《凯尔经的秘密》影评

观《凯尔经的秘密》有感

谈起动漫，首先使我想到日本，日本动漫在世界上占有重要地位，能与美国梦工厂分庭抗礼。我却不曾想到在遥远的大西洋上，漂着一个风景如画的爱尔兰，她也能制作出——《凯尔经的秘密》——如此优秀的动画电影。

《凯尔经的秘密》是根据真实的历史改编而成。讲述了当时的北欧海盗四处侵略，为了掠夺黄金。而在凯尔斯的西勒院长，为了保护百姓抵御海盗的侵袭，决心要建造一个高大且坚固的城墙。艾丹修士却认为“没有一个墙能够抵挡得住海盗的攻击，我们能做的就是抓紧时间完成《爱奥那之书》”，“它是驱逐海盗阴霾日子的希望之光”。而西勒院长并不同意这种说法，他要建筑一面拯救凯尔斯、拯救文明的城墙，并且命令他的修士们抓紧工作。艾丹发现布兰登能帮助他完成《爱奥那之书》，两人于是开始私下秘密工作……海盗终于来了，城墙瞬间就被攻陷，海盗肆意地烧杀掠夺，烟雾弥漫着凯尔斯的上空，天空都映红了。凯尔斯遭到严重的破坏，但是那本书却保留了下来，并且给灾难后的凯尔斯带来了希望。

故事的主要内容就是这样，也许我概括的不是很清楚。不过我“有感”的不是这些，而你感兴趣的也不是我的故事概要。这部电影令我赞赏的有以下几点。

简单的画面与丰富的想象。影片的画面设计不同寻常，有着浓后的古朴的民族风格。似乎每一个画面都精心设计，含义丰富，值得分析。其独特的画面风格，与我们常见的美国或日本漫画迥然不同，它即不追求浪漫，也不追求真实，而着重表意。这也许才是漫画的本质。漫画虽然画面简单，却含有极高的想象。因为漫画需要夸张，借夸张增强其表意性，凸显重要的部分，给人留下深刻的印象。当然这种夸张不是晦涩或乱想，而是让人看后能明白并认同。电影的开头就吸引住了我，艾什灵的叙述，为故事埋下伏笔，设下悬念；海浪的抽象设计。这些使我觉得这部电影不同寻常。影片中最令我心情激动的是那段对大自然极力渲染的场景，艾什灵带领布兰登去找小浆果。我曾看过宫崎骏的一些作品，也领略了他的神秘世界。宫老借丰富的想象力，在《风之谷》和《幽灵公主》中塑造的大自然，生存着许多稀奇古怪的动植物，展现了大自然不为人知的一面，给人留下深刻印象。而《凯尔经的秘密》中的自然，有其独特之处，虽没有奇怪的动植物，只是一颗参天大树，但大树的结构复杂，有不同的层次，树上栖息着各类动物，例如猫头鹰、甲虫、蝴蝶、蜜蜂等活泼可爱的动物。看似是一个树木，实际呈现了一个世界。图像构思巧妙，色彩明亮，动物的活泼可爱，加上背景音乐，创造了轻松欢快氛围。影片中大自然场景虽只占几分钟的时间，却让人饱飨一场绚烂、灵动的视觉盛宴，留下深刻印象。这一点不亚于宫老。

布兰登的成长。我本想为这位伟大的圣人，找出几个优点，但实在找不出，因为他平常了。故此有个问题我一直弄不懂，布兰登如何从一个幼稚孩子，到最后成为绘画大师？我们好像并没有看到他的勤学苦练，或有高人指点。（这是我们在电影中常见的成功途径）

当布兰登第一次鼓着勇气打开《艾奥纳之书》时，惊讶地称赞道“天使之作”。艾丹却告诉他这只是凡人做的，就像你我一样的凡人。布兰登原意帮助艾丹完成这本书“最绚烂的一页”——“神赐之页”，然而却又害怕去院墙之外的森林里。那是一个既吸引他又令他感到恐惧的地方。他曾窥伺森林，也设想森林中有可怕的怪兽。艾丹却说：“从森林里的树木和岩石上学到的东西，比在任何地方学到的东西都要多，你会见证奇迹。”这句话像一把钥匙，开启了我对影片的理解。

布兰登来到森林，首先看到森林的美丽，竟不自觉得翩翩起舞。接着阴森恐怖的森林，是他感到害怕。当恐惧到极致时，峰回路转，仙女出现相救（这兴许就是仙女的把戏），并带他进入神奇的大自然中。布兰登在那可大树上不仅得到了小浆果，也学到了很多东西。那棵树是一个他前所未见的大千世界，一个高墙之外的世界。这些正如艾丹所说，在树上学到东西。后来，还有布兰登和艾什灵在树上画画的场景。

布兰登在岩石上学到东西，岩石自然是指“黑暗之穴”。不过这些不太好说，黑暗之穴、巨蛇、水晶石都有象征意义。当布兰登进入黑暗之穴，火把照亮岩石，岩石上画满了形式各异的图案，与此图案相似的还有在西勒院长办公室的墙壁上。这些图案看似杂乱、分裂，其实体现了思想的深邃，是一种特别的表达方式。这让我想起了毕加索的《格尔尼卡》，错乱和分裂图像，虽然有点抽象，

但强烈地表达出作者的情感。花草图案容易画，因为现实存在，可照葫芦画瓢，难的是不曾见过的，要凭借想象力创造出来的。所以，当艾丹看到布兰登的绘画花草的技术日臻成熟时，便说要完成“神赐之页”，还需要有圣可伦巴之眼（水晶石）。而水晶石就是帮助画出精密的几何图形，抽象的图案，这些需要具备丰富的想象力，深邃的思想。不再是一个孩子简单的描绘动植物，而是要像大人一样去创作。

起初布兰登在艾丹的鼓励下拿起画笔开始作画时，艾丹说：“只有你，和你的想象力。不要害怕。”布兰登回答：“我从不害怕想象力”。可笔刚一落，就发出惊讶的叫声：呀！艾丹让他继续画完。就在那一晚，他做了恶梦，梦见自己抱着画笔，刚一下笔，就被墨水惊吓，墨水如叶脉般的伸展，追赶逃跑的布兰登。墨水的痕迹很像，在黑暗之穴那里，追抓他的黑影子。我想并非巧合，而是导演的精心安排。布兰登“害怕想象力”，对完成神赐之页的重任，深感自卑，心存恐惧，可见黑暗之穴正是他的心中的阴影。

黑暗之穴总是在召唤它的主人，而主人既被它吸引，又对它感到恐惧。黑暗之穴只有自己才能进入，别人爱莫能助。即使像艾什灵那样的神仙，也只能在洞口鼓励说：“你要把黑暗变为光明”，神尊重人的自由。黑暗之穴就在人的内心，在哪里你将要面对自卑、恐惧，并与之搏斗。这些思想斗争是很难表现出来的，而影片采用了很好的象征方式。当布兰登手持火把，站在石墙前，（不知有没有发现）墙上的正是巨蛇张口的图案。之后地面裂开，他掉了下去（与向上爬树时形成对比），许多破碎的几何图形的水晶砸在他的身上，声音清脆悦耳。在那里有巨蛇要吞食他，他开始逃跑，躲来躲去。巨蛇身上的图案全都是零碎的几何图形。在无法逃脱的紧急时刻，他抓起画笔，毅然地画了道“保护墙”，随后迅速地将巨蛇圈起来，并取下水晶石。那巨蛇开始吞食自己，渐渐消失了。布兰登用画笔战胜了巨蛇拿到水晶石，他消除了恐惧获得了想象力。当他醒来后，前路铺满了白色鲜花。这种花正是他第一次所画的那花，起笔就画坏了，但在艾丹的鼓励下将它画完了。

布兰登面对艾丹的质问时说：“关于这水晶石的传说不止一个，黑暗居所不止一个，而圣可伦巴之眼也不止一个。”艾丹说：“我现在想起来了。”这样看来，每个人身上都会有这些。

最后的战争。战争的场面让我想到了很多。影片临近尾声的战争，与之前的氛围完全不同。战前的幽默、明亮、神奇的氛围，而短短几分钟的战争，让人看得惊心动魄。导演善用颜色渲染，战前的白色，攻城时的黑色，沦陷后红色。颜色的切换凸显了战争的凶残，调动了情感的变化。当看到人们谦恭的祈祷，咏唱圣诗时，还有那被烟雾弥漫的高大的钟塔，它很像伯多禄广场上矗立的方尖碑，我想了很多。高大坚固的城墙坍塌了，圣人逃走了，《艾奥纳之书》被撕坏了，在战争前一切都显得那么脆弱。然而，神呢，你哪里去了？艾什灵你为什么不出来制止灾难？

谁能从世上拔出战争？武力不能，有不顾生死的反抗者；文明、教育不能，有二战的纳粹；宗教不能，有十字军东征。艾丹说的非常好：“没有什么能阻挡住海盗，我们能做的就是祈祷，祈求跑快点。”艾什灵能从牢房里救出布兰登，却没有救凯尔斯人民免于战争之苦。然而，紧急关头时艾什灵杀死了强盗，解救了艾什灵和艾丹。艾什灵有她的原则，她透过鱼、鹿、狼的眼睛关注世界，她与布兰登初次谈话时若隐若现，她让潘歌去偷钥匙。（you must go where I can not）“神没有应许我们一直过着幸福无忧的生活，但他应许在沉默与黑暗中与我们同在”。神给战后的凯尔斯留下了《凯尔斯之书》——驱逐海盗阴霾日子的希望之光。

爱尔兰人把一段真实的历史拍成了《凯尔经的秘密》，其中的图画采用了古朴的民族画风，内容丰富，主题深刻。中国的电影，我只见过一部《大闹天宫》，（还是小时候看过的）有着中国传统的水墨画风韵。据说这部电影外国人评价很高。中国是文明古国，有悠久的历史，丰富的文化底蕴。拍电影的素材应该从来没缺过。希望早日见到《支那经的秘密》。