试分析果戈理创作的讽刺艺术

试分析果戈里创作的讽刺艺术

文法学院中文072班20074120219 秦英

内容摘要：果戈里是俄国著名的讽刺作家，他的讽刺喜剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》是他的代表作，同时也代表着他讽刺艺术的最高成就。这两部作品同时也反映他

“含着泪微笑”的讽刺艺术。本文就是从这两部作品着手来分析和阐述果戈里创作

的讽刺艺术。

关键词：果戈里讽刺艺术含着泪的微笑

正文：

果戈里是俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家，讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人。他追随这普希金之后，将俄国批判现实主义文学发展到一个新的历史时期。果戈里在作品中，运用辛辣的嘲笑和强烈的讽刺，尖锐的批判和揭露了沙皇专制农奴制社会的腐朽和黑暗。

关于果戈里的讽刺艺术，鲁迅先生在《摩罗力说》中说果戈里“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”。普希金在读了果戈里的文章后说：“一首我们不由含着忧伤和感动的眼泪而发笑的田园诗”。两位作家的评述说明了果戈里的讽刺是“含泪的笑”。

“含泪的笑”是果戈里讽刺艺术的主要特点。他在嘲笑现实中的种种丑恶现象的同时，又深深地为祖国的苦难而悲痛。在果戈里的“分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪中”，饱含着作者对祖国命运的深切的忧虑和关注。在笑声背后包藏着深刻的悲剧性内容。笑中含泪，以笑当哭，这是果戈里讽刺艺术中的最重要的特征。果戈里的著名戏剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》是他批判现实主义文学的最高成就的作品，也代表着他讽刺艺术“含笑的泪”的最高成就。本文就将从这两部作品着手来分析和阐述果戈里创作的讽刺艺术。

在当时的俄国，社会的统治是混乱的，黑暗的，但是果戈里不畏黑暗的社会现实，敢于批判俄国的官僚地主的残暴行为。他说：“我决定把我当时所知道的俄罗斯的全部丑恶，把一切非正义的行为聚成一堆，同时嘲笑这一切。

讽刺喜剧《钦差大臣》写的是一个城市的官吏们把一个过路的彼得堡的小官当作钦差大臣，所有人对他毕恭毕敬、唯唯诺诺的，在他面前尽情的表现自己的“清白”、“廉洁”。这部戏剧深刻的揭露了俄国官场的腐败和黑暗。

这种嘲笑使以市长为首的一群官吏，出尽洋相，狼狈不堪，嘲笑的效果达到高潮，引起观众捧腹大笑。有人指责果戈理，说《钦差大臣》没有正面人物，果戈理认为“笑”就是正

面形象。他把“笑”当作鞭笞官僚集团的有力武器，沙皇官吏卑鄙的灵魂在观众的笑声中暴露无遗。

长篇小说《死魂灵》是一幅无情披露农奴制社会的讽刺画，深刻解剖地主世界的百丑图。小说虽然以偏僻的乡村为主要背景，但相当广阔地反映了农奴制俄国的真实生活，深刻批判了唯利是图的新兴资产者、腐朽没落的官僚阶层，以及作为农奴制支柱的宗法地主。在层层展示这幅“群丑图”时，果戈理嘲笑了他们贪婪、自私、寄生、慵懒、凶狠、狡猾、灵魂肮脏的丑恶面目，预示了俄国专制农奴制度即将崩溃的必然趋势。但是在嘲笑背后，潜藏着作者悲痛的眼泪。

果戈理毫不掩饰自己的思想感情，他爱祖国、爱人民是真诚的，但又找不到解放人民的具体道路，所以感到苦闷、惆怅和悲痛，也就是他在笑之余只能含泪。

果戈理讽刺艺术“含泪的笑”，开辟了俄国文学的一代新风，有其深远的影响。别林斯基给予高度的评价，他说:“在所有一切著名的欧洲文学作品中，这样地把严肃和可笑，悲剧性和喜剧性，生活中的琐屑、庸俗和伟大的、美丽的东西交融在一起的例子，仅见于塞万提斯的《堂吉诃德》”。可见，果戈里的这一创作艺术的影响是何其之大。

果戈理是卓越的讽刺艺术大师，他的讽刺作品，不追求非凡场面，不制造滑稽效果，只用平常事，平常话，描写俄国地主、官吏那极平常的无聊生活。可他所塑造的地主、官吏的讽刺形象，却真切、生动极了。这是因为他广泛地利用了各种艺术手法来表现地主官僚的可笑，并讽刺地揭露其本质。那么果戈里表现讽刺艺术所运用的方法主要有哪几个方面了？

首先，果戈里以个性化的肖像描写和典型的细节来刻画人物，这些描写不仅能形象地表现人物的性格特点，同时这些语言也是讥诮的，能让读者看完后回情不自禁的发笑。

比如《死魂灵》中的五个地主的肖像无不令人叫绝。索巴凯维奇的外形就像一头笨熊，他的面容也出奇的粗糙拙劣，造化似乎不必在他的脸上多费心机，“只要简单的劈几斧就成。一下——鼻子有了，两下——嘴唇在失当之处，再用大锥子在眼睛的地方钻来钻两个洞，这家伙就完全成功。也无须在把他刨平，磨光，就说到‘他活着哩’，送到世上去。”这样入木三分的肖像描写不仅使索巴凯维奇形象立刻凸现出来，同时也成了揭示人物性格的一面镜子，而且他的外貌的也与常人有异，这是对索巴凯维奇的一种讽刺。同样作者用寥寥数笔勾出玛尼罗夫那老挂在脸上的甜腻腻的笑容以及泼留希金那对小老鼠般的骨碌碌转动的小眼睛时，人物内在的庸俗和卑琐也就显现出来。

同时，平实逼真的细节描写也是果戈里塑造人物形象的常用手法。如对地主玛尼罗夫的性格的刻画就是靠着一系列的典型字节凸显出来的。当乞乞科夫来到玛尼罗夫家的客厅前，

两人都不肯先进门，经过长时间的谦让后，两人终于侧着身子，相互稍稍挤了一下，并排跨进了客厅。于是，在这过了头的客套后面，露出了俗不可耐的虚伪和做作。小说描写玛尼罗夫的书房时，写到书房的书桌上“总放着一本书，在第14页间总夹着玛尼罗夫的一张书签；这本书还是他在两年前看过的”。他的客厅成奢华丽，可是两把未完工的靠手椅，4年来始终“只绷着麻布”。结婚多年的玛尼罗夫夫妇喜欢敬请对方吃一片苹果或一颗糖，甚至还会无缘无故的互相拥抱起来接一个情意绵绵的长吻，“长到可以从从容容的洗完一枝雪茄”。作者没有直接写玛尼罗夫的空虚和无能，但是这些生动传神的讽刺性细节描写已经足够让我们读者完完全全的认识了玛尼罗夫。

以上对于人物幽默画像的描绘，既表现了他们的面貌特征，更主要地是讽刺地揭露了他们的心理特征。玛尼罗夫是个精神单调，空虚，无所事事的徽惰的地主，没有任何兴趣和爱好，但“风采很体面”，与人交往时，总显出竭力讨人欢喜的“甜腻味”。索巴凯维奇则与玛尼罗夫不同，他不像后者那样用体面、温柔去掩饰自己精神世界的贫乏空虚，他是，一个外表特征和心理特征都像熊一样的人。他最大的生活乐趣是吃，是个暴饮暴食之徒，没有任何高尚的精神需求，而泼留希金则是一个极度贪婪的吝啬鬼。果戈里从这些描写中揭露他们个人的真实本质。

其次，果戈里的叙述语言幽默生动，带有很强的讽刺性。

如写《死魂灵》中写乞乞可夫:“这位绅士的态度，是有一点定规和法则的，连醒鼻涕也很响，真不知道他是怎么弄的，每一醒他的鼻子就像吹喇叭一样.然而这看来并不要紧的威严，却得了侍者们的大尊敬……”能把鼻涕醒得很响，这实在不能算什么“威严”，作家故意运用反语来嘲笑乞乞可夫的可笑的特征。

又如写官员们对乞乞可夫的附和，作家用挖苦的口吻讽刺了外省官吏的文化水平和教养程度，讽刺他们实际上都是一些愚蠢的、知识贫乏、无所事事的人，但又要附庸风雅，装腔作势，不能不引人发笑。

再次，用夸张性的讽刺手法，凸现人物性格的本质特征。

夸张手法有利于将现实中不可能发生的、不可能有的现象加以渲染而达到讽刺现实生活中的畸形现象。

比如写玛尼罗夫，作家特别夸张这个人物的空虚和单调的精神特征。他有次在街上遇见了乞乞可夫，在一声欢呼之后，他就紧紧地拥抱着乞乞可夫，“在这地方大约这样地过了五分钟，于是互相接吻，很有劲，很热烈，至于后来门牙都痛了一整天。”又比如说当乞乞科夫来到他家的客厅前，两人都不肯先进门，经过长时间的谦让后，两人终于侧着身子，相互稍稍