月仪帖 草书笔法详解

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《月仪帖》传为西晋书法家索靖所书，是章草名帖。我们今天见到的是《邻苏园法帖》拓本(左图为拓本局部)，纵32厘米。《月仪帖》为书信文例，按月令书写。但传至今日，该拓本已缺四至六月，计18页。

索靖(239-303)，字幼安，张芝之姊孙，敦煌(今属甘肃)人，官历尚书郎、酒泉太守等。因曾为征西司马，故人称“索征西”。年轻时就洛阳太学，为“敦煌五龙”之一，博通经史。与潘岳、顾荣等同僚一道，为时人所尊敬。迎讨河间王颐安之乱时受伤而卒，封安乐亭侯，谥曰庄。

索靖擅章草书，传张芝法，险峻坚劲。其章草书，自名曰“银钩趸尾”。时人云：“精熟至极，索不及张；妙有余姿，张不及索。”传索靖有《出师颂》、《载妖》、《七月》等帖，并著有书论《草书状》—篇传世。索靖章草自成一家，唐代张怀瓘评其书曰：“幼安善章草，书出于韦诞，峻险过之，有若山形中裂，水势悬流，云岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。若云楷法则过于瑾，然穷兵极势，扬威耀武，观其雄勇欲陵于张，何但于卫。”东晋王隐云：“靖草绝世，学者如云，是知趣皆自然，劝不用赏。”由此足见索靖章草之成就和艺术魅力。因此，凡习章草者必学索靖。

章草，起源于汉代的军事文牍之中。军事文件，十万火急，不便于在行伍中运用工整华丽的隶书书写传递，于是便出现了这种既简又便的章草。其实，章草就是隶书的一种快写，它是汉字在演变过程中的产物，也是汉字在演变过程中的一次飞跃。它解散了隶书的体势，“简”与“便”就是其最基本的、最重要的特征，也是其最重要的审美要素。它比隶书更趋于自由和简便，冲破了隶书严谨的法度，但又保留了隶书波磔的特点。从其技巧的角度来理解，简便即是最见功力的地方。在《月仪帖》中，“简”、“便”二字达到了登峰造极的地步。我们通览此帖，很难找出一个臃杂之字或一处烦琐之笔，既简洁又易辨识，毫无矫揉造作之感。

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一、《月仪帖》的结体特征

《月仪帖》的总体特征是字字独立，却字字活跃。下面我们来分析一下该帖的结体特征：1．左右开张，字势舒展

《月仪帖》是章草，而章草是隶书的快写，因此大量保留了隶书的遗韵。结体呈扁形是汉隶的共性，这是由于汉隶结字多取横势而决定的。《月仪帖》保留了许多隶书固有的特征。

①独体字

帖中有很多带有捺画的独体字，最能体现章草特点。它重捺出笔，字势开张，如右图中“发”、“良”、“之”三字。

②半包围结体

这里讲半包围结体的字，主要指“走之底”部的字。“走之底”部在帖中运用较多，收笔上挑，形成半弧状，包围另外一部分，如右图中“过”、“遇”、“遥”三字。

③左右结构的组合

左右结构的字，在行书中一般保持一种平稳的势态。《月仪帖》中，有些左右结构的字，可以明显地看出行书的渊源。如右图中“翻”、“融”、“钟”三字。

④上下结构

上下结构的字，在《月仪帖》中没有刻意写扁，而是或方、或长，虽个个独立，但字字飞动，显现出点画之间顾盼相生的感觉，并且粗细交错，上下的开合收放、相互承接、伸缩争让都十分精彩，因此给人一种开张、爽利之感，如右图中“翼”、“英”、“紫”三字。

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⑤全包围结构

全包围的字在这里主要指带有“口”的字。凡是这一类型的字都比较难写——写得方方正正，显得呆板；与其他字同等大小，就在整个章法中显得过大而不协调。而在《月仪帖》中，此类字处理得却很恰当，如下图中的“因”字。另外，如下图中“白”、“面”两字，下部的“口”由两笔写成，并稍取扁势，且向内紧紧抱住，而里面的笔画则比较舒展，于是就显得整个字仍然有开张之势。

2．笔画简洁，爽利自如

《月仪帖》虽然是隶书的速写，但有很多地方已形成今草的结体符号，在构字中，大量地运用了省略笔画的结体，产生了快捷、简便的效果。

《月仪帖》中，有很多字特征非常明显，笔画较少，结构也极易掌握，但是由于有些字笔画简略过多，只是一个草书符号，因此极难辨认，这就需要我们多写、多看、多记，如下图中“发”字写得像“友”字，“幸”字写得像“才”字等。但有些字在今草中保留下来，我们可以加以借鉴。

3．大小匀称，灵动自然

《月仪帖》字字之间不相连带，且大小均匀，运笔速度平稳而有节奏，因此，与今草的大小错落、行笔的迟疾有一定区别。

从整个章法上看，由于帖中之字大小匀称，故使人感到章法的静穆虚和；但是，从用笔和气韵上看，又显出一种灵动潇洒、自然流畅的感觉，并且有些字大胆运用了欹侧眨势，如下图中“群”、“严”、“龙”三字，更增加了生动之趣。

4．开合聚散，收放得体

此帖字虽以匀称为主，但其结体的取势变化较多，充分体现了汉隶外展内敛的效果。点画之间和结构的处理上，此帖根据字的结构特征表现出了开合聚散的效果，收放自然得体，因此，虽字字匀称，却显现出章法的灵活多变。如下图中“情”、“物”二字，其结体取势以向内聚而表现，中宫紧缩，收放有度；而有些字则明显外展，如下图中“企”、“及”、“无”、“昔”四字，写得舒展外露，且疏密关系处理得当，显得非常轻盈自然。

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二、《月仪帖》的点画特征

1．点

《月仪帖》中的点可谓变化多端，其取势、用笔都各有特征。有的点粗壮有力，有的点灵动自然，这主要与所处位置有关。凡点为第一笔时，入笔较重。如右图中“二”、“白”、“育”三字，以点切入，字的重心上移。点在字的内侧时，依字的需要而变化，有的下弧，有的上挑，有的重按，有的灵动。如右图中“书”字的一点显得果断；“将”字的最后一笔点画作波折状，又显出几分期逸。

总之，此帖中的点大致可分为两类：

①下弧点。这种点在本帖中出现较多，首先入笔较轻，然后稍重，下弧取势，意到笔收，如右图中“余”字的最后一笔。

②上挑点。这里所谈上挑点的写法，只是笔意上挑，保留了隶意，体现了隶书一波三折的个性特征。这种点也是章草中最具代表性的点画，写出后有极强的感染力，如右图中“龙”字的上挑点。

2．横

横画在汉字中是—个字的主笔，在《月仪帖》中有两种不同的写法：

一种是按正常的横势取向，在整个字中起到主要的平衡作用，使字的整体效果平稳，气韵相生。如右图中“天”、“裘”二字，横画作为主笔出现，使字呈现出刚挺、雄浑、大气、爽目、自然的美感。

另一种横画的写法，虽没有隶书“蚕头燕尾”的大起伏，但其笔意仍呈波折状或点状，这是因为章草是隶书的速写，仍然保留隶意的缘故，如右图中“子”字的横画。

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