词牌分类

词牌分类（小令、慢词等）、词牌产生的时代（时代较早的一般是小令）

唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了元周德清《中原音韵》中关于宫调有这样的论述：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小石旖旎妩媚，高平条畅洸漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。

韵部的不同，表达的声情自然也不尽同。如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。

小令：菩萨蛮、浣溪沙

·浣溪沙，唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”、“小庭花”等。最早采用此调的是唐人韩偓，为婉约派与豪放派多数词人所常用

·菩萨蛮，唐教坊曲名，后用为词牌。亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”、“花间意”、“重叠金”等。《宋史·乐志》《尊前集》《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。

※·摊破：唐宋填词用语。指因乐曲节拍的变动引起句法﹑协韵的变化﹐突破原来词调谱式﹐故称摊破。如《浣溪沙》上下阕的末句﹐原为七言一句﹐句末协韵。乐曲摊开后﹐突破七字为十字﹐成为七言﹑三言两句﹐改于三言句末协韵﹐别成一体﹐故称《摊破浣溪沙》﹐以示区别。他如《摊破采桑子》﹑《摊破江城子》等﹐均属此类。又称摊声。

·玉楼春：词牌名。中唐开始沿用，词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。唐教坊曲

·《破阵子》，唐教坊曲，一名《十拍子》，双调小令

·《鹊踏枝》唐教坊曲名。后晏殊词改其名为《蝶恋花》。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等。很多人填过，其中较出名的有柳永和欧阳修的。也主要是写爱情。蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调，以表达低徊掩抑、哽咽幽怨感情为多。

·《梦江南》，又名《忆江南》、《江南好》、《望江梅》，词名多至十四个。《金奁集》入“南吕宫”。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》，后改此名。”清人况周颐《蕙风词话》推测《望江南》应属开元教坊旧曲。王安中词有“安阳好，曲水似“阴”句，名《安阳好》：张巍词有“飞梦去，闲到玉京游”句，名为《梦游仙》：蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”句，名《步虚声》；宋自逊词名《壶山好》，丘长春词名《望蓬莱》，《太平乐府》此词名《归塞北》。

·《金明池》：调见《淮海词》，赋东京金明池，即以调为题也。李弥逊词名《昆明池》，僧挥词名《夏云峰》。

·青玉案，词牌名。取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗。又名《横塘路》、《西湖路》,双调六十七字，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情，是因为全阕都用仄声字收脚，这就呈现一种拗怒的声容，也包含欲吞还吐的情调。

·《永遇乐》：慢词。《乐章集》入“歇指调”。晁补之《琴趣外篇》卷一于“消息”之下注：“自过腔，即《越调永遇乐》。”兹以苏、辛词为准。一百四字，前后片各四仄韵。感情较为激越，表达慷慨激昂的情感（还有满江红、沁园春、水调歌头）。

·《踏莎行》：双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。入中吕宫，常以描景抒情，多为愁别。