浅谈对联的用字技巧

浅谈对联的用字技巧谢五八对联是由一个一个字组成的特定句子，因此选词用字自然是最关键、最基本的工作，也是写对联者必过的坎。

字用好了，妙趣横生，吟之感到口有余香，三日不绝。

字没有用好，干巴巴的、死气沉沉的，毫无咀嚼之味。

所以，写对联必须讲究用字技巧。

对联有许多独特的用字技巧，下面谈谈常见的十二种技巧。

一、复字所谓复字，就是在联中将一个字或者几个字按照某种规律反复多次，使要讲述的内容更加强调有力。

如明代东林党领袖顾宪成所撰的名联：风声、雨声、读书声，声声入耳；（把“声”字重复了五遍）家事、国事、天下事，事事关心。

（把“事”字重复了五遍）又如一副学校的对联：指数函数、对数函数、三角函数、数数含辛茹苦；（“函数”重复了三遍，“数”重复了五遍）平线直线、交叉直线、异面直线、线线意切情深。

（“直线”重复了三遍，“线”重复了五遍）再如谢微微《感13年上半年朝鲜半岛局势》联：昨岁不和，来岁不和，不和调里生存苦；（“不和”重复了三遍）今天喊打，明天喊打，喊打声中度日难。

（“喊打”重复了三遍）联中连续用三个“不和”强调了朝鲜与韩国之间的矛盾之大，又联中连续用三个“喊打”以凸显朝鲜半岛火味之浓。

二、隐字所谓隐字，就是有意识地将某些字隐去，从而含蓄、巧妙地表达某种意思。

例如在社会上流行很广的一副隐字联：二三四五；（缺“一”字）六七八九。

（少“十”字）横批：南北（没“东西”二字）此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)，没有东西。

又如：一二三四五六七；（亡“八”）孝悌忠厚礼义廉。

（无“耻”）骂人家是“王八”蛋，是“无耻”之徒。

再如：数声吹起湘江月；（隐“笛”）一枕招平巫峡云。

（隐“梦”）隐字联有字谜的味道。

被隐去的字就是谜底。

三、嵌字所谓嵌字，就是把有关的人名、地名、物名、事务名或其他特定名词字嵌入对联中，使对联意中有意。

但嵌字组句时必须符合上下联句式相同、字数相等、音韵和谐、对仗工整、意义相关或相对等基本要求，不能“强搭硬配”，嵌入要自然得体，恰到好处，不留痕迹。

例如著名数学家华罗庚所撰之联：三强．．韩赵魏；九章．．勾股弦。

其中“三强”为战国时韩、赵、魏三个强国，又隐喻科学家钱三强的名字，而“九章”为首次记载勾股定理的名著，而又为大气物理学家赵九章的名字。

所嵌之字都是双重含义。

又如，嵌“牛头马面”联：马．鞭直指青山面．；牛．笛横吹古渡头．。

再如方振庭先生为罗国勇郎天琼所撰婚联：国．士开怀，喜吟天．上人间，春满杏坛歌燕尔；勇．夫圆梦，畅饮琼．浆玉液，香盈兰圃缔鸳明。

这副嵌名联确定写得好，把二个名字嵌上去天衣无缝，喜气洋洋。

再看肖维宗先生赠书法家周劲松联：劲．力来时，银钩铁画；松．涛卷起，虎啸龙吟。

联中不仅嵌入名字，而且紧扣了书法的特点与书法家的身份，是一副上乘的嵌名联。

我们再看唐显达先生为唐育凡、陆小华夫妇撰写的新房联：育．桂境兰，子肖孙聪功不小．；凡．夫筑宅，楼高庭阔室皆华．。

该联把房主人的名字相嵌得很贴切，简直不露痕迹，好像不是嵌名联似的。

再看王旭升先生挽雷雪桃女士联：雪．降西天，八方悲雪．域；桃．凋东土，十里怮桃．林。

这副挽联的特点是：“雪桃”的名字在联中出现了二次，比一次镶嵌增加了难度。

我们楹联学会会员运用相嵌手法很娴熟，有许多相嵌佳作问世，在此就不一一例举了。

嵌字联的格式有很多，如鹤顶格、燕领格、鸢肩格、蜂腰格、鹤尾格、燕翎格、凤尾格、魁斗格、云泥格、蝉联格、碎锦格、长联中的颠倒参差格，在此不展开讲了。

四、叠字所谓叠字，就是将联中某些字叠起来使用，形成反复重叠的艺术效果。

例如：水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。

又如：莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶；风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝。

再如：一盏清茶解解解解元之渴；五言绝诗施施施施主之才。

还如：月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日；花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。

五、拆字所谓拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字，使其产生妙趣横生的效果。

例如：蚕为天下虫；鸿是江边鸟。

又如：古文故人做；禾火秋心愁。

再如：踏破磊桥三快石；分开出路两重山。

还如：卡在一处难上下；愁情几聚满秋心。

六、合字所谓合字，就是与拆字相反，把联中的某几个字合成一个字，构成字面上的对偶，同时内容也蕴含着某种含义。

例如：少水沙即现；（合三点水和“少”为“沙”）是土堤方成。

（合“土”“是”为“堤”）又如：二人土上坐；（合“二人土”为“坐”）一日月边明。

（合“日”“月”为“明”）再如：张长弓，骑奇马，单戈作战；（合“长弓”为“张”，“奇马”为“骑”，“单戈”为“戰”）嫁家女，孕乃子，生男曰甥。

（合“家女”为“嫁”，“乃子”为“孕”，“生男”为“甥”）还如：竹寺等僧归双手拜四维罗汉；（合“竹寺”为“等”，“双手”为“拜”，“四维”为“羅”）木门闲可至两山出大小尖峰。

（合“木门”为“闲”，“两山”为“出”，“大小”为“尖”）七、针顶针顶也叫顶针，就是将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连。

按顶真单位分为字顶真、词顶真等，按联中的顶真位置，可分为句中顶真、句间顶真和句句顶真。

例如：大肚能客．，容．天下难容之事；开口便笑．，笑．世间可笑之人。

又如：金水河边金．线柳．．．穿金鱼口；．．，金线柳玉栏杆外玉簪花．．．，玉簪花．．．插玉人头。

一心守道道无穷．，穷．中有乐；万事随缘缘有份．，份．外无求。

再如：千里为重．，重．山重水重庆府；一人成大．大．邦大国大明君。

这副对联是针顶与复字的综合运用。

还如：松叶．、竹叶．，叶叶．．翠；秋声．、雁声．，声声．．寒。

水车车水水随车．，车．停水止；风扇扇风风出扇．，扇．动风生。

这二对联是针顶与叠字的联合运用。

楼外青山．，山．外白云，云飞天外；池边绿树．，树．边红雨，雨落溪边。

这副对联是反复顶针，使意境层层递进，如诗如画，美不胜收。

千古流．．．上望千古流，流楼共千古；．．．，千古楼．．．，千古楼人月印．．．里合人月印，印影同人月。

．．．，人月影．．．，人月影上联为句句顶真对联，它在各断句间以整句顶真。

听雨雨住，住听雨楼边，住听雨声，声滴滴，听、听、听；观潮潮来，来观潮阁上，来观潮浪，浪涛涛，观、观、观。

这副顶针对，既有句内顶真，又有分句之间的顶真。

上联妙用一字两义，“住”一作“停止”，一作“住宿”，把听雨观潮之妙趣随着语意的跳跃尽纳联中。

八、数字所谓数字，就是运用数字巧妙构成对联。

例如：乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。

此联巧用了数字成对，出句构思奇特，下联对仗贴切，全联运用数应用乘法，合理、自然，而且符合事理，读来朗朗上口，是联中的上乘之作。

又如：一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八页风蓬，下九江，还有十里；十里运，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。

此联也巧用了数字成对，但上下联有重复的数字出现，不能算工对。

再如：冰冷酒，一点两点三点；丁香花，百头千头萬头。

还如：先生讲命，甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；童子看椽，一二三四五六七八九十。

九、歇后所谓歇后联，就是用歇后语构成的对联。

例如：盐罐里生蛆，背时晦气；肉包子打狗，有去无来。

又如：打肿脸充胖子，敷衍门面；指秃驴骂和尚，刻薄嘴唇。

再如：岩狮子，头顶石香炉，何日得下；泥判官，手执生死簿，几时勾销。

还如：开花芝麻，步步高；出土甘蔗，节节甜。

十、同旁所谓同旁，就是将同偏旁部首的字组合成对联。

例如：湛江港清波滚滚；（都是三点水旁）渤海湾浊浪滔滔。

（都是三点水旁）又如：寄寓客家，牢守寒窗空寂寞；（都是宝盖头旁）漂流沙洲，潇洒浪荡淡江湖。

（都是三点水旁）再如：荷花茎藕莲蓬苦；（都是草字旁）芙蓉芍药蕊芬芳。

（都是草字旁）还如：琴瑟琵琶，八大王一般面孔；（都是王字旁）魑魅魍魉，四小鬼各自肚肠。

（都是鬼字旁）十一、混异所谓混异，即混淆差异，就是把音同或音近的字用在同一联中，以达成某种意思。

例如：民国万税(岁)；天下太贫(平)。

又如：饥鸡盗稻童筒打；（“饥鸡”同音，“盗稻”同音，“童筒”同音）暑鼠凉梁客咳惊。

（“暑鼠”同音，“凉梁”同音，“客咳”同音）再如：移椅倚桐同观月；（“移椅倚”同音，“桐同”同音）等灯登阁各攻书。

（“等灯登”同音，“阁各”同音）还如：盗者莫来道者来；（“盗”与“道”隔字同音）闲人免进贤人进。

（“闲”与“贤”隔字同音）还有：贾岛醉来非假倒；（“贾岛”与“假倒”同音不同义）刘伶饮尽不留零。

（“刘伶”与“留零”同音不同义）十二、拟声所谓拟声，就是通过模拟声音以取得某种艺术效果。

例如：普天同庆，“当庆”、“当庆”、“当当庆”；举国若狂，“情狂”、“情狂”、“情情狂”。

上下联均是模拟锣鼓的敲击声。

“当”拟小锣声，“庆“拟小钹声，“情”拟大钹声，“狂”拟大锣声。

从内容上来讲，“普天同庆”当然应是“当庆”，“举国情狂”，“情狂”也是理所当然的。

又如：独榄梅花扫腊雪；细睨山势舞流溪。

从字面看，这不失为一副诗味浓郁的写景联。

然而，细心品读，你会发现另有所指。

原来，上联是由乐谱1、2、3、4、5、6、7的谐音而来；下联则是阿拉伯数字一、二、三、四、五、六、七的谐音化出，不过这种读音只是浙江地区的方言而已。

再如：母鸡下蛋，谷多谷多只一个；小鸟上树，酒醉酒醉无半杯。

上联中“谷多谷多”是仿母鸡的叫声，下联中“酒醉酒醉”是仿小鸟的叫声。

全联的联语意境含蓄，生活气息犹浓，读之情趣盎然。

再看几联：著！著！著！主子洪福；是！是！是！皇上圣明。

此联是讽刺清道光年间两个军机大臣潘世恩和穆彰阿的。

他们惯于阿谀奉承，凡是皇帝说的话，他俩无不点头。

“著！著！著！”，“是！是！是！”是对二人奴颜形象的描绘。

读之如闻其声，如见其状，形象生动。

近年有人写了一副嘲讽“妻管严”联：老母任磕头：哎哎哎，嗳嗳嗳；娇妻只呶嘴：哦哦哦，噢噢噢。

作者以漫画的手法，刻划出这种对母逆、对妻纵的面孔。

上、下联尾重用六个语气词，绘形绘声，妙不可言。

对联的用字技巧还有一些，如增字、减字、卷帘、回照等等，以上这些只是主要的。

这些技巧我们的联家都在自觉地与不自觉地运用着，我今天讲课讲这些技巧的目的是使熟手加深印象，生手学会在实践中使用，以提高楹联的创作水平。

2014.3.8。