调式音阶解密.doc
第四单元 调及调式《第五讲 中国民族调式—五声性调式》.doc
第四单元调及调式《第五讲中国民族调式—五声性调式》第五讲中国民族调式五声性调式我国幅员广阔、民族众多，各种民族民间的音乐丰富多彩。
在我国丰富多样的民族民间音乐中，有一些不同于欧洲大、小调的调人类别，其中最为常见的是以五声音阶和以五声音阶为基础产生的六声、七声音阶，它的基本特证是：在以宫、商、角、微、羽构成的五声音阶（包括六声音阶、七声音阶）中可以由不同的音做主音，形成宫、商、角、微、羽五种调式。
我们将以宫、商、角、微、羽为基础所产生的五声、六声、七声音阶统称为五声性调式。
这也就是中国民族调式的典型代表。
无论是五声音阶、六声音阶、七声音阶，也无论是宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式，调式音级的名称与标记都与西洋大小调式中的音级名称和标记相同。
如果有缺少的音级（偏音），则将其名称和标记空出来。
并且在民族调式中其调式音级的功能与西洋大小调式中的功能基本一致。
金瓶似的小山第一节民族五声正音与偏音 5.1.1五声正音五声音阶的产生是由一个基础音按五度相生的方法，连续向上产生五律，就形成了五声音阶的五个音。
如：由C音开始，向上连续按五度相生办法就可以得到C、G、D、A、E五个音，将它们按从低到高排列，就形成了C、D、E、G、A的五声音阶。
这五个音的名称就分别称为宫、商、角、微、羽。
这五个音就叫做五声正音。
五声正音是五声音阶中的基本音级，它们在一定的条件下都可以作为五声音阶的调式主音，而形成以宫为主音的宫调式、以商为主音的商调式、以角为主音的角调式、以徵为主音的徵调式、以羽为主音的羽调式。
5.1.2偏音如果在五声音阶的五个正音之外再加上其它的音，可以形成六声音阶和七声音阶，那么所加入地其它的音就被称为偏音。
偏音只能在五声音阶中的起辅助作用和色彩作用，而不能成为某个调式的主音。
当偏音比正音低半音时叫做变，如变宫、变徵、变商、变羽而其中的清角音有一个特别的名称，就是和。
当偏音比正音高半音时叫做清，如清角、清商、清羽而其中清宫音有一个特别的名称，就是闰。
民族调式五声音阶图例B5详解
例：G宫五声调式音阶，调号为G调（1#）音阶为：例：C徴五声调式音阶，调号为C上方纯四度，为F（1b）调，音阶为：例：A商五声调式音阶，调号为主音下方大二度，为G（1#）调音阶为；例：C羽五声调式音阶，调号为主音上方小三度，为b E（3b）调音阶为：例：A角五声调式音阶，调号为主音下方大三度，为F（1b）调音阶为：六声调式图解一、六声调式：在五声调式基础之上加入一个偏音（4 fa或7si）组成六声调式。
二、六声调式有2种：1.加清角（4fa）的六声调式：图例：以A为宫音的五种加清角（4fa）的六声调式：A为宫音→商=B；角=#C；徴=E；羽=#FA宫六声加清角B商六声加清角#C角六声加清角E徴六声加清角#F羽六声加清角2.加变宫（7si）的六声调式图例：以D为主音的五种加变宫（7si）的六声调式：D宫六声加变宫D徴六声加变宫D商六声加变宫D羽六声加变宫D角六声加变宫三、练习题：1.写出E，C，F为主音的六声调式（加清角）标明调号2.写出b E，#C，#F为主音的六声调式（加变宫）标明调号七声调式：在五声调式基础之上同时加入2个偏音，组成七声调式。
清乐七声：在五声调式基础之上同时加入4(清角)和7(变宫)，组成七声清乐调式音阶写法：在五声调式基础之上同时加入4和7。
雅乐七声：在五声调式基础之上同时加入#4(变徵)和7（变宫），组成七声雅乐调式音阶写法：在五声调式基础之上同时加入#4和7。
燕乐七声：在五声调式基础之上同时加入4(清角)和b7(闰)，组成七声燕乐调式音阶写法：在五声调式基础之上同时加入4和b7。
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调/调式音阶/大调式/小调式
调
1、调式音阶
调式音阶
按照一定关系结合在一起的几个音（一般是七个音左右）组成一个有主音（中心音）的音列体系，构成一个调式。
把调式中的个音，从主音到主音，按一定的音高关系排列起来的音列，叫音阶。
如C调：1 2 3 4 5 6 7
2、大调式
大调式
凡是音阶排列符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。
这是使用的最广泛的调式。
至于为什么是自然大调以后会有讲解。
一般来说，一首音乐作品的开始音符是使用1、3或5的，而结束在1上的就是大调音乐。
比如国歌就是大调音乐。
要想真正搞懂大调音乐，必须要学习和声知识。
3、小调式
小调式
小调式也有三种形式：
a:自然小调：凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的
音阶，叫自然小调。
b:和声小调：升高自然小调音阶的第VII级，叫和声小调。
注：4是半音5是一个全音加在一起就等于和声小调。
c：旋律小调：在自然小调音阶上行时升高它的4、5，而小行时还原5、4叫旋律小调。
小调音乐一般第一个音符是从6 或3 开始，而结束在6上。
比如《莫斯科郊外的晚上》就是小调音乐。
同大调一样，要想真正搞懂小调音乐，必须要学习和声知识。
今天讲一下十二个大调音阶的意思
今天讲一下十二个大调音阶的意思十二个大调音阶汇总图一、十二个大调音阶汇总图：1、十二个大调用五线谱汇总图按升降序号排列按五度循环的方式排列。
每相邻二个调有六个音相同。
顺时针从C大调开始。
增加一个升号为G调，再增加一个，有二个升号为D大调。
再增加一个升号有三个升号为A大调。
以此类推。
逆时针从C大调开始。
增加一个降号为F大调，增加二个降号为bB大调。
增加三个降号为bE大调。
以此类推。
2、下面图示是十二个大调五线谱按音阶顺序排按1234567,即C #C D # D E F # F G # G A # A B 自然音阶的音名顺序排列的。
3、十二大调简谱按升号降号排列成汇总图每相邻二个调式有六个音的音名相同（即按的位置和弹奏的位置相同），如最上面的C调和G调，G调和D调等。
我兰色圈的地方有不同，其它地方音名都是一样的。
二、自然大调音阶简单概念1、调式定义：几个音按一定的关系排列在一起。
其中有一个中心音（主音），就形成了调式。
常用的组合有七个音和五个音组合。
如：七个音组合称为七声调式。
2、音阶定义：按照音的高低从一个主音到相邻八度的主音的排列组合叫作音阶。
见下图所示。
3、自然大调的音阶构成：常见的自然大调是由七个不同音高的音组成的一种调式。
其音阶结构为全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音组成，它的特点是第三级和第四级。
第七级和第八级之间是半音。
，其它相隔二个音都是全音上图以C大调为例排列。
如上图所示。
三、其它说明乐理乐理，就是音乐知识的理论汇总，需要一点一点积累。
上面说的只是十二个大调音阶，我以通俗易懂地图示给大家作为说明，如果还有什么不明白的地方请留言。
或有什么地方写得不对的也请指点，（如果要再详细将每一个名词说清楚的话，如，主音、I 级数、大三度等，全部都写一次的话，估计需要一样书。
我们以后再聊）。
解密调式音阶
解密调式音阶介绍调式音阶是音乐中经常使用的一种组织音符的方式。
不同的调式音阶具有不同的音程和音符排列方式，为音乐作品赋予不同的风格和情感。
在本文中，我们将探讨调式音阶的基本知识，并逐步揭开它们背后的奥秘。
调式音阶的基本概念调式音阶是由一系列音符构成的序列，这些音符按照特定的音程分布，并具有一定的起始音和终止音。
调式音阶根据不同的音程模式可以分为多种类型，常见的有自然大调、和弦音阶、和声小调等。
常见的调式音阶自然大调自然大调是最常见的调式音阶之一。
它由7个音符构成，按照特定的音程排列，起始音为C。
自然大调音阶的音程模式为全全半全全全半，即两个全音程，一个半音程，三个全音程，一个半音程。
自然小调自然小调是和自然大调相关联的，它具有相同的音程模式，但起始音和终止音不同。
自然小调的起始音为其对应的自然大调音阶的第六音。
和弦音阶和弦音阶是一种具有强烈和声感的音阶。
和弦音阶的音程模式为全半全全半全全，即两个全音程，两个半音程，两个全音程，一个半音程。
和声小调和声小调是一种常用于古典音乐中的音阶。
和声小调相对于自然小调，其第七音提升一个半音，使其与和弦音的构成更加和谐。
调式音阶与曲风情感的关系不同的调式音阶在音程和音符排列上的不同，使其赋予音乐作品不同的情感和风格。
例如，自然大调常被用于表达欢愉、轻松的情绪，而自然小调则常用于表达悲伤、忧郁的情绪。
和弦音阶常被用于营造悬疑、神秘的氛围，而和声小调则常用于创造庄重、肃穆的氛围。
调式音阶的应用调式音阶在音乐创作和表演中有广泛的应用。
作曲家和音乐家们可以根据不同的情感和风格要求选择合适的调式音阶来创作音乐作品。
同时，乐器演奏者也可以通过掌握不同的调式音阶来丰富演奏技巧和表现力。
总结调式音阶是音乐中不可或缺的基本要素之一。
通过了解不同调式音阶的音程模式和音符排列方式，我们可以更好地理解音乐作品的表达和情感。
因此，对于音乐创作者和乐器演奏者来说，掌握调式音阶的知识和应用是非常重要的。
调式音阶解密
第一节调式的由来及概念The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。
2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。
比如C大调和C小调。
3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。
比如C大调和a小调。
在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。
首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。
比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：1 2 3 4 5 6 7 1C D E F G A B C全音全音半音全音全音全音半音那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，1 2 3 #4 5 6 7 1C D E #F G A B C全音全音全音半音全音全音半音其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。
调式讲解
调式1.调式的定义：几个音按照一定关系组合在一起，构成一个体系并以某一音为中心，这个体系就叫做调式2.为什么说是几个音，因为构成调式的音数目是不等的，有五个，有七个，（中国的五声调式）3.乐音按照一定规律运动时，会产生一种向心力。
一些音倾向于另一些音最终倾向于某一个音，这个音是调当中最稳定的音这个音叫做主音。
一般乐曲结束音大多是主音，但也有例外4.大调式简称大调，是一种7个音构成的调式，其稳定音合起来构成一个大三和弦。
也就是主音上方三度音，五度音构成大三和弦5.调式中的各个音叫做“调式音级”1 2 3 4 5 6 7 1ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音ⅠⅣⅤ在音乐表现中具有特殊重要意义，叫做正音级。
其他音级叫做副音级大调式中ⅠⅢⅤ级叫做稳定音级，其他音级叫做不稳定音级。
6.小调式，简称小调也是由7个音构成的调式。
但其稳定音合起来构成一个小三和弦。
也就是主音上方三度音，五度音构成小三和弦7.调式音级：6 7 1 2 3 4 5 6ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音ⅠⅣⅤ在音乐表现中具有特殊重要意义，叫做正音级。
其他音级叫做副音级大调式中ⅠⅢⅤ级叫做稳定音级，其他音级叫做不稳定音级。
8.自然小调看起来好像是由自然大调Ⅵ级开始的一种调式，但这种小调不是由大调派生出来的，和自然大调一样是一种完全独立的调式9.小调的调式音级与大调大同小异。
10.关系大小调：调号相同的大小调叫做关系大小调。
关系大小调也叫作平行调。
11.关系大小调：这两种调式的关系是它们的主音相差小三度，大调式在上小调式在下例如：C大调和a小调。
D大调和b小调。
12. A大调音阶6 7 #1 2 3 #4 #5 6#F小调音阶#4 #5 6 7 #1 2 3 #4。
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新课讲授
第
曲调分析
三
高考点拨
课
随堂集训
1
想 一 想
思考：歌曲是五声调式吗？为什么？
议 一 议
主页2
新课讲授
六声调式
在五声调式基础上，分别加进偏音
清 或 变宫 角
而成的调式。
3
新课讲授
加清角（Ⅳ）调式音阶：
宫、商、角、清角（Ⅳ）、徵、羽、宫
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅴ
Ⅵ
Ⅰ
小二度
加变宫（Ⅶ）调式音阶：
偏音
短时值、弱位的出现起色彩装饰作用
8
调式主音 与
上方音
大三度
如宫调式、徵调式
调式主音 与
上方音
小三度
如羽调式、角调式
新 课 讲 授
色彩明亮 色彩幽暗
9
色彩辨析
四川民歌《康定情歌》
10
羽调式
11
色彩辨析
山东民歌《沂蒙山小调》
12
徵调式
13
分析旋律的调式调性
【 高 考 点 拨 】
A. A商五声调式 B. a角六声调式（加变宫） C. A徵六声调式（加变宫） D. D宫六声调式（加变宫）
C
14
分析旋律的调式调性
【 高 考 点 拨 】
A. F宫五声调式 B. F徵六声调式（加变宫） C. F宫六声调式（加变宫） D. F徵五声调式
B
15
调式分析步骤
听觉分析与谱面分析
看调号
找主音
确定 调名
排音阶
主页16
随堂集训
1、f角调式（变宫）
b bb
b b
2、A宫调式
电吉他自学之讲解调式音阶
电吉他自学之讲解调式音阶调式解密很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。
其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。
第一节调式的由来及概念The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、Ionian Mode： 1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶2、Dorian Mode： 1 2 b3 4 5 6 b7 =大调2级音阶3、Phrygian Mode： 1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶4、Lydian Mode： 1 2 3 #4 5 6 7 =大调4级音阶5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7 =大调5级音阶6、Aeolian Mode： 1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶7、Locrian Mode： 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 =大调7级音阶在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。
2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。
第九章 调式总论
其音阶结构如下 ：
• （2）和声大调 是降低自然大调中的第VI级而成。其 明显的特点是第VI级和第VII级间的增二度音程。它的 音阶结构如下：
• （3）旋律大调 将自然大调下行时的VII级音、VI级音 降低半音称为旋律大调。旋律大调上行时与自然大调 同行，习惯上当自然大调看待。因此只用其下行形式。 其音阶结构如下：
第一节调式音阶调号第二节调式音级及其特性第三节大调式和小调式第四节大调各调关系大小调小调各调在音阶中第二级与第三级之间第五级与第六级之间的距离是半音而其它相邻音都是全音的音阶称为小调音阶
第九章 调式总论
第一节 调式 音阶 调 调号 第二节 调式音级及其特性 第三节 大调式和小调式 第四节 大调各调 关系大小调 小调各调
• 3、调 • 调是调式的音高位置。 • 4、调号 • 标记调的记号叫调号。 • 在简谱中，记在曲谱左上角的1=C，1=G，
1=F……的标记，就是调号。 • 下面将同一调号的大调、小调排列如下：
第二节 调式音级及其特性
• 调式体系中的各音叫做调式音级。 • 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的
叫做五声调式。
• （２）五声调式的种类： • ①宫调式：以宫音为主音构成的调式叫做宫调式。
• ②徵调式：以徵音为主音构成的调式叫做徵调式。
• ③商调式：以商音为主音构成的调式叫做商调式。
• ④羽调式：以羽音为主音构成的调式叫做羽调式。
• ⑤角调式：以角音为主音构成的调式叫做角调式。
• （３）五声调式的识别 • 辨认五声调式，在简谱中是很方便的，只要看是以
• 2、小调式 • 小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音
十二个大调的音阶及指法
第二讲十二个大调的音阶及指法下面列举的12个大调,均是相符天然大调式音节纪律,在12个键子上组成“全—全—半—全—全—全—半”的天然大调音阶.调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号.不合的起落号代表不合的调.具体来看： C调没有调号.也就是没有起落记号.一个升号（#F）是G调两个升号（#F,#C）是D调三个升号（#F,#C,#G）是A调四个升号（#F,#C,#G,#D）是E调五个升号（#F,#C,#G,#D,#A）是B调六个升号（#F,#C,#G,#D,#A,#E）是#F调七个升号（#F,#C,#G,#D,#A,#E,#B）是#C调看到上面得升号调你能看出什么纪律？每个调最后一个升号向上半音,就是所有这些升号所代表的调;后面一个调得升号会在前一个调的基本上增长一个升号.所以你只要记居处有升号的次序（用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7）,就可以知道是什么调了.降号调也有纪律,如下：一个降号（bB）是F调两个降号（bB,bE）是bB调三个降号（bB,bE,bA）是bE调四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调起首降号的音名次序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4).当降号超出两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称. 懂得了以上理论,再把起落号的次序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以立时知道是什么调了. 看五线谱开首的起落记号,升号是个井字,降号是个小写的b,假如是升记号看最后一个升记号在什么音的地位,然后向上一个音是什么就是什么调.若有两个升记号,那就是在4和1上,最后一个音是1向上一个音,这首曲子的调就是D大调.（升记号固定次序为4152637）假如是降记号,则看倒数第二个记号在什么音的地位上就是什么调（降记号固定地位7362514）,当然这个只是最根本的,还要分大小调,平易近族调式等等～一共有24个大小调,分离都是以主音定名的：C,大调.#C大调.D大调.bE大调.E大调.F大调.#F大调.G大调.bA 大调.A大调.bB大调.B大调,以及同主音的小调C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调,一共24个每个调的调号都是不一样的,总的规矩是按照十二平均律来分的.十二平均律是：大调：全全半全全全半小调：全半全全半全全也就是指EF,BC之间是半音,其他的都是全音所以把任何一个音当作主音都可以形成大.小调.关系大小调按照第一讲中天然大折衷天然小调的关系,也就是大调主音是do,小调主音是la.通俗点说一个完整雷同的音阶,主音是do,就是大调,主音是la就是小调.（断定一首乐曲主音可看最后停止的音是do照样la,假如是do就是大调;假如是la就是小调.这是一般情形下,很简略.）比方最罕有的C大调就是：C D E F G A B C a小调就是：A B C D EF G A 同理假如是D大调就是：D E #F G A B #C D b小调就是：B #C D E #F G A B 留意在D大调,b小调里必定要有＃F＃C （升4升1）如许才干形成十二平均律的关系.其他的调也是一样要相符如许的关系,所以就形成了各类须要起落音的调号所以c大调,a小调是没有起落号的 D大调,b小调是升4升1E大调,＃c小调是升4升1升5升2 F大调,d小调是降7 G大调,e小调是升4 A大调,＃f小调是升4升1升5 B大调,＃g 小调是降7降3 第二种办法：应用暗示调号的升记号和降记号的次序来推算五线谱的调号应用这个办法的前提是：学生知道音名C.D.E.F.G.A.B和C大调的音阶用简谱记载的1.2.3.4.5.6.7的对应关系,控制暗示升种调调号的升记号消失和书写的次序是：升4.1.5.2.6.3.7（读简谱的唱名fa .do. sol. re. la. mi. si ）.降种调降号消失的次序是降7.3.6.2.5.1.4（读简谱的唱名.re.sol. do. fa）升种调：具体的操纵办法是如许的：一个升记号的调,升记号记在fa上,fa在简谱里是4（四）, 4+1=5（四加一等于五）,5（五）在简谱里的唱名是sol, sol在C大调里,对应的音名是G,所以一个升记号的调是G调. 两个升记号的调,升记号记在4（fa）和1（do）上,最后谁人升记号记在do 上,do 在简谱里是1（一）,1+1.=2（一加一等于二）,2（二）在简谱里的唱名是re, re在C大调里,对应的音名是D,所以,两个升记号的调是D调. 三个升记号调,升记号记在4(fa).1(do).5(sol)上,最后一个升记号记在sol上,sol在简谱里是5(五),5+1=6（五加一等于六）,6在简谱里的唱名是la, la在C大调里对应的音名是A,所以,三个升记号就是A调. 讲到这里,就会发明：把升记号消失的次序：4.1.5.2.6.3.7中,最后一个升记号的简谱的音符当成数字,然后加一,把所得到的和又当成简谱的音符,只要知道这个简谱的音符在C大调里对应的音名,就知道是什么调了.留意：数到第六圈,六个升记号的调,嘴里数的是F, 但这是升F调.第七个调是升C调.升种调调号推算办法的根据是：“最后一个升记号是该调的七级音.”这个办法的记忆口诀是：“升种调加一”.降种调.具体的操纵办法是如许的：一个降号的调是F调.降记号记在第三线.就是7（si ）上.这是必须记住的,没有什么窍门可言.两个降记号的调,按降记号消失的次序,两个降记号是;7（si）.3（mi）.最后一个降记号记在3（mi）上,它前面谁人降记号记在7（si）上{倒数第二个降记号记在7（si）上},7(si) 在C大调里对应的音名是B,所以,两个降记号的调就是降B调（降B是该大调的主音）.留意：今后数到什么调,一律要在音名的前面加上一个降字,必定是降什么什么调.三个降记号的调,按降记号消失的次序,三个降记号是：7（si）.3（mi）.6（la）.最后一个降记号记在6（la）上,它前面谁人降记号记在3（mi）上{倒数第二个降记号记在3（mi）上},mi在C大调里对应的音名是E,所以,三个降记号的调,就是降E调.. 四个降记号的调,按降记号消失的次序,四个降记号是：7（si）.3（mi）.6（la）.2（re）.倒数第二个降记号记在6（la）上,la在C大调里对应的音名是A,所以,四个降记号的调就是降A调.降种调推算办法的根据是：“最后一个降记号是该大调的四级音,降记号出如今五线谱上的纪律是后一个降记号比前一个降记号向上四度或者是向下五度”.所以,从最后一个降记号向下数四或向上数五,都是该大调的主音.这个办法的记忆口诀是：“降种调退一”.明确了以上的推算法,只要记住：“升种调加一.降种调退一”这个口诀.就不必再逝世记硬背调号了.。
电吉他自学之讲解调式音阶
电吉他自学之讲解调式音阶调式解密很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Ly dian调式、 Dorian调式、Phrygi an调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。
其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。
第一节调式的由来及概念The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZ Z乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、Ionian Mode： 1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶2、Dorian Mode： 1 2 b3 4 5 6 b7 =大调2级音阶3、Phrygi an Mode： 1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶4、Lydian Mode： 1 2 3 #4 5 6 7 =大调4级音阶5、Mixoly dianMode：1 2 3 4 5 6 b7 =大调5级音阶6、Aeolia n Mode： 1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶7、Locria n Mode： 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 =大调7级音阶在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。
音乐基础-第八章 调式与调性
一、调式
调
• 当一部音乐作品或 一个经过句，具有 被感觉倾向于某一 个特定的音符的这 一性质时， 则这 一特定音符称为乐 曲的基调或调。
调式
• 由若干高低不同的 音围绕某一具有稳 定感的中心音，按 照一定的音程关系 组成的有机体系， 称为调式。
调性
• 调式主音的绝对高 度、调式中各音级 对主音的不同倾向 关系以及各音级之 间的相互关系，称 为调性。
（二）燕乐调式 燕乐调式是在五声音阶的基础上增加清角和闰两个偏音构成。 其音阶的构成为：宫、商、角、清角、徵、羽、闰。
由于五个正音都可以作为主音，在燕乐音阶的基础上能够产生五个燕 乐调式，以燕乐徵调式为例：
（三）雅乐调式
雅乐调式是在五声音阶的基础上增加变徵和变宫两个偏音构成。 其音阶的构成为：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。 由于五个正音都可以作为主音，在雅乐音阶的基础上能够产生五个雅 乐调式，以雅乐羽调式为例：
在五种五声调式（宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式） 中各加上两个不同的偏音构成三类七声调式，故七声调式共有十 五种。
三、民族五声调式的识别
识别步骤
确定主音 排列音阶 分析特点
特点：第Ⅵ级和第Ⅶ级之间的增二度音程。其音程特性与和声大调 一样，色彩也近似大调色彩。
（三）旋律小调式
将自然小调上行音阶的第Ⅵ、Ⅶ级各升高半音，下行音阶将第Ⅵ、Ⅶ级 音还原成与自然小调相同，从而形成旋律小调。上行结构为“全音、半 音、全音、全音、全音、全音、半音”，下行结构为“全音、全音、半 音、全音、全音、半音、全音”。
（三）五声角调式
调式音阶的名称与标记如下： 音级标记： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 音阶名称： 角 （ 缺） 徵 羽 （ 缺） 宫 商 音级名称：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 五声角调式中角与徵呈现的小三度、角与宫呈现的小六度、 角与商呈现的小七度都体现了西方小调的调式色彩。
调式与音阶
歌曲调式重要性
• 影响伴奏和弹奏效果 • 关系到选用的伴奏弹奏指法是否科学，简 便
调式的确定与把位的关系
• 选用La指型来弹奏#D的歌曲应在第8把位上 弹奏 • 原因：La指型相关调是G调由第一把位（包 括空弦音 ）弹出来的旋律是G调根据十二 平均律移把 • 具体如下：空弦0把位为G调升2品为A调， 再升2品为B调，再升一品为C调，再升2品 D调，再升1品为#D调
半音阶定义与记法
• 定义：十二个距离完全相等的半音构成 • 记法：记谱法则分为两种，一种称为和声 半音记谱法，一种称为任意半音记希腊的四声音阶，中国、日 本、苏格兰的五声音阶，教会音阶，全音 音阶等
旋律音阶
• 范围：常用的几种大调C D E F G A B都有自己的音 阶 • 别名；七声音阶即是旋律 音阶 • 定义：指在弹奏单音旋律 或者音阶时，根据各调音 阶中音名在吉他六根弦上 分布的位置，将指板换分 成若干个区域，以便于演 奏者快速找到音的位置， 包含了音阶中各音的区域 所形成的模式就成为旋律 音阶指型 • 定义：旋律音阶指型是以 食指在第一弦所按的音在 调式音阶中的唱名来命名 的。常用的旋律音阶指型 有，MI SOL LA SI RE (12 品后的音比12品前的音高 八度) • 功能：旋律音节指型作为 演奏音阶的固定模式，在 各个高度不同的调中可以 根据该调音阶中各音的位 置在指板上找到相应的位 置 • 比如：
调式的分类与结构
• 分类：调式的一种体系，包括 大调与小调两种调式，其三级 音为大三度者为大调式，其三 级音为小三度者为小调式（一 般情况下） • 自然大调式（亦称大音阶）定 义：取自然音阶中任何一音为 主音，然后按全音、全音、半 音、全音、全音、全音、半音 的顺序排列而得的调式音阶 • 特点：主音与其上方三度音、 六度音、七度音构成大三度、 大六度及大七度音程 • 自然小调式（亦称小音阶）定 义：按全音、半音、全音、全 音、半音、全音、全音的顺序 排列 • 特点：主音与上方三度音、六 度音、七度音构成小三度、小 六度、小七度音程 • 调式音级的定义：调式中自主 音向上依次编号的各音
第10章 专题一 调式音阶
高考题型调式是基本乐理中的重点，包括如下高考题型：调式音阶、调式中的音程、调式中的和弦、音组调式分析、译谱。
专题一 调式音阶一、所用知识点1、音的分组：着重记住LowC = 小字组C ；中央C = C ；标准音 = 。
2、谱号：G谱号、 F谱号 、 C 谱号的线间的主要音组。
3、调号：升号调、降号调调号与主音的关系。
（见调式章节）4、变音记号的使用： → → → → 。
5、调式的类型及特征：自然、和声、旋律。
6、首调与固定调的区别：字母（即音名）代表固定调，简谱代表首调。
7、关系大小调的找法。
8、调式音级名称与标记。
9、特性音程构调式音阶。
二、做题方法：（从后往前看题干）1、列首调音阶。
2、首调与固定调对应起来。
3、找主音。
4、找调号。
5、根据音组选择适当的谱号。
6、写调号，从主音写到主音，根据变音记号的使用，加上调式色彩音。
1a 1及高考题型解析基本乐理知识此时的f 不涉及到音组，小调主音要小写，所以写成f 。
④找调号: 6 7 1 2 3 4 5 6⑤根据音组，选择适当的谱表：因为中央C 为Ⅴ，为避免过多的加线 加间，所以用中音谱表。
注意：学生在写小调式的音阶时，经常从“1”开始写音阶，是错误的， 因为小调的主音唱“6”，应从“6”的音名开始写，基本乐理知识及高考题型解析调式音阶 专题训练1、写出A自然大调音阶。
(标明调号)2、写出 E自然大调音阶。
(标明调号)3、写出D和声大调下行音阶。
(标明调号)4、写出G旋律大调下行音阶。
(标明调号)5、写出f自然小调音阶。
(标明调号)6、写出 e和声小调音阶。
(标明调号)7、写出 d旋律小调上下行音阶。
(标明调号)8、写出 d旋律小调上下行音阶。
(标明调号)9、 F旋律大调下行音阶。
(标明调号)10、写出f旋律小调上下行音阶。
（临时变音记号）11、以中央C为导音的和声小调音阶。
（临时变音记号）12、写出D和声大调的同主音小调音阶或关系小调音阶。
(标明调号)13、以f为中音的和声小调,写出同导音的和声大调音阶。
基本乐理五声调式
基本乐理五声调式
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1
五声调式：
➢ 含义：按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式。
小调色彩，有两个不稳定音Ⅲ 、Ⅶ级音。
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10
➢ 角调式：3 5 6
123
ⅠⅢ Ⅳ ⅥⅦⅠ
缺属音，调式骨架不全，具有主音上方小三、小六、
小七度音程，小调性质明显，属小调色彩。有三个不
稳定音Ⅲ 、Ⅵ、Ⅶ级音。
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11
我国民族调式中，宫音与角音是很受重视的，尤其是宫音，缺少宫 音调式不易确定：五声宫—角要找到，四声宫音不可少。
为了简便统一，五声调式各音级的标记，习惯上仍 按照七声调式的音级标记法。
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5
➢ 宫调式：1 2 3 5 6 1 没有下属音
ⅠⅡⅢ ⅤⅥⅠ
➢ 徵调式：5 6 1
2 35
ⅠⅡⅣ Ⅴ Ⅵ Ⅰ
➢ 商调式：2 3 5
612
ⅠⅡⅣ ⅤⅦⅠ
➢ 羽调式：6 1 2 3 5 6
调式骨架齐全，具有主音上方大六度音程，大调性质
明显，属大调色彩。有两个不稳定音Ⅱ 、Ⅵ级音。
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9
➢ 商调式：2 3 5
612
ⅠⅡⅣ ⅤⅦⅠ
调式骨架齐全，具有主音上方小七度音程，倾向小调色
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调式音阶解密
调式音阶解密
调式解密
很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。
其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。
第一节调式的由来及概念
TheModes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、IonianMode：1234567=大调音阶
2、DorianMode：12b3456b7=大调2级音阶
3、PhrygianMode：1b2b345b6b7=大调3级音阶
4、LydianMode：123#4567=大调4级音阶
5、MixolydianMode：123456b7=大调5级音阶
6、AeolianMode：12b345b6b7=大调6级音阶=小调音阶
7、LocrianMode：1b2b34b5b6b7=大调7级音阶
在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念
1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。
2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。
比如C大调和C小调。
3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。
比如C大调和a小调。
在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解TheModes了。
首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是LocrianMode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。
比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：
12345671
CDEFGABC
全音全音半音全音全音全音半音
那么CLydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，
123#45671
CDE#FGABC
全音全音全音半音全音全音半音
其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是CLydian调式。
这就是同主音关系调。
同样的，我们可以根据这样的道理推出AAeolian调式，也就是A 小调的音阶排列
12b345b6b71
ABCDEFGA
我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。
其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列
67123456
也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。
同样的，我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解
这样，我们就可以得到下面这张排列图
1、CIonianMode：1234567=CDEFGAB
2、DDorianMode：2345671=DEFGABC
3、EPhrygianMode：3456712=EFGABCD
4、FLydianMode：4567123=FGABCDE
5、GMixolydianMode：5671234=GABCDEF
6、AAeolianMode：6712345=ABCDEFG
7、BLocrianMode：7123456=BCDEFGA
也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。
但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为DDorianMode就是C大调，无非是从2开始而已。
这个是概念性错误！因为DDorianMode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的。
只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。
第二节调式的运用
调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。
这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。
同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是元音的概念，我们都知道，在英语里面，字母A、E、I、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。
同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是-和弦音。
比如Cmaj7和弦，它的组成音是CEGB，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。
Cmaj7=1357=CEGB
那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。
那么我们就可以得到：
1、C大调=1234567=CDEFGAB
2、CLydian调式=123#4567=CDE#FGAB
2个调式可以用于Cmaj7和弦。
然后我们再看Dmin7和弦
Dmin7=1b35b7=DFAC
我们可以得到的调式有：
1、DDorian=12b3456b7=DEFGABC
2、DPhrygian=1b2b345b6b7=DEbFGABbC
3、D小调=12b345b6b7=DEFGABbC
最后是属7和弦，G7
G7=135b7=GBDF
我们只要找含有135b7音的调式即可
1、GMixolydia=123456b7=GABCDEF
在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的
选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。
可以选择的方法是非常广泛的。
然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。
比如：|Dmin7|G7|Cmaj7|A7|
根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。
体会一下各种调式的不同感觉。