李清照诗词鉴赏PPT.ppt

• 李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊 骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不 是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载， 是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天 地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子 啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄 切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以 “婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋 刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以 匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的 楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的 时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一 念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺 男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不 能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不 肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可 辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背， 令人叫绝称奇而无复任何言语。
• “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” • “眉头”与“心头”相对应 • “才下”与“却上”成起伏 • “才下”、“却上” 把真挚的感情由外露转向内向，
迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表 现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情.
• 李煜《乌夜啼》： “剪不断，理还乱，是离愁，别是一 般滋味在心头”
声声慢
• 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最将难息。三杯两盏 淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也， 正伤心，却是旧时相识。
• 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪 摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐 更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次 第，怎一个愁字了得。
夏日绝句
•生当作人杰， •死亦为鬼雄。 •至今思项羽， •不肯过江东。
李清照
诗词鉴赏
• 李清照：
• 宋代著名的女词人，婉约派的代表 人物之一，她的词素以委婉、含蓄、 清丽著称。
少女时代
李清照少女时代生活在历城，大 明湖的美丽秋景，不禁使李清照 感受到“水光山色与人亲，说不 尽，无穷好”，情感单纯明快， 年轻女词人的心灵敏感与大自然 “心有灵犀”，词活泼向上，又 如“露浓花瘦，薄汗轻衣透”表 现了少女的天真、活泼，极有情 趣。
• “日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临” • --郑文妻孙氏《忆秦娥》， • “凭高目断，鸿雁来时，无限思量” • --晏殊《诉衷情》， • “困倚危楼，过尽飞鸿字字愁” • --秦观《减字木兰花》， • “无言独上西楼，月如钩” • --李煜《相见欢》， • “玉楼明月长相忆” • --温庭筠《菩萨蛮》， • “明月，明月，照得离人愁绝” • --冯延巳《三台令》，
• “吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋 雨庵随笔》）
• “精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）
• “轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，词 人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。 “轻解”与 “独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。
• “云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟， 本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。 它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；
• “雁字回时，月满西楼”，则又由此生发，构成一种目断神迷的 意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及 谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却 未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”， 又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从 遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情 思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，无时无刻不 萦绕于词人心头。
• 另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉， 这在今天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代， 那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格中任情豪放、 不受拘束的一个方面。她强烈的生命的活力。就从词短 促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
婚后
李清照新婚不久， 丈夫赵明诚负笈 远游，旋又出任。 此时她的词充满 离愁别绪，反映 了女词人孤寂的 生活。
归鸿声断残云碧， 背窗雪落炉烟直。 烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。 春意看花难，西风留旧寒。
----------------胡智淇
• 艺术特征：
• 善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术 形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善 于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感 人的意境来。
• 造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂 丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用 口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的 音节和谐，流转如珠，富有音乐美。所作词，前 期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤， 有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手 法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚 典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以 作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章 感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
• “花自飘零水自流” 一句，承上启下，词 意不断，言眼前的落 花流水可不管你的心 情如何，自是飘零东 流。与上阕“红藕香 残”、“独上兰舟” 两句相拍合的；其所 象喻的人生、年华、 爱情、离别，则给人 以“无可奈何花落去” （晏殊《浣溪沙》） 之感，以及“水流无 限似侬愁”（刘禹锡 《竹枝词》）之恨。
• “红藕香残玉簟秋”，领起全篇。写荷花凋谢、竹席 浸凉的秋天，空灵蕴藉。 “红藕”，即粉红荷花。 “玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它 不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛， 对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残， 竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易 老，“人去席冷”之意境。
• 两个“自”喻的人世 的一切诸如离别，均
• “一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、 闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与 闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。
• 罗邺《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地 愁”，
• 韩偓《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。
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• 范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间 心上，无计相回避”
• 明人俞彦《长相思》：“轮到相思没处 辞，眉间露一丝”
• 李廷机《草堂诗余评林》：“语意超 逸，令人醒目”
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晚年：流露江南
• 赵明诚病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，李清 照在浙东亲历变乱，从此在颠沛流离的生活中度 过晚年。此时的词流露着对社会的不满，含有悲 凉之意。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
-------------付麒
浣溪沙
小院闲窗春己深， 重帘未卷影沉沉， 倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮， 细风吹雨弄轻阴， 梨花欲谢恐难禁。
-----------杨旭东
菩萨蛮
一剪梅
• 红藕香残玉簟秋， • 轻解罗裳，独上兰舟。 • 云中谁寄锦书来？ • 雁字回时，月满西楼。 • 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 • 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
• 元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明 诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。” 作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象 而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理 解、耐人寻味的东西。
如梦令
• 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟， 误入藕花深处。
争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
镜头一
醉归途中： 常记溪亭 日暮，沉 醉不知归 路。
镜头二
误入荷塘： 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。
镜头三
惊飞水鸟： 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
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简评
• 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风 景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少 时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。 正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一 种自然之美。