[word格式] 从电影《慕尼黑》的感光材料和洗印工艺看“质感大师”贾努兹·卡明斯基的影像表达

从电影《慕尼黑》的感光材料和洗印工艺看“质感大师”贾努兹·卡明斯基的影像表达

从电影《慕尼黑》的感光材料和洗印工艺

看”质感大师”贾努兹?卡明斯基的影像表达

王楠

(天津师范大学音乐与影视学院,天津300387)

(关键词】质感大师:影像表达;方法

是对影片主旨,人物刻画,表达情绪情

感,烘托氛围有利的摄影手段.他都无所

不用其极.《拯救大兵瑞恩》中营造真实

感的手持摄影和模拟16MM摄影机的粗

糙影像,《辛德勒的名单》充满震撼力的

黑白影像,《断锁怒潮))ENR212艺制造出

不同寻常的历史感和暗部质感,《慕尼

黑》不同地域的色彩和质感外化,《猫鼠

游戏》中大量的运动摄影和绚丽的色彩,

《幸福终点站》人工机场的光线塑造与纯

净美丽的色彩,《潜水钟与蝴蝶》用到极

致令人窒息的主观视点镜头……卡明斯

绪论基一直在探索能使影像更为出色的技术

如果列举当代好莱坞十位杰出的电手段与艺术表现方法,他借助电影媒介

影摄影大师.贾努兹?卡明斯基必在其为我们呈现出了一个又一个时而厚实凝

中.他曾凭借《辛德勒的名单》和《拯救大重,时而清新华丽,时而摄人心魄,时而

兵瑞恩》获得两次奥斯卡最佳摄影奖,他撩人心弦的影像世界.因此,我更愿意称

作为摄影指导参与创作的其他影片也被他为忠于作品,忠于电影艺术并为此不

多次提名,除此之外,更是在影评人协会懈追求的”影像质感大师”.

和各大影展中屡获殊荣.他因与好莱坞卡明斯基是个视野开阔,敢于大胆

着名导演斯皮尔伯格的频繁合作,被誉尝试的摄影师.他十分重视影片在质感

为斯皮尔伯格御用摄影师.也因其擅用方面的作用.影像质感不仅能表现影片

感光材料和洗印工艺而被誉为”噪点大的时代特征,也是摄影师赖以突出故事

师”,自此业内人士开始习惯于把粗糙的主题,情绪情感,环境氛围,甚至凸现个

颗粒感,历史陈旧感,高反差表达阴郁凝人摄影风格的利器.质感的呈

现主要通

重氛围的影像质感风格称之为”卡式噪过选择和控制感光材料,后期洗印工艺,

点风格”,卡明斯基成了一种影像的代名并结合相应的摄影运动,视角,照明,色

词.彩等元素,达到期望的影像效果和风格.

卡明斯基不光是”噪点大师”.无论其中,感光材料和后期洗印工艺的

是从洗印工艺,影调质感控制,光线,色选取与控制是形成影像质感风格的基

彩还是摄影运动上,卡明斯基都牢牢抓础.”电影银幕艺术形象的审美可视性,

住可控的摄影手段进行艺术创作,只要可识性及可感性都是由它所用的具体,

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形象,直观的物质材料提供的.”电影的

物质材料主要由感光胶片,电影放映屏

幕构成.而把影像承载到什么样的感光

材料上.很大程度上决定着电影影像的

色彩,质感,颗粒,反差等视觉上最直观

的信息,而洗印工艺则在此基础上对其

进行弥补,完善和再塑造.两者分别是电

影摄影创作的第一个和最后一个创作环

节,对整个影片的影像质感形成有着不

可替代的作用.

一

,多种感光材料的选取和处理

拍摄影片《慕尼黑》时,卡明斯基决

定使用多种感光材料:柯达Vision500T 5279.EXR200T5293.富士SuperF一

125T8532.SuperF一250T8552和Super F一250D8562.使用如此多种类的胶片. 在卡明斯基电影摄影生涯中还不多见.

主要用意在于,《慕尼黑》是个关于寻觅, 复仇,暗杀,恐怖主义的故事,其中几乎

每寻找并暗杀一个”黑九月”的头目,主

人公阿夫纳和他的工作组成员就要转战一

个地点.卡明斯基想在不同的故事发

生地体现出明确的视觉质感的不同.使

用不同质感风格特征的各种感光材料.

并结合一定的洗印工艺无疑是个不错的选择.

其中富士的系列胶片主要用于中东

地区情节的拍摄.而纽约部分则使用柯

达拍摄.卡明斯基很喜欢富士胶片,相比

柯达,富士的色彩饱和度显得更为柔和,

自然,而且富士的颗粒可以满足BUlACH—BYPASS绕漂工艺的要求.因此.卡明斯基在拍摄中东地区场景的时候,多数使用了富~Super-F125T8532.

而在对比新型的Vision2系列之后,

卡明斯基更喜欢柯达5279和5293的纹理结构.原因是现今新型的高感胶片没有

颗粒感,太有数字的味道,而5279是卡明斯基认为世界上最好的高感片,有丰富

的颗粒度,色彩饱和度和质感.《慕尼黑》最后15页的脚本发生在纽约,卡明斯基

全部使用柯达Vision50oT5279拍摄,它

更适合表现美国的环境.

二,特殊的后期洗印工艺表现时空

差异

绕过漂白程序是在处理一部影片后

期洗印的时候.部分或全部地跳过漂白

功能.

绕漂工艺和ENR工艺有几点不同:

第一.尽管绕过漂白的步骤可以产

生和ENR相似的结果,但是这两种工艺在保留银粒子的方式上是不同的.绕过漂白工艺在显影正片的时候,在高光部分没有更多的曝光.所以就不会显影更多的银粒子.但是,在阴影区域,阴影大

部分曝光了的密度留在正片上.就会显影很多的银粒子和染色剂.而ENR工艺在胶片漂白后,银粒子被定影出胶片前, 额外的前浴会让一定数量的银粒子重新显影,使得大部分曝光的区域,尤其是在暗部增加密度.因此从保留银离子的方式角度来看.ENR与绕漂工艺是不同的. 当然,不管是用绕漂,还是ENR,在胶片上留下银粒子时.高光部分的银粒子总会比在阴影部分的银粒子保留得更少. 第二,两者的可控程度不同.ENR是

一

个非常可控的工艺,因为我们简单地

改变化学品的浓度就可以无限地调节效果的强度.而绕过漂白意味着你能绕过大部分或全部绕过漂白功能,所以,它从本质上讲就存在很大的局限性.对于那