广州歌剧院案例分析报告
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广州歌剧院分析
› 箱形截面在工程制作中有很大的困难 ，有很多的牛腿，这个薄片的横截面 ，在深入设计的时候需要提供牛腿主 梁的各种距离，不断的角点、断点、 中心线的距离，包括尺寸放到桌面上 ，进行构建的制作，制作过程中，因 为是薄壁箱式构建，构建比较大，薄 壁都有厚度，有关厚的难度及在必须 的工艺以外还要假如很多的工艺进行 设计，这个是控制薄壁箱形的制作。
能交织、形态流畅。
（4）地下室。在地下室
的设计中，按规划设计条件 要求设置了260个停车位， 功能配套用房及主要设备用 房。为使跑场线路比较便捷 ，部分化妆间也设在地下室 。另外，部分停车库也是战 时人员掩蔽所及物资库。东 侧则设置了珠江新城中央广 场地下一层的港湾式落客区 ，在这里营造了一个流动的 空间，使用公共交通工具到 达的游客可以通过楼梯、扶 梯或电梯到达架空层，然后
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› 在结构上面是三项斜壳网格，组合折 被成中间有14个支撑点，形成了不是 以轴力为主的。歌剧院的造型是大小 两个石头，因为两个结构是基本相似 ，由64个折面形成的网壳解构，棱线 是两条面的角平分线，所以就是因为 这样的变化，导致所有交线的节点， 不同的方向交汇在节点处。用了很多 的角支柱，所有的都是箱形断面。这 个节点解构非常复杂，就采用了铸钢 节点，就是每一个铸钢节点形象各异 ，最长达到82米，最重达到39.6吨， 最长达到18米，宽12米，所以要现 场组装，造型非常复杂。其次还因为 工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁 和次梁有牛腿，有很多的牛腿，这也 是我们制作上的难点，共设155个球 铰支座。
进入剧场。
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（5）入口平台。配合
池座后排标高，歌剧场和 多功能厅的主入口设在5 m标高层的平台上。平台 是室内外空间的交织部分 ，是歌剧场和多功能厅的 观众共用的室外“门厅” 。入口平台及架空层除了 具有解决人流的集散功能 外，还是联系大、小石头 和草坡的媒介。几个公众 入口通过刻意整合，加上 平台边缘似张拉而成的狭 缝，形成一个关联、交错 的空间形态。
广州歌剧院分析
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（2）“小石头”。小剧场舞台可移动
。 400座的多功能厅位于“小石头”内， 具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内 乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员 排练等多功能使用要求，还可兼作小型 电影放映场，举行时装表演等。该厅的 观众座位采用机械移动式，使空间具有 较大的可调性，舞台和观众席可根据功 能变换成不同类型，满足不同的演出要 求，并可作为“黑匣子”实验剧场。
为中国设计-广州歌剧院
——扎哈·哈迪德（英国）
它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋建筑，
这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之手。
她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖的女建筑师！
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历时6年建设、即将于近日竣工的广州歌剧院，以其独特的造型、复杂 的结构，为世人瞩目。 › 方案及设计总负责：英国扎哈 ·哈迪德建筑师事务所 › 初步设计及施工图设计配合单位：广州珠江外资建筑设计院 › 舞台机械及灯光音响设计：中国有色工程设计研究总院 › 建筑声学设计：澳洲马歇尔戴声学有限公司（Marshall Day Acoustics） › 视线设计模拟分析：清华大学建筑设计研究院
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› 功能组织
由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明 确，而又交织成为一体。
（1）“大石头”。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政
用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、 休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满 张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营造艺术氛 围的场所。
广州歌剧院作品分析
《大师作品分析》指导教师：***学号：******B122*名：**完成日期：2011.6.21 引言1.1 争论与关注扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)在中国大陆新近完成了第一个建成项目：广州歌剧院。
在歌剧院的入口大厅里，前来参观的各界相关人士络绎不绝。
在建筑行业内部，关于新落成的广州歌剧院也是众说纷纭。
大部分意见是肯定的，但是针对某些部分的处理是否妥当，确也是有不少非议。
这可能也是一个明星建筑师的作品所带来的必然效应：争论和关注。
1.2 讨论框架在深入讨论之前，先介绍一下本文框架。
笔者关心两个方面的问题：首先，建筑学领域，广州歌剧院作为扎哈•哈迪德的建筑作品的意义；其二，实践领域，广州歌剧院作为在中国建成的一个本土项目的意义。
第一个问题高屋建瓴，走的是文艺片作者路线；第二个问题下里巴人，走的是吃盒饭的群众演员路线。
唯有把这两条线索交织在一起考察，才能勾勒出这个七年之痒磨一剑的项目全貌。
下一个问题是，如何交织这两条线索。
把建筑设计和施工实践分开，容易造成传统的观念对立：设计理念国际领先，完成质量却差强人意，这样的结果是，很多可以探讨的问题，就被一句“国内施工质量有待提高”搪塞下去。
德兰达(Manuelde Landa)曾经批判过类似观点：在某种设计方法中，人们认为设计的形式完全是由概念和理性推导所驱动的，是一种形而上的思维产物，完全脱离于充斥着物质和能量的具体世界。
一旦获得这种思维产物，设计者只需要赋予它具体的物理形式，指定材料子系统。
这些附加的子系统通常是同质的，缺乏自己的表达，完全服从于设计者的意愿[1]。
换句话说，一个把扎哈的设计方案视为“柏拉图原型”，而用单纯用施工质量的游标卡尺来评判完成作品的方式，不利于展开讨论。
我们需要引入更有建设性的模型。
广州歌剧院案例分析
强了这个空间与广场的视觉联系。弧形体 量三层平面主要不在有艺术展廊、艺术商 店、艺术书店、表演艺术研究交流部和空 中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲设施，
三 层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级 而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺 术主题区域，形成公共开放空间的延续和 高潮。
C
材料选取
建筑表皮主要以花岗岩，清水 混凝土和钢化节能玻璃为材料，室内主 要用白色墙板来为何。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装， 大剧场的石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨 横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，
局部为采光节能所以采用玻璃。该种玻璃为双侧，以惰性气体填充玻璃层
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班
2015
学号：1310641422
目 录 / contents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈〃哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚〃增西利斯 建筑事务所，与雷姆〃库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
在楼梯的设计 与布置上，设计师 特意模糊了交通空 间与试用性空间之 间的界限，楼梯的 交通空间与使用性 空间之间的界限， 楼梯的交错与各类 链接平台形成了天 然的开放性场所， 与室外完美结合。
三 层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级 而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺 术主题区域，形成公共开放空间的延续和 高潮。
C
材料选取
建筑表皮主要以花岗岩，清水 混凝土和钢化节能玻璃为材料，室内主 要用白色墙板来为何。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装， 大剧场的石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨 横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，
局部为采光节能所以采用玻璃。该种玻璃为双侧，以惰性气体填充玻璃层
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班
2015
学号：1310641422
目 录 / contents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈〃哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚〃增西利斯 建筑事务所，与雷姆〃库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
在楼梯的设计 与布置上，设计师 特意模糊了交通空 间与试用性空间之 间的界限，楼梯的 交通空间与使用性 空间之间的界限， 楼梯的交错与各类 链接平台形成了天 然的开放性场所， 与室外完美结合。
广州歌剧院先例分析
4.构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面，斜面，曲线 为主元素的立柱、天花、坡道、栏板、斜墙等 建筑构件组成流动、变幻的空间，具有极强亲 和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽 带和沟通城市空间的桥梁。所有构件采用清水 饰面混凝土浇筑成型，并延伸至室内。
5.室内材料——白色人造石
塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意 境的室内空间。选用材料是关键。设计 先后选择了实体面材和GRG去做比例 为1：1的样板。实体面材是以纯亚克力 为原料制成的一种人造石材料，表面光 滑，强度、硬度较高，能热塑成各种大 小形状的构件。
GRG还是很好的声学材料， 且具有良好的声波反射性能， 经同济声学研究所测试： 30mm厚单片重量48kg的GRG 板， 声学反射系数R≥0.97，符合专业 声学反射要求，适用于大剧院、音 乐厅等声学原声厅。 如果做成穿孔还能作为吸声板。
四（2）、细部设计
橘黄的钢架像贵妇的面 纱一样，环笼着红色的核心 部分———舞台大厅。走进 大厅，偏红的色调、华丽的 布置让人联想起人民大会堂。 由于其整体的暖色调，让人 顿生温暖之感。
开始只是一些模糊的想法。然后在建筑与基地的关系、相互位置的 搭配和建筑形体的推敲上都有深入的讨论。最后达成一致，完成了一 个接触的作品
二（1）、项目概况
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑 师事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院， 入口大堂及酒廊，多功能 厅，其他辅助设施和支持 场所。 地址：珠江新城
2.外部饰面材料——石材
外墙装饰石材为 天然花岗岩 ，来自四 川攀枝花市。 “大石头”的黑 色品种是“冰花蓝”
“小石头”的白 色品种是“白麻”
色彩清晰又不过于 凝重。
3.外部饰面材料——玻璃
广州歌剧院案例分析讲述
手法
2.层叠与转换——垂直方向的空间组织
层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似哈迪德将分 散的单元空间以层叠的方式组织在一起，并运用X-ray的绘图方法在二维平面上研究不 同层平面在空间中的层叠方式。这种绘图方法使得哈迪德可以在同一时刻看到所有平 面之间的关系。这就暗示了在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间 透明性变为一种真实的透明性，哈迪德 将设计重心转向竖向交通体系。通过研究哈迪 德认为，“竖向的联系体没有必要设计成垂直方向的核，相反，可以将竖向的联系体 在层与层之间转换布置”。通过对竖向交通体系的开放，并将其置入到这种空间透明 性潜在的区域。空间便实现了真实的透明性。并且由于竖向交通体系体的联系，空间 的透明性与流动性在建筑的交通流线上融为一体。
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班 学号：131064ntents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚·增西利斯 建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
手法
3.折叠——水平与垂直的空间交融
通过早期对层叠的研究与实践， 哈迪德意识到竖向交通体的开放对 空间创造的意义，进而将竖向交通 体由简单的连接功能转向了对空间 的直接组织，从而实现了空间组织 手法的转变：即从二维的平面组织 转向了三维的立体化空间组织—— 折叠。折叠顾名思义是折与叠的组 合，盘旋而上的楼梯可以说是折叠 的一种简单形式。在一些方案中， 哈迪德借用“盘旋楼梯”折叠原型， 并 使其成为建筑内部空间组织的 主体。这种折叠的交通体盘旋而上， 在不同的层面上发生着不同的功能。 在发生功能的地方，“盘旋楼梯” 被放大、变形，以容纳功能所需要 的空间。这时交通空间与使用空间 交织在一起，所有的使用空间好像 以一种串联的形式相互连接在一起， 建筑空间也因折叠而灵动起来。
广州大剧院建筑分析
二层平面布置
包括舞台，设备室，门厅，观众厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
然后三层还设有餐厅和厨房，以及小吃区域。
02
三层相对安静的环境设置有办公室。
01
四层平面布置
四层则主要为演员们设置，包括：餐厅，演员休息室，录音室，歌剧训练室，芭蕾训练室。
五层平面布置
五层功能与四层功能相似，包括了演员休息室和乐队排练室。
人文条件
建筑风格
02
Part One
解构主义
风格简述
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
升学
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广州歌剧院案例分析
⼴州歌剧院案例分析⼴州歌剧院案例分析作者：扎哈?哈迪德李慧萍室内设计1241403010⽬录简介外部环境建筑形体造型及艺术效果建筑整体布局结构概况单层刚架结构的受⼒特点单层刚架结构的型式单层刚架结构的⽀撑系统单层刚架结构的选型及布置简介⼴州歌剧院是由扎哈哈迪德设计的，源⾃“被江⽔冲刷形成的圆润双砾”的理念。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义⼤师，是⼀位极其具有争议性的⼈物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
⼴州歌剧院总占地⾯积约42000m2，总建筑⾯积约70,781m2，包括⼤剧场36400m2，多功能剧场7400m2，其他配套建筑26100m2。
外部环境⼴州歌剧院位于珠江新城J4地块，新城轴线起点的两侧，与中央⼴场、滨江绿带共同形成⽂化艺术⼴场，成为⼀个开放、⾃信的国际都市展⽰⾃⾝魅⼒的舞台。
艺术⼴场的设计秉承了⼴州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个⽅⾯丰富并深化了城市设计的成果。
其外部形态独特，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝⽯，被形象地称为“圆润双砾”。
建筑形体造型及艺术效果建筑造型⼒图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由⼀个舒展的弯⽉形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻⽯形屋⾯天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚⼤厅内的灯光透过透明的玻璃和⾦⾊的格栅，把歌剧院⾼雅⽽热烈的⽓氛传达给城市的⼈们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是⼀个贝含珍珠的圆润造型。
⼀⼤⼀⼩，⼀⿊⼀⽩。
它紧贴着南⾯的珠江，西边⼤贝含着的珍珠是演出⼤厅，⽽东⾯⼩贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了⼀注百⽶喷泉冲天⽽起。
建筑整体布局⼴州歌剧院外部形态犹如⼀座平缓的⼭丘上放置的⼤⼩不同的两块“砾⽯”。
“⼤⽯头”为1800座的歌剧场及其配套设备⽤房、剧务⽤房、演出⽤房、⾏政⽤房、录⾳棚及排练厅；“⼩⽯头”为400座的多功能厅及西餐厅。
广州歌剧院建筑解析
建筑三大观点
观点一：外形设计采用非几何形体 对此，广州歌剧院国际邀请 建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧 院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十 年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院 已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几 何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案 都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。 观点二：要与周边环境协调 华南理工大学建筑系教授叶荣贵提 出，现在评价一个建筑虽然不能再沿用过去通用的“艺术法则”，但 两个方面的评价却是不可缺少的，首先建筑要有地域性，这是基础； 其次，建筑应该是时代的，要记录时代的轨迹。而“当两者不能兼备 的时候，我们则要时Байду номын сангаас的建筑”，这是国家大剧院的启示。 谈及 此次9个方案的共性时，叶荣贵指出，这次的方案都体现了从外到内 的设计理念，先确定歌剧院的外部形态，再探讨内部功能。“真正高 水平的设计师是完全有能力这样做的。”叶荣贵还提出，歌剧院建成 后，与周边建筑的协调也是一个大考验
功能布局
广州歌剧院总体布局将观演区设于歌剧院的东南侧，位于基地红 线的中心。观演区主要包括舞台、三层观众厅与通高的共享休息大厅。 三个空间形成斜贯基地的轴线序列，主入口面向中心广场，歌剧院的 主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其 他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。歌剧 院观众厅拥有1800个观众席，可满足世界一流水准的歌剧、芭蕾舞、 交响乐演出的要求。 弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合 成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与 广场的视觉联系。弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、艺术商店、 艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休 闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所。广场活动 的民众可以自由地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层公共艺术主 题区域，形成公共开放空间的延续和高潮。
广州歌剧院-建筑-案例-分析资料
广州歌剧院
—— Zaha Hadid
Page 1
设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
Page 3
建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
Page 9
交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
Page 12
复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
—— Zaha Hadid
Page 1
设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
Page 3
建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
Page 9
交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
Page 12
复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
广州歌剧院案例分析讲解共31页
广州歌剧院案例分析讲解
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。—
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。—
广州大剧院案例分析
实验剧场
内设443个座位（其中包括2楼对称分布的44个座位）的小型剧场。 实验剧场建筑平面为矩形，内部宽18米，长26米。实验剧场可满足会议厅、尽端式舞台、伸出式舞台、中心 式舞台、T型台等多种演出形式的需要。 实验剧场内部可由舞台机械实现舞台和观众厅形式的改变，台下设置了两种形式的升降台，多种舞台形式的 变化可以在较短的时间内实现。所有座椅固定在气垫台车上，可以随着舞台形式的变换改变观众座椅的排布方式。
设计特点
其立意来自于传说中屹立于珠江中的海珠石 — 广州 的镇城之石。 一大一小，一黑一白的两块奇石安然坐落于珠江江畔， 源自被江水冲刷形成的“圆润双砾”的设计构思，建 筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体，为广州市 建立一个新的文化焦点。
结构外形与立面设计
与国家大剧院不同，他外形的不是单纯的由网 壳构成。建筑外形由上百个平面构成，每个平面的 大小形状和角度都不一样。单个平面由三向网架构 成，类似折板一样以不同的角度链接，最终构成壳 体。（三向斜交网格组成折板式单层网壳）
立面主要由花岗岩、混凝土和钢化玻璃幕墙来 构成空间上的虚实关系。
总体布局
后勤 入口
演员 入口
后勤 入口
车库 入口
“大石头”
“小石头” 湖
草坡
广场
草坡
车库 入口
1F
贵宾 入口
VIP 休息室
咖啡厅
大厅 架空层
大厅
厨房 餐厅
2F
广场
3F
4F
4F
5F
5F
歌剧厅
共设1804个坐席（包括乐池117个坐席） 三层观众席呈“双手环抱形”
案例汇报
广州大剧院
广州大剧院
位ห้องสมุดไป่ตู้广州新城市中轴线上，坐落于珠江新城花城广场旁，毗邻中 国新的金融中心城市、CBD总部基地，与广州塔隔江相望。
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手法3.折叠——水平与垂直来自空间交融通过早期对层叠的研究与实践， 哈迪德意识到竖向交通体的开放对 空间创造的意义，进而将竖向交通 体由简单的连接功能转向了对空间 的直接组织，从而实现了空间组织 手法的转变：即从二维的平面组织 转向了三维的立体化空间组织—— 折叠。折叠顾名思义是折与叠的组 合，盘旋而上的楼梯可以说是折叠 的一种简单形式。在一些方案中， 哈迪德借用“盘旋楼梯”折叠原型， 并 使其成为建筑内部空间组织的 主体。这种折叠的交通体盘旋而上， 在不同的层面上发生着不同的功能。 在发生功能的地方，“盘旋楼梯” 被放大、变形，以容纳功能所需要 的空间。这时交通空间与使用空间 交织在一起，所有的使用空间好像 以一种串联的形式相互连接在一起， 建筑空间也因折叠而灵动起来。
手法
2.层叠与转换——垂直方向的空间组织
层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似哈迪德将分 散的单元空间以层叠的方式组织在一起，并运用X-ray的绘图方法在二维平面上研究不 同层平面在空间中的层叠方式。这种绘图方法使得哈迪德可以在同一时刻看到所有平 面之间的关系。这就暗示了在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间 透明性变为一种真实的透明性，哈迪德 将设计重心转向竖向交通体系。通过研究哈迪 德认为，“竖向的联系体没有必要设计成垂直方向的核，相反，可以将竖向的联系体 在层与层之间转换布置”。通过对竖向交通体系的开放，并将其置入到这种空间透明 性潜在的区域。空间便实现了真实的透明性。并且由于竖向交通体系体的联系，空间 的透明性与流动性在建筑的交通流线上融为一体。
密斯的流动空间
手法
1.拼贴与破碎——水平方向的空间组织
在哈迪德的建筑实践中，拼贴的 手法主要是运用在水平向的空间创 造上。哈迪德以一些空间单元为拼 贴的素材，由于拼贴的过程是在二 维中展开的，因此这些空间单元实 际上是由一系列的单元平面所指代。 进而平面的概念发生了变化，它不 再仅仅意味着空间的生成元，而是 具有了另一层含义——空间的组织 元素。这些单元平面通过拼贴而彼 此重叠，而这种重叠的平面图形暗 示着空间透明性的存在。哈迪德通 过对平面重叠部分的墙体的破碎实 现了空间的透明性。此时，空间单 元的独立性与明确的形态被这种空 间的交织所削弱，空间互相渗透与 贯通。由于这种空间透明性产生在 水平方向，因此空间透明性与流动 性融合在一起。
思 想
2.空 间流 动性
哈迪德还希望人们能够切身体会到透明空间的存在，在运动中体验 到空间的丰富变化。这就是哈迪德建筑思想中另一个重要部分，空间的 流动性。哈迪德并不是通过建筑建造方式的创新，而是通过对空间的组 织，获得了空间的流动性，通过组织实现一种空间的运动观。如果说， 密斯的空间流动性来自建筑技术的革命。那么哈迪德的空间流动性则来 自于组织技术的运用。 哈迪德的空间流动性思想是建立在空间透明性思 想的基础上的，
建筑思想及空间创作手法
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手法
手法
手法
1.拼贴与破碎——水 平方向的空间组织
2.层叠与转换——垂 直方向的空间组织
3.折叠——水平与垂 直的空间交融
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思想
思想
1.空间透明性
2.空间流动性
思 想
1.空 间透 明性
透明性暗示人们对不同空间位置的同时感知。透明性与 人的视知觉相联系的；其次，在透明性的空间中，人们可 以感受到不同位置空间的同时存在。透明性使得空间从明 确性的限定中解放出来，并获得了真正意义上的自由与开 放。 哈迪德的很多设计都体现了空间透明性的思想。在这 些设计中，空间彼此之间因为没有视觉障 碍而得到了贯通 ，人们置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空 间的同时存在。水平方向、垂直方向深度空间与浅度空间 的连续作用，这使得建筑获得一种张力，这种力量吸引人 们去体验、感受由透明性所暗示的空间的存在。
而透明的空间本身具有视觉上流动的潜质。哈迪德利用这种潜质， 并通过交通体系的开放性组织，使得人们可以亲身体验这种空间的透明 性。从而使得空间的透明与流动融为一体。在早期的方案中，哈迪德是 通过对平面的组织实现了空间在水平与垂直方向上的流动性。交通空间 与功能空间融为一体，建筑的空间获得更大的开放性与流动性。
广州歌剧院
2015
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班 学号：1310641422
目 录 / contents
01 扎哈·哈迪德简介 02 设计特点及理念 03 外形设计分析 04 交通流线分析 05 内部空间分析
01 扎哈·哈迪德
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 建筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加入大都会 建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亚·增西利斯 （Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己的工 作室，直到1987年。
主要作品：
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉 。 她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是： （1）德国的维特拉（Vitra）消防站 （2）位于莱茵河畔威尔城（Weil am Rhein）的州园艺展览馆（1993/1999 ） （3）英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带( 1999 ) （4）法国斯特拉斯堡的电车站和停车场（ 2001 ) （5）奥地利因斯布鲁克的滑雪台( 2002 ) （6）美国辛辛那提的当代艺术中心（2003） （7）中国首都北京地标建筑银河SOHO （8）广州歌剧院
在‘螺旋住宅’一案中哈迪德运
用了这种折叠的空间组织手法。建筑 内部的“盘旋楼梯”，经过变形，成 为空间组织的主要元素，它盘旋上升 并与工作室、门厅、起居室、书房、 主卧室紧密交织在一起。所有的使用 空间在交通流线上连续展开。
02 设计特点及理念
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灵感来源