绝联-对联技巧

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千古绝对对联大全

千古绝对对联1、上联：一卷诗书满腹才华，试问天下谁为王者。

下联：万丈豪情千秋伟业，敢对苍穹我是英雄。

2、上联：同历史留名，百将长赢千古颂。

下联：为芳春起舞，万花更映一山红。

3、上联：绝顶临虚，入目千山皆拜我。

下联：长亭坐晚，回头万叶尽披红。

4、上联：万物为书，两行作课，对天对地对民众。

下联：千期送宝，廿载传音，联古联今联未来。

5、上联：碧水蓝天，一览无余，得名士赞千载悠悠，重临风光依旧。

下联：皇宫后土，五行皆备，有祖先凭四方浩浩，写就经典常存。

6、上联：对地对天，对出妙语千般秀。

下联：联今联古，联就新程万里春。

7、上联：对地对天，天地有情皆可对。

下联：联今联古，古今无事不成联。

8、上联：有声有色，须臾间臣忠子孝，立千秋功业。

下联：似真似假，咫尺地南征北战，定万里江山。

9、上联：世上无双，独据江东凭一险。

下联：隆中有对，三分天下各千秋。

10、上联：唯此莲花，千古灵根连帝脉。

下联：果然国器，一门德业傲尘寰。

11、上联：绝国建殊勋，当年魏绛和戌，直以苦心维大局。

下联：通门联世好，几日荆州识面，何图一见便千秋。

12、上联：千万里江山，放眼远观，楹联红火东南西北。

下联：三十年岁月，与时俱进，学会辉煌春夏秋冬。

13、上联：纵目临皋，流光水月齐千古。

下联：驰怀遗爱，滴翠湖山共一楼。

14、上联：联艳九州，四海三江皆有对。

下联：梅开五度，万紫千红总是春。

15、上联：珍一面缘，国学凌空犹射斗。

下联：洒两行泪，对联失柱总伤心。

16、上联：三载耕耘，联古联今联世界。

下联：四时陶醉，对天对地对都城。

17、上联：绝顶临虚，入目千山皆拜我。

下联：层峦叠翠，比肩万树共参天。

18、上联：各领一方，鼓乐笙歌闻对岸。

下联：全归天下，文坛联苑作当家。

19、上联：功业莫须论，只两疏回天，陆相大名垂宇宙。

下联：哀荣真备至，享千秋专祠，阳明绝学重东南。

20、上联：千古延今，今古柳州端正好。

下联：百川汇海，海川家具满庭芳。

21、上联：回首觅前踪，最难忘群贤共识、吟纛高悬，对苑繁荣臻妙境。

长绝联 - 对联技巧 -

长绝联- 对联技巧-长绝联字数较多，结构庞杂，但也对仗工整。

例如：昆明大观园楼上有幅号称古今第一长联的对联，共180字。

全文如下：五百里滇池，奔来眼底。

披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。

看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。

高人韵士，何妨选胜登临。

趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。

更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。

莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳。

数千年往事，注到心头。

把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。

想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。

伟烈丰功，费尽移山心力。

尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。

便断碣残碑，都付与苍烟落照。

只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。

不过现在这幅对联已经称不上是古今第一长联了，目前还有300多字的长联，如：钟云舫题成都望江楼公园崇丽阁的那幅对联就比它长了许多：上联:几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱，聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。

时而诗人吊古，时而猛士筹边。

最可怜花芯飘零，早埋了春闺宝镜，枇杷寂寞，空留著绿野香坟。

对此茫茫，百感交集。

笑憨蝴蝶，总贪送醉梦乡中。

试从绝顶高呼：问问问，这半江月谁家之物?下联：千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄，跃岗上龙，殉坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。

忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛撒写绮恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。

嗟予蹙蹙，四海无归。

跳死猢狲，终落在乾坤套里。

且向危楼附首：看看看，那一块云是我的天?注解：见于成都望江楼崇丽阁，此联上下合共210字，比上面提到大观园的对联180字还要多30字，不过此联没有大观园那副出名。

但若论天下第一长联，这副顶多排第三，且看下面的两面副吧。

当然，对联的形式还有很多，趣闻更无法在有限的篇幅尽情一叙。

对联其实是诗歌的另一种形式，靠对仗取胜。

如果想很好地掌握对联的知识，请多读诗歌。

不过大致分类也就这些。

对联是我国的传统文化，底蕴丰厚，至今还有许多绝对无人对出，例如宋神宗时，名相王安石曾有三难苏东坡之故事，其中第三难是出了三句上联求下联。

对联的用字技巧

对联的用字技巧(一) 复字所谓复字，就是某一个字在对联中重复出现几次。

如：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。

(二) 隐字所谓隐字，就是有意识地将某些字隐去，从而含蓄、巧妙地表达某种意思。

如：二三四五；六七八九。

横批：南北此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)，没有东西。

(三) 叠字所谓叠字，就是将联中某些字叠起来使用，形成反复重叠的艺术效果。

如：水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。

莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶；风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝。

(四) 合字、拆字所谓合字，就是把联中的某几个字合成一个字，构成字面上的对偶，同时内容也蕴含着某种含义。

如：古木枯，此木成柴；女子好，少女更妙。

(五) 顶针所谓针顶，就是将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连。

如：大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。

(六) 谐音所谓谐音，就是把音同或音近的字用在同一联中，以达成某种意思。

如：民国万税(岁)；天下太贫(平)。

明月何时再照人，清风满地难容我对联选早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。

所谓桃符，即把传说中的降鬼大神"神茶"和"郁垒"的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。

这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。

据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶"每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。

末年（公元九六四年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。

"这是我国最早出现的一副春联。

宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中"千门万户曈曈日，总把新桃换旧符"之句，就是当时盛况的真实写照。

由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为"桃符"。

一直到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。

绝联试对

绝联试对日前闲来无事，神游网际。

正恍惚间，偶见一饲料公司“悬赏征联”。

布衣即刻神魂归窍、气入任督。

定眼观之，按该公司要求下联也必须如上联之法嵌入该公司产品名称或商标。

但布衣看来，无论如何在该公司所列出的产品名称或商标中，怎么样也找不到能与上联对应之词。

揉眼再瞧，“产品”、“商标”赫赫然耳。

不禁拍案。

此广而告之也，可谓“匠心独具”。

作实可恶，钩起布衣之馋虫搔喉。

既馋虫搔喉，馋涎欲滴，总得寻来解馋之物方为上策。

忽想起“此木为柴山山出”一联。

相传乾隆皇帝下江南，御舟过处，见两岸群山绵延，树木葱翠，便想出一个上联：“此木为柴山山出”，随行的纪晓岚才思敏捷，径以水乡人家暮色中的炊烟对之：“因火生烟夕夕多”。

一向传为美谈。

另一民间传说是一穷秀才，屡试不第，有人在他门上写了一句：“此木为柴山山出”，讽刺他这种人就像山里的木柴，到处都是！秀才见了，在后面回敬了一句：“白水作泉日日昌”，意思是说，我的才学像泉水一样不会枯竭，没准哪一天就时来运转了。

另有诸多文人墨客、贩夫走卒试对甚多。

布衣不作多述。

今将部分诸公试对摘录如下。

此木为柴山山出，白水作泉日日昌。

此木为柴山山出，女家即嫁可可哥。

此木为柴山山出，寸土为寺手手拜。

此木为柴山山出，尔玉非玺土土圭。

此木为柴山山出，山石岩前古木枯。

此木为柴山山出，林夕梦中少女妙。

此木为柴山山出，因女为姻人人从。

此木为柴山山出，白水为泉夕夕多。

此木为柴山山出，寸土为寺手手拜。

此木为柴山山出，人言为信人人从。

此木为柴山山出，林木成森山山屾。

此木为柴山山出，青日晴时令水泠。

此木为柴山山出，良女作娘喜喜囍。

此木为柴山山出，小土归尘人人从。

此木为柴山山出，白王成皇人人从。

此木为柴山山出，女子成好山山出。

此木为柴山山出，千里为重口口回。

此木为柴山山出，士心为志日日昌。

此木为柴山山出，波女作婆日日昌。

此木为柴山山出，门口作问口口回。

此木为柴山山出，人从为众口口回。

此木为柴山山出，一人为大可可哥。

对联的小技巧

对联的小技巧对联是一种独特的文学形式，常见于春节或其他庆祝场合的装饰，也用于一般装饰或展示文采。

创作对联需要一定的技巧，以下是一些对联创作的小技巧：1.字数相等，节奏一致：上下联的字数必须相等，不多不少。

同时，上下联的节奏应当一致，即对应的词组或短句的长度和结构应当相似。

2.词性相对，位置相同：上下联中对应的词应当在词性上相对，如名词对名词，动词对动词等。

同时，这些对应的词在各自联中的位置应当相同。

例如，“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心”中，“风声雨声读书声”与“家事国事天下事”相对，“声声入耳”与“事事关心”相对。

3.平仄相合，音调和谐：传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

同时，上下联中的平仄应当相对，形成和谐的音调。

但需要注意的是，现代汉语中平仄的区分已经不如古代严格，因此可以适当放宽这一要求。

4.内容相关，上下衔接：上下联的内容应当相互关联，表达一个完整的主题或思想。

同时，上下联之间应当有逻辑上的衔接或呼应，形成一个有机的整体。

5.避免重复字和合掌：在同一副对联中，应当避免上下联出现完全相同的字或意义相近的词。

同时，也要避免“合掌”现象，即上下联表达的意思完全相同或过于接近。

6.运用修辞手法：对联中常运用各种修辞手法来增强表达效果，如对偶、排比、夸张、借代等。

这些手法可以使对联更加生动、形象、有趣。

7.注意横批：横批是对联的题目或中心思想，应当简洁明了，与上下联内容相呼应。

一副好的对联应当有一个恰当的横批来点睛。

以上这些小技巧可以帮助你更好地创作对联。

但需要注意的是，对联是一种高度凝练的文学形式，需要长期的积累和实践才能掌握其精髓。

因此，多读多写是提高对联创作水平的关键。

对联写作技巧及对联大全_对联

对联写作技巧及对联大全下面是橙子为大家精心搜集的对联写作技巧及对联大全，欢迎大家参考借鉴，希望可以帮助到大家!对联写作技巧(一)一、对联的特点：对联具备四个特点，即：字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关。

1、字数相等，断句一致：除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、平仄相合，音调和谐：传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

3、词性相对，位置相同：一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4、内容相关，上下衔接：上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

二、对联的分类：从内容广泛来分类1、写景状物类：描写壮丽风景或雅兴志趣之事。

例：月来满地水===云起一天山1 / 6竹笋如枪，乌鸦焉能尖上立===兰枝似箭，黄蜂偏向利中行2、叙事咏物类：记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人。

例：义存扶汉三分鼎===志在平金一片心3、抒情言志类：抒发思想感情，志趣理想。

例：西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云4、格言哲理类：用满含哲理，意味深长的格言勉励治学立业，修身处世。

例：读书好，耕田好，学好便好===创业难，守成难，知难非难5、讽刺讨檄类：主要出自尖税矛盾得不别解决时，辄以对联形式讽刺檄讨。

例：刑户吏礼工兵，大堂六部===马牛羊鸡犬豕，小畜一家三、对联的形式：1、正对：是对联中最大量的，它的内容构成主要是并列关系，上下联内容相似、相近或相关，各类字词工整相对。

但是内容不可相同，同义的实词不可相对。

例：龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒2、反对：在内容构成上有转折(变换)关系，目的关系，但上下联意思是相反的，体现一个事物的正反两面性。

例：旧社会天灾人祸===新时代国泰民安3、串对(流水对)：就是一个意思分两句来说，上下联独立起来2 / 6都无意义。

至少意义不全。

所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。

绝联

“绝联”征偶偶拾由梁石和梁栋先生编著的《中国古今巧对妙联大观》（中国文联出版公司出版一九九Ｏ年版）一书中，列出古今未能“成双配对”的“单身”“绝联”凡五十六则，打出“征婚”启事，广求征偶，希求得谐良缘。

鄙人楹联常识贫乏，举如平仄而言，自以为无非视联中的句型长短，相应将古诗中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平……”之类的格律稍作变通便蒙头照套可也。

不知是否如此，若是，则一般的情况按此操作便大功告成，如遇有好意境的则可稍稍放宽标准，适当牺牲平仄一回，随后拗一拗、补一补，所谓亡羊补牢，亦可不露痕迹地遮掩过去，待到十分有趣或具有重要“思想性”的，便干脆不理什么狗屁平仄了。

有：“日日月月日月潭，秀水映日月。

”及“近世进士，尽是近视”可为佐证。

此外对表现手法中诸如顶针、联珠、双关、嵌字、拆字、同音、谐音、重叠、回文……的运用也处于懵懂阶段，最后感到稍为清楚的便是对对仗的理解了，譬如：“云对雨、雪对风、晚照对晴空，来鸿对去燕、宿鸟对鸣虫……”之类。

说来，凭此斤两，不该冒佛头著粪之虞，招惹这些“孤男寡女”，插手乱点鸳鸯谱。

只是眼看这些“容貌姣好”的“才子佳人”，竟然孤独惘然，苦苦企盼着“牛郎”“织女”的光临，日日神情寂寞，年年独守空房，既无缘相约西厢，也不敢红杏出墙，终究佳偶难觅，好事难成。

此等情形，任你铁石心肠，亦不能不为所动。

如此，只好硬着头皮，做一回好事。

不管做得成做不成，做得好还是不好，勉力而为一次，也算尽了一番心意。

此背景之下，搜索枯肠斗胆试续了十余联，相信当难逃蝇附骥尾之嫌，谨惶惶献丑于诸方家之前，以博一哂，祈不吝赐教。

如此，如下：一、趣联巧对巧联趣奇文妙做妙文奇（续）原文提示：巧句说巧对，趣话言趣联。

妙在回文。

二、响水河里河水响湖绿万年万绿湖（续）山湖鼎立鼎湖山（续）河溪流成流溪河（续）鲜花山中山花鲜（续）原文提示：妙在回文。

三、中华文明，闻名中外神州巨人，聚仁安邦（续）原文提示：“文明”与“闻名”，互为谐音。

29种对仗法门，助你写出绝妙对联

29种对仗法门，助你写出绝妙对联1、的名对（又名正对、切对）的名对者，正也。

凡用文章，正正相对。

上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正。

如此之类，名为的名对。

初学作文章，须作此对，然后学其余也。

例句：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。

元兢曰：正对者，尧年、舜日：尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。

2．隔句对（后人把它叫作扇格对）隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名隔句对。

诗曰：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。

释曰：第一句昨夜与第三句今朝对，越溪与逾岭对；第二句含悲与第四句抱笑对，上兰与长安对，句为隔句对。

3．双拟对。

双拟对者，一句之中所论。

假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然。

如此之对名双拟对诗曰：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦追。

按：“拟”的意思是似，比。

意指第一第三2个重复出现的字，字义基本相同，所以也以意思相同的2个字去对，故称“准拟成对”。

这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。

4．联绵对联绵对者，不相绝也。

一句之中，第二第三字是重字，即名为联绵对。

上句如此，下句亦然。

诗曰：看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。

或曰：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃，如此之类名联绵对。

按：联绵又作连绵。

什么叫做连绵？本来的意思是1种2个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如：饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由2个音节组成的单纯词。

这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意这一格便是修辞格中的连续反复格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着运用，即属此格。

曾经有人把此格称为“巧变对”，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这一格。

对联的艺术技巧

对联的艺术技巧一、对联的艺术技巧之字音对仗对联是一种近体诗的表现形式，它的艺术技巧之一就是字音的对仗。

对联中的上下句在音韵上要保持一定的呼应和和谐感，体现出优美的音乐性。

通过对仗的字音以及押韵的运用，使对联更加生动有趣，耐人寻味。

二、对联的艺术技巧之意境对应对联的创作不仅要注意字音的对仗，还要注意意境的对应。

上下句之间要有一定的关联性，使读者在阅读对联的过程中能够得到一种继续思考的感觉。

通过意境的对应，对联能够传达更加深刻的内涵和情感，使读者在读完之后留下深刻的印象。

三、对联的艺术技巧之形象的描绘对联是通过文字创作来表达意境和情感的一种艺术形式，其中形象的描绘是非常重要的一环。

对联中的字句要具有形象感，通过对事物的描绘和描述，能够让读者在想象中看到文字所表达的情景，增加作品的艺术感和吸引力。

四、对联的艺术技巧之文采的独特对联作为一种中国传统文化艺术形式，要注意文采的独特性。

对联中的字句要言简意赅，富有文采，能够引起读者阅读时的共鸣。

通过运用修辞手法，如夸张、对比、排比等，使对联更富有表现力，展现出作者的才华和创造力。

五、对联的艺术技巧之平仄押韵对联作为一种近体诗的形式，它的艺术技巧之一就是平仄押韵。

对联中的上下句要保持平仄的关系，使整个对联的节奏感更加鲜明，有一定的音乐性。

同时，押韵的运用也是对联的重要组成部分，通过押韵的手法，使对联更加和谐，吸引读者的注意力。

总之，对联作为一种优秀的文化艺术形式，其艺术技巧是多方面的，需要作者在字音对仗、意境对应、形象描绘、文采独特、平仄押韵等方面进行精心的创作。

只有运用合理的艺术技巧，才能创作出具有魅力和内涵的对联作品。

在前面的段落中，我们提到了对联的艺术技巧包括字音对仗、意境对应、形象描绘、文采独特、平仄押韵等几个方面。

接下来，我将继续深入探讨这些技巧，并且以更加具体的例子来说明。

首先，字音对仗是对联的基本要求之一。

字音对仗是指上下句在音韵上的呼应和和谐感。

对联中的经典，绝妙机关联解读

对联中的经典，绝妙机关联解读对联的可以分成很多种类，机关联难度非常之大，而且机关也能分成各个种类，千变万化，但是万变不离其宗，对联的乐趣与经典之处，就在这出句对句之中。

1，带嘲讽的隐字联。

上联，士为知己下联，卿本佳人清朝时候有一个按察使，名号叫做士卿，无恶不作，仗势欺人，百姓们恨之入骨。

当时有一个文人送了按察使上面这幅对联。

此联嵌了士卿二字的号，表面上两句都是吹捧之话，而实际上两句都隐去了一个字，上联《战国策》士为知己者死，女为悦己者容。

隐去一个死，下联《北史》卿本佳人，奈何作贼，是隐去了贼字，此联表面上含蓄，但是仔细一想之后，却发现含蓄中带着淋漓尽致的讽刺。

痛快痛快。

2，顶针双关对联，上联，油醮蜡烛，烛内一心，心中有火；下联，纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠。

此联为一个举人被人说成坑蒙拐骗，虚有其表的时候，愤然写出了此联。

此联顶针，并且带有双关，上联借用蜡烛心中有火，暗指自己心中有火，而下联借用灯笼眼内珠，嘲讽那些人有眼无珠。

借用生活常识，表达出自己的愤慨，妙哉，妙哉。

3，双关谐音对联。

月朗星稀，今夜断然不雨；天寒地冻，明朝必定成霜。

传说是苏小妹和秦观的对联，上下联都借用生活常理，另有所图的说出心中想说的话，秦观惹苏小妹生气了，苏小妹借用当时的天气，想对秦观说，今夜断然不语，今天晚上我就是不跟你说话，而秦观的下联，则说，明朝必定成双，明天我一定要娶你。

这一问一答，才子才女的形象跃然于纸上。

对联之人，最是知音红颜难觅，现在喜欢吟诗作对的，男士居多，而且上了年纪的居多。

对联文化式微，教人痛心啊。

今天小编在此出个上联，又是带点小机关的。

如果读者大人有好的上联，可以发在评论里，我可以精选出来，作为下期的上联，小编现在这里抛砖引玉了，献丑。

上联，高谈阔论防空洞。

对联题的答题技巧

对联题的答题技巧
对联是中国传统文化的瑰宝，它要求两句对仗诗句在形式和意义上相呼应。

以下是一些对联题的答题技巧：
注意对仗结构：对联的最基本要求是对仗结构，即上下联的字数和声调要对应一致。

例如，若上联为七言绝句，下联也应为七言绝句，且声调模式相同。

在答题时，要仔细分析上联的结构和字数，然后合理安排下联的字数和声调，以确保对仗的匹配。

抓住关键词：对联的上下联通常是通过共同的关键词或主题来呼应。

在答题时，要仔细分析上联中的关键词，理解其含义和意象，并在下联中选择合适的词语或意象来进行呼应。

关键词的选择要符合上联的意境和情感，以保持整体的和谐和连贯。

运用对仗技巧：对仗技巧是指在对联中运用一些语言技巧来增强对仗效果。

例如，运用平仄对仗，使得上下联的声调模式一致；运用押韵对仗，使得上下联的尾韵相呼应；运用意义对仗，使得上下联的意义相对应。

在答题时，可以考虑使用这些技巧来增强对仗的效果，使对联更加优美和工整。

注意修辞手法：修辞手法可以增添对联的艺术感和表现力。

在答题时，可以适度运用一些修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，来丰富对联的表达和意境。

但要注意不要过度使用，以免影响对仗的整体效果。

多练习和积累：对联的答题技巧需要通过实践和积累来提高。

多读一些经典对联，学习其中的对仗结构、词语搭配和意象表达，同时进行练习和创作，逐渐培养自己对对联的敏感性和创造力。

总之，对联题的答题技巧需要注意对仗结构、关键词的呼应、对仗技巧的运用、修辞手法的巧妙运用，同时需要进行多练习和积累，以提高自己的对联水平和创作能力。

千古绝对对联精选

千古绝对对联精选
1、
上联：风声、雨声、声，声声入耳。

下联：家事、国事、天下事，事事关心。

此联为【明】所做。

2、
上联：世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、恶我、骗我、遇此则应如何避之。

下联：只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、礼他、躲他、再过几年你再看他。

此联为【唐】寒山对拾得句。

3、
上联：事祖事父，祖事祖事父，父事祖事父。

下联：有子有孙，子有子有孙，孙有子有孙。

此联为贺五世同堂联。

4、
上联：内无相，外无将，不得已玉帛相将，将来怎样。

下联：天难度，地难量，这才是帝王度量，量也无妨。

5、
上联：金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口。

下联：玉兰杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。

此联为【明】胡子祺和解缙所对。

6、
上联：公一豌婆一豌，姑姑嫂嫂合一豌。

下联：新三年旧三年，补补衲衲又三年。

7、
上联：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃水，水落石出。

下联：溪水归河水，河水归江，江归海，海阔天空。

下联：朝廷刮州府，州府刮县，县刮民，民穷国危。

8、
上联：烟青鸡铁嘴铁冠铁脚。

下联：雪白马银鬃银尾银蹄。

此联为周甫对父亲。

9、
上联：鸡鸣山上，鸡鸣寺里鸡鸣。

下联：龙化湖中，龙化庙边龙化。

此联为李泰对师。

10、
上联：山海关人山人海。

原对：缺!
新联：惶恐滩诚惶诚恐。

11、
上联：松下围棋，松子每随棋子落。

下联：柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。

如何对对联方法和技巧

如何对对联方法和技巧如何对对联方法和技巧对联是一种讲究格律的文学形式，欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。

以下是由店铺整理关于如何对对联，希望大家喜欢! 如何对对联所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。

对联的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。

对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。

作者认为，这六要素可分别从基储语法、声律三方面来加以理解：1、字数相等，内容相关这是对联格律的两个基础要素。

字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。

总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。

从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。

这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”;或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。

如: 觉行圆满;功德庄严。

(正对)心平积福;欲重招殃。

(反对)还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。

如:除了香甜苦辣咸酸涩;无非柴米油盐酱醋茶。

如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。

当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。

它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。

无情对主要是利用对联的形式特征(对仗)，来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。

如:庭前花始放;阁下李先生。

(常用无情对)树已半枯休纵斧;果然一点不相干。

(常用无情对)总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。

2、词性相当、结构相称这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。

词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。

对联格律技巧对仗-对联知识

对联格律技巧对仗-对联知识对联格律技巧对仗浅淡（一）：马蹄韵浅淡对联格律最重要的，为两条联律，分别是句中平仄和句脚平仄。

句中平仄，指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下：（以下所举的，皆是正格，变格不计在此例）一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄，平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄六言句：仄仄平平仄仄七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄一至七言，最为常用，八言以上，视节奏而定。

句脚平仄，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则，公式如下：每边一句：仄二句：平，仄三句：平，平，仄四句：仄，平，平，仄五句：仄，仄，平，平，仄六句：平，仄，仄，平，平，仄七句：平，平，仄，仄，平，平，仄八句：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄以此类推。

举例如下，每边二句：绿水本无[忧]，因风皱[面]上联，句中平仄，为仄仄仄平[平]，平平仄[仄]。

句脚合每边二句规则，分别是，忧[平]面[仄]下联相反。

青山原不老，为雪白头下联，句中平仄，平平平仄[仄]，仄仄仄[平]。

句脚，[老]仄头[平]平仄几乎相反相对，意境也是，平仄也可一三五不论的。

其他的长句，也大同小异。

刚才举的，是例子，其他长的，也一样，另外，句中平仄，还可以用相反的，书上允许，看如何与句脚来搭配了如句中平仄四言句是[平平仄仄]，你如果出上联，也可以用仄仄平平，与句脚相组合，举例你想出每边三句的上联，比如说分别是（四，五，六）的句子，句脚公式是，平，平，仄，这时，你就可以组合仄仄平[平]，平平仄仄[平]，仄仄平平仄[仄]。

这些都合联律要求的，其他的依此类推（具体参照句中平仄规则）。

但其中很重要的一点，就是你只能按照句中平仄的规定来组合，不能按你自己随心所欲的创造来组合联律和诗律一样，不能犯[孤平]，不能犯[三平尾]，[三仄尾]，上下联尽量不能同字具体参考[诗律要求]记住这些，你大概就可以把握住对联格律的精华了。

对联格律技巧对仗浅淡（二）对联，对仗其实就是诗词的对偶，汉语之特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易对偶，早如诗经中的"昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。

对联写作技巧

对联写作技巧1、比喻法比喻法。

如：勤是摇钱树——俭为聚宝盆福如东海长流水——寿比南山不老松书山有路勤为径——学海无涯苦作舟过去曾有人写了一联讽刺大堂六部：刑户吏礼工兵，大堂六部；马牛羊鸡犬豕，小畜一家。

2、夸张法通过事物进行扩大或缩小形象的描述，借以突出描写对象的主要方面和本质特点。

如：声驱千骑疾——气卷万山来铁汉三杯软脚——金刚一盏摇头。

一粒米中藏世界——半边锅里煮乾坤。

3、衬托法衬托法，就是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。

如：四面荷花三面柳——一城春色半城湖。

（济南大明湖联）今尚祀虞，东汉已无高后庙斯真霸越，西施羞上范家船4、对比法心清水浊——山矮人高。

野心家祸国殃民，生不如死——革命者忠心亦胆，死而犹生。

5、反对法反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。

如河南函谷关犹龙阁联未许田文轻策马，愿闻老子再骑牛6、正对法正对的上下两联，角度不同，意思是互相补充的。

例如：山势巍峨，翮鸟不能越过；崖壁峻峭，飞猿亦苦攀登。

上下两联都是讲摩天岭的高峻。

上联极言其高，下联极言其峻。

两联的意思是互为补充的。

7、自对法自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。

这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。

8、串对法串对又叫流水对，意思是顺连，分别独立出来都没有意义。

如长沙岳麓山联：直登云麓三千丈——来看长沙百万家。

“登”是为了“看”，“看”是“登”的目的。

这副对联不过是一句话分成两句说，上下联意思是顺连的。

还有四川白马关庞靖侯祠联：明知落凤存先帝——甘让卧龙作老臣。

这副对联上联写庞统的牺牲精神，下联交代牺牲的动机。

也是一副很好的串对。

9、借对法借对。

所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。

借对分借上与借下两种。

借下联的词语以适应上联的，叫借下。

例如：借对。

所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。

有出无对的绝联

有出无对的绝联——郑华玉古往今来，巧对妙联如烟似海，脍炙人口。

但也确有一些奇句怪语未能“成双配对”，至今仍是只身孤影。

这种有出句，无对旬的联语，世人称之“绝联”。

因其只有半联，亦称“片玉”。

绝联，措语奇妙，结构精巧，对下联的要求严谨，因此有些绝联流传数百年而无“佳偶”。

绝联，有谐音绝联：“游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡壶!”传说苏东坡任杭州知府时，一次邀友泛舟西湖，侍女手提锡壶斟酒，不小心将锡壶掉进西湖。

苏东坡因此得出句，但终未对成下联。

此联妙在“西湖”、“锡壶”、“惜乎”同韵，有谐音之妙。

有数字绝联。

相传，北宋诗人黄庭坚到九江游玩。

在船上遇一书生，书生吟出上联：“驾一叶扁舟，荡两支浆，支三四片莲，坐五六位客，过七里滩，到八里湖，离九江已有十里”，黄庭坚百思不得妙句以对。

上联依次嵌入一至十数目字，下联也要嵌入十至一数目字。

再如，一个体户小饭馆的上联：“一小馆二间房，三口人开办，四五六七桌凳，八仙摆当央，九方客聚，十里飘香”，也是嵌一至十数目字，至今未能对上。

清末江南燕子矶武庙(祭关羽)，年久失修，仅存一勒马横刀偶像。

某士人庙见状，遂成一上联：“孤山独庙，一将军横刀匹马”。

皆以奇数构成，但苦思不得对幅。

事后，虽有人试对下联，但无佳者，遂成绝对。

有嵌人名、地名绝联。

如，“鸟在笼中望孔明，想张飞，无奈关羽”，此句巧嵌三位三国人物，而“笼中”又巧与诸葛亮故居“隆中”谐音，且人名都有双关之妙。

此句既是嵌名，又是谐音，还是双关，所以十分难对。

又如，“孙行者过太行山，肩挑行李”句，既嵌人名、山名，又是同音假借。

有中药名绝联：解放前山东济宁“南天德”药店店主饱怀诗文。

一日，他见一送客马车上的年轻女子下车问路，只见那女子黑黄丑陋，且有一脸黑麻子，怀中婴儿倒很漂亮，小脸蛋还搽着浓浓的脂粉。

那店主顿生灵感，一上联油然出口：“车前红娘黑丑麻黄儿搽天花粉”。

联旬十三个字全用中药名，元一字夹趁，真是混然天成。

后来再思下联却无以为对。

史上第一绝联，无人能对，上联是：寂寞寒窗空守寡

史上第一绝联，无人能对，上联是：寂寞寒窗空守寡说起对联，绝对是中国独有的文化。

古代爱舞文弄墨的才子佳人们，最喜欢用对联来斗智斗勇。

为此，还出了很多绝联故事。

今天，夫子就跟大家聊一聊史上极为难对的一些对联，看看大家能否对上。

话不多说，且一一看来。

说起对联，中国历史有个皇帝绝对称得上痴迷，这就是乾隆皇帝。

乾隆生前好大喜功，犹爱舞文弄墨，常常出一些奇怪的对联让群臣们来对。

《铁齿铜牙纪晓岚》里，对对联的场面也不在少数。

譬如，两人之间就曾有一对。

乾隆出的上联为：东当铺，西当铺，东西当铺当东西。

这么一说，众臣皆无好的下联。

而纪晓岚对出的下联为：南通洲，北通洲，南北通洲通南北。

就像纪晓岚所言，后世无人能对出比他更好的下联了，不知道大家意下如何呢？当然，纪晓岚虽然牛，但终究敌不过乾隆的脑洞大。

据说，乾隆爷曾出一奇特的对联，当时就把所有人给难倒了。

上联：“大小姐，上下寺，左右两足出前后，南北路上吃东西。

”乾隆此联一出，众臣皆摇头。

即便强如才子纪晓岚，也未能对出。

由此成了一句绝对，乾隆也得意一时。

直到晚清年间，一个落魄秀才算勉强对出了一个下联。

下联: “少老爷，长短须，高低两根生粗细，方圆镜前话曲直。

”因为此上联迟迟无人能对出，所以此下联一出，众人皆叫好。

尽管没有乾隆爷来叫好，但这下联对的也算是工整。

试问，还有比这更好的下联吗？夫子今天要说的这个千古绝对，不仅难，还不巧耽误了一女子的终身幸福。

说的是从前有位富家小姐，到了婚嫁年龄，仍没考虑终身大事，父亲非常着急。

在父母的催促下，这位小姐便拟了一副上联求对选夫，其联为“寂寞寒窗空守寡”。

此联之妙，不但表达了自己的处境，更为奇的是七个字都以“宀”为部首，要求对的下联也应为同一部首。

对出下联，就能迎娶白富美，登上人生巅峰。

然而，这个上联却把许多才子给难住了。

据说，这位富家小姐一辈子也没遇到能对出下联的人，因而也终身未嫁。

为此，夫子也希望能看到一个贴切的下联。

各位高手，是时候开始你们的表演了！。

律绝类对联的平仄

律绝类对联的平仄上一讲咱们说了下单字的平仄，这一讲开始咱们谈整句的平仄。

其实就是一句话：上下联间平仄相对，节奏点上平仄相间。

今天先说第一类，律绝类联的平仄规律。

所谓律绝类联，如“明月松间照，清泉石上流”，从律诗中抽出，直接就是一联。

那么这种联的平仄规律应该和律绝的平仄规律一致。

是对联中对平仄要求最严格的一类。

这类联单边五字或者七字，按律绝标准，需要同时满足四个条件：①仄起平收（上联尾字是仄声，下联尾字是平声）。

②每句内偶数字平仄相间（即一三五不论，二四六分明），上下联间偶数字平仄相对。

③避免三平尾和三仄尾（上联最后三字不能都是仄声，下联最后三字不能都是平声）。

④避孤平（孤平的定义比较纷乱，这里采取以平声字结尾的句子中，句子中没有两个平声字连在一起为孤平的说法）。

下面咱们分别看一些例子：一、仄起平收类，我们只关注每句的最后一个字。

1、对酒山河满（仄），移舟草树回（平）。

2、兴阑啼鸟换（仄），坐久落花多（平）。

3、积翠纱窗暗（仄），飞泉绣户凉（平）。

4、渡头馀落日（仄），墟里上孤烟（平）。

5、隔牖风惊竹（仄），开门雪满山（平）。

（牖yǒu上古的“窗”专指开在屋顶上的天窗，开在墙壁上的窗叫“牖”。

）6、洒空深巷静（仄），积素广庭闲（平）。

7、洞有仙人箓（仄），山藏太史书（平）。

（箓lù道教用以记录有关天官功曹、十方神仙名属,召役神吏,施行法术的牒文，一般配有相关的符图。

）8、松风吹解带（仄），山月照弹琴（平）。

9、为客黄金尽（仄），还家白发新（平）。

10、沙平连白雪（仄），蓬卷入黄云（平）。

二、每句内偶数字平仄相间（即一三五不论，二四六分明），上下联间偶数字平仄相对。

这里我把每个字的平仄都标出来，大家只看偶数字，既看一句内，也看两句间。

1、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

仄仄平平中仄仄，平平仄仄仄平平。

（顺便说一下，查平仄时标“中”的字，表示这个字平仄两读，需要我们具体查明用在该处究竟是平还是仄，比如这个“行”字，用作名词时读仄声，用作动词时读平声。

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绝联-对联技巧
烟锁池塘柳
炮镇海城楼
（另：茶烹銎壁泉；烽销漠塞榆；灯深村寺钟）水冷洒，一点水，二点水，三点水
丁香花，百字头，千字头，万字头
寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明日送僧归古寺双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林阎锡山过无锡登锡山锡山无锡
范长江到天长望长江长江天长
寄宿客家牢守寒窗空寂寞（李调元）
远避迷途退回莲迳返逍遥（抚台大人）
望天空，空望天，天天有空望空天
求人难，难求人，人人逢难求人难
开关早，关关迟，放过客过关
出对易，对对难，请先生先对
乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤合鸣新月如弓残月如弓上弦弓下弦弓
朝霞似锦晚霞似锦东川锦西川锦
天上月圆，地上月半，月月月圆逢月半
今宵年尾，明朝年头，年年年尾接年头
游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶
游西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫。