景观园林案例分析

4、知识之“窗”

苏州园林中的漏窗 漏窗是一种满格的装饰性透空窗， 窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林 景色。苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连， 廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又 通风采光，一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗，留 园长廊的三十多种漏窗，名闻天下。 漏窗中部的窗 芯弯曲变化繁多、姿态繁复，不下数百种。漏窗本身有 景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常 绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔墙 的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明 朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。 漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有 以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如 狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四 个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装 线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画 四桩雅事。
二、留园设计风格
在苏州的园林中，很多人都去过留园 和艺圃。踏入一扇黑漆大门，就是留园， 正中屏门上镶嵌的缀玉留园全景图、花岗 岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作， 它以前的主人盛宣怀断断不会如此布臵。 顺着一段晦暗而曲折的长廊步行，先看到 一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿过 门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若 现，透出园内的青竹、太湖石、樱花、柳 条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭院深 深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北 墙的三扇窗外，一堵粉墙，数竿青竹，几 点湖石，投在墙上淡蓝色的影子，组成一 幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的 景色满是浓浓的绿色，映得可亭、池水、 经幢都没有清幽的感觉了。北方的春还没 展开，南
留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布臵 精巧、奇石众多而知名。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄 并称中国四大名园。一九六一年，留园被中华人民共和国国务院公布 为第一批全国重点文物保护单位之一。一九九七年，包括留园在内的 苏州古典园林被列为世界文化遗产。
五、留园三绝
冠云峰
留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集 太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传 这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 北宋末 年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗 却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、 “万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异 石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。 徽宗祟 宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负 责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅， 此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办 “花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命 在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到 并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即 以对皇帝“大不恭’治罪。有时为了搬树移石， 甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民 间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民 起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱 缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发 了以石生为首的，农民起义。 不久，北宋政权 由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，微宗 自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花 石纲的遗物。
楠木殿
留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理 石天然画“鱼化石”。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中 间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬， 上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者 一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大 理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么大 尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这 个江南苏州的，真是一个谜。
楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源 于李白的诗句：“庐山东南五老峰，晴天削出金 芙蓉”。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风 隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分 之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太 师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将 正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列， 这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂， 典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常 大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是 要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展 厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。所 以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子 那样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森，相反 感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙馆 的建筑用材非常奢华，梁柱全部采用楠木，中间 也全部采用红木银杏纱隔屏风。使用如此贵重的 木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻常。但 是在抗战时，楠木殿成了日军的马棚，饥饿的行 军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗 战胜利后修葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊 住，外面又刷上漆。
3、想象的古典风情

现在的苏州，车水马龙、喧嚷沸腾，难得有片刻安静， 一抬眼高高挂着官式灯笼，古时候的园主见了不知作何 感想。园林确实要“静中观”，泡两杯清茶，得半日闲 情。惟一的例外大概是狮子林，早就落下俗艳的名声， 九狮峰后的“琴、棋、书、画”四幅花窗，过于直白， 至今在它的假山中嬉戏的声音还是最喧闹的。最安闲的 则是艺圃，虽然离“红尘中一二等风流繁华之地”的阊 门不远，“邻虽近俗，门掩无哗”，在一条窄弄中安身 立命。正院还是主次分明，背后的园林则曲折多姿，要 在城市的喧闹中造就一种隐居的氛围。要说吴地的隐逸 文化，确实是中国最悠久的，传说吴地始祖泰伯是周族 的先人，他为了让位给三弟季历，和二弟促雍一起逃到 无锡。此后范蠡泛舟五湖、张翰思鲈弃官，到唐代诗人 陆龟蒙，都是乐不思京城了。明清文人多了一种幽闭自 欣的气质，最有名的文人李渔更是亲口要工匠将诗情画 意融入到自己的小小天地中。
三、空间处理
留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相 属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间， 旷奥自如，令人叹为观止。 占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之 一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之 间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透， 隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 一进大门， 留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，[1]两道高墙之间是长 达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化， 将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门， 中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到 了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层 加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的 建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭 院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙 地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光 辉辐射。
2、暧昧的视觉距离

窗和门不同，门能够进出，无论是大门、偏门、 前门、后门，总是要千人踩万人过的。 苏州园林不是“开轩面场圃，把酒话桑麻”， 也不是“风生梁栋间，云出窗户里”，而是在 张生和莺莺私订终身的地点，是“前堂后堂罗 袖人，南窗北窗花发春”，是“支窗独树春光 锁，环砌微波晚涨生”，虚虚实实，似断非断， 影影绰绰，男女、世情、风景，如此才有遐想。 窗可借景，也可漏景、框景，本身也是景。平 直的墙面有了它如同有了眉眼，顾盼有致。在 不同的光影照射下，花窗的花格会形成多姿多 彩的落影，为粉墙打上古典的涂鸦艺术，添几 分活泼的生气。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰， 透过漏窗，竹树摇曳、楼阁隐现，片山有致， 寸石生情。更有旭日夕晖，春华秋实都可应时 而借，“山之光、水之声、月之色、花之香 ……真足以摄召魂梦，颠倒情思”。
鱼化石
留园在苏州城旅游总体规划所处的地域位臵
宏观——整个城市“一核一带 三区”的旅游发展空间格局。其 中“一核”为主城旅游发展极核， “一带”为沿江休闲旅游带，“三 区”为环太湖休闲度假旅游区、 中部湖荡生态休闲旅游区、南 部水乡古镇观光休闲旅游区。 其中“一核”为主城旅游发展的 极核,“一带”为沿江休闲旅游带， “三区”分别为中部湖荡生态休 闲区，环太湖休闲度假区，水 箱古镇观光休闲旅游区。
留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密 切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲 得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的 露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引 入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园 包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空 间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画 意的无穷境界。
经典的中国春天，还在苏州 园林的墙边，是花窗里探出 的那一缕绿色。
1、文人的心之七窍
贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放 进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个 画框，花园永远在它外头。” 在留园中，无法 不去注意窗。正方形、长方形、六角形、八角形、 葫芦形、半月形，雕花、素白、描金、彩色，既让 人印象深刻，又繁复得失去了重点。等到看惯了清 淡的瓦窗粉窗，在狮子林燕誉堂乍见彩色玻璃窗， 更觉新鲜，那粉红、嫩绿、天蓝、橙黄的玻璃在晚 清时进入这古老的庭院，足见前人一样喜欢摩登。 狮子林的最后主人贝仁元大概没有想到，他的儿子 贝聿铭日后会成为建筑设计师。喜欢使用玻璃，对 新材料敏感，正是贝的长处之一。
四、建筑艺术
赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑 艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏 露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地30 余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观 各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通， 又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿 蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 一进大门，留园的建筑艺术 处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲 折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条 单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门， 中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余， 达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间 造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不 断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书 斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤 逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每 个角落无不受到建筑美的光辉辐射。
一、留园简介
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的 东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间， 刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人 （其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人） 购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科 举考试的最后一个状元俞樾作《留园游记》称其为吴下名园之 冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、 洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭 园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高 超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。


中观——整个主城区分为三个部分，分别是苏州古城区 ，苏州工业区与苏州高新区，整个主城区的旅游发展模 式是“一心”“两带”“两片”。“一心”指的是以古 城区为中心的四个旅游发展区，“两带”分别是大运河 旅游带和胥江旅游 带，“两片”指的是金鸡湖—独墅湖和荷塘月色旅游带 。

中观——整个主城区分为三个部分，分 别是苏州古城区，苏州工业区与苏州高 新区，整个主城区的旅游发展模式是“ 一心”“两带”“两片”。“一心”指 是以古城区为中心的四个旅游发展区， “两带”分别是大运河旅游带和胥江旅 游带，“两片”指的是金鸡湖—独墅湖 和荷塘月色旅游带。