西方现代主义建筑大师及建筑
现代主义建筑五大师
普莱斯塔楼
帕米欧肺病
疗养院
第一白色时 期
维堡市立图 书馆 1938年世博
阿尔瓦•阿尔 托
会芬兰馆 玛丽亚别墅 珊纳特赛罗
红色时期 镇中心主楼
贝克大楼
第二白色时 期
卡雷住宅
沃尔夫斯堡 文化中心
法古斯工厂
德国 W.格罗皮乌 斯（德）
1945 美国 TAC作品
科隆展览会
主楼
德国魏玛市
的 “公立包
包豪斯校舍
豪斯学校”的 简称，后改
称“设计学院
包豪斯1927 ”
斯图加特住
宅展览会
（魏森霍夫
住宅展览
会）
哈弗大学研
究生中心
何塞昆西社
区学校
多米诺体系
走向新建筑
新建筑五点
机器美学
萨伏伊别墅
形式依据平 面功能直接 让纳雷住宅 生成
立方体构图 加歇别墅
四种住宅模 式
自由里面+ 多米诺体系
迦太基别墅
勒•柯布西耶
自由平面+
（法）
多米诺体系 +完形立面
萨伏伊别墅
构图
巴黎瑞士学
生公寓
马赛公寓 模度理论
昌迪加尔法 院
朗香教堂
现代主义五 大师
拉图莱特修 道院 上野公园西 洋美术馆
全面空间
密斯风格 纯净形式
模数构图
巴塞罗纳世
博会德国馆
李伯克内西
密斯•凡德罗 与卢森堡纪
（美）
念碑
吐根哈特住
宅
范斯沃斯住
宅
西格拉姆大
厦
内部无分隔 或少分隔 形式简洁， 施工精细 范斯沃斯住 宅
克朗楼
西柏林国家 美术馆 拉金公司大 厦
现代主义建筑五位大师97分析
密斯凡德罗
5.“技术精美”： 在60年代把自己设计形式提高到精益求精的高度，芝加哥联邦大楼， 联邦德国的柏林新国家艺术博物馆。 贡献及影响： 在于通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用的探索，发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风格，其作品特点是整洁和骨架几乎露明 的外观，多变灵活的流动空间以及简练而制作精美的细部，1928年提 出的“少即是多”集中反映这一建筑理论。
建筑理论：
1.“少就是多”：
简化结构体系，精简结构、构件，使产生偌大、无屏障或者屏障极小的可作 任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为不附任何多余的东西，只有由直线直角 形成的规整，精确和纯净的钢和玻璃的方盒子。 2.“流动空间”： 现代建筑以空间为主题，这个理论提出是对现代建筑的重要贡献，他打破封 闭空间，在空间的流动体验功能平面。
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理性主义：
形成于二次世界大战之间，以格罗皮乌斯与包豪斯和以柯布西耶等为代表的 欧洲现代建筑，因讲究功能而又称为“功能主义”，又被称为“国际式”， 因不论在何处。都以同一色方盒子，平屋顶，白粉墙、横向长窗的形式出现。 具有现代建筑的一切特点，强调建筑师改造社会的任务。 进步性：理性主义在同学院派的复古主义、折衷主义作斗争中，在使建筑适 应现代工业社会的生活生产上作了最重要的贡献。 局限性：个人与社会的主观和客观局限性带来的一些缺点：在反对形式主义 时，过分强调功能与技术，似乎建筑的艺术形式不需要费心，在反对复古主 义、折衷主义时，否定历史似乎现代建筑与历史传统水火不容，反对脱离实 际的设计，过分强调建筑的时代性，似乎建筑没有个性只有共性，此外，手 法比较生硬，形式较雷同。
柯布西耶
柯布西耶：1887-1966瑞士
四位建筑大师
四位建筑大师分别是：1.密斯·凡·德罗，德国现代大师，现代建筑的发起人，提倡“少就是多”的建筑理念2.赖特，美国被评为第一别墅的流水别墅就是他的代表作。
此外还有草原住宅、日本帝国大厦（已被拆除）等优秀作品3.勒·柯布西耶，法国著名现代大师，提出新建筑的5个特点。
著有名著1923 《走向新建筑》，宣扬建筑是居住机器4.格罗皮乌斯，德国建筑学校包豪斯（Bauhaus）的创始人瓦尔特·格罗皮乌斯现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。
这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。
他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英国和E.M.弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院（1936），他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（1949～1950）以及西柏林汉莎区的高层公寓（1957）。
格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。
40年代初，他和K.瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和预制墙板。
勒·柯布西耶现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。
1928年他与W·格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会。
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，提出了住宅是“居住的机器”。
四大现在建筑大师doc
赖特、密斯、柯布西耶、格罗皮乌斯是四大现代建筑大师。
格罗皮乌斯：提倡建筑设计与工艺统一，艺术与技术结合。
讲究功能、技术和经济效益。
设计讲究充分采光、通风、空间用途、性质、相互关系来合理组织和布局。
按人的生理要求、人体尺度确定的最小极限。
赖特：崇尚自然地建筑观；属于美国的建筑文化；活泼有机的建筑；技术为艺术服务；表现材料的本性；连续运动空间；有特性和诗意的形式。
柯布西耶：底层架空住；屋顶花园；自由平面；自由立面；横向长窗。
密斯：坚持少就是多的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
皇家园林和私家园林比较皇家园林：皇帝及其家属，拥有无上的权威和财富。
供悠游憩息、听政、生活。
规模宏大，以真山真水的地貌为基础。
依自然地形，布局方式多样。
艺术性格趋于华丽富贵。
私家园林：官僚兼地主，有较高文化修养。
供悠游、雅集、读书、居住。
规模较小，人工气息强。
大多以水池为中心，四周散布厅堂轩馆亭廊，配山水石木。
园林风格清雅脱俗，建筑色彩淡雅，建筑形象变化多端，屋角高跷。
造园的根本观念和手法上是一致的。
比较一下中国.日本以及西方古典园林的风格特征。
中国园林建筑与西方园林建筑相比，由于各自所处的自然环境、社会形态、文化氛围等方面的差异，造园中使用不同的建筑材料和布局形式，表达各自不同的观念情调和审美意识，产生了东西方园林建筑的差异。
东西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然山水式园林，追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。
在中国园林里，不规则的平面中自然的山水是景观构图的主体，而形式各异的各类建筑却为观赏和营造文化品味而设，植物配合着山水自由布置，道路回环曲折，达到一种自然环境、审美情趣与美的理想水乳交融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情调的园林艺术空间。
以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规则式古典园林，以几何体形的美学原则为基础，以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想，追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。
【外国建筑史】现代建筑五大师
现代建筑五大师简介：德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。
他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
经历：1907～1910年：在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）1910～1914年：自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。
1915年：开始在魏玛艺术工艺学校任教。
1919年：将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年：同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。
1937年：定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。
建筑理念：1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。
2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。
3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
建筑作品：1911）（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶（2）设计手法：①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的1玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理（3）评价：法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。
利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。
将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。
这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。
法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
1914）1919）（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。
现代建筑四大巨头
全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱 子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部 空间
弗兰克.赖特
FRANK LLOYD.WRIGHT
赖特简介
弗兰克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright），1867年6月 8日生于美国威斯康星州 .他享 有92岁高龄,1959年方去世,是 现代建筑家中少有的高龄大师, 得以亲自经历了美国的”工艺 美术”运动,”新艺术”运动,并 且亲眼看到战后的”国际主义” 建筑运动和密斯的”少就是多” 原则兴盛.毕生设计了大量的住 宅建筑和少量的商业建筑和公 共建筑.提出了”有机建筑”理 论和草原式美国住宅模式.
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巨大的露台扭转回旋，似瀑布 水流曲折迂回地自每一平展的 岩石突然下落一般，无从预料 整个建筑看起来象是从地里生 长出来的，但是它更象是盘旋 在大地之上。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有 的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产 生一种明的对抗， 所有混 凝土的 水平构 件，看 来有如 贯穿空 间，飞 腾跃起 赋予了 建筑最 高的动 感与张 力
玻璃
使用原因 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一 生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。
效果 成为与环境出色结合的主要原因之一。
密斯在很大程度上相当注重细节，用他 的话说就是细节就是上帝。他的作品细 部精简到不能精简的绝对地步。用极为 大胆、简单、完美的设计方法，利用新 的材料和施工方法创造出丰富的艺术效 果。
包豪斯建筑学派主要成员
第五章 西方建筑概述(3)
5-3 西方近现代建筑一、现代建筑四位大师：格罗皮乌斯勒.柯布西耶密斯.凡德罗弗兰克.劳埃德.赖特格罗皮乌斯格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
格罗皮乌斯代表作品德国包豪斯校舍格罗皮乌斯代表作品德国包豪斯校舍格罗皮乌斯代表作品德国包豪斯校舍格罗皮乌斯代表作品德国包豪斯校舍格罗皮乌斯代表作品法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。
密斯凡德罗现代主义建筑大师。
1886年生于德国亚琛。
1908年进入贝伦斯事务所任职。
1919年开始在柏林从事建筑设计，1926－1932年任德意志制造联盟第一副主任，1930－1933年任德国公立包豪斯学校校长。
1937年移居美，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
钢与玻璃的大师主要建筑理论：少就是多主要建筑作品：巴塞罗那世界博览会德国馆范斯沃斯住宅西格拉姆大厦密斯凡德罗西格拉姆大厦密斯凡德罗范斯沃斯住宅西柏林新国家美术馆平面家具雕塑室内弗兰克·劳埃德·赖特现代主义建筑大师，美国人。
主要建筑理论：有机建筑代表作品：流水别墅古根海姆美术馆流水别墅春夏秋冬古根海姆美术馆勒.柯布西耶1887-1965原名Charles-EdouardJeunneret。
1887年出生于瑞士。
现代主义建筑的主要倡导者，强调机械美学。
1927年在瑞士拉萨拉兹发起“现代建筑国际会议”，成为国际风格现代建筑的中心组织。
代表作品：朗香教堂、萨伏伊别墅、马赛公寓大楼。
代表著作---《走向新建筑》建筑理论：建筑是居住的机器新建筑五点：1、底层架空2、自由平面3、自由立面4、带形长窗5、屋顶花园萨伏伊别墅柯布西耶代表作品马赛公寓柯布西耶代表作品郎香教堂当代建筑师的代表人物Frank Owen 盖里Frank Owen 盖里•1929年生于加拿大多伦多•1949年南加州大学取得建筑学士学位•1956年在哈佛大学设计研究所研习都市规划•1962年建立他自己的公司•1989年，他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖Frank Owen 盖里代表作品Bilbao 美术馆盖里自宅。
四大建筑大师
四大建筑大师世界上众多建筑的诞生离不开建筑师们的智慧和创造力。
但在众多建筑师中，有四位杰出的建筑大师，他们的作品被誉为建筑艺术的经典之作，影响了世界建筑的发展和演变。
他们分别是法国的勒·柯布西耶、美国的弗兰克·劳埃德·赖特、巴西的奥斯卡·尼·马耳他和中国的贝聿铭。
勒·柯布西耶（Le Corbusier）被誉为现代建筑之父，他的作品代表了功能主义建筑风格。
他强调形式追随功能，建筑应当满足人们的需求和利益。
他的代表作有法国马赛的不居住公寓、印度昌迪加尔的国会大厦等。
勒·柯布西耶的作品以简洁的几何形状和开放式的空间布局而著名，他的理念对当代建筑师产生了深刻的影响。
弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是美国建筑史上最重要的建筑师之一。
他主张“有机建筑”，即建筑应与自然和谐共生，融入自然环境中。
赖特的作品常常采用大量的玻璃墙和自然材料，营造出与自然相融合的空间。
他的代表作有纽约的古根海姆博物馆、威斯康星州波威洛基的坎宁安别墅等。
赖特对建筑创作的独特视角和对自然的敬畏感在当代建筑界仍然具有重要的影响。
奥斯卡·尼·马耳他（Oscar Niemeyer）是巴西现代主义建筑的重要代表。
他的作品具有流线形的特点，建筑曲线柔美、流畅，寓意着生命的力量和无限的创造力。
马耳他的代表作有巴西首都巴西利亚的主教座堂、里约热内卢的尼特罗耶分校等。
他的建筑作品不仅在视觉上带给人们美感和震撼，也象征着巴西的现代化与进步。
贝聿铭是中国现代建筑的巨匠，他以他在中国设计和建造的世界级建筑而闻名。
他的作品融合了中国传统文化和西方现代建筑理念，具有独特的审美和艺术价值。
贝聿铭的代表作包括北京的国家大剧院、上海的东方明珠电视塔等。
他致力于在设计中融入环境和历史背景，让建筑成为城市的地标和人们心灵的寄托。
四位建筑大师的作品不仅代表了他们个人的风格和艺术追求，更展示了建筑艺术的多元性和无穷魅力。
现代主义建筑的代表人物与代表作
第三章现代主义建筑的代表人物与代表作3.1 勒·柯布西耶勒·柯布西耶(Le Corbusier)，20世纪最著名的建筑大师，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”，并和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗一起称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
3.1.1柯布西耶早期现代主义建筑理论基础中的形式美学勒·柯布西耶作为一名想象力丰富的建筑师，他对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。
“原始的形体是美的形体，因为它使我们能清晰地了解体块，赞美简单几何体。
”秉承这样的理念，他一直用格子、立方体进行设计，还经常用普通的方形、圆形以及三角形等简单的几何图形建成看似简单的设计模式。
他所创造的大量抽象的雕刻图样，体现了他对体积、表面以及轮廓的精确控制。
正如勒·柯布西耶在1911年写到：“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。
棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。
”因此，在勒·柯布西耶的设计中，他成功地利用明暗光线的对比，将有限的空间最大化，使用大量的图样产生栩栩如生的视觉效应。
3.1.2柯布西耶的“机器美学”柯布西耶主张在建筑设计中进行“革命”。
他始终强调机器的美，高度赞扬飞机、汽车等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，因为他们完全是按照新的功能要求而设计成的，所以更加具有合理性。
他曾说："建筑设计中老的经典已经被推翻，历史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革命。
"柯布西耶是机械美学理论的奠基人，他主张：“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。
世界现代建筑四位大师
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密斯凡德罗的主要思想和作品：
• 主要作用：1. 推动了现代建筑的发展 2. 建筑思想影响了
几代建筑师 3. 树立了明确的现代建筑风格 4. 把技术与 艺术成功地统一起来 5. 推动了建筑工业化进程 主要思想：1. 建筑要有时代特点 2. 建筑必须满足现实 与功能需要 3. 重视结构和建造方法的革新 4. 结构和构 造是建筑的基础 5. 用少数墙体和构件组成流动空 间 6. 提倡“少就是多”的装饰原则 7. “皮包骨”的建 筑—玻璃为皮、钢结构为骨 8. 建筑模数制、网格法 代表作：巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大 厦、伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦
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赖特的主要思想和作品：
• 即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。他的建筑空间灵活多
样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。他既 运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善 于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大 特色。 主要思想：有机建筑论：内在的—局部属于整体、整体属于局 部 特定的—整体和局部应与环境协调 草原式住宅:奇特新鲜的建筑空间.利用地形、地貌和当地建材.反对大 城市和工业化建筑 主要作品：罗伯茨、罗比、威立茨住宅、拉斯金公司办公楼、约翰逊 公司总部、流水（考夫曼）别墅、东京帝国饭店、西塔里埃森、古根 汉姆博物馆 主要作用：1. 对现代建筑产生极大影响 2. 创立了影响深远的有机 建筑论 3. 许多作品成为现代建筑的珍品 4. 在代建筑的发展中走独特道 路并作出贡献
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柯布西耶的主要思想和作品：
• 主要思想：1. 新建筑的出路在于革命
2. 提倡建 筑工业化—“住房是居住的机器”3. 建筑本身存在 着标准 4. 建筑由内而外开始，外部是内部的结 果 5. 建筑的首要任务是降低造价 主要作品：日内瓦国际联盟总部设计方案、萨伏 依别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓、 圣玛丽亚修道院、印度昌迪加尔法院、朗香教堂、 关于城市和居住的设想方案
现代主义建筑五位大师97
早期：按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体 不再承重，他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个 时期的代表作：萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
建筑理论：
1.地方化与人情化； 2.人性、自然与自由造型； 3.在人道主义和唯物主义之间，为人创造最舒适的环境，创造中的自然主义 表现。
人情化的表现：
1.相信本能和无意识； 2.挖掘反映人类社会基本形式的原型； 3.立足于内部空间的塑造，运用不规则形体来塑造； 4.热爱自然、尊重自然、模仿自然---波浪形。
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阿尔瓦•阿尔托
阿尔托：1898-1976
芬兰
现代建筑最杰出的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机 建筑的诗意，更有他所独有的对使用者人情上的考虑。此外，他把芬兰的传 统与地方特点延伸，并转变为现代所需，其意义是重大的。他的作品理念不 仅开阔了现代建筑的思路，并影响了后来的现代建筑甚至后现代建筑的发展。
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柯布西耶
《走向新建筑》：
一.1923年汇集出版的宣言式著作，是现代建筑最重要的纲领性文件；全面论 述了现代建筑基本原则，也论述了现代建筑全新的美学思想；激烈的否定了 19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义建筑观点与风格；激烈地主张创 造表现新时代的新建筑。 二.提出“住宅是居住的机器”极力吹鼓用工业化方法大规模建造房屋；设计 方法上提出“平面是内到外开始的，外部是内部的结果”。建筑形式方面， 他赞美简单的几何形体。 三.同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是艺术家。 四.这些观点既表明他是理性主义者，又是浪漫主义者，这两重性也表现在他 的建筑活动和建筑作品中。总的看来，他在前期表现出更多的理性主义，后 期更倾向于浪漫主义。
西方近现代著名的建筑大师及建筑作品
西方近现代著名的建筑大师及建筑作品（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）弗兰克.劳埃德.赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。
他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。
十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。
但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。
赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
这些住宅大都属于中等阶级。
坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
剌赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
赖特的青年时代在十九世纪渡过，那是惠特曼（W. Whitman，1819-1892）美国诗人）和马克.吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的时代。
赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。
他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对祖辈和土地的眷恋溢于言表。
现代主义建筑大师级其代表作品
· ···
路 德 维 希 密 斯 凡 德 罗 和 他 的 设 计
路德维希·密斯·凡·德·罗
(Ludwig Mies van der Rohe)
(1886.3.27.－1969.8.17.)
赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的 ————密斯·凡·德罗
美国伊利诺斯州普莱诺
——范思沃斯住
宅
范思沃斯住宅是为女医生伊迪丝·范思沃斯修建的周 末度假屋，始建于1945年，在1951年落成。它优雅地坐 落在美国伊利诺斯州普莱诺的原野中，有一种柏拉图式 的完美秩序。这座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英亩 的僻静林地，福克斯河在其南部流淌。它充分利用周围 的自然景致，体现了密斯在人居与自然之间建立强有力 联系的理念。密斯对玻璃亭宅这种结构做了如下说明： “大自然也应该有自己的特色。我们一定不能因住宅的 颜色和内部装饰而扰乱自然的氛围，反而更应该尝试使 自然、居所以及人类三者结合，从而达到高度统一。”
+ 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它 从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。密斯 对他的学生如是说，“我希望你们能明白，建筑与 形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是个例子。 在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中， 你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东 西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有 奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身 和它里外连续流通的空间。
计 思
于二十世纪翻天覆地的重大变革中， 并最终引领出一片贯穿二十世纪的 建筑思想体系。
想
密斯·范·德·罗的贡献在于通过
对钢框架结构和玻璃在建筑中应用
的探索，发展了一种具有古典式的
现代建筑四位大师
现代主义建筑学派四位大师1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）德意志制造联盟科隆展览会办公楼包豪斯校舍（2）主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）（3）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本（4）包豪斯校舍：按功能性质，分为三个部分：①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点②采用灵活的不规则的构图手法③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果（5）创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度2、勒·柯布西耶[法]主要观点：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑①主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习②把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者（2）住宅中的“建筑新五点”①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。
现代主义建筑大师
1、弗兰克·劳埃德·赖特设计理念赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。
想大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
布鲁诺。
塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
赖特提出了：崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。
就如同人的生命。
这样，居室就在自然的怀抱之中。
他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。
建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。
属于美国的建筑文化我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。
赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。
现代主义建筑大师级其代表作品
墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、
拱腹以及棚架等方面的设理念。
+ 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓 （Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时 代的建筑天才。
法进行设计。
+
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是
上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。他用极为大胆、简
单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他
特别注意室内架构的稳固性。密斯也特别重视将自然环境、人
性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别
作品展示
柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德罗所建，美术馆本身是一件钢 与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主 义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。在它的对面，柏林爱乐音乐厅 金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。
德 国 柏 林 新 国 家 美 术 馆
· ···
路 德 维 希 密 斯 凡 德 罗 和 他 的 设 计
路德维希·密斯·凡·德·罗
(Ludwig Mies van der Rohe)
(1886.3.27.－1969.8.17.)
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• 1923，《走向新建筑》著作出版
2勒·柯布西耶的新建筑观
• 柯氏的理论和实践 • 1.柯布西埃的特征：思想活跃，对客观事物敏锐，
手法灵活，善于创造新形式，并且善于用各种言论 和无数的方案来说明他的见解。
• 2.柯布西埃的现代建筑观 • （1）新建筑是表现新时代的建筑。 • （2）极力主张用工业化方法大量建造房屋。 • （3）设计方法：由内而外，平面是设计的发动机。 • （4）审美观：主张纯净的形式，反对装饰，净化
• 1.1包豪斯概述 • 1.包豪斯的发展
• 第二阶段(1925一1932年)德绍时期。包豪斯在德国德绍重建，并进行
课程改革，实行厂设计与制作教学一体化的教学方法。1928年格罗皮 乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·迈耶(Hannes Meyer)继任。这位共产党员建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治 激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后迈耶本人也不 得不于1930年辞职离任，由L·密斯·凡德罗继任。接任的密斯面对 来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，1932年10月纳粹 党占据德绍后，包豪斯被迫关闭。
1.东京帝国饭店 1916—1922 2.约翰逊制蜡公司 1936 威斯康星 3.E • Kaufmann House (Fallingwater)
1936 Pittsburgh Pennsylvania 4.纽约古根海姆博物馆 1959 5.Taliesin 1911 Wisconsin 6.Taliesin West 1938 Arizona 7.第一基督教堂 1950 亚利桑那 8.唯一神教派教堂 1947 威斯康星 9.贝斯所罗门犹太教堂 1954 宾夕法尼亚 10.Frank Thomas house,Oak Park,Illinois,1901 11.William G.Fricke House,Oak Park,Illinois,1901—1902 12.Ward W.Willits House,Highland Park,Illinois,1901—1902 13.Darwin D.Martin House,Buffalo,New York,1904—1905 14.Frederick C.Robie House,Chicago,Illinois,1906--1909
用房，弧形玻璃窗包围
• 二层有起居室、卧室、厨房、餐室、
屋顶花园和一个半开敞的休息空间。
• 三层为主卧室和屋顶花园 • 各层之间以螺旋形的楼梯和折形的
坡道相联，建筑室内外都没有装饰 线脚，用一些曲线形墙体以增加变 化。
• 外形简单，但内部空间复杂。 • 它平面和空间布局自由，空间相互
穿插，内外彼此贯通，外观轻巧， 空间通透，装修简洁，与造型沉重、 空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形 成厂强烈对比。
纳吉、保尔.克利、贝林格等抽象艺术大师。
1包豪斯与格罗皮乌斯
表演
1包豪斯与格罗皮乌斯
绘画雕塑
1包豪斯与格罗皮乌斯
1包豪斯与格罗皮乌斯
平面设计
1包豪斯与格罗皮乌斯
1包豪斯与格罗皮乌斯
器具家具
1包豪斯与格罗皮乌斯
1包豪斯与格罗皮乌斯
1包豪斯与格罗皮乌斯
1包豪斯与格罗皮乌斯
1.2 包豪斯校舍
本身的颜色和质感。
• （3）结构形式和功能的关系
• “功能服从结构，形式是结构的表现，经济是无所谓的。” • （4）建筑空间的创造：通用空间；流通空间，开放布局。
3.1巴塞罗那博览会德国馆
3.1巴塞罗那博览会德国馆
3.1巴塞罗那博览会德国馆
3.2芝加哥湖滨公寓
3.3范斯沃斯住宅
3.3范斯沃斯住宅
2.1萨伏伊别墅
2.1萨伏伊别墅
2.1萨伏伊别墅
2.2马赛公寓
• 1952，法国，集合住宅，18层 • 23种户型，“复式结构”，1800人居住 • 包括商店、旅馆、学校、幼儿园、健身中心、露天剧场、屋
顶花园，整个建筑基本是一个完整的小型社会。
• 建筑下部采用粗壮的V型
混凝土支柱
2.2马赛公寓
3.4西格拉姆大厦
4赖特的有机建筑
• 1.生平：出生威斯康星州，1887年芝加哥沙利文建筑事务所，
1894年独立开业。
• 2.赖特的创作道路 • 1）20世纪初，草原式住宅 • 2）20世纪20年代后，“有机建筑”。 • 3）二战后，几何构图 • 4）城市规划方面：城市分散主义，“广亩城”。 • 3.赖特的建筑设计思想 • 1）什么是赖特的“有机建筑”？ • A、在视觉艺术上，建筑与环境的融合。 • B、建筑自身的整体性与同一性。 • C、恰当运用材料，充分发挥材料特性。 • 2）赖特的空间观 • 受到《老子》的影响。 • 3）功能与形式的关系
1包豪斯与格罗皮乌斯
• 1.1包豪斯概述 • 1.包豪斯的发展
• 第一阶段(1919-1925年)魏玛时期。格罗皮乌斯任校长，提出“艺术
与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神 圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与 手工制作相结合的新型教育制度。
1包豪斯与格罗皮乌斯
5 阿尔托的乡土建筑
萨伊诺萨罗市政府中心
萨伊诺萨罗市政府中心
• 2 观点和创作特征 • （1）认为现代建筑应具有时代性。 • （2）“少就是多” Less is more. “简练就是丰富”。 • 体现“技术的完美”和“形式的纯净”。 • A、在建筑设计中，坚持精密性。 • B、在结构上，主张简化结构体系，讲究结构逻辑。 • C、艺术造型：净化建筑形式，去掉任何多余的东西。 • D、施工方面：要求精确，选材、制作都十分严谨，暴露材料
1包豪斯与格罗皮乌斯
• 1.1包豪斯概述 • 1.包豪斯的发展
• 第三阶段(1932一1933年)柏林时期。密斯·凡·德·罗将学
校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包 豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密 斯终于回天无力，于1933年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年 11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。
• 格罗皮乌斯，1883－1969 • 20世纪新建筑运动的领袖人物。 • 1883，出生于德国柏林； • 1907－1910，贝伦斯事务所工作； • 1911，设计法古斯鞋楦厂（成名作） • 1914，科隆，德意志联盟展览会办公楼 • 1919，应邀担任“国立魏玛建筑学校”校长。 • 德语hausbau，房屋建造——Bauhaus，包豪斯。 • 1925，学校迁到德骚，新建校舍。 • 1928，离开包豪斯，独立开业 • 1934，去英国 • 1937，去美国 • 1938，担任哈佛大学建筑系主任 • 1945，成立“协和建筑师事务所”。从此从事建筑设计和建
• 以美国赖特为代表的有机建筑。
“现代建筑”的共同特征
• 都强调建筑的时代性，反对模仿历史的风格。 • 功能是建筑设计的出发点。 • 发挥新材料、新结构的特点，把建筑艺术和建筑技术
结合起来。
• 建筑的精华在于空间。 • 建筑美在于建筑本身，而不在于附加的装饰。 • 重视建筑的经济性。 • 都认为建筑师应当具有社会责任心。
• 3.柯布西埃的名言 • House is a machine for living。 • “房屋是居住的机器。”——《走向新建建筑》 • 4.柯布西埃的城市规划观点 • ——城市集中主义
2.1萨伏伊别墅
• 1928年设计，1930年建成 • 长约22.5米，宽为20米，共三层。 • 底层架空，内有门厅、车库和仆人
1包豪斯与格罗皮乌斯
• 2.教学方针 • （1）强调自我创作，反对墨守成规。 • （2）手工艺同机器生产相结合。 • （3）培养学生既有动手能力，又有理论素养。 • （4）强调各门艺术之间德交流、融合。 • （5）学校教育同社会生产相结合。 • 3.艺术风格 • 邀请当时最激进的画家、雕刻家来校上课。比如：康定斯基、
• 3.创建了包豪斯，为现代建筑理论和建筑创作方法的确立和
推广作出了历史性贡献。
• 4.贯策理论与实践相结合的教学方针，为现代建筑教育奠定
了基础。
2勒·柯布西耶的新建筑观
• 勒.柯布西埃 1887－1965 • 简历：法国人，出生于瑞士，父母制作钟表，小时在家乡学
艺术绘画、雕刻，后转行。
• 1908－1909，贝瑞事务所工作 • 1910，柏林，贝伦斯事务所工作 • 1917，参加了立体主义艺术潮流 • 1920－1925，与艺术家合编杂志《新精神》，宣扬“纯粹主
建筑
2勒·柯布西耶的新建筑观
（5）提出了新建筑的五个特点： A 底层有独立的支柱； B 平屋顶； C 自由的平面； D 横向长窗； E 自由的立面。
2勒·柯布西耶的新建筑观
• （6）柯布西埃的浪漫主义 • “一个建筑师不是一个工程师，而是一个艺术家。建筑艺术
超出实用的需要，建筑艺术是造型的艺术。建筑轮廓不受任 何约束，轮廓线属纯精神创造。”
筑教育。
1.3沃尔特·格罗皮乌斯
• 格罗皮乌斯的理论和实践 • 1.主张建筑走工业化道路。 • 2.主张“全面建筑观”。1934年，出版著作《全面建筑观》，
包括两个内容:（1）发展的观点。“随生活的变化而改变设 计方法”、“我们不能一次次无休止地复古”；（2）各种因 素的综合。“设计中要考虑功能、艺术、经济、技术、材料、 施工方法等各种因素，并且把功能和经济因素放在最重要的 位置。”1926年，发表论文“艺术家与技术家在何处相会”、 “一件东西必须在各方面同目的相结合”。
2.2马赛公寓
2.3朗香教堂，1953，法国
• 浪漫
主义 和神 秘主 义
2.3朗香教堂
• 像什么？
帆船？ 毡帽？
• 耳朵？
2.3朗香教堂
• 40厘米
高的带 形空隙， 不规则 窗洞， 光影效 果丰富