明清小说人物塑造

试论明清章回小说人物塑造的特点及发展演变

(2010-12-08 15:59:35)

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章回小说

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章回小说是长篇小说的一种，中国古典小说的主要形式，由宋元讲史话本发展而来。章回小说通过价值人格与社会现实，以及不同价值人格之间的悲剧性的矛盾冲突，揭示了价值人格的毁灭及其毁灭的原因和过程。章回小说通过价值人格和社会现实的矛盾

冲突及悲剧结局，表现了作者对价值人格的探索和社会的批判。同时，又通过不同的价值人格之间的矛盾冲突及其悲剧结局，表现了作者对新的价值人格的赞美和对传统的

价值人格的批判。正是通过悲剧性冲突的描写和悲剧成因的揭示，章回小说充分显示了其社会批判意义和伦理批判意义。明清时期是章回小说发展繁荣的高峰时期。一下就是以老师讲课为蓝本所做的总结。

《三国演义》是中国长篇小说的开山之祖。1963年李厚泽在其《典型初探》指出“张飞、李逵、诸葛亮都是类型化的典型”。而对其类型化这一观点作出了全面深入探索则是1983年发表的题为《三国人物是类型化的典型》，文章认为《三国演义》的人物是“类型化的典型”，其主要特征是①《三国演义》重要人物形象都有一个主要的特征，这一主要特征表现的非常突出。②文章还认为小说人物性格缺少变化，基本上稳定不变。1996年出版的复旦大学出版社的《中国文学史》认为：三国小说写人物有一种内心化的倾向，他们的品格性情大都可以用简单的语言

概括出来。例如，诸葛亮是智慧的象征。他治国治军的才能，济世爱民、谦虚谨慎的品格为后世各种杰出的历史人物树立了榜样。历代君臣、知识分子、人民群众都从不同的角度称赞他，歌颂他，热爱他。可以说，诸葛亮在历史上的巨大影响已超过了他在三

国历史上的政治军事实践。《三国演义》虽然突出了诸葛亮一生性格、品德、功业等的积极方面，但又把它无限夸大，把他描写成智慧的化身、忠贞的代表，并将其神化成了半人半神的超人形象。鲁迅评论说：“状诸葛亮之智而近于妖。” 1999年袁行霈主编的《中国文学史》接受了刘尚升的观点，同意特征化的说法。文学史认为三国小说塑造人物的显著特点是：由于小说突出甚至夸大了历史人物的主要特征，而使性格特征的次要方面被忽略。从而创造一批具有特征化性格的艺术典型。

接下来就是《水浒传》。有人认为《水浒传》的人物形象塑造是类型化，还有人认为是从类型化向个性化的过渡。如果把《三国演义》与《水浒传》相比较，《水浒传》在塑造人

物方面的贡献，是以平民百姓作为主要人物，而《三国演义》则是以帝王将相作为主人公，《水浒传》塑造了典型环境中的典型人物，人物性格不是先天形成的，而是与环境密不可分的，因此人物性格是鲜明的。首先《水浒传》注意多层次的人物性格，比如写李逵莽撞，也写他蛮横。其次，小说在写有些人物时，能展示其性格。在环境的制约下，有所发展和变化，其中最明显的就是林冲，林冲这个人物形象典型地反映出了“官逼民反”的社会现实，展示了梁山英雄“逼上梁山“的全部过程，就是从忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格的转变过程。施耐庵写他性格中的弱点，既有其社会根源，有其现实依据，写他思想性格的转变也有社会根源和现实依据。直到最后火烧草料场这一节，林冲这才忍无可忍，一腔长积于心的怒火终于爆发出来，和统治阶级最后决裂了，毅然决然的杀人造反上梁山了。上了梁山之后，林冲的性格有了质的变化，在火拼王伦时的那种果断的精神面貌，与过去的林冲判若两人。作者将林冲性格的

特点及其转变，写得如此有根有据，合情合理，真实自然，就是因为这种，思想性格是植根于现实土壤之中的，人物思想性格在现实生活中产生，又在现实生活的矛盾斗争中发展变化这是《水浒传》人物描写的高明之处，也是它突出的现实主义艺术成就。当然从总体上来看《水浒传》人物性格的流动性，多数还是表现为半截子的，并不能贯穿始终，特别是大聚义以后，人物大多失去了原有的个性色彩，但这种性格描写的流动性和层次性，还是体现了中国古代长篇小说在塑造人物时，从注重特征化到走向个性化，迈出了坚实的一步。

《西游记》用浪漫主义塑造了人物形象，在各色神魔身上，既有社会化的个性，又有超然的神性，甚至被赋予了某些动物的特征，这也就是说《西游记》的人物是三性的传说，这种说法几乎成了定论，因为概括的准确而精炼。《西游记》在人物形象描写上有一点非常值得注意，这就是《西游记》非常注意把人物至于平民生活中，多色调的复杂性。这一点对猪八戒的描写最为典型，小说是怎

样描写猪八戒的性格的呢？猪八戒尽管是天蓬元帅出身，但却长喙大耳、其貌不扬……，他不是一个高不可攀的英雄，而是一个实实在在的人，在我看来，猪八戒是一个诙谐、可爱，正直、厚道的形象，它的面貌决不能让人觉得可憎。有时候他是非常蠢笨、愚钝的，有时候又有很智慧，比如真假唐僧那一段，连孙悟空都分辨不出来谁是师傅，他却想出来，让唐僧念紧箍咒来分辨。”而且他爱家，会疼媳妇，干活不惜力。他对媳妇很忠心，跟唐僧闹别扭的时候，总是会说我要回高老庄，找高小姐，也没打算去找别人。这一点上和其他三人很不同，表现出一种小老百姓的思想和情感。”显然《西游记》用多角度、多色调描绘出来的，这一艺术形象与《三国演义》中的帝王将相，《水浒传》中的英雄豪杰相比较，更贴近现实生活，因而也更具有真实性。他无疑是中国古代长篇小说在塑造人物形象方面，取得长足进步的一个重要标志。

《金瓶梅》与《三国志》、《水浒传》、《西游记》被称为是“明清四大奇书”。近20年

来绝大多数学者普遍认为《金瓶梅》在人物形象塑造上有巨大的贡献。《金瓶梅》的突出特点具体表现在：他改变了写帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪的特点，而以日常生活的普通人为描写对象。例如：有的文学史认为：《金瓶梅》刻画了典型的人物性格，作者善于多方面、多层次的刻画人物性格，揭示了人物复杂的内心世界。还有文学史认为《金瓶梅》基本上实现了从内心化人物向性格化人物的转变，。例如：潘金莲的性格，既狠毒又聪明，既刁钻凶恶又伶俐敢为。尽管如此《金瓶梅》小说中人物还有相当一部分是类型化，全书100多位人物中，真正达到性格化特征的不过10几人，所以与《红楼梦》相比，《金瓶梅》在性格画人物塑造方面仍然处于起步阶段。总之，《金瓶梅》在人物塑造方面的成就为后来小说塑造丰富多彩的性格，开辟了一条新路。

从小说的发展繁荣来看，人物形象的塑造必须经历一个类型化到性格化，再到心理化的共同演变，这是小说发展的必然规律。