论乾隆时期宫廷家具的装饰艺术

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■ 刘刚

论乾隆时期宫廷家具的装饰艺术

清代乾隆时期，宫廷家具的生产制作达到登峰造极的地步，宫廷家具体现出绚丽、厚重、精美、豪华繁缛的“富贵气派”，与明式家具的质朴、明快、简约、大方、典雅、文秀的“书卷气息”形成强烈对比。其装饰风格与明式家具的结构性装饰不同，乾隆时期宫廷家具装饰呈现出“精雕细嵌、雕刻繁复”“追新求异”的新风尚，极富装饰性，形式感强，具有绘画性，并集多种技艺于一身，做工之精、不计工时、力求完美的作风令后人折服。

一、家具的装饰图案

家具的装饰一般集中在椅背部、牙子部、腿足部、端头部、结子部、板面部，部分家具甚至作通体雕饰，图案多是象征吉祥、平安、富贵、财运、福寿之类的花草、虫鱼、人物、鸟兽等，在继承前代样式的基础上加以革新变化。这类图案多采用起地浮雕、透雕等手法表现，刀法圆润、流畅，形象生动，有些稍加夸张变形。其装饰花纹大致可分为以下几类。

吉祥图案。这是乾隆时期家具常用的装饰题材，画面处处表现吉祥、富贵，反映人们对美好生活的祈盼，以求达到教化人伦、标榜形象、崇尚理想的目的。

动植物纹。动植物纹多是寓意与象征意义相关的传统纹样，如麒麟、螭虎、龙、凤、狮子、兽面、松鼠、梅、兰、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、灵芝、牡丹等，以及由这些图案演变成的变体图案。它们或单独成形，或组合使用，形象生动。

博古纹样。基本沿袭前人风格，无多少新式，在各种工艺品上常用这种题材作为装饰图案，寓意清雅高洁。博古纹样在乾隆时期在家具中出现的几率呈下降趋势。

几何纹样。几何纹样是历来备受人们喜爱的纹样，较为“古”“雅”，家具的围屏、门扇、牙条、腿子等部位，常用云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等，多见起地浮雕。清式家具中，在椅子背板、扶手、腿足、牙条、牙头等部位喜用回纹。

书法绘画类。书法的韵味加上诗文的意境为家具更增一分趣味，使家具更具文人情趣。这种形式在明代家具上已开始出现，入清以后更加盛行，多以阴刻填金、填漆、起地浮雕等形式出现在家具上。

新式纹样。乾隆时期的仿玉图案多以卷珠涡纹、谷璧纹等形式出现，乾隆认为“谷璧”是“兆有年”“兆多粟”“庇荫嘉谷”之端，五谷丰登安天下。如乾隆时期的“清乾隆紫檀小宝座靠背”就是很好的例子，此种纹样广泛见于清宫的宝座、床榻、几案、椅凳、屏风上。另外还有模仿“拉绳”的纹样，多见于苏式家具中。

西洋纹样。乾隆时期正值西方巴洛克、洛可可风格的兴盛时期，通过传教士及外来进贡物得到一些这种风格的家具。巴洛克式家具造型豪华奔放，形式夸张，雕琢细腻，追求浪漫华丽的装饰风格；洛可可式家具做工精巧，造型优美，追求线条流畅柔婉和精细的雕刻，高雅华贵。其华丽的装饰、精细的做工与乾隆皇帝喜好的风格一拍即合，西洋风格特征立刻出现在传统家具中，常常以动感舒畅的曲线代替传统家具平静、肃穆的垂直线和水平线，追求流畅、婉约、变化而华贵的装饰风格。这些图案多为卷舒的草叶、蔷薇、大贝壳等，与同时期西方家具及建筑上的雕饰图案相类似。这类雕饰线条流畅、富丽，有浪漫主义色彩，多见于广式家具。

二、家具的装饰特征

乾隆时期，家具的装饰一改明式家具严谨、以少胜多的结构性装饰，采用较分散的布局，以平铺见长，装饰效果世俗化，以满为贵，其装饰特征主要表现在以下几个方面。

（一）追求精细的雕饰

家具雕刻精细、装饰繁复，有的甚至通体雕饰，高贵绚丽、装饰性强。多结合各种雕刻镶嵌彩绘工艺，浮雕、圆雕、透雕巧妙运用，家具装饰色彩丰富、层次细腻、流畅润泽，巧夺天工、精彩绝伦，与造型浑然一体，富丽堂皇。采用重点与一般的处理技巧，“疏能走马，密不透风”，在疏密变化中更显精细的装饰美。

（二）多样新奇的装饰纹样

装饰纹样丰富多彩，寓意象征的图案被大量运用到家具中，这与当时社会的风尚有关。除传统纹样外，还出现了新式纹样，如“仿玉纹”“拉绳纹”，以及极具西洋风格的纹样。这为家具装饰注入了新的元素，具有鲜明的时代特征。

（三）极致的各种工艺

“乾隆时期家具的装饰手法，继承前代的雕镂而更趋于精细，如戗金、填

漆、髹漆、螺钿、瓷嵌、嵌石、嵌玉、嵌剔红、裱缂丝、彩绘、镶竹丝、镶竹黄、镶竹雕、镶象牙、镶百宝等，无所不用其极。”①雕漆、嵌玉、牙雕等多种工艺在这一时期达到极致，结合浮雕、透雕等手法使得华丽的雕饰与木制造型完美结合，无懈可击的工艺美足以为世人称赞。以传统工艺雕刻技法为例，主要步骤分为选、绘、雕、磨、漆，首先要选择木料的材质、料性及形成；第二步就要在选好的木料上把构思好的设计描绘上去；第三步就是雕刻，雕刻可分为定样、钻空、锯孔、凿坯、细刻、锉刮、推刮；最后进行磨光、上漆。每一步对技术的要求都非常严格。如故宫博物院藏“黄花梨嵌螺钿炕桌”“剔红百宝嵌屏风宝座”等都是很好的例证。

（四）极富寓意象征性

清式家具喜用象征、寓意、谐音等手法，“借景抒情”，“托物寓意”，通过装饰图案来传达人们对吉祥如意、富贵长寿、岁岁平安等美好愿望的祈求。如金玉（鱼）满堂、富贵平（瓶）安、五福（蝠）捧寿、吉（戟）庆（磬）如意、喜上眉（梅）梢、六合（鹤）同春等。石榴、葫芦、葡萄、莲蓬、青蛙寓意多子；桃、龟、鹤、松树寓意长寿；双飞燕、鸳鸯、并蒂莲寓意夫妻永结同心；龙、凤寓意吉祥；牡丹寓意富贵；百合寓意百年好合；花生、灵芝寓意长生不老；还有“八吉祥”“八仙”等常用题材，这种寓意象征性在民间美术中也被广泛使用。这些吉祥图案增添了家具的趣味性，耐人寻味，如涓涓细流，细节处总给人以“柳暗花明又一村”的惊喜。

乾隆时期的宫廷家具以富丽堂皇和豪华稳重为重要标准，以奇为美，追求装饰趣味，求多、求满、求富贵，崇尚精细繁华的效果。大胆运用各种手段、多种形式，采用多种材料巧妙装饰在家具上，使家具呈现出精美绝伦的华丽雕饰。尺寸比例与装饰完美协调，图案生动丰富，层次表现细腻，富有形式感，五彩缤纷，富丽堂皇。庄重的造型、丰富的样式、精细的装饰、合理的尺寸比例、无可挑剔的做工全集于一身，臻于完美。

注释：

①薛永平，蔡星仪.中国工艺美术史·清代卷（下）[M].济南：齐鲁书社，明天出版社，2000：269.

作者单位：安徽师范大学传媒学院

（责任编辑：曹宁）