韩熙载夜宴图赏析

韩熙载夜宴图赏析
小教5班郑婷婷 120101431
现实主义的题材要求画家深入地观察生活，捕捉生活细节，目识心记，悉心体会，然后艺术地再现，把自然形态上升为艺术形态。

《韩熙载夜宴图》就是一个典型代表。

《韩熙载夜宴图》是顾闳中所作以连环长卷的方式描摹了韩熙载家开宴行乐的场景。

这是顾闳中奉后主李煜之命在韩熙载家中参与夜宴之后，回到宫中，凭借当时观察到的事物与人物神情，再加上他惊人的记忆力，在宫中所画。

在描写人物刻画时，对韩熙载的神情着重描写。

可见后主对韩熙载的上心程度。

而就我自己来说，我是同意“李煜了解韩熙载夜生活的目的，都是出于善意，或欲重用，或欲促其能有所改正。

”这个观点，而不是因为疑心而去派人监视他。

虽然之前李煜对他不重用，但是俸禄，官职都没变，当韩熙载缺钱，一贫如洗，不得不解散群伎时，也是李后主拨资给他，当他最后死去，一穷二白，后事李煜办，墓穴风水好，还封谥号“文靖”，更差人编纂遗文成册。

所以我觉得李煜派人去，也是因为国难当头了，想看看他是否还能被重用。

《韩熙载夜宴图》一共画了5件事，分别为：听乐，击鼓，休息，清吹，送客。

随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要人物韩熙载在每段中出现，采用了我国传统表现连续故事的手法。

我觉得每一件事看似独立却又相互联系。

顾闳中笔下的韩熙载是晚年放荡但悒悒不欢的一个朝中高官。

从一开始和状元郎坐在榻上听音乐，然后自己下场，亲自为舞姬击鼓伴乐，玩累了，去休息一会，几个婢女伺候着他，他穿上外套听着伎女们吹奏音乐，最后起身送客。

这5件事，可以单独成画，但是连在一起就显示了事物的序列性。

画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，并且，循着画中所画人物的视线看去，没有一个人的视线是超脱于画的，显示出高超的艺术水平。

画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。

而对主人公刻意描绘，曲尽神形。

但无论韩熙载在5个场景中做什么事，始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个
性。

关于韩熙载纵情声色、躲避拜相的真正原因，陆游《南唐书·韩熙载传》与《钓矶立谈》等书均说：韩熙载“认为中原王朝一直对江南虎视眈眈，一旦真命天子出现，我们连弃甲的时间都没有了。

在这种情况下，我如何能够接受拜相，成为千古之笑谈？”在这一时期，韩熙载的政治抱负和理想完全破灭了，而且亡国当俘虏的命运迫在眉睫，个人内心和客观现实的错综复杂的矛盾与痛苦在折磨着他，使他除了以声色自娱来安慰和消磨自己外，已别无出路。

也可以看到，在第三段景物中安置了一枝烛台，红烛高照，点明了《夜宴图》特定的时间，而并不精心描绘夜色，这种中国传统式的意象表现手法与方式共同构成了一种“有意味的形式”。

无论是设色还是用笔，《夜宴图》的表现技法堪称精湛娴熟。

《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈，而整个画卷统一在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人。

《夜宴图》用笔挺拔劲秀，线条流转自如，铁线描与游丝描结合的圆笔长线中，时见方笔顿挫，颇有韵味。

人物衣纹组合丰富有变化，须发的勾画“毛根出肉，力健有余”，画尽意在，塑造了富有生命活力的艺术形象。

所以，我觉得《韩熙载夜宴图》生动形象地体现了古代现实主义画风风格，并且还表现了连环画。

整幅画卷不仅展现了画家顾闳中高超的画技和他心细如尘、观察入微的性格，还淋漓尽致地刻画了主人公韩熙载忧愁却不得不寻欢作乐，开宴请宾的不得志的苦闷，也体现了李后主对这位来自北方的宰相心有芥蒂，不重要但不放弃，最后不得不用时，仍采用试探的态度，可见韩熙载在南后唐的尴尬处境。

所以，我觉得这幅画不光是有艺术价值，也有历史价值。