历史上50个经典家具精编版
史上最全的中国古代家具汇总！
史上最全的中国古代家具汇总！中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。
汉代之前，人们是没有坐具，通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子，席地而坐。
直到一种被称为胡床的坐具从域外传入中原，才有了真正意义上的椅凳。
后进唐朝的全力发展，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
其中椅子演化为三大种类：凳、椅子、宝座，并又细分成多种名称和造型：(1)凳：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳。
(2)椅：交椅、太师椅、四出头官帽椅、南官帽椅、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
(3)宝座以上几类都有各自的分类和进化规律，但总体进化规律是由矮变高，由简入繁。
在各个历史时期，中国古代的椅凳类家具风格和特色也有所不同。
宋代的椅凳类家具造型纯朴纤秀、结构合理精细，垂足而坐的椅、凳、墩等高型家具在人们日常生活中十分普及。
明代在继承宋代工艺的基础上，推陈出新，在造型上讲究简洁朴实，符合人体功能需要。
清代椅凳类家具则逐渐脱离明代风格，一味追求富丽华贵。
【凳】凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。
它成为坐具，也是汉代以后的事。
凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。
宋代以后，用材及工艺都很讲究。
凳主要有：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳等造型。
【椅】中国古代椅子，主要从唐以后出现，而椅子主要也从胡床的名称中分离出来，后直呼为椅子。
其中椅子主要种类：交椅、太师椅、官帽椅(四出头官帽椅、南官帽椅)、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
[交椅]交椅是一种很古老的椅子，因椅子腿呈交叉状，故名“交椅”，是可以折叠的交足椅子。
交椅出生于唐代，流行于宋代。
交椅可分爲直后背和圆后背两种，其交接部位一般都用金属饰件钉裹。
明代的交椅以圆后背为多。
交椅可以折合，便于携带，其座面有皮制与绳编两种。
中国50种古代经典家具设计PPT文档共93页
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
中国50种古代经典家具设计
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46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
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47、采菊东篱下，悠然见南山。•Biblioteka 48、啸傲东轩下，聊复得此生。
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49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
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50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
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历史上50个经典家具优选全文
✓相关背景： 在20世纪20年代末，阿尔托为 芬兰西部的一家结核病医院—— 帕米奥疗养院的建筑和装修进行 了设计（该项目完成于1932年）。 出于对疗养院未来入住患者的深 切关怀，阿尔托在承接这个项目 之初便坚持设计的各个方面均要 服从医疗程序的需要。这其中包 括对建筑布局的严谨规划、对明 亮欢快的墙面装饰画的选择以及 舒适耐用的家具设计。
➢15、406号椅
✓设计者：阿尔瓦•阿尔托 ✓相关背景：
在20世纪30年代末期，406号椅的设计很 容易被视为无视地球引力的一个奇迹。这把 悬臂椅有着优雅的S形轮廓线与纤薄的桦木 构架，它实际上是在向当时运用木材进行家 居设计的各种传统观念提出挑战。
这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延 展特性，还有几位同时期的设计师对此进 行过实验。在此之前，家具设计的革新一 直集中在对金属材料的实验上。如，像芬 兰的阿尔瓦•阿尔托（Bruno Mathsson,1907~1988）都重新投身于木质 材料方面的研究，不断扩大木材在技术应 用上的可能性，并努力追寻一种更加人性 化的现代主义美学。
➢9、甲板躺椅
✓设计者：艾琳。格雷
✓相关背景： 甲板躺椅是格雷最具个人特色 的设计作品之一。她将自己在木 工方面的丰富知识结合到了几何 框架的设计之中，而这样的框架 结构在现在显然更多地会诉诸压 塑和焊接钢材。格雷对风格创新 与完美造型的追求显示了她独到 的眼光，同时也为机械时代如何 重新定义产品的样式与制作方式 提供了全新的思路。
霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就 是这款造型简洁利落的728号椅了。这些 椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的 小圆桌的四周。豪不矫饰的设计风格完美 地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来 的华 丽的青年风格
中国各朝代典型家具,有名称、注释和图片
此为敦煌473窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。
床、案、榻、棋桌、屏风·五代（图）
五代画家周文矩《重屏会棋图》中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅《重屏会棋图》。
明式家具铜饰件-拉手（图）
明代家具上的金属件一般使用白铜或黄铜，m，为乾隆时期皇宫御制。箱体的前后及两侧雕凤纹，线条婉转柔和。箱上的全属配件均为铜制鎏金，并錾有纤细花纹，与箱体浮雕相呼应。
紫檀八角龙纹花台（图）
束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。
紫檀荷叶盘·清朝·中早期·（图）
盘长硕大，长450mm。荷花的造型象征出污泥而不染的精神气质，深受文人墨客的喜欢。此荷叶盘栩栩如生，舒展生动。
围屏·东晋（图）
这是东晋画家顾恺之的《列女仁智图》（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。
莲花墩·北魏（图）
早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。
床榻·东晋（图）
东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。
黑漆朱绘三角纹木俎·战国·（图）
造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。
带脚踏的扶手椅·西魏（图）
敦煌285窟西魏壁画。据目前所有的形象资料来看，这是中国家具史上的第一把扶手椅。菩萨呈垂足而坐状，从此时起，垂足坐姿产生。
隐囊·北魏（图）
龙门石窟宾阳洞维摩洁浮雕像。隐囊是放在床上，供人后靠垫背之物。
中国各朝代典型家具
思乡办公家具：健康生活，精彩办公中国古代家具图库《三礼图》中的周俎·周·（图）俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接着地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。
彩绘猪形盒·战国·（图）该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
思乡办公家具：健康生活，精彩办公彩绘鸳鸯盒·战国·（图）整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转动，身体镂空，背部有一长方形口。
它巧妙地将实用与美观融为一体，使之成为一件具有隽永艺术魅力的精品。
漆衣箱·战国·（图）1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
思乡办公家具：健康生活，精彩办公黑漆朱绘三角纹木俎·战国·（图）造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。
从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。
带脚踏的扶手椅·西魏（图）敦煌285窟西魏壁画。
据目前所有的形象资料来看，这是中国家具史上的第一把扶手椅。
菩萨呈垂足而坐状，从此时起，垂足坐姿产生。
思乡办公家具：健康生活，精彩办公思乡办公家具：健康生活，精彩办公隐囊·北魏（图）龙门石窟宾阳洞维摩洁浮雕像。
隐囊是放在床上，供人后靠垫背之物。
围屏·东晋（图）这是东晋画家顾恺之的《列女仁智图》（宋摹本）局部。
此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。
思乡办公家具：健康生活，精彩办公莲花墩·北魏（图）早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。
装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。
此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。
床榻·东晋（图）东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。
历代中国古典家具图集(DOC)
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
50把改变世界的经典椅
右图：B3椅是马塞尔·布鲁尔用与自己最喜爱的阿德勒自行车同样的材料制 作而成，而它也成为在家具设计中运用钢管技术最早例子之一。
4. 机器坐椅
在20世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式， 而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国。显然，这个世界在迅 速变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而汽车的噪声也 已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”（意为“用来坐的 机器”）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健 康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念渗入到设计新主题之中 的一个重要的例子。
就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的，它与 建筑和室内调计共同构成了一个整体。普克斯多夫疗养院（1904-1905）由霍 夫曼设计，是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑 到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫 泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如 盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整 个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为 讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。
6. 红/蓝椅
红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德（1888~1964）设计，是荷 兰风格派（De Stijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917 年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有 完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。
50把经典座椅共32页
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植物
莲瓣纹是古代陶瓷最为流行的花纹装饰，始于春秋，盛于南北朝至宋 ，流行于整个封建时代。
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植物
冰梅纹又称“冰裂梅花纹”，创制于清康熙朝，以仿宋官窑冰裂片纹 为地，并于其上画朵梅或枝梅的装饰纹样。
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造型方式
4、借物喻志 这一方式不止于文学创作过程，同样成为了吉 祥图案的创作手法之一。如狗不事二主喻为忠，羊羔跪而吃奶喻 为孝，鹿不食荤腥、性情温顺而为仁，马之顺应其主而为义。忠 孝仁义等抽象概念也有了具体象征物。
5、运用联想 中国古代艺术相辅相成，文学创作与绘画艺术往 往互相借鉴，吉祥图案也因此得到了极大的发展，内涵愈加丰富 ，尤其是古诗词中的意境，通过工匠们的努力，完美的融于家具 之中。
造型实例—几何纹
严格意义上讲，雕刻的几何纹 样并不多，几何纹样多用攒斗 的方式来构成。
攒斗指的是用攒接和斗簇两种 方式，攒接就是用纵横斜直的 短材，用榫卯把它们结合起来， 组成更重几何图案。斗簇是指 用锼镂的画片，仗裁销把它们 斗拢成图案花纹。
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几何纹
曲尺纹又称“曲折纹”、“波折纹”、“三角折线纹”、“曲带纹” 等，是一种常见的陶瓷器装饰纹样，以连续线条折曲而成。用短直线 、横线、斜线或连续或有间断组成的单纯与复合带状的曲折纹，也归 入此类。
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造型实例—植物
传统的植物图案有茱萸、莲瓣 、冰梅、桃纹、卷草等。
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11、巴塞罗那椅
设计者： 密斯·凡·德罗
相关背景： 巴塞罗那椅由设计师密斯在 1929年巴塞罗那世界博览会上，为 了欢迎西班牙国王和王后而设计， 同著名的德国馆相协调。这件体量 超大的椅子也明确显示出高贵而庄 重的身份。当年的世博会德国馆是 密斯的代表作，但由于建筑的设计 意念独特，竟没有合适的家具与其 搭衬，所以他不得不专门设计了巴 塞罗那椅来迎接国王和王后。
8、悬臂椅
设计者：马特• 斯塔姆
相关背景：1925年，荷兰建筑师马特• 斯塔
姆设计了一把没有后腿支撑的椅子，它完全由唯 一一条弯曲的钢管韧度来承受使用者的体重并保 持平衡。尽管还有争议，但斯塔姆设计的这把椅 子很可能是历史上第一把悬臂椅——这一革新对 于20世纪中叶的家具设计进程造成了极大的冲击。 斯塔姆的设计也许显得有些僵硬，甚至坐起来并 不舒服，然而，它却为其他家具设计师进一步发 展家具的“弹性”留下了空间，这正是布鲁尔所 说的“一个弹性的空中支架”。这样的发展机遇 迅速被同时代人所抓住，例如布鲁尔、密斯•凡 德罗等竞争对手在同一年就对这把椅子进行了重 新的改造，随后还申请了专利。为此，斯塔姆与 布鲁尔甚至对薄公堂，在法庭上争论这把椅子的 版权归属。最终斯塔姆赢了官司，而这场闹得沸 沸扬扬的争执其实仅仅证明了，“悬臂式”这种 突破性的设计对于当时的设计师而言具有多么重 要的意义。
1、维也纳咖啡馆椅
现
代
设计者：
家 具
设
迈克尔·索耐特
计 的
开
相关背景：
拓 者
代表现代家具萌芽的19世纪家具，
大多是不起眼的民间手工家具。其中
有早期的法国乡村家具、编织家具、
铁制家具以及木质家具等，但是，能
够代表19世纪末20世纪初家具发展的
最高水平的，应该说是索耐特的曲木
家具。
1859年，索耐特成功地推出一种 仅仅由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝 和2个垫圈组成的椅子。价格低廉且 制作快捷，体型轻盈又经久耐用，加
红蓝椅首次试图将风格派的思想 应用在立体造型之中，它严格地 由纯色的直线和平面构成，三维 的造型完全转化为抽象元素的表 现。这把椅子最初涂以灰、黑、 白这些典型的风格派色彩。1918 年，里特维尔德用红、蓝、黄和 黑色重新绘制了这件作品，以之 作为对同为绘画作品的回应。
7、B3 椅—后称“瓦西里椅”
产品特征：
著名的“巴塞罗那椅” 是现代家具设计的经典之作， 为多家博物馆收藏。
它由成弧形交叉状的不 锈钢构架支撑真皮皮垫，全手工 磨制，外形美观，功能实用。 巴塞罗那椅的设计在当时引 起轰动，地位类似于现在的 概念产品。
12、帕米奥椅
产品特征：
这把椅子自身 也具备机械化的功能 其靠背的倾斜角度可 以调节，由扶手后方 带有球状疙瘩的小立 柱支撑。当然，相对 于这些名义上的实用 型功能而言，机器坐 椅的成名主要还是因 为它那简洁的几何抽 象造型。
5、蝙蝠歌厅728号椅子
设计者：约瑟夫•霍夫曼
相关背景：
1907年，维也纳工业同盟完成了又一项 野心之作—位于维也纳克尔特纳大街22 号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅仅是室 内装饰，还包括了家具、餐具甚至服务 生胸牌的设计。
3、普克斯多夫疗养院扶手椅
设计者：科洛曼。莫泽
相关背景：
这把几何造型的椅子体现了维亚纳同 盟的典型特征就像麦金托什的高背椅一样， 莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的。 它与建筑和室内调计共同构成了一个整体。 普克斯多夫疗养院由霍夫曼设计，是信也 纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢 筋混凝土的建筑到室内每处的细节处理， 设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所 角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅 里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛 如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应 了墙面与地板上的正方形主题，令整个空 间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克 斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的 富人而开设的旅馆兼康体中心。
15、406号椅
设计者：阿尔瓦•阿尔托 相关背景：
在20世纪30年代末期，406号椅的设计 很容易被视为无视地球引力的一个奇迹。这 把悬臂椅有着优雅的S形轮廓线与纤薄的桦 木构架，它实际上是在向当时运用木材进行 家居设计的各种传统观念提出挑战。
这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延 展特性，还有几位同时期的设计师对此进 行过实验。在此之前，家具设计的革新一 直集中在对金属材料的实验上。如，像芬 兰的阿尔瓦•阿尔托（Bruno Mathsson,1907~1988）都重新投身于木 质材料方面的研究，不断扩大木材在技术 应用上的可能性，并努力追寻一种更加人 性化的现代主义美学。
霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就 是这款造型简洁利落的728号椅了。这些 椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的 小圆桌的四周。豪不矫饰的设计风格完美 地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来 的华 丽的青年风格
产品特征：
7、红蓝椅
设计者：
里特维尔德
相关背景：
是荷兰风格派运动中最先锋 的实验作品之一。风格派产生于 1917年，该组织试图将新柏拉 图主义思想注入设计之中，希望 能够创造出具有完美几何造型与 纯色搭配，并达到精神上和谐的 最终产品。
产品特征： 这件简洁、轻便而又充满雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿尔托三年多来研制 的层压胶合板，在充分考虑功能、方便使用的前提下其整体造型非常优美。
其成为明显特征的圆弧形转折并非出于装饰，而完全是结构和使用功能的需要，靠背
上部的三条开口也不是装饰，而是为使用者提供通气口，因为此处是人体与家具最直接 接触的部位。
50把经典椅子设计
前言
从1859年的索耐特14号靠背椅到康斯坦丁•格尔齐茨 的椅子1号。椅子所扮演的标志性、典型性的角色已经发 展成了某种自我应验式的预言。椅子的历史非常悠久，可 以象征着权威、身份或者家庭生活，它就像是一块空白的 画布，令它的设计者自由挥洒……一把椅子不只是一部小 说，它更像是一首诗歌。通过对这些经典椅子的审视，我 们完全可以看穿过去150年的设计历史
上易于组装和运输等优势，以其德语 昵称“消费者”而闻名的14号靠背椅 迅速成为19世纪最为成功的工业产品 之一。
作品特点： •1、价格低廉且制作快捷 •2、体型轻盈又经久耐用 •3、易于组装和运输
2、克兰斯顿小姐茶室高背椅
设计者：查尔斯·雷尼·麦金托什（19、
20世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品 设计师)
关注的悬臂椅的另一种表现形式。这种椅子的脚，座椅和靠背部分均摆脱 了传统椅子的造型，非常节省空间，这也是这位大师最具代表性的作品之 一，他的设计利用水平和垂直以及斜线间的元素，从中解决构图间的冲突。 整个椅子将一整块模板分成4片，然后利用榫接，胶水及螺栓结合来承受 压力，非常彰显设计和技术的结合---45°角的倾斜线。
产品特征： 高凳显得非常朴素而低调，但是，涂过一层清漆的木材所呈现出的色泽与
纹理却显得那么的温润可爱。当把它们成排摆放在一起时，这些凳子仿佛一个模 子里做出来的，就像30年代那张拍摄了讲堂内波浪形天花板的著名照片）中所 呈现的那样。但作为独立个体，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲线却无疑显示 出了一种奇特的个性。
9、甲板躺椅
设计者：艾琳。格雷
相关背景： 甲板躺椅是格雷最具个人特 色的设计作品之一。她将自己在 木工方面的丰富知识结合到了几 何框架的设计之中，而这样的框 架结构在现在显然更多地会诉诸 压塑和焊接钢材。格雷对风格创 新与完美造型的追求显示了她独 到的眼光，同时也为机械时代如 何重新定义产品的样式与制作方 式提供了全新的思路。
13、60号高凳
设计者： 阿尔瓦•阿尔托
相关背景： 这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦•阿尔 托为维普里公共图书馆（Viipuri，现俄国 维堡）设计的。当时，马塞尔•布鲁尔等人 设计的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象， 他决心要运用桦木等芬兰传统材料发展出自 己独有的设计风格。
1933年，阿尔托在伦敦著名的“福 特纳姆与马松” 百货商场展示了这款高凳 与帕米奥椅，立即引起了轰动。它们已经 不再是仅仅为读者或者患者专门设计的家 具，而是代表了对现代生活的向往与追求。 而就在此时，现代主义已经开始发展成为 一个奢侈的国际性标志。
4、霍夫曼椅（机器椅）
设计者：约瑟夫•霍夫曼
相关背景：
在20世纪最初的几年里，设计师不 仅在挑战人们预想中各种物件的样式，而 且还要试图通过设计来影响人们的生活方 式国。显然，这个世界在迅速变化着，新 型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上， 而汽车的噪声也已经在城市大街上轰鸣。 这把名为“Sitzmaschine”（意为“用来 坐的机器”）的椅子是约瑟夫•霍夫曼为普 克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉 洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念 渗入到设计新主题之中的一个重要的例子。
14、Z形椅
设计者：里特维尔德
相关背景：
尽管里特维尔德在1928年脱离了风 格派，但他的Z形椅却再一次阐释了抽 象的概念，并且直接将荷兰设计运动的 原理付诸实践。与他在10多年前设计的 红蓝椅一样，Z形椅放弃了所有的自然 造型与传统参照物，简化为对造型与色 彩的纯粹表现。
产品特征：从本质上来讲，Z形椅也是此前10多年间在设计前沿广受
16、兰迪椅
设计者： 汉斯•柯雷
相关背景：
他的室内设计非常杰出 他基本采用直线和简单的几 何造型，同时采用白色和黑色为基本色彩，细节稍许采 用自然图案。因此达到既有整体感，又有典雅的细节装 饰的目的。
1900年，凯瑟琳•克兰斯顿委托麦金托什为她于英 勒姆特街205号的茶室调计一间女士午餐室，这间茶室正 好位于格拉斯哥商业区的中心。麦金托什完成的室内空 间集简洁与高贵典雅于一体，高大的窗户与高耸的护墙 板营造出一种戏剧性的垂直风格，具有严谨几何造型的 高背椅，像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空 间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后 腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体 上的硬朗感觉。