有关青花瓷服装

宋代青花瓷盖罐 高：7.5cm 腹径：11cm 此器为巩县窑产品，腹部 画有青花富贵牡丹，盖上画一蝙蝠，画工粗犷，器型古朴大方，素有 “南青北白”之说。此青花盖罐为宋代河南巩县窑青花瓷有力的佐证。
宋青花瓷
此宋 尊青 为花 磁 州盘 窑囗 系长 白颈 釉尊 青 花 诗 文
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宋代黑釉碗
元青花的纹饰最大特点是构 图丰满，层次多而不乱。笔 法以一笔点划多见，流畅有 力；勾勒渲染则粗壮沉着。 主题纹饰的题材有人物、动 物、植物、诗文等
青花瓷的色彩和纹饰
人们把青花瓷比作瓷器舞台的青衣， 素雅高洁、蓝色纯净。因为钴料烧 成后呈蓝色， 具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。蓝色 的花纹与洁白的胎体交相映衬，宛若一幅传统的水墨画。 元青花的纹饰最大特点是构图丰满， 层次多而不乱。笔法以一笔点划多 见， 流畅有力： 勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植 物、诗文等。人物有高士图、历史人物等； 动物有龙风、麒麟、鸳鸯、游负 等： 植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、 灵芝、花叶、瓜果等。所 画牡丹的花瓣多留白边； 龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、 鳞纹多为网格状， 矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、 莲瓣、 古钱、海水、 回纹、 朵云、 蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”， 莲瓣中常绘道家杂宝； 如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云： 蕉叶中梗为实心； 海水纹为粗线与细线描绘相结合。 由于帝王的不同喜好， 明清时不同朝代 的装饰风尚也不一样。如明宣德时皇帝喜好国画， 这一时期就多见瑞果瑞鸟 纹饰； 正德时回教盛行，青花瓷上就多见回文、可兰经的装饰：清时康熙帝 能武善战， 刀马人物就成了青花瓷装饰的常见题材。在纹饰风格上， 明清 两朝也截然不同， 明代以写意纹样为多，线条流畅、简练、有力， 也有图 案化纹样。纹饰题材有植物、动物、人物等， 生活气息浓郁雅致，追求意境。 清代以写实性纹样为多， 意境通俗， 讲究吉祥寓意。但多数官窑的画风呆 板，缺乏生气
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青花瓷元素在服装设计中的应用
千百年来青花瓷以其独特的色彩、纹饰和造型 向世人昭示着它的魅力与风采。如何让国粹青花瓷 的神韵、 色彩和纹饰在现代服装设计甚至是现代 社会中得以更好地体现，是我们需要思考的。现在 的服装设计师在设计服装时， 已经不单单是进行 流行色和新奇造型的搭配、不仅仅是面料的再创造、 更不是点、线、面的简单堆积，只有把本民族的传 统文化内涵与服装的造型相融合， 才能真正创造 出具有价值的服装品牌和服装。近些年国内外很多 设计师已经把中国元素作为其服装设计的灵感源， 作为国宝的青花瓷元素更是推动了服装设计的新潮 流。
青花瓷的收藏要素收藏要素：
收藏青花瓷不能随波逐流，正因为青花瓷的珍贵稀少，市面上才会出现 众多的仿造品，这就使得青花瓷市场鱼龙混杂，令人不辨真假。由于历代青 花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显着的特点，因此，只要掌握 了款识的基本规律，就能准确地判断古瓷的时代、窑口。 首先，看钴料。青花瓷钴料种类分为苏泥麻青、平等青、石子青、回青 等，它们多属高锰类，尤以进口青花钴料烧制的瓷器最具收藏价值。因为使 用进口颜料烧制的青花瓷，大多由当时高级的工艺师创作，艺术价值更高。 其次，看发色。釉下发色艳丽，青花见五色的青花瓷品种尤为珍贵。清 康熙时正是以五彩青花使青花瓷发展达到巅峰。所谓青花见五色，指的是使 用一种青花颜料烧制出来的瓷器，图案出现深浅虚实等各种变化。 第三，艺术水平是一个关键因素。器型优雅、构图有立体感、层次分明， 人物景致清晰明显的青花瓷具有更高的收藏价值。 最后，古代青花瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺术的创新也 有很大的参考价值。比如说，顺治时期的青花瓷总体来说较为粗糙，构图比 较随意，器型、图画种类还不是很多。
中国元素之“青花瓷”
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王志颖
青花瓷（blue and white porcelain），又称白地青花瓷， 常简称青花，是中国瓷器的主流 品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷 是用含氧化钴的钴矿为原料，在 陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一 层透明釉，经高温还原焰一次烧 成。钴料烧成后呈蓝色，具有着 色力强、发色鲜艳、烧成率高、 呈色稳定的特点。原始青花瓷于 唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则 出现在元代景德镇的湖田窑。明 代青花成为瓷器的主流。清康熙 时发展到了顶峰。明清时期，还 创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、 豆青釉青花、青花红彩、黄地青 花、哥釉青花等衍生品种。
青花瓷的发展历史：
唐青花（618-907） 唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。 现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州 出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物 馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆 收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收 藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点 彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、 彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条 件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩 县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷 标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河 南巩县窑。 胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉 质较粗，胎釉之间施化妆土，器型以小件为主，有复、碗、 灌、盖等。
元青花（1271-1368） 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。 元青花瓷的胎烧成温度提高，焙 烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎 色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的 青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰 黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物 上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器 等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。
2006年出土的唐青花罐
2006出土唐青花罐之一
2006出土唐青花罐之二
2006出土唐青花罐之三
宋青花（960-1279） 唐青花经过初创期以后，并没有迅速 发展起来，而是走向了衰败。到目前为止， 我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址 出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙 江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青 花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋 “太平兴国二年”（977年）；另一处是 1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出 土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出 土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年 （1265年）。
吉言款 书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸， 一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生 活的向往。
堂名款 以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚 书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的 收藏价值。 赞颂款 寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、 “昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即 陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉” 就只能屈居为“弟”了。 纹饰款 又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识， 与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。 纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是 民间作坊的记号，又叫“花押”。
故宫博物院藏明洪武青花瓷
明洪武青花缠枝牡丹 纹玉卉纹大盘
青花瓷的青料：
苏麻离青 苏麻离青，即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的来源，一说 是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村 民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另 一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为深蓝色或绘 画用的深蓝色粉末颜料。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有 “铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青 料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。 平等青 平等青，又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、 正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。 石子青 石子青，又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时， 青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调 和使用。
青 花 瓷 元 素 在 奥 运 颁 奖 礼 服 上 的 运 用
灵感来源于青花瓷：
西方媒体将Roberto Cavalli的 2005秋冬系列评为向YSL致敬的一 季。无论是带有红色天鹅的褶皱长 裙，或是带有羽毛装饰的黑色燕尾 服，都明显带有YSL的味道。在几 件蓝色系的服装过后，波兰模特 Daria Werbowy身着一袭带有蓝色 中国式纹样的丝绸晚装，出现在人 们的视野之中。这是一条于1930年 代风靡一时的紧身鱼尾长裙晚装， 然而白色丝绸质地的晚装上绣满了 天青色的中式花纹，犹如一只造型 优美的青花瓷瓶在天桥尽头款款出 现，完全符合古人对于青花瓷“胎 质细腻，青色浓艳，纹饰优美”的 定义。在场的中国媒体一定惊呆了， 因为在此之前，没有一个西方设计 师能将中国元素运用得如此浑然天 成。在一款皮草上衣过后， Roberto Cavalli索性又让Jessica Stam身着这款青花瓷裙装的短款 出现
故宫博物院藏元青花瓷
故宫藏元青花缠枝牡丹纹罐 故宫藏元青花云龙纹梅瓶
故宫藏元青花海水 白龙纹八方梅瓶
明清青花 明清时期是青花瓷器达到鼎盛又 走向衰落的时期。明永乐、宣德时期 是青花瓷器发展的一个高峰，以制作 精美著称；清康熙时以“五彩青花” 使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后 因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽 在清末（光绪）时一度中兴，最终无 法延续康熙朝的盛势。总的说来，这 一时期的官窑器制作严谨、精致；民 窑器则随意、洒脱，画面写意性强。 从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了 一些中国画绘画技法的元素
青花瓷的款识：
我国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁 多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式、种类 来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。 纪年款 在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪 年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和 以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现 纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划 银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款 归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句 话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲 究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款 识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”， 是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款 很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。