自然大小调和声大小调调式音阶
24条大调 小调音阶 记忆规律
什么叫大调小调2008年06月11日星期三 01:32 P.M..调式的分类调式分为大调式和小调式。
由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。
这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。
第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
1.大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
B：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。
整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"C：升级大调例1：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA例2：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO例3：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F 大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：C GD AE B ＃F ＃CD 降级大调例1：降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型：这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI例2：一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E 大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。
和声大小调上下行音阶表
和声大小调上下行音阶表和声大小调上下行音阶表是音乐中不可或缺的一部分，它是指由七个不同的音符所组成的音阶，包括了大调与小调。
这篇文章将为您详细介绍和声大小调上下行音阶表的相关内容。
一、和声大小调定义和声大小调包含了大调与小调，它们的定义都是基于七音音阶的。
在音乐中，大小调是指由七个不同的音符组成的音阶，并将其按照特定的顺序进行排列，从而形成了一种特殊的组合。
在和声大小调中，排列顺序如下：C、D、E、F、G、A、B。
这样排列之后，就可以形成完整的一个音阶序列。
根据不同的排列顺序，可以形成不同的音阶类型。
二、和声大小调上下行音阶表在和声大小调中，包含了乐曲上下行的音阶序列，它按照不同的排列顺序形成了不同的音阶类型。
以下是和声大小调上下行音阶表：大调上行：C、D、E、F、G、A、B、C大调下行：C、B、A、G、F、E、D、C小调上行：A、B、C、D、E、F、G、A小调下行：A、G、F、E、D、C、B、A三、和声大小调特点和声大小调有它自己的特点，如下所示：1、大调特点：大调通常被认为是阳性的，它的性格偏向于欢快和开朗。
大调主要标志是在第三和第七个音符上加上升号。
例如：在C 大调中，第三个音符是E，第七个音符是B。
所以，C大调的大调式标识为C大调，而其代表的大调式音阶序列是：C、D、E、F、G、A、B。
2、小调特点：相对于大调的阳性特质，小调则是更加阴性的。
小调的音乐通常给人一种深邃、忧郁的感觉。
小调的特点是在第三和第六个音符上加上降号。
例如：在A小调中，第三个音符是C，第六个音符是F。
所以，A小调的小调式标识为a小调，它的代表的小调式音阶序列是：A、B、C、D、E、F、G。
四、总结和声大小调上下行音阶表是音乐中重要的一部分，它代表了音乐的基础知识。
通过学习和了解和声大小调上下行音阶表，可以更好地理解音乐的创作和演奏，并为您的音乐生涯奠定坚实的基础。
十二个调式音阶表
十二个调式音阶表介绍调式音阶是音乐中常用的音阶体系，由特定的音程间隔组成，可以用来构建和编排各种音乐作品。
常见的调式音阶有十二个，分别是自然大调、和声大调、旋律大调、纯净小调、和声小调、旋律小调、大调属音阶、小调属音阶、大调和声音阶、小调和声音阶、贝多芬音阶和荷兹曼音阶。
本文将全面介绍这十二个调式音阶，包括构成、特点以及应用等方面内容。
自然大调自然大调音阶是西方音乐中最基础的音阶之一，它由7个音符组成，音程间隔为：全全半全全全半，例如C大调音阶为C-D-E-F-G-A-B。
自然大调音阶的特点是欢快明亮，常被用于表达快乐、喜悦的情绪。
在古典音乐中，自然大调音阶广泛应用于交响乐、协奏曲等大型作品中。
和声大调和声大调音阶在自然大调音阶的基础上，将第七个音升半音，即音程间隔为：全全半全全半全，例如C和声大调音阶为C-D-E-F-G-A-B♭。
和声大调音阶相比自然大调音阶更具有冲突性和张力，常被用于表达戏剧性、激昂的情绪。
在古典音乐中，和声大调音阶常见于进行曲、进行性作品中。
旋律大调旋律大调音阶在和声大调音阶的基础上，将第六、七个音升半音，在上行时使用和声大调音阶，在下行时使用自然大调音阶。
上行和下行的音阶间隔分别为：全全半全半全全，全全半全全全半，例如C旋律大调音阶为C-D-E-F-G-A-B♭-B-A-G-F-E-D-C。
旋律大调音阶的特点是在表达戏剧性情绪的同时，更具有流畅和变化丰富的旋律性。
在古典音乐中，旋律大调音阶广泛应用于奏鸣曲、独奏曲等个人演奏作品中。
纯净小调纯净小调音阶是西方音乐中最基础的小调音阶，它由7个音符组成，音程间隔为：全半全全半全全，例如A小调音阶为A-B-C-D-E-F-G。
纯净小调音阶的特点是悲伤、沉郁，常被用于表达忧伤、戚思的情绪。
在古典音乐中，纯净小调音阶常出现在悲剧式的作品中。
和声小调和声小调音阶在纯净小调音阶的基础上，将第七个音升半音，即音程间隔为：全半全全半全全，例如A和声小调音阶为A-B-C-D-E-F-G♯。
乐理视唱练耳 第六单元 认识各种不同的调式
三、自然小调各音级的稳定性 自然小调的第Ⅰ级音、第Ⅲ级和第Ⅴ级音是稳定
音级，其稳定程度依次为Ⅰ级、Ⅴ级、Ⅲ级，其余音 级为不稳定音级。在旋律的进行中，不稳定音级有进 行到稳定音级的倾向。
四、自然小调音阶的特点 自然小调音阶的特点是主音与上方第Ⅲ级音呈小
三度，与其上方第Ⅵ级音呈小六度，与其上方第Ⅶ级 音呈小七度，因此自然小调色彩较暗淡、柔和。
第九课 认识调、调性、调号
一、调
调式的音高位置叫做调。
二、调性
调加上调式的类别，合称为调性。
例如，把大调的主音放在C上，以C为主音的自然大调 音级正好与基础音级相符，没有用到升降记号。同时，以a 为主音的自然小调的音级也与基本音级相符，以C为宫音 的五声调式音级也与基本音级相符，商为D，角为E，徵为 G，羽为A。这些调式的音高位置都在C调上。以这些调式 的主音命名这些调式的调性，分别是C自然大调、a自然小 调、C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调（大小调的另 两种形式的变化音，则用临时升降记号标记）。显然调的 名称与大调式主音和宫调式主音名称相同（参见例6-4、66、6-11、6-12）。
第三课 认识自然小调
小调式有三种形式：自然小调、和声小调和旋律小调。
一、认识自然小调
取音列中任何一个音为主音，上行按“全音、半 音、全音、全音、半音、全音、全音”的顺序排列， 就得到自然小调音阶。自然小调音阶的结构，就是我 们平时简称的“全半全全半全全”。小调音阶中的第 Ⅱ级音与第Ⅲ级音、第Ⅴ级音与第Ⅵ级音之间是半音， 其他音之间是全音。
四、升号调
升号调是从C音开始，按纯五度音程关系，向上依次以 G、D、A、E、B、左F、左C为自然大调式的主音，便建立 了从一个升音记号到七个升音记号的G、D、A、E、B、左 F、左C七个调。
调式
大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
大调式有三种形式：1.自然大调是大调式的基本形式。
2.和声大调是降低自然大调中的第六级而成。
其明显的特点是第四级与第七级的增二度音程。
3.旋律大调将主音下行级进行时的自然大调降低第七级和第六级而成。
系统课程|从零开始|音乐专业|吉他教学|音乐交流|演奏交流|音乐制作|技术探讨|器乐教学|乐理基础|键盘教学|吉他教学|原创音乐|娱乐社区/ U+ y# }7 Z' }+ i, _+ C) A4 v小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
音乐派' v6 E$ m, e( [2 O# g! Z+ ]1 h小调式也有三种形式：1.自然小调是小调式的基本形式。
2.和声小调由升高自然小调第七级而成。
因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖锐。
为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同，自然小调中的第七级音被称为自然导音。
和声小调和和声大调一样，其显著特点是第六级与第七级间的增二度。
3.旋律小调由升高自然小调中的第六级和第七级而成，一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。
旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第六级和第七级还原。
大小调式音级的标记和名称第一级——主音(T)（相当于C大调中的Do）第二级——上主音（下行导音）（相当于C大调中的re）第三级——中音，在主音和属音之间（相当于C大调中的mi）第四级——下属音（S），在主音下方纯五度（相当于C大调中的fa）第五级——属音（D），在主音上方纯五度（相当于C大调中的so）音乐派. U6 C0 V. `* \7 s+ |! L0 d第六级——下中音，在主音和下属音之间（相当于C大调中的la）第七级——导音，向上倾向于主音（相当于C大调中的ti）大调各调关系大小调小调各调大调式可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的C大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。
吉他五声音阶乐理解析
[乐理解析]吉他中的五声音阶"五声音阶"，从名称来看，意指五个音所构成的音阶。
其实广义而言，我们任意在一个八度内取五个不同的音都可以组成一个"五声"(或说五音)音阶。
今天要谈的是最常见的大调五声音阶(Major Pentatonic Scale) 及小调五声音阶(Minor Pentatonic Scale)我们任意取一个大调音阶的1、2、3、5、6级音出来，便可找出此大调的五声音阶。
换言之，就是把第四音与第七音去掉，造成大调音阶中原有的半音程去掉，产生出一个由全音及小三度构成的音阶。
小调的五声音阶可由其关系大调得来，它们拥有相同的调号，音阶的组成音也相同，但起使音不同。
好比说D小调的关系大调是F 大调，所以只要将F 大调的五声音阶重新从D开始排列，便可以得到D小调的五声音阶五声音阶在许多不同型态的音乐中被大量得使用, 例如摇混, 蓝调及Fusion等。
大家喜欢使用五声音阶是有原因的。
第一，五声音阶是十分具有特色的音阶，即使任意组合其中的音，都可以产声出极具旋律性的乐句。
第二，从和声上来讨论，在C Major 和弦时，C 大调的五声音阶同时具有和弦音及所有的可用引伸音( Tension Notes) D及A，却没有避用音(Avoid Notes) F想学即兴演奏的读者可从五声音阶入手。
[乐理解析]大调小调的含义主音不同。
“C”表示调式一级音的音位，“大调”则表示它的性质。
简单的说C大调中的C是指这个调式中的稳定因为C，然后将C当作1（大调中的一级音），,构成音阶1234567，这就是C大调的调式音阶，在C大调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。
C小调，同样的调式中的稳定因为C，然后把C当作6（小调中的一级音），构成音阶6712345，在C小调的音乐中，乐曲是以那7个音位基本音级而构成的。
大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。
以上是自然大调和自然小调。
24大小调音阶及其键盘位置与首调唱名法
24大小调音阶及其键盘位置与首调唱名法一、自然调式（大调：两全一半＋三全一半，小调：两全夹一半＋三全夹一半。
）：1．无升降记号调（1）C自然大调（简谱标记：1＝C）：C a DsEdFfGgAhBjCra（2）a自然小调（简谱标记：1＝C）：A zh BzjCaDsEdFfGgAh2．升号调：（1）G自然大调（简谱标记：1＝G）：!FjCGaAsBdCfDgEhGra （2）e自然小调（简谱标记：1＝G）：!FzjCEzhGaAsBdCfDgEh（3）D自然大调（简谱标记：1＝D）：!Fd!CjCDaEsGfAgBhDra（4）b自然小调（简谱标记：1＝D）：!Czj!FdBzhCDaEsGfAgBh （5）A自然大调（简谱标记：1＝A）：!Cd!Fh!GjCAaBsDfEgAra（6）!f自然小调（简谱标记：1＝A）：!Fzh!Gzj!Cd!FhCAaBsDfEg（7）E自然大调（简谱标记：1＝E）：!Fs!Gd!Ch!DjCEaAfBgEra（8）!c自然小调（简谱标记：1＝E）：!Czh!Dzj!Fs!Gd!ChCEaAfBg（9）B自然大调（简谱标记：1＝B）：!Cs!Dd!Fg!Gh!AjBaCEfBra （10）!g自然小调（简谱标记：1＝B）：!Gh!Aj!Crs!Drd!Frg!GrhCBraErf（11）!F自然大调（简谱标记：1＝!F）：!Fa!Gs!Ad!Cg!Dh!FraCBf!Ej（12）!d自然小调（简谱标记：1＝!F）：!Dzh!Fa!Gs!Ad!Cg!DhC!EzjBf（13）!C自然大调（简谱标记：1＝!C）：!Ca!Ds!Ff!Gg!Ah!CraC!Ed!Bj（14）!a自然小调（简谱标记：1＝!C）：!Ah!Cra!Drs!Frf!Grg!ArhC!Bj!Erd3．降号调：（1）F自然大调（简谱标记：1＝F）：∀BfCFaGsAdCgDhEjFra（2）d自然小调（简谱标记：1＝F）：∀BfCDzhEzjFaGsAdCgDh（3）∀B自然大调（简谱标记：1＝∀B）：∀Ba∀Ef∀BraCsDdFgGhAj（4）g自然小调（简谱标记：1＝∀B）：∀Bra∀ErfC GhAjCrsDrdFrgGrh（5）∀E自然大调（简谱标记：1＝∀E）：∀E a ∀Af∀Bg∀EraC FsGdChDj（6）c自然小调（简谱标记：1＝∀E）：∀E a ∀Af∀BgC zh DzjFsGdCh（7）∀A自然大调（简谱标记：1＝∀A）：∀Aa∀Bs∀Df∀Eg∀AraCCdFhGj（8）f自然小调（简谱标记：1＝∀A）：∀Aa∀Bs∀Df∀EgCFzhGzjCdFh（9）∀D自然大调（简谱标记：1＝∀D）：∀Da∀Es∀Gf∀Ag∀Bh∀DraCFdCj（10）∀b自然小调（简谱标记：1＝∀D）：∀B∀D∀E∀G∀A∀Bzh a s f g hCzjFd（11）∀G自然大调（简谱标记：1＝∀G）：∀Ga∀As∀Bd∀Dg∀Eh∀GraC∀CfFj（12）∀e自然小调（简谱标记：1＝∀G）：∀Ezh∀Ga∀As∀Bd∀Dg∀EhCFzj∀Cf（13）∀C自然大调（简谱标记：1＝∀C）：∀Ds∀Ed∀Gg∀Ah∀Bj∀CaC∀Ff∀Cra（14）∀a自然小调（简谱标记：1＝∀C）：∀Ah∀Bj∀Drs∀Erd∀Grg∀ArhC ∀Cra∀Frf二、和声调式（大调：降低自然大调第VI级，小调：升高自然小调第VII级。
自然大小调与和声大小调的音程
自然大小调与和声大小调的音程自然大小调与和声大小调的音程是音乐理论中的重要概念，它们对于音乐的表现和情感表达起着至关重要的作用。
在本文中，我将深入探讨自然大小调与和声大小调的音程，分析它们的特点、应用和内在含义，帮助您更深入地理解这一音乐理论概念。
让我们从自然大小调和和声大小调的基本概念开始。
自然大小调是指以纯律为基础所形成的调式体系，其中音程的大小比例是根据简谐法则确定的。
而和声大小调是在音乐旋律和和声中广泛应用的调式体系，它以纯律为基础，但在特定情况下会进行适当的调整，以适应和声进行中的音程要求。
在自然大小调中，音程的大小比例是非常规则的，它们具有清晰、平衡的音响特点。
大调音阶中的主音与第五音之间的音程是一个纯五度，这种音程带有高度的和谐感和完整感，被广泛应用于各种音乐风格中。
相比之下，在和声大小调中，音程的大小比例可能会在特定的和声进行中进行调整，以达到更丰富、更饱满的音响效果。
不仅如此，自然大小调与和声大小调的音程还与音乐的表现和情感表达密切相关。
在自然大小调中，清晰、平衡的音程使得音乐表现出一种宁静、平和的氛围，而和声大小调中发生的音程调整则为音乐增添了更多的情感色彩和表现力。
一些变化较大的音程，如增四度和减六度，常常被用于表现音乐中的惊讶、悲伤等情感。
当我们深入探讨自然大小调与和声大小调的音程时，不仅需要考虑它们的音响特点和情感表达，还需要结合具体的音乐作品进行分析。
一首音乐作品中的音程运用，不仅仅是简单的音乐音符的组合，更是对情感、内涵的深刻表达。
我们在学习和理解自然大小调与和声大小调的音程时，应该多听、多品味不同类型的音乐作品，从中感受音程的表现力，以便更加深刻地理解这一音乐理论概念。
在总结本文时，我们可以看到自然大小调与和声大小调的音程在音乐中起着不可替代的作用。
它们不仅是音乐组成的基本元素，更是音乐表现和情感表达的重要工具。
通过对自然大小调与和声大小调的音程的深入探讨，我们可以更好地理解音乐作品的内涵，更好地欣赏和表现音乐的美妙之处。
各种音阶详解
各种音阶详解各种音阶详解－吉他中级自然大调构成音阶 1 2 3 4 5 6 7自然小调构成音阶 6 7 1 2 3 4 5同主音大小调：主音相同但其余音不完全相同。
如C大调和c小调。
C 大调主音C（1） CDEFG A B 音级：I II III IV V VI VIIC 小调主音C（6）CD bEFG bA bB音级：1、2、b3、4、5、b6、b7平行大小调（关系大小调）：调式中各音均相同但主音不同，如C大调和a小调。
F大调主音F F G A bB C D E ____1 2 3 4 5 6 7 D小调主音D D E F G A bB C _____6 7 1 2 3 4 5和声大调音阶： 1 2 3 4 5 b6 7和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5大调五声音阶：主音1 1 2 3 5 6小调五声音阶：主音6 6 1 2 3 4 5布鲁斯布鲁斯，Blues，一词是与“蓝色魔鬼”（Blue devils）一致的意思，意思是情绪低调、忧伤、忧郁。
布鲁斯又译蓝调，是一种基于五声音阶的音乐，是大小调混合音阶，也叫游移音阶，因为其旋律介于大小调之间，所以，经常也有人分为大调布鲁斯音阶与小调布鲁斯音阶。
五声音阶 1 2 3 5 6 加上一個降三度 b3以Ｃ大調五聲音階為例，其音程是１２３５６(ＣＤＥＧＡ) b3以Ｃ小調五聲音階為例，其音程是１b3 4 5 b7(ＣbE ＦＧ bB ) b5 藍調起源於黑人在美國的當地音樂文化大調藍調音階，就是在大調五聲音階裡加上一個降三度 b3以Ｃ大調藍調音階為例，其音程是 1 2 b3 3 5 6（ C D bE E A）小調藍調音階，就是在小調五聲音階裡加上一個降五度 b5以Ｃ小調藍調音階為例，其音程是 1 b3 4 b5 5 b7 (C bE F bG G bB )C大小调C小调混合布鲁斯音阶：1 2 b3 3 4 b5 5 6 b7 iC大调布鲁斯音阶：1 2 b3 3 5 6 IA小调布鲁斯音阶：6 1 2 b3 3 5 6教会调式教会调式又名中古调式、教会旋法调。
小调与大调的区别
和声小调：从主音开始，音程按照（全、半、全、全、半、小三度、半）关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把7级音升高一个半音就是“和声小调”和声小调为: ( 6，7，1，2，3，4，#5，6 )就是这样。
最基本的西洋调式。
自然小调 6 7 1 2 3 4 5 6和声小调 6 7 1 2 3 4 #5 6旋律小调 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 上行与下行不一样。
先说自然大调：1 2 3 4 5 6 7自然小调：1 2 降3 4 5 降6 降7例：a小调 a b c d e f g a d小调d e f g a 降b c d c小调 c d 降e f g 降a 降b ce小调e #f g a b c d e f小调f g 降a 降b c 降d 降e fg小调g a 降b c d 降e f g b小调b #c d e #f g a b只要记住他们的音程关系就好了自然小调：1 2 降3 4 5 降6 降7 1 \/ \/ \/ \/ \/ \/ \/ 全半全全半全全下面说旋律小调：如果自然小调懂了，那旋律小调也很好理解就是在自然小调的基础上把VI、VII级音升高自然小调1 2 降3 4 5 降6 降7变成旋律小调后1 2 降3 4 5 6 7但是要说明的一点，在古典音乐中演奏旋律小调下行的时候才升高VI、VII级音上行的时候不升按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
C大调音阶 ——区分大调与小调在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
[调式中音的分类]在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。
音乐认识音阶
音乐认识音阶音阶是音乐中非常重要的元素之一，对于音乐的理解和表达起着至关重要的作用。
本文将介绍音阶的概念、分类与应用，以帮助大家更好地理解音乐中的音阶。
一、音阶的概念音阶是音乐中一组有序的音程排列，对于确定一个音乐的调性和音高范围具有重要意义。
音阶由一系列音符组成，按照一定的规律排列，通常以一个根音为起点，并且在一个八度内进行音程的变化。
二、音阶的分类1. 大调音阶：大调音阶是最常见且最基础的音阶之一。
它由全音和半音交替组成，共有七个音符。
大调音阶通常以“do”命名，例如C大调音阶。
2. 小调音阶：小调音阶相对于大调音阶而言，具有更加深沉、哀伤的特点。
它也由全音和半音交替组成，但在半音的位置上有所不同。
小调音阶同样有七个音符，以“la”命名，例如A小调音阶。
3. 和声小调音阶：和声小调音阶是相对于自然小调音阶而言的。
在音阶的第六个音符上，和声小调音阶将其提升一个半音，以增加音乐的层次感和表现力。
4. 旋律小调音阶：旋律小调音阶是相对于和声小调音阶而言的。
在音阶的第七个音符上，旋律小调音阶将其提升一个半音，使得上行和下行的音程模式不同。
三、音阶的应用音阶在音乐中具有广泛的应用，无论是创作、演奏还是乐理分析，都离不开音阶的运用。
1. 创作：音阶为作曲家提供了丰富多样的音乐素材。
通过熟练掌握不同的音阶类型，作曲家可以根据自己的创作意图选择合适的音阶进行创作，从而表达出不同的情感和氛围。
2. 演奏：演奏者必须对音阶进行熟练的掌握，以保证演奏的准确性和流畅性。
定期练习各种音阶，包括不同的起始音和不同的调性，可以提高演奏者的技巧和音乐表达能力。
3. 乐理分析：乐理分析是对音乐作品进行深入分析和解读的过程。
通过分析音乐作品中的音阶运用，可以帮助理解作品的调性、结构和发展。
四、总结音阶是音乐中不可或缺的元素，对于理解和表达音乐起着重要的作用。
本文介绍了音阶的概念、分类和应用，希望能够帮助读者更好地理解音乐中的音阶。
乐理与视唱教程 第3章 一个记号的大小调,拍子的种类及音值组合法
第一节 切分音或切分节奏 G自然大调
一、切分音与切分节奏
2. 切分节奏的类型
(3) 带有休止符的切分节奏。在强拍位置上用休止符代替音符，由于强拍休息，突 出了弱拍或弱位的音符，从而形成了具有切分效果的节奏，见例3-5。
第一节 切分音或切分节奏 G自然大调
一、切分音与切分节奏
2. 切分节奏的类型
(4) 带有切分效果的反附点节奏。这是指由短音符在前与附点音符在后所组成 的节 奏型，由于这种组合中的附点音符是由节拍的弱拍部分开始并占据其后的强拍部分， 所以就形成了切分的效果，见例3-6。
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第三章 一个记号的大小调，拍子的种类及音值组合法
目录
第一节 切分音或切分节奏 G自然大调 第二节 单拍子 复拍子 混合拍子 一拍子 第三节 3/8 、6/8拍子 e小调 第四节 单拍子与复拍子的音值组合法
第一节 切分音或切分节奏 G自然大调
第一节 切分音或切分节奏 G自然大调
一、切分音与切分节奏
第三节 3/8 、6/8拍子 e小调
二、e小调
1. e自然小调音阶结构
小调式是一种由七个音组成，以“la”为主音所构成的调式。 小调式给人柔和、 暗淡的感觉。一般民歌、小调和描写爱情的歌曲都由小调式组成。小调式与大 调式一样，都有三种类型:自然小调、和声小调和旋律小调。自然小调是由自然大调转化而来的， 但它是完全独立的调式，音的组织结构与大调相同，只是主音发生变化， 自然小调中的七个音级 是按照全音—半音—全音—全音—半音—全音—全音的关系排 列的。以e为主音的自然小调叫做 e自然小调，如图3-2所示。
第一节 切分音或切分节奏 G自然大调
二、G自然大调音阶
1. G和声大调音阶
G和声大调是在G自然大调的基础上降低第VI级而成的。
（完整版）钢琴24个大小调音阶的规律表
（完整版）钢琴24个⼤⼩调⾳阶的规律表钢琴24个⼤⼩调⾳阶的规律表钢琴学习——24个⼤⼩调钢琴学习——24个⼤⼩调很多琴童在学习完24条⾳阶之后,甚⾄考完多少级之后,对调的概念还是⾮常模糊,甚⾄是⼀⽆所知，对⾳阶琶⾳的练习全靠死记硬背,甚⾄靠运⽓，根本不懂得⼤⼩调之间的规律和记法.我查阅⼀些资料,根据⾃⼰的体会,总结出以下⽅法巧记24个⼤⼩调.希望能对⼤家有帮助.⼀.最笨的⽅法--数⼿指 (⼤调)使⽤这种⽅法的前提是：必须熟练掌握⾳名C、D、E、F、G、A、B的顺序(如果还不认识26个英⽂字母,那就强迫⾃⼰记住这七个吧!)具体⽅法：" 1、升号调：在四个⼿指头上数⾳名。
伸出左⼿四个⼿指，⼿⼼向⾃⼰，然后从⾷指、中指、⽆名指、⼩指的顺序数⾳名：C（⾷指）、D（中指）、E（⽆名指）、F（⼩指），数到G，⼜回到了⾷指。
这时记住：“数了⼀圈，⼀个升记号，G调。
”然后接着数：A（中指）、B（⽆名指）C（⼩指）、数到D⼜回# 到了⾷指。
于是记住：“数了两圈，两个升记号，D调。
”就这样，在四个⼿指上反复数⾳名：C、D、E、F、G、A、B、C、D、E、F……从⾷指开始数，再数到⾷指算⼀圈，数⼏圈就3是⼏个升记号，数到⾷指上是什么⾳名，就是什么调。
d5 k3 }2、降号调：在三个⼿指头上数⾳名。
伸出左⼿三个⼿指，⼿⼼向⾃⼰，然后从⾷指、中指、⽆名指的顺序数⾳名：C（⾷指)、D（中指）、E（⽆名指），数到F，⼜回到了⾷指，“数了⼀圈，⼀个降记号，F⼤调”然后接着数：G（中指）、A（⽆名指），数到B，⼜回到⾷指了。
“数了两圈，两个降记号，降5B⼤调。
”如此在三个⼿指上数⾳名，从⾷指开始数，再数到⾷指算⼀圈，数了⼏圈就是⼏个降记号，⾷指上的⾳名是什么，就是降什么调。
需要说明的是：从第⼆圈开始，数到的⾳名是什么，都要在这个⾳名前⾯加⼀个降字应该是它的降Ｘ调。
这种⽅法实在太笨，数⼿指的时候⽐较傻，⽽且⼀般很容易忘记已经数过⼏圈了，所以不推荐使⽤，只是作为＂五度循环＂原理的实践可以玩玩。
和声小调-和声小调音阶练习技巧
和声小调:和声小调音阶练习技巧和声小调:和声小调音阶练习技巧由自然音级所组成的小调，叫做"自然小调'。
自然小调调式音阶的结构为："全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音'，任何能构成这种结构的音阶都肯定是自然小调式。
我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按"全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音'的挨次排列而得的调式音阶，即为自然小调式（亦称自然小音阶）。
我们可将自然小调式的音阶结构归纳为"全半全全半全全'来记。
这时，半音的位置消失在调式音阶的第2音与第3音之间以及第5与第6音之间和声小调式将自然小调的第ⅶ级音上升半音，即构成了和声小调。
和声小调由于是把自然小调的第ⅶ级音上升而得来的，那么与第ⅶ级音相邻的音程关系就随之发生了变化。
其调式音阶的结构为："全音、半音、全音、全音、半音、增二度、半音'，任何能构成这种结构的音阶都肯定是和声小调式。
我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按"全音、半音、全音、全音、半音、增二度、半音'的挨次排列而得的调式音阶，即为和声小调式（亦称和声小音阶）。
我们可将和声小调式的音阶结构归纳为"全半全全半增半'来记。
这时，半音的位置消失在调式音阶的第2音与第3音之间、第5音与第6音之间以及第7与第1音之间。
第ⅵ级音与第ⅶ级音之间的增二度是和声小调的特性音程。
同时它还有第ⅳ级与第ⅶ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。
旋律小调式将自然小调的第ⅵ级音、第ⅶ级音同时上升半音，即构成了旋律小调。
旋律小调的上升音级一般用于音阶的上行，而下行时与自然小调或和声小调完全全都。
由于旋律小调是把自然小调的第ⅵ级音、第ⅶ级音上升而得来的，那么与第ⅵ级音、第ⅶ级音相邻的音程关系就随之发生了变化。
其调式音阶的结构为："全音、半音、全音、全音、全音、全音、半音'，任何能构成这种结构的音阶都肯定是旋律小调式。