个统 一的整体，其中诸要素之间的确定的构成关系 就是结构。
解读结构主义建筑空间的社会性——以赫曼赫兹伯格的比希尔中心办
会学家Abram.de分析了结构主义建筑的社会学思
想，总结出了两大内容:平等主义思想和公共领域思 想。而文章认为除了以上两种思想外,从结构主义建 筑的一些代表作中还能看到增进社会交往的社会学 思想。
到常被功能主义建筑师采用的轴线结构体系和主从
的结构体系。因为后者采用的结构体系产生了空间秩
序上的差异,从而带来了不平等。
另外在空间组织上，赫曼•赫兹伯格力图消除空
间的中心性,创造多个多个分散的小尺度空间,为个
人的自由选择创造条件。在结构主义建筑的作品中,
我们几乎看不到功能主义建筑中常见的统一的中心
性的大空间和匀质性空间，看到的是由多个形状和尺
1结构主义建筑师的社会学思想及其 建筑空间的社会性
结构主义并非是一个统一的哲学流派，而是科学 的研究方法。结构主义的研究对象是人与人以及人与 环境的关系o结构主义思想者认为社会是一个结构体 系，而个人是社会体系中的构成元素,由所处的社会 系统和环境因素影响和决定，并通过结构系统发挥作 用。
结构主义思想对建筑学产生了深刻的影响，其中 在社会意义的层面主要体现在:秉承结构主义思想的 建筑师批判了教条、僵化的功能主义,而更多的从社 会学的角度考察人与人、人与建筑的关系。其中最具 有代表意义的是以荷兰建筑师范艾克和赫曼为代表 的结构主义建筑。
作者简介：张扬(1986-), 男,安徽亳州人,毕业于西安建筑科技大学建 筑设计及其理论专业，硕士研究生学历，工程师(建筑设计)。专业方 向：建筑设计及其理论。
1.1平等主义思想
平等主义是基于所有个人的要求，在社会上的平
结构主义
结构主义，亦称构成主义，构成派。
20世纪20年代西方现代艺术和美学中的形式主义流派之一，其思想在建筑、造型艺术、文学、戏剧和音乐等方面都有所表现。
在建筑中，结构主义建筑家力求利用新技术来创造普遍的、合理的、功能上正确的形式与结构，主张建筑家的任务是要构成人们周围的物质环境。
结构主义的理论有意识地否定艺术的存在，力求用技术结构代替艺术形象。
结构主义的基础是对技术的极端崇拜，而且把技术本身变成了一种空洞的抽象概念，从而在艺术实践上导致了毫无内容的技术形体的堆砌。
结构主义否定艺术形象的审美价值，否定艺术的认识作用和否定任何传统的艺术遗产，并且忽视艺术创作中的民族特征和因素，而主张用形式的功能作用和结构的合理性来代替艺术的形象性。
美化技术、美化各种各样的结构，是结构主义的主要特点。
结构主义在建筑中得到了广泛的传播。
该派建筑家广泛运用现代建筑技术和材料的最新成就，并解决了许多结构功能上的重大问题，给建筑带来了许多合理的因素，同时打破了墨守成规的传统的建筑格式，而结构轻快、新颖，形式优美、宏伟，朝着现代化建筑方向迈出了一大步。
结构主义视野的工业建筑解析
结构主义视野的工业建筑解析摘要：结构主义强调各要素关系、注重“深层结构”、寻求表象下的共同意义，这些正是现有的许多工业建筑所缺失的。
文章重在通过分析多个体现结构主义内涵的实例，阐明工业建筑设计需要综合考虑的因素，并且指出结构主义将是工业建筑将来发展中的可用而且对社会极为负责的设计理念。
关键词：结构主义；工业建筑；设计；中图分类号：s611 文献标识码：a文章编号：industrial building analysis by structuralistabstract：structuralist stresses relations among the elements, concerns the “deep structure”, seeks common sense of representation, those are many established industrial buildings miss. this paper analyze some cases which reflect the meaning of the structuralism, to point out the factors needed when designing. and the structuralism will be the useful and responsible designing methord in the future.keywords：structuralism；industrial architecture；design；工业是国家发展中的支柱型产业，但是由于业主的短期效益要求和建筑师的忽视，工业建筑被关注的往往是其实用性，忽略了对环境与景观的影响，造成了很多城市的杂乱和环境的污染。
实际上，工业建筑不仅仅提供生产的场所，也是生产工作人员长期停留的空间，同时也是城市面貌的重要体现者，因此，现代的新型工业已经不能仅是冷冰冰的大跨度方盒子，应该在设计与建造时注重其人性化、地方性、节能性等特性，强调建筑与环境、与城市、与人的联系，这些要求正是工业建筑未来发展的趋势，而且与结构主义的理念不谋而合。
结构主义建筑设计概述
结构主义建筑设计概述一、起源与背景结构主义建筑设计源于20世纪中叶，是现代建筑设计的重要流派之一。
它以结构为核心，强调建筑的结构性、逻辑性和功能性。
结构主义建筑设计的兴起与当时的社会、经济和技术背景密切相关，反映了人们对功能主义建筑的反思和超越。
二、结构主义理念结构主义建筑设计理念强调建筑的结构性，认为建筑的形式和空间应由其内在的结构逻辑决定。
结构主义建筑师注重对建筑结构的深入研究，挖掘其潜在的规律和美学价值，并将这种美学融入到建筑设计中。
三、建筑结构与空间组织在结构主义建筑设计中，建筑的结构与空间组织是相辅相成的。
结构主义建筑师通过独特的结构形式和空间组织，创造出丰富多变的建筑作品。
他们利用结构的优势，将建筑的承重和支撑体系融入到形式和空间中，使得建筑的空间更为灵活、开放和自由。
四、材料与构造细节材料与构造细节是结构主义建筑设计的重要组成部分。
结构主义建筑师善于运用各种新型材料和构造技术，通过精心的设计和巧妙的构造，实现建筑的轻盈、稳定和美感。
他们注重材料的质感和纹理，强调构造的逻辑性和简洁性，以突显建筑的结构之美。
五、结构与功能关系在结构主义建筑设计中，结构与功能的关系是密不可分的。
结构不仅是建筑的支撑体系，也是实现建筑功能的关键因素。
结构主义建筑师通过合理的结构设计，使得建筑在满足功能需求的同时，也具有高度的稳定性和耐久性。
六、美学与表现形式美学与表现形式是结构主义建筑设计的核心追求之一。
结构主义建筑师通过独特的结构和空间组织，创造出独特的美学效果和表现形式。
他们注重建筑的几何形态和抽象美，追求建筑的简洁、纯净和抽象，以实现建筑的美学价值。
七、地域文化影响地域文化对结构主义建筑设计产生了一定的影响。
不同的地域文化和环境条件，使得结构主义建筑师在设计中需考虑地域特色和文化内涵，以实现建筑与环境的和谐共生。
在全球化背景下，地域文化对结构主义建筑设计的影响更加显著，使得设计呈现出多元化和个性化的特点。
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解构主义建筑维基百科，自由的百科全书跳转到：导航, 搜索丹尼尔·李伯斯金的曼彻斯特帝国战争博物馆是由三个互相交错的弯曲方块所组成。
藤森照信和速水清孝的解构木屋(日本栃木県宇都宫市)解构主义建筑是一个从1980年代晚期开始的后现代建筑思潮。
它的特点是把整体破碎化（解构）。
主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。
[1]大厦完成后的视觉外观产生的各种解构“样式”以刺激性的不可预测性和可控的混乱为特征。
一些解构主义的建筑师受到法国哲学家德里达（Jacques Derrida）的文字和他解构想法的影响。
虽然这个影响的程度仍然受到怀疑，而其他人则被重申的俄国构成主义运动中的几何学不平衡想法所影响。
在解构主义中，也有参考其它20世纪的运动，譬如现代主义/后现代主义互相作用，表现主义、立体派、简约主义及当代艺术。
解构主义的全面尝试，就是让建筑学远离那些实习者所看见的现代主义的束紧规范，譬如“形式跟随功能”、“形式的纯度”、“材料的真我”和“结构的表达”。
在解构主义运动的历史上的重要事件包括了1982年拉维列特公园（Parc de la Villette）的建筑设计比赛（特别德里达和彼得·艾森曼的作品并且柏纳德·楚米的得奖作品），1988年现代艺术博物馆在纽约的解构主义建筑展览，由菲利普·约翰逊和马克·威格利组织，还有1989年初位于俄亥俄州哥伦布市由彼得·艾森曼设计的卫克斯那艺术中心（Wexner Center for the Arts）。
目录[隐藏]∙ 1 历史,内容与影响o 1.1 现代主义与后现代主义o 1.2 解构主义哲学o 1.3 建构主义建筑与俄罗斯未来主义o 1.4 当代艺术o 1.5 1988年现代艺术博物馆展览o 1.6 电脑辅助设计∙ 2 业界的批判∙ 3 参见o 3.1 建筑师o 3.2 思想与建筑风格∙ 4 参考资料∙ 5 参考文献∙ 6 延伸阅读∙7 外部链接[编辑] 历史,内容与影响[编辑] 现代主义与后现代主义荷兰大都会建筑事务所与雷姆·库哈斯的西雅图中央图书馆当代建筑学中的解构主义是与现代主义的合理性刚好对立。
它与后现代主义的关系是断然并且是相反。
虽然后现代主义者和未成熟的解构主义建筑师沿着双方在《对立期刊》（1973–84出版）中出版了一些理论，那本期刊的内容却标记着两个运动之间一个决裂的开始。
对于建筑学和建筑历史，解构采取了对抗的姿态，想要脱离和拆解建筑学。
当后现代主义返回接受了现代主义所避开的历史诱捕，解构主义拒绝了后现代采纳的折衷性的历史参考和装饰品。
这种拒绝顺从著许多现代作品的反历史主义，并且它是作为新运动定义的一部份。
再者《对立期刊》关于解构主义建筑从现代主义及后现代主义分离出来的其他文章就是1966年罗伯·范裘力（Robert Venturi）所出版的《建筑学的复杂性与矛盾》。
后现代主义和解构主义建筑的要点是复杂性与矛盾，这正与现代的纯洁和简洁相矛盾。
自从文章出版以后，功能主义建筑和理性主义建筑，这两个现代主义建筑的分支正受到后现代主义和解构主义建筑的范例所颠覆。
后现代主义把范裘力的文章解读为，装饰品和历史暗示能够使建筑更丰富，这是现代主义所放弃。
后现代主义建筑师甚至在经济和细小的建筑上都倾力重新利用装饰品，罗伯·范裘力的“装饰的小屋”概念所恰当地描述的用功地方。
设计的理性主义逐渐消失但建筑物的功能主义却某个程度保持不变。
这与范裘力的另一个伟大的著作，[2]所说的十分接近，当中认为符号和装饰品可以应用到实用建筑身上，并且逐渐灌输符号学的哲学复杂性。
由弗兰克·盖里所设计的维特拉家具公司家具博物馆解构主义者对《建筑学的复杂性与矛盾》的解读相当不同。
基本的大厦在解构主义是充满问题和复杂的主题，没有为装饰分离。
像后现代主义者范裘力不把装饰品和功能分离，大厦的功能方面表示了疑问。
几何对解构主义者正如装饰品对后现代主义者，都是复杂化的主题，并且反过来是几何的复杂化。
这也适用于解构主义大厦的功能、结构和空间方面。
解构主义建筑中的复杂一个例子，就是法兰克·盖瑞在德国莱茵河畔威城的威察设计博物馆，一个现代主义艺术画廊采取了典型和朴实的白色立方体并且使用了立体派的几何回忆和抽象表现主义来解构它。
当采取现代主义时，特别是那些国际样式，它的白色灰泥皮肤是回忆作为一个起点，这推翻了现代派朴素的功能方面。
《建筑学的复杂性与矛盾》的另一个解读的例子，就是彼得·艾森曼的卫克斯那艺术中心。
他采取城堡作为原始模型，然后灌输一系列的切割的复杂性和破碎。
三维栅格有些任意地通过大厦奔跑。
作为在现代主义的参考配件，栅格与城堡的中世纪互相碰撞。
一些栅格故意地不到达地面，在楼梯盘旋创造神经过敏的心神不安感觉与柱体的结构目的互相冲突。
卫克斯那艺术中心解构了城堡的原型和以冲突和区别的方式交回它的空间和结构。
[编辑] 解构主义哲学对于建筑理论，解构主义哲学的主要渠道是通过哲学家雅克·德里达与彼得·艾森曼的影响力。
艾森曼从解构文艺运动和根据Chora L Works记载的在拉维列特公园竞选项目与德里达的合作中悟出了一套哲学。
德里达、艾森曼和丹尼尔·李伯斯金都关心在场形而上学。
[3]这也成了建筑理论解构主义哲学的主要课题。
“此在”与“不此在”的辩证或者“实在”与“空虚”都常见于艾森曼的建筑项目。
德里达和艾森曼都相信所在地就是建筑，而“此在”与“不此在”的辩证则存在于建构与解构之中。
[4]根据德里达的说法，当处理经典叙述结构时，最好进行文本解读。
任何建筑的解构“de construction”都需要某类原型建构“con struction”的存在。
这是对灵活变奏而强烈地建立的一种恒常期望。
[5]弗兰克·盖里自己的圣塔莫尼卡居所的设计被誉为标准主题的原型变化。
最初只是普通居所，后来盖里所改动了重量、空间的运用及借用一些恶搞的元素。
这就成了解构主义建筑的例子。
[6]再者，关于德里达对在场形而上学和解构的概念，他的踪影和抹除的概念暗藏在他哲学的文章中。
[7]李伯斯金曾构想了许多他早期的项目作为文字或演讲的形式并且经常与具体诗歌的形式打交道。
他从书本构思建筑雕塑，常常把文字布满模型的表面，让他的建筑成了他的写作。
李伯斯金在文章中及柏林犹太博物馆的项目中采用了踪影和抹除的概念。
这间博物馆被设想为浩劫的痕迹和淡出，意欲让它的主题容易理解和充满伤感。
譬如，林璎的越南退伍军人纪念碑、艾森曼的欧洲被害犹太人纪念碑也反映了踪影和抹除的主题。
[编辑] 建构主义建筑与俄罗斯未来主义埃尔·利西斯基在1925年的作品“铁云”其他大型的建筑都是从二十世纪初期俄罗斯的建构主义与未来主义运动中得到启发。
贾柏（Naum Gabo）、利西斯基（El Lissitzky）、马列维奇、亚历山大·罗钦可，这些艺术家影响了建构主义者如扎哈·哈迪德和蓝天公司（Coop Himmelb(l)au）对几何形式的构图观感。
解构主义和建构主义都是关于抽象混集的构造。
建构主义建筑都是以长方形与三角楔形为主要构图，配以其他正方形与圆形。
利西斯基在他的“Prouns”系列中在自由空间内从不同角度来组合几何图形。
它们唤醒了建筑师对基本结构单元的触觉。
他们利用技术制图或者工程制图来把这些基本结构单元勾划出来。
同样的制作方式也在解构主义建筑中出现，譬如李伯斯金的“Micromegas”。
俄罗斯构成主义建筑大师奥尼多夫（Ivan Leonidov）、康斯坦丁·梅尼可夫（Konstantin Melnikov）、亚历山大·维斯宁（Alexander Vesnin）、乌拉迪莫·塔特林（Vladimir Tatlin）的原始结构主义对解构主义建筑师有很大的冲击，特别是十分著名的雷姆·库哈斯。
他们的作品看似具体化的建构过程。
他们像把建筑工地、棚架、起重机的临时性与过渡性的外貌敲定成定稿。
在“云吊架”（Wolkenbügel）中，利西斯基把起重机连结起来，变成可以居住的地方，就像库哈斯为中国中央电视台所设计的总部大楼。
[编辑] 当代艺术当代艺术的两个流派立体派和简约主义都对解构主义建筑有所影响。
分析立体派对解构主义建筑有实在的影响，因为无论形式和内涵都同时从不同角度观察和剖析。
分离空间的同时性在很多法兰克·盖瑞的作品中出现。
综合立体派对解构主义建筑的影响不如分析立体派，但仍然能够从法兰克·盖瑞的早期作品中找到有关的应用。
解构主义建筑与简约主义都有脱离文化指涉的部分及概念艺术的符号。
位于德累斯顿的UFA-Palast 由蓝天公司设计随着越来越倾向变形及错置，表现主义及表现派建筑与解构主义建筑发生某些联系。
当时解构主义建筑影射某些表现主义的分支，如新表现主义及抽象表现派。
位于德国德累斯顿的UFA电影中心，呈尖角外型，由奥地利先锋派蓝天公司所设计，唤起克兰茵画中的抽象几何。
UFA电影中心外型仿如德国画家基尔希纳所描绘的德国城市街景。
瓦西里·康定斯基的作品也带有解构主义建筑的风格。
他的抽象表现派运动[8]与解构主义建筑拒绝为几何作装饰的精神相同。
[编辑] 1988年现代艺术博物馆展览由Vlado Milunić及法兰克·盖瑞设计建于布拉格的舞蹈大楼马克·维格（Mark Wigley）与菲利浦·约翰逊（Philip Johnson）促成了1988年现代艺术博物馆展览——“解构主义者的建筑”。
这使正个运动具体化，为其主要的参与者带来名誉与恶名。
参与展览的建筑师有彼得·艾森曼、法兰克·盖瑞、萨哈·哈帝、蓝天公司、荷兰建筑大师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）、丹尼尔·李伯斯金和伯纳·楚米（Bernard Tschumi）。
当公众人士只着眼众多建筑师作品的不同之处，维格写了一份相关的文章尝试展示他们作品的相同之处。
这个展览计划从扰乱了纯粹形式的美梦中标志者一个不同的感官性。
这些建筑计划之所以被称为解构就是它有能力干扰了我们对形式的思考模式。
各位建筑师汇聚于此，为现代建筑发掘潜能，创造一个个充满跳跃色彩的作品。
–菲利浦·约翰逊和马克·维格, 解构主义者的建筑的摘要[9] [编辑] 电脑辅助设计麻省理工的史塔特科技中心于2004年3月16日投入服务现在电脑辅助设计在很多方面成了当代建筑的重要工具，但对于解构主义来说，使用电脑更恰当。