环境雕塑设计的要求

第4章 环境雕塑设计的要求
第二节 环境雕塑设计多维要求
随着经济的发展和技术 的进步，人们对环境雕塑的 需求量和品质都提出了更高 的要求。雕塑、环境、人三 者形成一种新的、综合性的、 公众艺术大环境。其中，雕 塑是人们视觉的焦点，常常 起到点题的作用。因此，在 很大程度上，我们称其为一 个以雕塑为主体的环境艺术。
第4章 环境雕塑设计的要求
三、自然环境的要求 雕塑与自然环境之间的关系是雕塑创作的一个重要环节。自然环境是大自然历 经几十亿年逐步演化而成的，自然界的绮丽风光美不胜收，令人叹为观止。环境能 改变人的心理感受及行为方式，具有参与性、互动性、开放性，同样的作品放到不 同的环境当中会产生不同的视觉效果和内心体验。
环境雕塑设计
第4章 环境雕塑设计的要求
学习难度：★★★☆☆ 重点概念：社会公众、人工环境、自然环境、文化环境
章节导读
作为一种公共艺术，环境雕塑被广泛地应用于日常生活之中， 成为美化人们生活环境的重要艺术手段。在环境雕塑中，雕塑与 空间环境必然会发生紧密的联系，处于一种和谐统一的关系之中。 雕塑不仅应在体量、形式等方面与周围环境相一致，而且在作品 题材和人文内涵等方面也要考虑与空间的协调。这样，雕塑和环 境才可以相互提升，营造一种相互契合的氛围，从而增强整体空 间的魅力。一方面，雕塑可以通过提炼环境主体ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的文化信息， 从而设计出与之相匹配的题材、内容乃至形式结构的方案，以达 到两者之间协调一致、相承依存的关系。另一方面，雕塑也可以 成为环境空间的主题，当雕塑象征或蕴含的精神内容被当成人的 知觉认识中心时，雕塑就成为主要的视觉对象，而它所处的环境 就成为背景。由此可见，从环境空间中提炼出准确的精神内涵， 并制订出与之相呼应的雕塑内容和形式方案，这才是影响雕塑与 环境成功结合的关键所在。
第4章 环境雕塑设计的要求
雕塑对特定室内空间的要求强于室外，例如室内雕塑对灯光的依赖性要比室外 雕塑强。此外，室内空间是根据人的需求创造出的不同内部容积，根据功能的不同 划分为商业空间、办公空间、居住空间等。
第4章 环境雕塑设计的要求
不论是室外还是室内雕塑，在视觉心理上都受制于不同的空间环境和使用功能， 利用观众的视觉与心理上产生的效应，不仅能使环境空间得以扩展和紧缩，达到在 整体空间设计层面上延伸主题或点题的目的，还能以雕塑独特的形式参与空间环境 的再创造。
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第五节 案例分析
一、巧布水雷雕塑 巧布水雷雕塑作品位于江堤之上，属于抗日战争纪念性雕塑，因此采 用石材做为主要材料。能达到很强的建筑感和质量感。
第4章 环境雕塑设计的要求
人物的表情刻画较为细致，线条硬朗，呈现出海员布雷时的谨慎与专注感。坚 毅的面容，强健的体魄，彰显了抗日战争的勇武精神。
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一、社会公众的要求 公众性是环境雕塑创作中必须考虑的重要因素，环境雕塑应该注重与公众的交 流，而不能是局限于完全脱离环境氛围、单纯表现个人思想的独立作品。
小知识
雕塑环境的人性化及环境雕塑的触觉空间 现代城市的生活节奏紧张，超高尺度的建筑林立，使人分
隔、独立，造成了人文负面影响。因此在城市的改造中，十分 重视环境的人性化和亲切感。在建筑上出现了步行街，共享空 间，游乐雕塑，调整人们的心理。环境雕塑也大都采用接近人 的尺度，在空间中与人在同一水平上，可观赏、可触摸、游戏， 增强人的参与感。在形式上采用了丰富多样的雕塑语言，形成 各种情趣，满足不同层次的人们精神要求和不同环境空间的特 质。
第4章 环境雕塑设计的要求
二、人工环境的要求 人工环境是因人类活动而形成的环境体系。在现代环境中，雕塑已经成为人工 环境中的有机组成部分。
小贴士
罗马尼亚雕塑家康丁斯坦·布朗库西 康斯坦丁·布朗库西,1876年出生于罗马尼亚霍比塔的农民
家庭，1957年逝世于巴黎。长期活动在法国。其间一个时期曾受 立体派和黑人雕刻的影响，开始制作简化造型的雕刻，他只选择 少许主题，以不同材质去创作。公认为是20世纪最具原创性的重 要雕塑家。
小知识
现代环境雕塑语言的泛化 环境雕塑的发展，跳出了以往传统、习惯的那种狭窄的表
达范围，更广泛地吸收、借鉴众多学科及姐妹艺术等不断充实 丰富自己。如从环境空间理论上，吸取视觉表现力因素，强调 尺度感，出人意料地变化空间形态和方向。在人心理感受因素 上，也吸收了文学、戏剧、电影诸方面的因素，如隐喻，追求 戏剧性、电影蒙太奇手法及悬念效果等等。
小知识
古希腊著名雕塑家菲狄亚斯 菲狄亚斯，主要活动时期在约公元前490－公元前430年，
政治家伯里克利的挚友和艺术顾问，是当时最负盛名的艺术家。 其著名作品为世界七大奇迹之一的宙斯巨像和巴特农神殿的雅 典娜巨像，两者虽然都早已被毁，不过有许多古代复制品传世。 希波战争中，雅典受到严重毁坏，菲狄亚斯为雅典的重建作出 了卓越的贡献。他擅长神像雕塑，主要作品有雅典卫城上的巨 大的《普罗迈乔司的雅典娜》，《利姆尼阿的雅典娜》，奥林 匹亚的《宙斯》和《帕提农的雅典娜》等，但都已失传，所见 到的只是复制品。另外著名帕提农神庙的装饰性雕塑，也是在 他的领导、设计和监督之下完成的，其中，最著名的作品是 《命运三女神》。他的主要创作生涯是在故乡雅典度过的，他 一生最辉煌的业绩是在他领导下重建了雅典卫城，完成了众多 的雕刻装饰杰作。
章节导读
第4章 环境雕塑设计的要求
第一节 环境雕塑设计基本要求
雕塑处于环境之中，属于环境的一部分。因此，它必然要与所处的时 代、具体环境以及公众发生联系，并满足各个方面的需求。
第4章 环境雕塑设计的要求
雕塑所处的具体环境可以分为室外空间、室内空间两个部分。大部分环境雕塑 放置在室外空间。相对于围合的室内空间而言，室外空间是开敞性的。
第4章 环境雕塑设计的要求
四、文化环境的要求 雕塑是人类精神活动的产物，是文化形成过程中的固化形态。城市环境雕塑是 各民族的文化积累，体现了人类不断进步的生产、生活方式和不断向上的理想与追 求。成功的环境雕塑设计应该把握好城市空间系统中人文与自然环境之间的和谐关 系，更有严密的逻辑性、秩序性和有机性。