音箱脚架的作用

音箱脚架的作用

在目前国内市场可以买的到的音箱脚架中，种类品牌繁多，初入门朋友很多不注重脚架作为一件重要的系统基础考虑，容易被广告词和外观欺骗。实际上，在近10多年以来，市场上真正能符合hi-fi进阶水准的国产音箱脚架中，只有广州君子和香港声美力两个牌子得到资深烧友的认可，其余都是属于“家具”级制作，外观美伦美焕，但实际毫无较声设计理念，只是简单的对外观造型进行仿造（多是参考各种名牌进口架），很多朋友不重视脚架作为系统的基石，也没有把脚架=器材来看待，贪图便宜和外观花巧购买一些杂牌的，最终系统后面所花的投资都严重被拖累打了折扣，走了一大圈弯路！实在令人惋惜！

进口品牌中，英国FD和日本高丘是两大市场最广泛群体的通用性选择，虽然他们产品线广，也属于“最便宜“的进口大牌，但动下就6000多一对脚架，并非一般烧友可以承受，而且对于一些总投资在4W以内的系统来说，也实在不是太必要。但要知道，选择这些价值不非的脚架的朋友，并非疯子，而是经过漫长的发烧历程，反复折腾后，深刻体会到脚架对于书架箱来说，在一个系统中所占的重要地位可能比一切发烧线才或者其他较声道具更重要，是一切基础之基础！

很多朋友知道脚架的重要，但却没有系统探究过原理，这会被一些刚入门的朋友斥之为“玄学”。实际上，即使排除环境的影响，一对书架箱的发声并非单一由箱子本身的设计决定，它和脚架+地板构成一个完整的整体发声终端，音箱在和最终落地的每个接触环节（这包括音箱底部和脚架顶版的接触耦合，也包括脚架脚钉和地板的接触耦合），都是一个变数，构成一个复杂的多环节机械振动谐振点复合过程，这个最终的机械震动谐振点复合的总和，迭加到音箱箱体中，改变了音箱箱体本身设计的谐振点，最终复合成一个完整的发声整体。可以说，选择什么脚架，选择什么地板，选择什么接触方式，就是一个用家对一对成品音箱在具体使用环境中的“再较声过程”，从这个意义来说，我们买到的一对书架箱，只是一对“半成品”，我们通过选择不同的脚架（实际是不同的谐振点迭加），得到不同整体发声终端，不同的主观聆听结论，也出现对音箱本质风格的不同理解。这不难解释，很多网友在概括同一款箱子声音的时候，出现矛盾分歧，其实很大程度是因为他们从来没研究考虑过脚架作为发声整体中的重要局部的重大变数！

如何选择一对合适的脚架，是一门比搭配更复杂的学问，从物理科学上来说，是一个谐振点复合的课题。很多著名的书架箱，都有专门针对性设计的脚架，这体现设计师充分认识到脚架是和一对书架箱一起构成完整的发声整体的概念！关于这个原理，很难直观形象的概括，但为了简化理解，一切从解决问题的实际应用出发，在此归纳两大选择原则：

1、整体风格匹配，理论上，任何著名的专业脚架生产商，都希望开发出具有最佳平衡度，广泛适配性的产品，也就是说，希望做出一款最少个性迭加，充分还原音箱本身设计风格的“基石”，但因为材料成本和设计水平的制约，使得脚架

最终变成了一件器材，有不同的声音风格，一般的，我们尽量选择一些个性最少，平衡度佳的脚架为上，目的是体现音箱为主，脚架为宾的从属关系。从这个思想出发，尽量不要购买木质材料的架子，因为木材是天然材料，个体差异极大，很难有严格的产品一致性控制，因此，所有高档贵架的脚架都不会选用天然木材作为原料。但对于一些追求主观听感至上的发烧友，可以自由发挥，但切忌“望文生义”，不要以为“木”就代表“温暖亲切”，一对设计平衡度不及格的木脚架，随时会发出比金属脚架更偏废锐利的声音！回到大部分朋友关心的实际选购中，我建议，如果您的预算只有2000以内，要选择一对尽量中性全面的脚架，可选君子黑武士系列，如果选择一对平衡度有保障，音乐性适度加强的脚架，可选声美力的铁木混合架，或者君子的和谐系列，除此其他国产牌子，您可以尝试，我本人实在没有把握推荐。如果您的预算超过5000，则可以自由发挥，因为敢卖超过这个价格的进口大牌脚架，至少平衡度是绝对有保障的。从风格匹配来说，大部分音箱选择一款中性的脚架是不会错的正确方向，给后面的搭配微调提供更宽广的舞台发挥，但对于一些个性突出听感至上的书架箱，比如3/5A，比如世霸等，可以有更灵活的发挥以便相得益彰！

2、最佳聆听轴测试点和脚架高度的关系，这个问题是包括很多老烧都忽略的盲点。要系统解释这个问题，需要从音箱设计师的角度换位思考，从音箱的设计开发过程说起。在设计测试过程中，必须要选择一个“测试点”来做一个指向性指标测试，以符合垂直范围在+15度-5度，水平范围+30度-30度的默认行业标准，由此给出的测试参数是作为一对成品箱技术合格的基本指标。那么，具体到每一对音箱，这个聆听轴测试点选取是不同的，受分频设计具体形式和单元本身的独立指向性特性影响，但他们都符合一个最终的目标就是：这个聆听轴测试点，一定是整体相位变化最少（接近0度）的点，通俗来说，就是这个测试点是高低音合成最同步，相位变化最少，最接近类似一个单元发声的理想的整体聆听点。我们把这个音箱最佳聆听轴测试点，以作为实际聆听中，和人耳高度尽量一致为最佳的摆放高度，而不是一般朋友所认为人耳和音箱高音高度一致就好，这是很笼统肤浅的理解。

举两个典型例子说，ATC（老版本两分频为例）的聆听轴基本是在低音单元的轴心，那么选择脚架高度的时候，就要比一般箱子选择更高的尺寸，才可以让人耳与聆听轴对应，否则后面怎么调整都会觉得音场分布不理想，高低衔接怪异，也会最终扭曲搭配调整的正确方向，3/5a也大致属于这个类别。而丹拿的箱子，绝大部分聆听轴都在高音单元位置附近，所以应按照传统的理解，选择人耳和高音单元高度大致平齐为佳。但总体来说，绝大部分的两分频箱，一般选择的聆听轴测试点都是在高音附近，这是一种设计主流，因此一般人所了解的“高音和人耳平齐”是一种笼统的主观经验总结，也是有道理的。作为题外话，曾经网上有一个潮流是用两只atc 20并联玩（上下两只箱子高音对着形成哑铃式点声源组合），风火一阵最后都失败鸣金告终...如果对聆听轴测试点有最基本的了解，就不会做这种徒劳荒诞之尝试，因为atc 20的聆听轴是比较特别的在低音轴心，如果硬要并联成点声源结构，就会出现两个聆听轴测试点在同一个垂直方向上，试问世界上怎么会有一只两个聆听轴的音箱系统？一只耳朵怎么可以判断两个聆听轴的发声？但如果这种并联玩法是用给丹拿，则属大致合理的发挥，呵呵之所以花这么多文字来解释脚架，原因是传统的音响传媒中，从来没有一个相关文