戏剧艺术十五讲--第十一讲课件

表 现 形 态 的 特 殊 性
流 派 意 味 着 艺 术 风 格 的 分 类
戏 剧 剧 团 是 戏 剧 艺 术 的 根 据 地 ， 理 所
然 也 是 戏 剧 流 派 形 成 和 传 播 的 地 方
价 值 观 念 与 审 美 方 式
当
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第二节 戏剧流派是怎样形成的--1.表现形态的特殊性
存在着明显的承传变异和交流互渗现象。也许正因如此，
戏剧流派的发展才保持者多种可能性。所以，当我们评
价某个具体的戏剧现象时，就需要充分考虑到当代戏剧
的复杂性和多元性，从诸PP多T学习因交流素中找出主导倾向来。
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第二节 戏剧流派是怎样形成的--2.价值观念与审美方式
任何戏剧风格或流派，都建立在特定的价值观念与审美 方式之上。
任何戏剧流派都需要有代表作品与代表作家，与不同的
舞台艺术风格。有的戏剧流派既有领袖，又有明确纲领，
实可谓旗帜鲜明；有的则不过是一些旨趣相近的作家艺
术家相互影响的结果。
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第二节 戏剧流派是怎样形成的--1.表现形态的特殊性
b.戏剧剧团是戏剧艺术的根据地，理所当然也是戏剧流派 形成和传播的地方
b.剧团和作家的结合是一个双向选择、彼此磨合的过程
在合作中，作家与剧院还会有分歧、有矛盾，但两者有 着共同的美学追求，都需要借对方来表现自己、完成自 己。莫斯科艺术剧院跟契诃夫的结合实在是一种必然，
正如北京人艺与老舍的结合一样。
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形第
• 2.
b. a.
• 1.
成二 的节
戏 剧 流 派 是 怎 样
周信芳：京剧麒派艺术创始人。
主要作品：《徐策跑城》《萧何月下追韩信》
《四进士》《扫松下书》《斩经堂》《乌龙院》
周信芳身世坎坷，性格顽强，反应到表演风格中
总是在雄健峻拔的阳刚之美中带PPT着学习几交流分苍凉悲壮。
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第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
b.时代影响人、造就人、对戏剧风格的影响也是极 大的。
一个有风格的剧团能否造就一个戏剧流派，在于该剧团是 否真正具有艺术独创性，是否能在精神品格上给人某些 启发，而这种启发又是别人无法代替的。
许多表演或导演流派中都暗含着某些文学流派，而戏剧文 学流派也要求相应的舞台艺术形式。没有文学的戏剧很 难行之久远，同样，没有舞台艺术的支持，戏剧文学也
难成气候。
不仅文学流派与表导演流派互相包容，而且各流派之间也
剧团的风格还由艺术家的文背景
和艺术素养决定。每个剧团都有
一个基本的班底，在长期的艺术
实践中，主创人员经过磨合逐步
形成艺术创造上的默契，为选择
上演剧目提供一个重要的路标。
而剧本风格也需要有适当的阐释
者，如北京人艺最拿手、最出风格的还是“京华风俗戏”
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第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
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第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
a.风格是剧团艺术成熟的标志
剧团风格主要表现在： 一是有一套完整的剧目体系； 二是相应的有一批胜任这套剧目的表导演人才
在现代版权制度建立以前，剧团一般只演自己编写和创 作的戏，在这种自编自演的情况下，剧团的风格实际是 由主演或明星决定的。如在1949年以前，京剧明星是京 剧团存在的基础，表演风格决定着剧团的风格，剧作家
第十一讲：戏剧的风格与流派
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第一节.戏剧风格的多义性 第二节.戏剧流派是怎样形成的 第三节.中国戏剧的风格与流派
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第一节 戏剧风格的多义性
• 1 戏剧风格是多重因素 • 2 戏剧风格的载体与表
的融合
现形态
a.人格是风格的种子。
b.时代影响人、造就人、对 戏剧风格的影响也是极大 的。
c.民族传统是戏剧风格中最 抽象也是最普遍的因素。
a.风格是剧团艺术成熟的标 志
b.剧团和作家的结合是一个 双向选择、彼此磨合的过 程
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第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
a.人格是风格的种子
田汉：中国现代戏剧的奠基人。 主要作品：《获虎之夜》《关汉卿》《谢瑶环》 《秋声赋》《回春之曲》《名优之死》《乱钟》 田汉一生多情重义，疾恶如仇，批判封建专制的 黑暗，歌颂敢于抗争的人民英雄。因此剧作中多 带有多情重义的精神，及特有的抒情性和音乐美。
莎士比亚生活在旧秩序旧文化已分 崩离析，新的尚未建立、新旧混杂， 矛盾与生机并存的时代。莎士比亚 的丰富性、多样性和诸多内在矛盾 都源于此，他的创作来自英国民间 戏剧传统，而当时古希腊戏剧在英 国的影响微乎其微，所以古希腊戏 剧演绎出的三一律几乎对其没有影 响。因此，莎士比亚无拘无束、五彩缤纷的戏剧风格，是 有着浓重的时代色彩，对于PPT莎学习交士流 比亚的评价，不可脱离时 5
是为明星与表演服务的。由于思想资料匮乏以及缺乏文
人创作的支持，京剧文学水准大为降低。编剧地位低下。
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第一节 戏剧风格的多义性--2.戏剧风格的载体与表现形态
a.风格是剧团艺术成熟的标志
导演对一个剧团的风格有着巨大的影响，但是一出戏的 演出风格或一个剧团的艺术特色，最终仍然是由剧本而
不是导演或演员决定的。
a.流派意味着艺术风格的分类
按表现形态分，戏剧流派大约分为：
文学流派：以创作为核心。如浪漫主义、现实主义、
象征主义、表现主义、荒诞派等。
表演流派：多由演员创立。如西方的体验派、表现
派、“新体验”派；中国的旦行中的梅
尚程荀、老生行里的余言马麒等。
导演流派：晚出却影响巨大。如斯坦尼斯拉夫斯基
Байду номын сангаас
和丹钦柯、梅耶荷德、戈登·克雷等。
易卜生以个性解放为价值标准，
对资本主义的社会制度、风俗习
惯和伦理道德展开批判的。易卜
生重新确立了个性在戏剧创作中
的核心地位，为现实主义戏剧奠
定了坚实的价值基础。
易卜生一反佳构剧向壁虚构的创
作方法，确立了从经验出发、从
第一节 戏剧风格的多义性--1.戏剧风格是多重因素的融合
C.民族传统是戏剧风格中最抽象，也是最普遍的因素
德国|戏剧 长于思考
法国|戏剧 多娱乐成分
中国|戏剧
意大利| 戏剧
追求诗意 乐观、机智、诙谐
传统的改变是一个相当漫长的重构和嬗替过程。当代戏 剧最需要的，仍然是直面现实的勇气，以及真正的悲剧
与喜剧，来打破观众的各种迷信，改造民族审美心态。