近代制器名家录

近代、现代和当代瓷绘收藏小议之三
本帖最后由清风淡水于2012-11-14 21:41 编辑
近代、现代和当代瓷绘收藏小议之三
第三部分民国瓷
一．新粉彩的产生背景
民国瓷历经38年，广义的民国瓷包括：名家艺术瓷、仿古瓷、总统瓷以及民间的嫁妆瓷等，笔者在此主要谈论的是名家艺术瓷，因为只有名家艺术瓷才是真正意义上的文人瓷绘。

说到民国瓷，其主流就是民国新粉彩。

说到新粉彩，我们还是要说一说其产生的背景。

前面章节里已经说到，清朝同光时期，浅绛彩瓷大行其道，那为何在清晚和民初又没落了呢，目前专家学者的说法较多，一曰浅绛彩容易磨损褪色，人们不喜欢了；有的说受洋彩的冲击；还有人说是工艺方面原因。

笔者以为新粉彩取代了浅绛彩，上述的原因都存在，但更主要的原因应归结为人们的审美取向和市场需求，浅绛彩淡雅飘逸受到士大夫的喜爱，但新粉彩颜色种类繁多、色泽艳丽更符合当时民众的审美情趣，即使放在当今仍是这样，为什么彩色电影取代黑白电影，为什么彩色照像取代黑白照像，还不是人们更喜欢接近大自然的色彩斑斓。

再说民众总有喜新厌旧、追求时尚的需求，就象人们买衣服追求花样翻新、买汽车追求造型新颖一样，看看周围的女孩子，哪个不是变换发型、浓妆艳抹。

笔者以为：不管怎么说，新粉彩是在传统粉彩和浅绛彩基础上发展而来的，新粉彩是对浅绛彩的传承和光大。

此论点有以下几个方面可以佐证：
1.光绪晚期和宣统朝的浅绛画师后面出现过新粉彩的作品，同样，民国珠山八友中王琦、汪野亭、王大凡等早期都画过浅绛彩瓷，在浅绛彩瓷的基础上这些人开创了民国新粉彩时代。

2.虽然民国只经历了38年，期间经历几次战乱，北伐战争、八年抗战、三年内战等，百姓颠沛流离、饱受疾苦，但中间也经历了较长时间的休生养息，毕竟民国比起晚清的封建专制要开明一些，艺术创作可以随心所欲、各显其能，所以浅绛彩瓷文人画意的精华在民国得到了传承，甚至有所超越，青出于蓝而胜于蓝。

3.民国期间，民族资本主义取代了晚清的手工作坊，民国初年至1931年20年间，全国先后兴办了30多家瓷业公司，日用瓷的生产效率和生产数量大为提高，带动了整个瓷业的向前发展，同样也促使艺术瓷的胎、釉、彩以及烧造工艺等方面取得了长足的进步，艺术瓷不仅画工细腻，所用的胎、釉、彩质量都得到了保证。

二．民国瓷画师的排名分级
民国瓷画师的排名分级原则参照了晚清瓷画师的排名分级，并且具备同级对等效应，即处于同一个级别的晚清画师和民国画师是可以相互媲美的，其作品价值也是基本相当的。

1.排名表
民国瓷画师的具体排名分级见下表：
Ⅰ级
超一流王步“青花大王”，以兼工带写笔法绘青花山水、人物及花鸟，同时也擅釉上、堆雕和刻花
王大凡珠山八友之一，擅长人物画，兼写山水、花鸟，创造陶瓷“落地粉彩”技法
徐仲南珠山八友之一，擅长松竹山石，同时亦工人物、山水
邓碧珊珠山八友之一，擅长粉彩鱼藻
何许人珠山八友之一，擅长雪景
王琦珠山八友之一，擅长人物画，亦工花鸟
汪野亭珠山八友之一，擅长青绿山水，称为“汪派山水”
毕伯涛珠山八友之一，擅长花鸟
田鹤仙珠山八友之一，擅长梅花，亦工山水
程意亭珠山八友之一，擅长花鸟
刘雨岑珠山八友之一，擅长花鸟虫草，建国后创作“水点桃花”
Ⅱ级
一流潘匋宇、汪晓棠、汪大沧、张志汤、汪小亭、张沛轩、王晓帆、徐天梅、邓碧孙、魏墉生、石宇初、李明亮、陆云山、万昊、毕渊明、程芸农、邹国钧、邹文侯、涂菊亭、邢凡仙、余文襄、余翰青、潘庸秉、刘希任、胡献雅、郑瘦梅、段子安、曾福庆
Ⅲ级
准一流方云峰、万云岩、林大椿、黎勉亭、熊梦亭、李裕元、胡芦、段茂发、汪以俊、章仕保、时幻影、聂杏生、汪少平、杜晓楼、王大屏、王庭芳、龚辉庭、游渊泉、熊作仙、邹岭、许上礼、程水金、石奇峰、陈松、吴有寅、周湘浦、熊晓峰、袁林、刘仲卿、熊文融、彭筱琴、张逢年、吴寿棋、
Ⅳ级
二流余灶昌、汪东荣、朱受之、朱明、李盛春、叶震嘉、吴成仁、孙洪元、徐成、吴震、吴德祖、张德生、邓锡龄、曾鹤庆、吴寄甄、江五镇、江少兰、涂竹庄、刘希玉、冯大佗、张洛山、汪云山、夏玉明、胡邦浩、何杰一、凌美材、余棣文、余竹青、夏海泉、邹文华、黄晓邨、陈隆辉、丁景春、梁兑石、梁少石、熊甫卿、龚岩、徐韵泉（永权）、张金奇、程子其、广国华、王顺发、邓必诏、邹洁、陈善樵、徐家振、陈善模、陈耕生、汪家珍、汪乃斌、李盛春、吴芝生、吴海峰、陈德明、陈宝斋、杨鸣皋、胡诗看、徐南生、游海滨、谢梦云、陈明德、张金奇
Ⅴ级
三流洪步余、余钊、夏鼎臣、余振兴、金永祥、张祥顺、余华生、潘肇唐、胡太茂、万松茂、于家爵、王羡阳、王倚之、文绍武、毛子荣、孔圭、邓重明、汪义顺、刘吾展、江和丰、许尚礼、朱磊青、朱秋霞、任逢瑞、孙福昌、孙月轩、伍义顺、宋谦成、汪家珍、汪祥发、汪云章、汪淦泉、汪释兴、吴芝生、吴飞麟、余磊青、陈华珍、杨紫卿、杨青山、周裕兴、胡全太、胡义顺、胡春茂、胡正发、倪开云、徐祥兴、雷新顺、戴寿山、桐华居、益友斋、竹里瓷庄、胡鑫源号等
2.排序说明
①民国瓷画师的分级原则上是沿袭浅绛彩瓷画师的分级规则，这里分为五级：第Ⅰ级为超一流画师；第Ⅱ级为一流画师；第Ⅲ级为准一流画师，处于一流和二流中间；第Ⅳ级为二流水平的画师；第Ⅴ级为三流水平的画师。

②同一个画师，可能跨越两个朝代，笔者在划分区段时，以作者主要成就的时间来划分时代，即依据该画师最突出成就所处于的年代，来判断其归属的朝代，例如：王琦、汪野亭在晚清的时候已经进行瓷绘，但在晚清因他们年轻处于学习阶段，他们的最高成就表现在民国时期，故将他们归类到民国年代，同样的原理，部分画师如：赵惠民、王鹤亭等，在民国晚期刚开始瓷上作画，有的已经崭露头角，但其主要成就是在1949年以后，故笔者将其划归到当代瓷行列。

③纵观整个民国瓷，笔者以为：能够进入Ⅰ级超一流画师行列的当属王步和珠山八友。

王步是中国青花瓷历史的一个奇才，王步所作的青花作品，至目前为止可以用“前无古人，后无来者”形容，无论是立意构图，还是造型装饰都达到无以复加的境界，特别是青花分水，运用自家调制的青花料，在传统分水方法上创新，达到浓淡分明、水色淋漓的艺术效果。

珠山八友，前后加起来有十人，将民国新粉推向了巅峰，十人之众，各有所专，人物、山水、雪景、松竹、花鸟、鱼藻无不达到极致。

鉴于民国瓷中非凡人物较多，故超一流画师的数量远超过晚清浅绛画师的数量。

④第Ⅱ级画师中，笔者列入了民国初年瓷绘界的代表人物，如：潘匋宇、汪晓棠等；同时也列入了民国珠山小八友王晓帆、汪小亭等一批杰出画师；对于民国末年成就突出的画师也将其列入；除了列入景德镇的画师外，对于同期在南昌和九江著名的画师也一并列入，如：邹文侯、刘希任等。

除了前述的民国超
一流画师以外，这些一流画师创作了大量的民国新粉彩瓷绘，其中许多是艺术精品。

还有些专家和收藏者认为：从部分作品的艺术水平分析，小八友不让大八友；还有些老师认为：南昌画师邹文侯、涂菊亭和邢凡仙的上品佳作其水平不在珠山八友之下。

⑤第Ⅲ级是仅次于一流画师的瓷绘者，他们也是民国画师的主流，其作品也相当不错，部分作品可以称得上精品力作。

⑥因民国画师较多，故对于第Ⅳ级二流画师，只是有选择地列入了部分画师；对于Ⅴ级三流画师，也只是列入部分画师，其中还有部分瓷庄、瓷社等。

⑦正如在前言里所定义的，民国瓷的排名分级，不包含瓷雕名家，民国期间已经出现了曾龙升、蔡金台、杨海生、徐顺元等瓷雕名家，本次排序也不包括刷花名家（如：程大有、冯完白等）和制胎高手（如吴霭生，主要给潘匋宇、汪晓棠、王琦、王大凡等制瓷胎），也不包括民国陶瓷管理局的官员如：张浩、杜重远等。

三．民国瓷的收藏要点
1.名家艺术瓷是对文人画意的传承和发扬
在晚清浅绛彩瓷里已经谈到，浅绛彩瓷首开文人画意和诗书画印入瓷的先河，民国名家艺术瓷是浅绛彩瓷及文人画意的传承和发扬，无论是人物、花鸟还是山水都是秉承了文人画的意境，只不过是颜色较为浓艳、画工更为细腻、画面局部处理有所创新提高罢了。

余继明先生编著的《我说晚期浅绛彩》一书中，甚至将民国新粉彩瓷中符合文人画特征的作品划定为晚期浅绛彩瓷。

从收藏角度考虑，笔者以为，民国瓷中最具收藏价值的仍是名家艺术瓷，它代表民国瓷的主流。

名家艺术瓷中的精品与清三代的官窑相比价格偏低，价格仍有上涨空间，尽管个别民国瓷拍卖价已过亿元，但业内普遍认为这是个例，对投资型收藏而言，价格并不是太高；另一方面民国名家艺术瓷与晚清浅绛彩瓷相比，民国名家艺术瓷可挖掘的价值空间已经不是很大，其价格也超过同等级别的浅绛彩瓷，对一般的兴趣型收藏者而言，说得更白一些对普通的工薪阶层收藏者而言，超一流民国画师的作品已无经济能力收藏，现在普通的工薪阶层收藏者转向研究和挖掘一流和准一流画师的作品，但这部分画师的作品也已被挖掘得差不多了，价格也已不菲。

下一步工薪阶层收藏者是否也要转入收藏名家艺术瓷的精残品种，留待大家去判断。

2.民国瓷的胎釉有所进步
民国瓷的胎釉与晚清浅绛彩瓷比起来有了长足的进步，当然民国瓷与当代瓷相比胎釉还有差距，毕竟随着时代发展，各种工艺技术也在发展。

故笔者建议收藏民国名家艺术瓷时，还是要注意作品的品相，经济条件允许时尽量追求全品。

3.民国名家艺术瓷仿品鉴别
民国名家艺术瓷的仿品很多，这些仿品中大部分都是中、低仿品，但也有不少的高仿品，甚至珠山八友的高仿品在国内各大拍卖会上屡见不鲜；中、低仿品更是泛滥成灾，不管您走到哪个中等规模城市的古玩地摊市场（俗称“走鬼市场”或称“鬼市”），您都能看到珠山八友的低仿品；不仅珠山八友这样的大名家有大量仿品，即使是民国小名家也有不少仿品，笔者曾在九年前周日逛当地的“走鬼”市场，看到一对民国小名家的赏瓶，经过初步判定、谈好价格，很高兴地搬回了家，可是过了几个星期，笔者在“走鬼”市场又看到同样题材、同样作者的赏瓶，按照“见光死”的判定方法（出现两个同样的作品），可以判定这两对赏瓶都是仿品，现在想来，它就是景德镇樊家井那几条仿古产业街的批量仿制品。

笔者以为，瓷上绘制浅绛彩和新粉彩，工艺有所不同，浅绛彩瓷画师一人独立完成创作，作者的画法和落笔、收笔得到完全展现，而新粉彩中间多了一个由填色艺人完成的填色工艺，相对弱化了原创作者的笔锋，故新粉彩容易仿制，高手制作的仿品，有些专家都打眼，而浅绛彩较难仿，即使是高仿，也是仿得形象神不象，加上浅绛彩所用颜料只有淡赭、水绿、草绿、淡蓝及紫色几种，容易辩认，故一般的收藏者用心学习几年就能对浅绛彩瓷辩伪。

所以对于民国瓷收藏者来说，购买名家艺术瓷一定要当心赝品，稍不留神就会“吃药”，最好购买前多请专家把关。

4.民国其它瓷的收藏
正如此章节开头所述，民国瓷除名家艺术瓷以外，还有仿古瓷、总统瓷以及民间嫁妆瓷等。

民国仿古瓷主要分为两类：一是仿古代名窑的瓷器，侧重于瓷釉的欣赏，这部分仿品价值不是太高；还有一部分仿乾隆时期的粉彩瓷和珐琅彩瓷，部分仿得特别到位，因其具有一定的工艺价值，对于这部分民国仿乾隆的精品瓷，具有收藏价值。

民国总统瓷，包括袁世凯复帝的“洪宪”瓷（1916年、民国五年）、蒋介石的总统礼品瓷以及其它总统的用瓷，这部分瓷要特别慎重，主要原因是真品存世不多，反倒是赝品成堆。

在此要特别提醒收藏者注意“康德”年款瓷器，它是伪满州国宫庭用瓷，在日本烧造，“康德”是日本侵略者在中国东三省扶持的傀儡皇帝的年号，对中国人来说，这是一段耻辱历史的记载，这样的瓷器根本不值得收藏。

综观欧洲，对二战时期带有纳粹印记的艺术品民间一概不收藏，官方一律不许上拍。

收藏者切不可在此处投入，将来银子肯定会打了水漂。

民国民间瓷最多的是嫁妆瓶，除此以外还有碗、盆、糖罐、茶叶罐等，这些瓷上绘画较粗，存世量也较大，目前价格并不贵。

对于初学者或普通收藏爱好者，买几个学习并玩玩也未尝不可，这就如同浅绛彩普通生活用瓷一样，它是那个时代的东西，但艺术价值不高，将来也别指望有多大的投资回报。

当然对于古玩商而言又另当别论，在商言商，只要卖价高于进价，就可以尽情地经营。