(广告传媒)电视摄像基础知识讲座

电视摄像基础知识

●左淦元

下面和大家一起学习讨论三个方面的内容：一、摄像机的观察方式；二、取景与构图；三、执机拍摄需要注意的几个问题。

一、摄像机的观察方式

摄像机观察既有像眼睛的一面，也有与眼睛不同的一面，与眼睛的不同不仅表现在接受光线的若干物理性质上，其观察的方式方法也有很大的不同。

（一）分割式观察

摄像机与人的眼睛观察方式不同，首先是视野的范围不同，人不转眼睛朝一个方向看，能见范围水平大约120度，垂直大约是60度，有如一个巨大的“宽银幕”。而电视与电影却是在一个有限的画框之中。普通电影银幕的高与宽的比例是1：1.375，电视与之基本相同，这个长方形的框框限制着人们的观察，框框之外的一切是看不见的。框框之内的部分叫做画面，或称镜头，是观众所能见的部分。观众所能见到的画面大小是不变的，面画面里的景物却在不断变化。

一个被摄主体在画面里占有什么样的位置，占多大范围，也就是摄像机在一个什么距离上观察被摄体，这就形成了画面的景别。

下面对景别作一介绍。

1、远景。远景是摄像机在较远的距离上观察景物和人物所形成的景别。远景画面提供的视野宽广，相应的内容也就比较多。由于程度上的差别，有人把远景分成大远景和远景。远景和大远景适合于环境介绍，主体在画面中只占较小的部分，以便观众对方便对所处的周围环境有比较全面的了解，远景可以使观众了解画面所示为何地、何时、何人、何事、其缺陷是由于包括的内容较多，它们在画面中都较小，不易辨清细部。观众看清一幅远景画面，一般都要五秒的时间。远景用来描写和说明景物时，还要更长一些。远景还常常用来表现一种气氛，抒发一种情感。环境气氛的表现往往是通过远景来完成的，这种镜头要以短些。

2、全景。全景对被摄对象而言包括了被摄体的全部，并能看到一些周围环境。一幢房子和一个人的全景是不同的。全景应该能使观众看见被摄体完整的形态。对一个人

来说应该看见整个人，人的全景在一些表现人物体型变化的节目中常常大量使用。全景看不清人的面部神态。

3、中景。中景一般包括了膝盖以上的部分，可以使观众看清人物半身的形体动作和大致表情，并且能看到少量的环境。中景包括的人物范围与我们眼睛平时看到近处的人的范围大体相似。在一幅画面上往往可以容纳二人以上，这样既可以看到人物的动作又能看到大致表情的交流。因此中景的造就性比较大，在叙述性的描写中经常应用。在电视剧中，中景往往是占比例最多的景别。但是中景使用过多会使观众感到不够强烈。由于中景画面的内容也较多，因此镜头长度也不能过短，过多的中景相接，观众会觉得视觉的节奏太慢。中景还有一个作用就是可以作为全景、远景与近景、特写相接的过渡镜头，减少由远到近的跳跃感。

4、近景。近景包括人的胸部以上，观众可以清楚地看到被摄人物表情和面部的细微变化。与观众容易产生交流，一般来说近景看不清主体是什么环境之中。画框已经把观众的视线限制在一个较小的范围里了。

5、特写。特写是摄像机对着被摄像的某一细部，使这

一部分清楚而强烈地展现在观众的眼前，细节特别清晰。分为特写和大特写。特写能细致地刻画与描写，可以揭示特定的含意，有夸张的作用，有鲜明强烈的视觉效果。

一般来说特写的内容比较单一明了，观众看清所需要的时间就较短，有2秒左右的时间即可，至于特写需要拍摄多长时间，编辑中采用多长时间，这要酌情而定，有的可以短到只有几帧，有的则可以长到十多分钟。

特写是被分割出来的局部，因此，为了使观众看懂特写，应该在运用特写之前或之后，对特写所处的环境有所交待与说明。同时由于它的环境特点不显著，常常可以用作转场。景别的不同归根到底是观察距离的不同，引起观察距离变化的因素有两个：一是镜头焦距不变，视点与被摄体的距离变化了。二是视点与衩摄体的距离不变，镜头的焦距变化了。

景别具有明显的引导和限制观众视线（即注意力）的作用。景别变化的引导与限制作用表现在三个方面：一是观察的距离；二是观察的范围。这两方面是有联系的，但又不同，观察的距离不变，范围可以变化；观察的范围不变，距离也可以变化。三是先看什么后看什么。

（二）运动观察

下面是摄像机的特殊的观察方式。在日常生活中，人们观察外景时常常是边走边看，停停看看，或是站在一处环顾左右，俯仰上下，摄像机都有与之相应的运动观察方式。

1、横摇。横摇是摄像机位置不动，沿水平方向作左右运动。相当于我们站在一处左顾右盼。摇，开始的部分叫做起幅，停止的部分叫做落幅。主要是展示被摄体的横向空间，用于说明起幅画面内容与落幅画面内容之间的空间联系，或描写在起幅与落幅之间的景物。摇镜头可以扩大观众的视野，弥补电视画幅视野较小的缺陷。摇镜头的速度可快可慢，特写镜头一定要注意让观众有足够的时间看清匆匆而去的画面内容。起幅与落幅要有三至五秒的停留，运动的方向，如果不是有特别需要或受到某种客观条件的了限制，一般来说自左向右，这样符合人们横向观察的习惯。

由于摇镜头时，画面的内容在不断变化，一方面给观众的信息量大了，加一方面也会分散观众的注意力，因此，摇镜头不能滥用，使用要有明确的目的。影片和电视片中，

一般不能连续使用摇。

2、竖摇。竖摇与横摇的性质与功能相似，只是运动的方向不同，是沿垂直方向作上下的运动。自下而上给人一种趋于开阔、舒展的感觉，而自上面下又给人一种趋于收缩、抑制的感觉。竖摇不能连续使用，否则观众的目光如同刷墙一般，十分别扭。

3、进退。进退是摄像机沿着镜头的光轴，作向前或向后的运动。这种运动方式与下面我们要说的推拉有相同之处，也有不同之处，相同之处是两者都沿着镜头光轴运动，不同的是推拉是镜头的焦距在运动，摄像机的位置不动，而进退则是焦距不变，摄像机的位置在变动。

进与退，由于镜头的焦距不变，画面的透视关系不改变，因此与人们走近物体观察极其相似，有一种身临其境，渐渐贴近或渐渐离去的感觉。进与退使用时，都必须有明确的对象，被摄对象必须在镜头的光轴线上。进退，也有起幅与落幅。而且起幅与落幅的景别往往是不一样的，拍摄时要注意。

进退的运动，在故事片与电视剧中，都是铺设轨道，用推车来完成。新闻或其它拍摄也可通过移动脚步完成。