历代青花瓷器特点图文详解,极其珍贵,看完果断收藏了
明代青花瓷各朝纹饰工艺特征
2、缠枝菊大多使用xx。
3、牡丹纹，在勾勒轮廓线后，不全部涂染，线内边沿有露白，而元代是小串球露白。这就是洪武著名的“花卉留白边”即“缺刻”现象。
4、莲瓣纹互借边线，瓣内画宝相团花或如意云头纹，是时代特征。
明代青花瓷各朝纹饰工艺特征
<xx>
(2009-01-29 08:43:54)
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青花瓷收藏
文化
在决定学习青花瓷后,除有机会跑市场外,主要是反复攻读有关书籍.当时能搞到的,后来证明也不错的,主要有三套书:1.<<明清瓷器纹饰鉴定>>,2.<<明清民窑瓷器鉴定>>,3.<<元明清瓷器鉴定>>.回想当年勤奋的情景,自己都感动不已.每天清晨上班前看二个小时,上班时间挤二个小时,晚上再用二个小时,这样的时间安排利用,整整持续了一个年头.终于使自己的头脑里,大致建立了元明清瓷器纹饰的初步印象.
xx工艺特点
1、大部分器底无釉，均见明显的火石红，俗称“朱砂底”。
2、元代梅瓶均为“梯形口”，而洪武则为上下一致的“直口”，并稍稍翻唇。
3、除民窑粗瓷外，摈弃了元代斜削的习惯，底足齐平。
4、釉色以淡乳青色为主，少数灰青色，釉层薄亮，酷似青白釉，有开片，质精者口沿为酱色釉。
5、青花发色，大多呈淡灰色，没有铁绣斑。
5、焦叶纹，中茎拔白；出现双层焦叶纹，双勾描绘的白描边框。
6、回纹，为正反二个一组，不同于元青花的同向回纹。
7、xx纹的画法为“海水xx”。
8、五爪龙纹开始多见，龙身细长，爪为轮形，配之以“飘带如意云”和“品”字形云。
青花鉴定方法.ppt
所以，凡是对应的花卉纹一模一样，应该为印花。
文
文本
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1
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
这种画工，只 有现代人才随意 画，古代人绘画是 非常讲究的，如果 这样没有规则，是 会杀头的。
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这样低级的错误不会出现在古代。
3
清代到民国瓷器，基本上都是：“糯 米”胎“，”泥鳅背“，康熙年的瓷器，” 鸡笊裂缝 “ 出现比较多。
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下面的二个青花罐，一个现代一个清代，这里，我们主 要是看青花料，现代的青花料是化学料，民国以前 都是钴料，化学料在瓷器上，一，不入胎，二，不晕散， 三，看起来很死。
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由于科学的发展，电脑的应用，对景德镇仿瓷器带来了 福音，他们可以利用先进的科学技术，瓷器的底、胎不能仿 外，其它仿得几乎没有区别，所以，他们把仿古代瓷器的 底，做成了上图一样，所以，凡是这种底，基本上就是现代
做旧了。
6
历史上青 花瓷有七种钴 料：凡是钴料 彩色，都是晕 散的，而 不晕 散的青花，就 是化学料。化 学料是改革开 放后的产物。
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最后，鉴定技巧不可一概而论，这还需 综合瓷器的价值，朝代、窑口、做工、保存 完好程度、传承是否有序、背后的文化内涵 和市场上藏家的洗好以及资金实力共同决定 了瓷器的价格，无论是收购还是出手，都需 三思后行，最后祝大家身体健康，财源广 进。
康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点
一.顺治时期的青花瓷（1644---1661年）1.造型：造型、釉色、纹饰既有明代遗风，也开创清代特色，处于过渡时期。
祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。
造型单调，大盘出现双层底。
晚明是筒状炉，顺治为钵式炉。
2.工艺：粗糙不修胎。
足根露胎，有跳刀及缩釉现象。
双层底，又称隔漏底，外足高而内底低，只有顺治康熙时有。
3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。
4.青花：用回青少，用石子青多。
顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫。
顺治时多数为酱口，康熙时继续，雍正时就少，以后则不见。
5.纹饰：明代写意花卉、云龙纹多。
清代青花瓷上山水画有“四王”笔意，用皴法。
画龙凤留白边，画石是瘦削玲珑石。
画花卉叶子旁题诗，顺治到康熙初都有。
如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”。
或“梧桐叶落，天下皆秋”。
个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人”诗句的。
6.款识：有顺治年制，大清顺治年制，也有大明顺治年制，可能是窑工有抗清情绪所致。
祭器多干支纪年款。
如“顺治丁酉”净水碗。
篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。
伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。
二.康熙时期的青花瓷（1662---1722年）这一时期成就最大，造型千变万化，工艺细致精巧，色调青翠。
《陶雅》上说：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以康雍为最”。
康雍青花，能分多层，少则五色，多则九色。
1.造型：前期比较敦厚，器型变化不多。
后期厚薄皆有，以薄为主。
器型前所未有，变化多端。
常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。
后期则观赏，陈设器物增多。
大到屏风、龙缸，小到鸟食罐等。
碗变化较多，有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。
特别是斗笠式碗最典型，特征是胎体薄。
还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。
2.工艺：碗，深腹高圈足，盘碗底足深，圈子大，足直、足根圆，俗名灯草根。
露底布分能见一道道很细的旋坯痕。
青花瓷器发展简史：不同年代具有不同的特点
青花瓷器发展简史：不同年代具有不同的特点明代青花瓷器是指明代各个时期的青花瓷器，在中国青花瓷中影响深远。
不同年代的青花瓷器具有不同的特点，但青花钴料都能很好地适应中国绘画的各种题材。
明青花瓷器的绘画用传统的毛笔，以各种线条和点染、渲染来完成画图。
洪武瓷器洪武瓷器有两种釉面,一种是青灰色釉面,青灰色釉面透明度高些,基本上保持了器物的原色。
另一种是灰白色釉面，灰白色是于釉层脱玻化（玻璃透明度退化），气泡里形成了“粥样斑”使釉面透明度降低，从而使釉面形成灰白色。
明洪武青花缠枝牡丹纹龙耳瓶洪武青花分两个时期，早期用的是进口苏料，晚期用的是国产土青。
洪武青花也有三个时代特征:1、由于烧成温度稍低青花颜色发黑,2、浅色青花里有深色的颗粒。
3、进口青花含铁量重，青花色浓处釉面下凹并有结晶斑。
画法上洪武瓷器和元代瓷器较接近，只是稍有区别比如：蕉叶纹、莲瓣纹，扁菊纹等。
永乐瓷器：永乐民窑瓷器釉面有桔皮纹，多数瓷器有缩釉斑，釉薄处发黄。
永乐瓷器有的釉面有黄白色纵向开片，而且瓷器下部开片重于瓷器的上部。
另有浆胎青花,釉色浆白，釉面和胎体都开片，胎体厚而重量轻，重量大约只有同等大小瓷器60%左右。
瓷器底部常有削胎时留下的旋胎纹，并有乳白色的釉斑。
宣德瓷器宣德民窑瓷器胎体较厚重，釉层肥厚，釉面普遍存在桔皮纹，罐类底足较小且器里器外器底釉色都不相同，碗类多砂底，罐类碗类圈足里外斜削有乳突。
国产青花色发灰，进口苏青色闪紫，色浓处有凹陷和黑褐色锈斑，纹饰率意。
明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌明代空白期瓷器明正统-景泰青花海水龙纹人物故事罐正统青花釉色白，釉层较薄,釉面有桔皮纹，进口青花色闪紫,浓处发黑并有铁锈斑.圈足较浅，有的是糊米底。
景泰瓷器釉层在明代瓷器里是最厚的，釉色有如湖绿水色，釉面开碎片，青花国产泛黑和偏灰有铁锈斑。
有的纹饰清晰度不高。
天顺青花瓷器釉层薄，釉色较白。
釉色有乳白和粉白2种，青花用国产和进口2种料，有些器物和成化很接近。
鉴赏—— 元青花瓷器
鉴赏——元青花瓷器元青花“缠枝牡丹”图玉壶春瓶元青花缠枝“牡丹图”双鱼耳大壶元青花垂肩开光如意“穿花飞凤”通景缠枝牡丹图梅瓶元青花花卉纹八棱玉壶春瓶元青花加金彩带盖梅瓶元青花青花龙纹玉壶春瓶元青花青花双狮戏球纹八棱玉壶春瓶元青花精品青花“蒙恬将军”玉壶春瓶元青花青花缠枝牡丹纹梅瓶元青花青花云龙纹梅瓶元青花缠枝牡丹纹梅瓶元青花青花牡丹纹塔式盖瓶元青花牡丹凤穿莲纹梅瓶H 44 5cm 日本重要私人收藏元青花缠枝牡丹凤纹梅瓶元青花高安博物馆藏元代青花海水白龙纹八方梅瓶元代青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶元青花《萧何月下追韩信》梅瓶元青花“四爱图梅瓶”元青花龙纹玉壶春瓶元青花蒙恬将军图玉壶春瓶现藏于湖南省博物馆元青花人物纹梅瓶元青花梅瓶元青花四爱图梅瓶元青花水鸭戏浪玉壶春瓶元青花水鸭戏浪玉壶春瓶元青花八棱如意云头水波纹梅瓶元青花凤凰花卉草虫纹八角葫芦瓶高59.8cm，口径8.3cm，底径17.3cm。
元青花湖南省博物馆藏元青花一把莲纹碗 17厘米元青花龙纹高脚杯元青花高脚杯高安博物馆藏元青花云龙纹高足杯元—青花双凤纹高足碗元青花高安博物馆藏元—青花缠枝花卉纹盏元—青花缠枝花纹盘元十四世纪中期青花“锦香亭”图罐元青花尉迟恭单鞭救主罐元·青花“三顾茅庐”纹罐元·青花莲池鱼藻纹罐元朝青花釉里红盖罐，河北保定出土。
元青花辽宁省博物馆藏元青花缠枝牡丹凤凰纹兽耳罐元青花缠枝牡丹龙纹兽耳罐元青花缠枝牡丹如意肩海马纹兽耳带盖大罐元青花缠枝牡丹纹大罐元青花缠枝牡丹纹罐元青花缠枝牡丹纹兽耳罐元青花鸿门宴故事图铺首高颈罐元青花龙纹大罐元青花莲塘鱼藻纹罐高28.5，腰径33.8，大阪市立东洋陶瓷美术馆。
元青花人物故事图铺首高颈罐元青花刻花龙纹罐元青花精品再鉴赏元—青花莲塘鸳鸯纹碗元—青花莲塘鸳鸯纹圆口大盘元—青花蕉叶瓜果纹圆口折沿盘元—青花花卉纹双鱼大盘元青花荷塘莲纹大盘元青花蓝底留白花卉杂宝纹盘元青花蓝底留白莲池仙鹤盘元青花蓝底留白双凤纹盘元—青花蓝地白花双凤纹菱花口大盘元—青花蓝地白花云肩凤纹菱花口大盘元—青花莲池纹圆口大盘元青花莲池纹棱口大盘。
各个朝代青花瓷的演变历史及特征
各个朝代青花瓷的演变历史及特征青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。
明代青花成为瓷器的主流。
清康熙时发展到了顶峰。
明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
唐青花唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。
现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。
通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。
近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。
胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。
底釉白中泛黄，釉质较粗。
胎釉之间施化妆土。
器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。
纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。
其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见;另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。
从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点(扬州为唐代重要港口)，可证明唐青花瓷器主要供外销。
宋青花唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。
到目前，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。
一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。
北京故宫青花瓷欣赏1【图】
北京故宫青花瓷欣赏1【图】青花麒麟纹盘，高6.5cm，口径34.5cm，足径22.2cm 盘撇口，弧壁，圈足。
砂底无釉，有褐色斑点，俗称“糊米底”。
盘里口饰双弦纹，盘心青花双线圈内绘两只奔腾追逐的麒麟及朵云纹。
盘外壁绘首尾相逐的麒麟，间以朵云纹。
外口沿楷书“大明成化年制”横行六字款。
明代瓷器工艺发展到成化时期出现了追求精致典雅的风尚。
成化瓷器造型精致细巧，胎薄釉润，画风精细。
这一时期的青花瓷器可分为早期青花和典型青花两个阶段。
早期的青花瓷器风格与宣德时期相似，青花用进口青料，发色浓艳有黑点，但其生产时间很短，传世品较为少见。
典型的成化青花瓷器由于采用了国产的平等青料，发色淡雅无黑斑，青花色彩更为清丽明快。
成化青花瓷器多为小件的杯、盘、碗、碟、盖罐等器。
这件麒麟纹盘器型大而不失秀美，胎釉精细，纹饰舒展豪放，为成化青花大器的典型之作，是一件稀有的传世珍品。
青花海水龙纹碗，高7.8cm，口径17.2cm，足径7cm 碗敞口，圈足。
外口绘钱纹一周，外腹部海水地上绘不同形态的9条龙。
碗内心双圈内饰海水龙纹，底书青花双圈内楷书“大明成化年制”六字款。
此器纹饰构图生动，腹部轻描海水，重绘九龙，形态威猛生动，气势夺人。
成化青花器以青色淡雅著称，此器青花深浅相衬，更烘托出神龙之矫健，为成化青花瓷中的罕见佳作。
青花山石花卉纹盖罐，通高11.3cm，口径7.9cm，足径10.3cm 罐直口，圆肩，丰底，圈足。
附直口、平顶、无纽圆盖。
造型圆润秀美，胎体轻薄，釉色洁白，青花颜色淡雅匀净。
外壁饰蓼花、蒲公英、野菊纹，上部点缀蝴蝶2只，下饰坡坨浅草，配以洞石蕉叶，呈现出“九秋花蝶”的美妙情趣，活泼自然。
罐底青花双圈内楷书“大明成化年制”六字款。
康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点 PDF
康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点 PDF一.顺治时期的青花瓷1644---1661年 1.造型造型、釉色、纹饰既有明代遗风也开创清代特色处于过渡时期。
祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。
造型单调大盘出现双层底。
晚明是筒状炉顺治为钵式炉。
2.工艺粗糙不修胎。
足根露胎有跳刀及缩釉现象。
双层底又称隔漏底外足高而内底低只有顺治康熙时有。
3.胎釉胎骨疏松瓷化程度不好。
4.青花用回青少用石子青多。
顺治早期呈色灰暗顺治晚期浓艳发紫。
顺治时多数为酱口康熙时继续雍正时就少以后则不见。
5.纹饰明代写意花卉、云龙纹多。
清代青花瓷上山水画有“四王”笔意用皴法。
画龙凤留白边画石是瘦削玲珑石。
画花卉叶子旁题诗顺治到康熙初都有。
如画梧桐叶旁题诗“梧桐一叶落天下尽皆秋”。
或“梧桐叶落天下皆秋”。
个别还有写“红叶传书信寄与薄情人”诗句的。
6.款识有顺治年制大清顺治年制也有大明顺治年制可能是窑工有抗清情绪所致。
祭器多干支纪年款。
如“顺治丁酉”净水碗。
篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。
伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。
二.康熙时期的青花瓷1662---1722年这一时期成就最大造型千变万化工艺细致精巧色调青翠。
《陶雅》上说“世界之瓷以吾华为最吾华之瓷以康雍为最”。
康雍青花能分多层少则五色多则九色。
1.造型前期比较敦厚器型变化不多。
后期厚薄皆有以薄为主。
器型前所未有变化多端。
常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。
后期则观赏陈设器物增多。
大到屏风、龙缸小到鸟食罐等。
碗变化较多有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。
特别是斗笠式碗最典型特征是胎体薄。
还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。
2.工艺碗深腹高圈足盘碗底足深圈子大足直、足根圆俗名灯草根。
露底布分能见一道道很细的旋坯痕。
部分是璧形足和隔漏底足。
笔筒底中有脐形瓶罐接口不明显。
盘碗底部都有极细缩釉点象针鼻眼。
3.胎釉前期疏松瓷质灰白后期坚致瓷质细白如糯米粉。
前期釉色白中闪青含铁后期出现浆白釉光亮。
各朝代青花的特点
各朝代青花的特点
各个朝代的青花瓷都有其独特的特点和风格。
以下是一些主要的朝代和其特点：
1. 元代青花：元代青花瓷器的特点是釉质厚重，青花色泽深沉。
图案多为鸟兽花卉、云龙纹等，纹饰线条粗犷。
2. 明代青花：明代青花瓷器的特点是釉质较薄，青花色彩明快。
常见的图案有花鸟人物、山水景观等，纹饰线条细腻。
3. 清代青花：清代青花瓷器的特点是釉质晶莹透亮，青花色泽柔和。
常见的图案有莲花、牡丹、山水、人物等，纹饰线条流畅。
4. 民国青花：民国时期的青花瓷器受到西方绘画和装饰风格的影响，图案多样化，融合了中西文化元素。
总的来说，青花瓷器在不同朝代的发展中，经历了从粗犷到细腻、色彩明快到柔和的变化。
这些特点反映了不同时期的艺术审美和制作工艺水平的发展。
超全汇总！63种青花瓷常见纹饰解析，对于爱瓷的你一定见过
超全汇总！63种青花瓷常见纹饰解析，对于爱瓷的你一定见过中国瓷器发展有着几百年的历史，在这个途中它有着各种各样的形状，拥有几个民族的特色，因此，青花瓷就受到人们的喜爱。
青花瓷器内容丰富，种类繁多，从抽象的集合图案，到对自然万物的艺术描绘，或清雅浅淡或浓郁古朴，以单色呈现无边魅力。
01元青花纹饰元青花纹饰主要包括人物、动物、植物等,一般的云龙、鹿、凤、鹤、麒麟、狮子、松石梅、海棠、牡丹、菊、瓜果、八宝纹等独立形象都是装饰在瓷器的中段、腹部等比较醒目的位置。
01莲花纹、牡丹纹、菊花纹元青花中的花卉纹饰非常多见，但最常见的还是莲花纹、牡丹纹、菊花纹。
这三种植物的画法都是基本固定的:莲花花叶呈带双翅的葫芦形:牡丹花叶饱满肥硕，为尖瓣形;菊花花叶为五叉叶片。
三种花朵都自然留出白边，不填满色02变形莲花瓣纹俗称“八大码”，适用于圆形瓷器。
图案为八片莲花瓣，每片花瓣内又加绘朵花、朵云、火焰、杂宝等。
元代青花瓷图案上的莲花瓣具有鲜明的时代特征，均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线，花瓣之间不连接。
其他部位装饰一些植物类的辅助纹，如卷草纹、锦地、钱纹、莲瓣、缠枝纹、芭蕉纹、云纹、水波纹等，动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、海怪纹02明青花纹饰永乐青花图案多样，纹饰秀丽、自然，给人清秀感。
花卉纹饰以缠枝花卉多见，花大叶少，枝蔓清秀，呈现出古朴飘逸的色彩，动物纹饰为龙凤纹，还有少量的麒麟、海兽等。
宣德年间的纹饰特点就是造型夸张的写意的麒麟纹。
永宣青花受西域文化与宗教影响，模仿西亚地区金属、陶器的制品，有的外域风格比较明显，青花瓷器上出现大量伊斯兰教、道教、佛教纹饰，如几何纹、花枝纹等，展示出中国传统文化的巨大包容性。
03清三代青花纹饰清代瓷器就是清朝的瓷器。
中国劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。
数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。
元青花瓷器特点及鉴别
元青花瓷器特点及鉴别一、元青花瓷器的造型特点1.浑圆脉络：元青花瓷器的成型精细，器物表面呈现出浑圆的流线脉络，整体感觉优雅而富有动感。
2.线条流畅：元青花瓷器的图案线条精细流畅，各个部分之间衔接自然，没有突兀之感。
线条的优美流动给人一种触动心灵的美感。
3.活泼多变：元青花瓷器的图案中，既有富丽堂皇的宫廷装饰，也有俏皮可爱的民间题材。
这种多样化的图案使元青花瓷器更加生动有趣，增强了观赏的乐趣。
4.既奢华又质朴：部分元青花瓷器上的装饰图案非常繁复华丽，展示了当时社会上的高度富裕和文化繁荣；而另一些作品则展现出朴素的美感，突出了青花瓷器的原始质朴之美。
二、元青花瓷器的鉴别方法1.窑变：元青花瓷器在高温环境下烧制，使用过程中会出现窑变现象。
鉴别时可以观察器物的底部和内侧，有无不同颜色或不均匀的变化。
如果有窑变现象，可以判定这是真正的元青花瓷器。
2.钉洞：元青花瓷器的胎质比较坚硬，通常不容易产生钉洞，如果器物底部有钉洞，可能是后人仿制的作品。
3.文字书写：元青花瓷器的文字书写非常规范，笔画平稳一气呵成。
如果文字模糊不清，或者有错别字等情况，可能是后人添加的做工不精细的仿制品。
4.装饰图案：元青花瓷器的装饰图案繁多，图案线条流畅自然，繪畫细腻。
如果图案粗糙、线条不流畅，可能是仿制品。
总结一下，元青花瓷器具有浑圆的脉络、线条流畅、活泼多变、既奢华又质朴等造型特点。
在鉴别时需要注意窑变、钉洞、文字书写和装饰图案等方面，以确定其真伪。
元青花瓷器的制作工艺精湛，装饰图案丰富多样，不论从艺术价值还是历史价值上来看，都是珍贵的文物，值得我们去细细品味。
青花瓷器在唐宋元明清各个时代特点
青花瓷器在唐宋元明清各个时代特点青花瓷器烧制源于唐代，在元代开始有所发展，青花瓷器属于透明釉，是用含氧化钴为原料进行烧制的，在陶瓷抷体上描绘纹饰再罩以透明釉经还原一次烧制而成。
青花瓷器是我国瓷器主要种类，从烧制到今天也有近一千年的时光了，可见青花瓷器历史还是很悠久的，在这近千年的时光里青花瓷器有着自己历史和变化，随着时光变化青花瓷器烧制日趋完美，工艺手法略显精通这也是青花瓷器具有独特的魅力。
说起青花瓷器的历史，那要从唐代开始说起，唐青花是在巩县窑开始烧制的那时候唐青花瓷器制作并不是很成熟，并没有得到大力推广，在唐代末期就终止了。
直至元代时候又开始重新烧制。
唐青花在历史上算是青花瓷器萌芽阶段，在历史也奠定很重要地位。
在70年代的时候在江苏扬州发现了唐青花遗址解决了青花瓷片争论的说法。
元青花瓷器可谓是青花瓷器转折一个很重要历史时期。
这个时期青花瓷器得到了大量推广而且受到了人们大量认可乃至到21世纪的今天，这些作品被看来还是无与伦比、无法代替的。
到了明朝以后，青花瓷器工艺日趋完善，造型也变得多样，款式也变得灵活起来。
这是青花瓷器一个很重要的改变。
明青花瓷器产品精益求精，各个时代不同他就会有不同的特征和特点。
他在典型器、青料、纹饰、造型等方面都会有所不同发展。
明青花瓷器在纹饰上采用了多彩的装饰和纹饰，在这一点上是一个很大的突破。
在胎釉方面他的胎体较白、瓷质缜密与其他瓷器相比会略显得有些粗厚，会给人温润柔和之感会让釉面显得清新雅致。
到了清代，清青花瓷器在生产工艺、胎秞、画面装饰上都做到了十分细致装饰，青花瓷器到了清代在素材上变得更加丰富起来而且更灵活起来，清青花瓷器的形式多样也充满着生活的信息，在素材方面多采用民间的故事为主，这也是同其他年代比较不一样时候。
到了清代青花瓷器烧制工艺更加成熟，技法老练，手艺工整这是有别于其他瓷器不一样的特点。
元青花瓷的特点与鉴定
元青花瓷的特点与鉴定元青花瓷是中国古代艺术瓷器中的一种，具有独特的特点和鉴定方法。
下面将对元青花瓷的特点和鉴定进行详细介绍。
一、元青花瓷的特点：1.色彩鲜艳：元青花瓷采用的青花釉料饱满、呈现出深沉明亮的蓝色。
这种蓝色呈现出的是深浅相间、渐变递进的效果，给人以色彩鲜明的视觉冲击。
2.画面丰富：元青花瓷上的图案内容非常丰富多样，包括花卉植物、虫鱼融汇、山水人物、传世经典等等。
这些图案通常以连延的笔触细致刻画，形象逼真，制作工艺精湛。
4.纹饰繁复：元青花瓷的纹饰通常相对繁复，有的图案上的细节描写非常细腻，给人以视觉上的层次感。
这些纹饰往往由多种元素组成，凸显了元青花瓷的丰富性和精致度。
二、元青花瓷的鉴定方法：1.鉴别釉色：首先要观察元青花瓷的釉色，元青花瓷的釉是青色，并且呈现出深浅不一的效果。
釉色应鲜艳且均匀，不应有破釉和颜色斑斑驳驳的情况。
2.鉴别纹饰：元青花瓷的纹饰通常较为繁复，需要仔细观察纹饰的形态和细节。
正宗的元青花瓷纹饰是艺术家经过精心设计和制作的，具有独特的创作风格和技法。
3.鉴别图案：元青花瓷上的图案内容是鉴定元青花瓷真伪的重要依据。
需要对图案的形态、纹理、细节等进行细致观察，是否与元青花瓷的历史特点相符。
4.鉴别底部款识：底部款识是鉴别元青花瓷真伪的重要依据之一、需要认真观察底部款识的字迹、笔画和形态，是否与元青花瓷的时代风格相符。
5.鉴别年代：通过对元青花瓷的风格特点和制作工艺进行综合分析，结合历史资料，可以初步判断元青花瓷的年代。
同时，还可以通过尺寸、造型等方面的特征来辅助鉴别。
图解明代瓷器
明代瓷器中国陶瓷发展史上，宋代是百花争艳，元代是一个过渡，明代则形成了几乎是景德镇一花独放的局面。
明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品。
它代表了釉下彩发展的最高阶段。
明代青花瓷洪武官窑青花是承前启后的一代产品，继承了元青花传统，但工整有余，变化不多。
图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，扁菊纹、缠枝纹或折枝莲叶纹较为多见，龙纹出现五爪，五爪尖连成一个圆形，一般以三爪、四爪为多。
造型以盘、碗、罐为主。
除玉壶巷瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余均为糙底。
糙底的盘、碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹。
洪武青花瓷的图案以花卉纹为主，基本上和釉里红的花卉纹相同，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。
从传世品及景德镇窑址发现的标本看，洪武年间以碗类为主的民窑背花粗瓷底部无釉，且有尖钉状凸起，仍保留了元代斜削足的特点。
洪武官窑青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料，呈色多为灰蓝色。
铁结晶斑点不明显。
洪武青花不同于典型的至正青花的背翠艳丽，世不同于典型永乐、宣德青花的浓艳色译而有自己的特点。
明代永乐、宣德青花多采用进口苏麻离青料烧制，色彩浓艳的背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑。
这种青料比国产青料铁的含量丰富，锰含量低。
事实证明，青花料右不罩在釉下，烧出后则为黑色，近似唐代时耀州窑白地黑色的作品；如果罩在釉下烧制，成品则为灰蓝色。
有人曾用其窑址材料做过模似试验，将青花料罩上青白釉复烧，得到的是洪武青花蓝色。
青花缠枝菊纹棱口盏托明洪武□径19且匡米估价:RMB2O0000一250000浅弧壁和宽板沿被楔压成相等的八棱形，内外壁和板沿上的纹饰依次为临瓣仰莲纹、16组成双回纹、缠枝纹和8组折枝莲纹，每层纹饰均按模压的尺寸均匀排列:盖托中央绘折枝牡丹，外围凸脊以承杯，再外是缠枝菊纹;白釉黏稠。
气泡密集，器底无釉，火石红显著。
青花缠枝莲大罐明洪武高48·3厘米估价:RMBl800000- 2200000 成交价:RMBl650000青花花卉纹盖罐明洪武通高66厘米景德镇窑洪武时烧造。
清代历朝青花瓷器的基本特征
清代历朝青花瓷器的基本特征清代是中国瓷器发展的一个重要阶段，尤以清康熙、雍正、乾隆三朝最为著名。
清代的青花瓷器继承了明代的传统，又发展出了独特的风格，具有许多独特的特征。
本文将详细介绍清代历朝青花瓷器的基本特征。
首先，清代青花瓷器的色彩鲜艳且层次分明。
随着瓷器烧造技术的不断提升，清代的青花瓷器釉面呈现出深浅不一的色彩分布。
由于青花颜料的热反应和流动性不同，烧制出的青花瓷器会出现青色的深浅变化，从而形成了层次感。
同时，清代青花瓷器的颜色也相对明亮，不再像明代那样偏暗。
其次，清代青花瓷器的纹饰精美而繁复。
清代的青花瓷器纹饰多样，包括花卉、鸟兽、人物、山水等各种图案。
这些纹饰既有仿真的表现手法，又有写意的创作风格，展示了清代瓷器工艺的高度发展。
纹饰的形式还体现了清代社会的时代特征，如龙凤纹、蝙蝠纹等寓意吉祥的图案常出现在瓷器上。
再次，清代青花瓷器的线条流畅而紧密。
清代瓷器的制作工艺日益精细，整体造型线条流畅，线条之间相互衔接紧密，给人以稳定感和和谐感。
这是清代青花瓷器区别于其他时期的重要特征之一此外，清代青花瓷器的装饰手法讲究层次感和立体感。
清代的青花瓷器装饰手法独特，采用了刷、点、撒等多种手法，通过层层叠加和透明度的调节，增加了瓷器的表现力和装饰效果。
同时，清代青花瓷器的装饰也注重立体感，通过凸凹的栩栩如生的造型，使整个瓷器呈现出灵动的立体效果。
最后，清代青花瓷器的器型多样。
清代青花瓷器不仅有传统的杯、盘、碗、瓶等常见形制，还出现了一些创新的器型。
其中，如乾隆时期的“八宝瓶”、雍正时期的“三足鼎”等，都是青花瓷器的经典代表。
这些新颖的器型进一步丰富了青花瓷器的形态，展示了清代瓷器工艺的创新精神和审美观念。
明代青花瓷器特征
明代青花瓷器特征一、釉色单一：明代青花瓷器的釉色以明净的青色为主，通常与白色瓷器相搭配。
这种明亮的釉色给人纯净、清新的感觉，富有朝气。
同时，这种釉色也与明代中期以后的时局相呼应，明代中期以后，国家逐渐朝着统一、稳定的方向发展，这种釉色也可看作是民心所向、希望的象征。
二、装饰题材丰富：明代青花瓷器的装饰题材非常丰富多样。
其中包括传统的岭南山水、江南水乡、仕女图、人物故事、神话传说等。
此外，还有一些民间故事、谚语、俏皮话等，展示了明代社会的多元文化和丰富的生活。
三、写意勾勒：明代青花瓷器的装饰特点是富有写意和勾勒感。
虽然器物表面的图案多为线描或点画，但能够生动地表现出物象的形态和动感。
画面线条流畅，造型简洁，极具浓郁的艺术感染力和魅力。
四、青花技法成熟：明代青花瓷器的青花技法在工艺上达到了巅峰，表现为勾勒、填色和渲染等各个方面的成熟。
在勾勒方面，以毛笔的细、疏、粗、浓为特点，勾勒出线条的丰富层次感。
在填色方面，选材考究，颜色鲜艳饱满，运用了浓淡相宜的原则，使色彩更加生动，突出主题。
在渲染方面，利用水墨的特性，运用不同浓度的青花料涂抹或点状擦拭，使画面更加丰富多变。
五、装点繁琐：明代青花瓷器的装饰往往比较繁琐。
在器物的表面常常能够看到大量的装饰细节，这些细节既丰富了装饰图案，也体现了明代人追求繁荣富贵的心理需求。
另外，这些装饰细节还能够从侧面反映出明代社会、政治和议事文化等各个方面的特点。
六、造型新颖：明代青花瓷器的造型多采用传统的汝窑、定窑等形式，并融合南京瓷器的特色。
具有古朴典雅的特点，并注重实用性和功能美的结合。
整体形态多样，有壶、碗、盘、瓶、罐等多种类型，大小适宜，线条流畅，造型新颖。
总之，明代青花瓷器以其独特的风格和精湛的工艺，成为中国瓷器发展史上的重要时期，不仅展现了明代时期的社会、文化、经济状况，也为后世的瓷器制作提供了宝贵的参考和借鉴。
清代青花瓷器特征
清代青花瓷器特征嘿，朋友们！今天咱来聊聊清代青花瓷器呀！你说这清代青花瓷器，那可真是瓷器界的大明星呢！它们就像是历史长河中闪耀的星星。
先看看那青花的颜色，哇，那叫一个漂亮！就好像是湛蓝的天空被定格在了瓷器上，纯净又深邃。
有的颜色浓郁得好像要溢出来似的，有的则淡雅得如同清晨的雾气，各有各的韵味。
你说神奇不神奇？这要是摆在那，不就是一件艺术品嘛！再瞧瞧那图案，什么人物啦、山水啦、花鸟啦，真是应有尽有。
那画工精细得呀，就跟真的似的！人物的表情栩栩如生，仿佛下一秒就要开口跟你说话；山水呢，让你感觉自己好像就身处那美丽的景色之中；花鸟更是活灵活现，那鸟儿好像随时要展翅高飞。
这可不比现在那些打印的画儿强多了呀！还有那瓷器的造型，哎呀呀，那也是各式各样。
有瓶子啦、盘子啦、碗啦等等。
每个造型都有它独特的魅力。
有的瓶子高挑细长，就像个优雅的贵妇人；有的盘子圆润可爱，像个胖嘟嘟的娃娃。
你能想象到吗？这每一件可都是工匠们用心打造出来的呀！咱再说说这清代青花瓷器的质感。
摸上去光滑细腻，就跟丝绸似的。
而且啊，拿在手里沉甸甸的，特别有分量。
这可都是实实在在的好东西呀！你说要是家里摆上这么几件，那得多有面子呀！清代青花瓷器为啥这么牛呢？那是因为当时的工匠们有一手绝活儿呀！他们花费大量的时间和精力，就为了做出这完美的瓷器。
他们的耐心和细心，真的值得我们好好学学。
你想想，几百年前的人们就能做出这么厉害的东西，咱现在不更得好好传承和发扬呀！别老是崇洋媚外，咱自己老祖宗留下来的宝贝可一点儿也不差呢！这清代青花瓷器就是最好的证明呀！所以呀，大家可别小瞧了这些清代青花瓷器，它们可都是历史的见证者，文化的传承者呢！咱得好好珍惜它们，爱护它们，让更多的人看到它们的美和价值！。
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历代青花瓷器特点图文详解，极其珍贵，看完果断收藏了唐青花的特征：1、青料：色泽浓艳，蓝中透绿，带黑色结晶斑点，触摸有凸凹感，为低锰低铁含铜钴料，似从中东地区进口。
2、纹饰：一类为我国传统图案，如如意云、花蜂、洛阳花等；另一类为几何图形，以菱形为多见，中间多夹以散叶纹，具有阿拉伯图案风格，应为外销瓷。
总之，用点彩组成图案和实笔绘画，是唐青花纹饰的两个最主要的特点。
3、胎釉：胎质较粗松，呈米灰色，烧结程度不好。
釉质不细，白中泛黄，胎釉之间施一层明显的化妆土。
4、造型：完整器均为小件，有三足鍑、碗、罐、盖、枕、盘、壶、炉等，应为唐代典型器型，其中盘、碗口沿多作花瓣状，圆唇、浅腹、内壁出筋，玉璧形或玉环形底足；壶则身浑圆，短嘴。
5、工艺：（1）薄釉重彩；（2）在化妆土上绘画；（3）胎质较粗，气孔较多，吸水率较高；（4）生烧；（5）部分为釉上青花。
宋青花瓷的特征：1、宋青花瓷一般胎质较粗，胎色呈灰白色，少数为胎质细腻的白色瓷胎。
釉面呈现纯白色的较少，多为白中闪青、黄、影青等色。
2、宋青花瓷颜色为灰蓝色或灰黑色，也有直接呈现黑色的。
装饰技法上，宋青花瓷既有釉下彩，也有釉上彩。
3、纹饰上，宋青花瓷图案纹饰多为牡丹、菊花、花草纹、树木、圆圈纹、波浪纹、文字等，到了宋代晚期，纹饰发展的更加复杂。
4、器形上个，宋青花瓷趋于实用器物，如碗、盘、罐、瓶、枕等，器形大小不一。
元青花瓷特点：元青花前提青花料是进口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。
其一，在符合元青花基本特征（胎釉、造型、纹饰）的前提下，再进一步观察其老化程度，如果是“生坑”出土物应该有牢固的土斑和土腥味，如果是“熟坑”的传世物则风化、氧化、磨痕、老旧等自然老化明显，而不是碱咬或人工打磨。
数百年前的东西和现代新品进行比较，应该容易分辨。
其二，真元青花的胎质有两类，一种为白灰色，一种为黄白色，这是由于数百年前的瓷土矿所决定的。
那个时候的工艺设备和生产水平有限，其烧制出的胎质比较疏松，其中含有粗大颗粒，显得不细腻、不密实、不光滑，而今天的瓷土是洁白、细润、密实且很光滑。
老瓷土矿这一特点想仿也仿不了。
其三，元青花的发展过程分为三个阶段：初始期，为唐、宋青花萌芽期的继续；成熟期，元朝“至大代”到“至元代”，这个时期生产青花已经达到成熟水平；鼎盛期，也正是国外大批贸易要求出口元青花的时候，由当时中东地区伊朗国人带来钴矿石，要求制作者按其生活习惯烧制大型青花器的至正时代，故又叫“至正型”青花。
这种青花色泽极好的原因，是用了国产矿石和进口矿石二元配方的结果（含钴量超过0.5%）。
这三个不同时期所用的青花料中由于含钴量的不同则釉色也不相同，早期的浅灰色青釉已不复存在，故早期元青花很好鉴别。
中期的元青花色泽明亮，但青花以兰为主，泛点灰色，幽青柔和，与近代青花都不同，唯独这几年来高仿“至正型”青花达到了登峰造极的地步。
仿品兰艳浓重的程度实不易区分。
因此，凡遇到至正青花时应多从其他方面进行比较，不应被色调所迷惑，但一般高仿品虽色泽相近，其老化程度远比不上自然老化甚至是刚出土的真品。
其四，有关古瓷鉴定专家认为，对早期、中期和“至正型”青花的区别可以借助显微镜观测气泡。
早期和中期的元青花，釉下极少气泡或不存在气泡，只有“至正型”元青花才有气泡，且小气泡多，大气泡少。
这一点也是仿制者难仿的，也是鉴定的一个主要指标。
明青花特点：早期青花晕散、中期艳丽、晚期灰暗。
洪武时期瓷器的鉴定要点1、元明两代瓷器的砂底,露胎处均可见星点装或大片火石红斑。
这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失。
2、釉面多为青白色,色泽清雅、柔和悦目。
3、所绘龙纹,不如元代凶猛,多为五爪龙。
元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大,为大花、大叶,到洪武时则明显缩小。
4、瓷器底足中心乳钉状突起,是元代器足遗传。
5、明代早期纹饰,大多简练娴熟,豪放生动。
官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。
永乐、宣德的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。
此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。
也有部分国产青料。
但即便是国产料，发色也相当好。
器型有盘、碗、壶、罐、杯等。
尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。
纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。
胎质较以前细腻致密。
釉质肥润，多见橘皮纹。
成化多淡描青花。
纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。
花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。
胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。
器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。
款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。
清三代瓷器特点：康熙朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。
此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。
画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。
纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。
图案留白边较其他朝明显。
胎致密细白，呈糯米糕状。
釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。
器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。
器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。
款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。
仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。
3. 雍正、乾隆时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。
其次是仿成化的淡描青花。
仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。
青花雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。
乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。
纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。
乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。
香港福义国际拍卖行是近年来拍卖界的一匹黑马，成立6年就已经挤入全球十大拍卖行之一，在现如今行情低迷的拍卖市场，福义国际始终保持着高成交率的成绩，犹如黑暗中的一盏明灯，始终给着众多藏家一份希望，一份憧憬。
福义国际拍卖行总裁吴征兵，7日接受中新社记者专访时说，福义国际上拍的藏品必须是经过严格的征集制度征集而来的，我们只要精品。
今年是福义国际拍卖行进军亚洲香港的第二个年头，这次迎春拍的出色表现，既表明福义国际拍卖行已跻身并稳居香港拍卖市场阵营，也将推动香港福义国际拍卖行发展再上一个大台阶。
香港福义国际拍卖行今年迎春拍称为“一场完美的拍卖会”，也将是香港福义国际拍卖行一个新的里程碑”。
这就是福义国际企业精神，严格的藏品甄选制度，只求精不求多。
这也促成了福义国际高成交率的最重要原因之一。
拍卖是否成功关键还是看拍品的品质，如果依靠拍卖形式的创新，忽视提升拍品的品质，恐怕不会有质的改变与成交的希望。
如果你有古玩精品想拍卖或者参加拍卖推荐会请即与福义国际拍卖公司客服经理或授权征集点客服经理联络，洽谈市场趋势与托售事宜。
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