关于近体诗格律及宋词格律

早发白帝城

李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
关于宋词的格律
姜夔《扬州慢》（中吕宫）

淳熙丙申至日，余过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，
则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟，予怀怆然。 感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠 麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄 昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到 须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在， 波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生?

古绝是和律绝对立的，它是不受律诗格律束缚的。它是 古体诗的一种。凡合于下列情况之一的为古绝：一是用 仄韵；一是不用律句的平仄，有时还不粘、不对。
悯农

李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
静夜思

李白
床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。
登鹳雀楼

王之涣
白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
仄 起 入 韵 式

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
春 望

杜甫
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。


烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
仄 起 不 入 韵 式

七律基本格式
1、首句仄起入韵式（仄起平收） 仄仄平平仄仄平 2、首句仄起不入韵式（仄起仄收） 仄仄平平平仄仄


4、每联之中出句与对句（或称上句与下句）应该平仄相 对立，即平仄相反。

另外，律诗中间两联必须对仗，即词性必须互相对应。
B、忌孤平

在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声； 如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，
只剩下一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在七言
“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字必须用平声， 如果用了仄声，也叫犯孤平。
C、忌三平三仄
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近体诗每句末尾三字不能接连出现三个平声字或是三个
仄声字。


D、拗救
违反近体诗平仄格律，不依照常规的句子，叫做拗句。 在一句中该用平声的地方用了仄声，则必须在适当的位 臵上补偿一个平声。分为当句救和对句救两种。当句救 又称自救，是在本句中相应位臵上作补救；对句救又称
他救，是在下句相同位臵上进行补救。

月台花榭，琐窗朱户、只有春知处。 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案》

2、从整首词韵字的分布看，每种词调都有自己的用韵要求，
韵字的位臵、是否换韵、如何换韵，都有严格的规定。总体
说来，可以归纳成下列几种情况：

（1）同部一韵到底。所谓一韵到底指的是全词所有的字都 属于词韵十九部中的某一部。
每个词调的每一句都有规定的字数；每个词调的每一句的每
一个字都有规定的平仄（包括韵字的韵部）；所有的词调 （包括各种体式）在定句、定字、定声等方面都各不相同。 所以，词的句式平仄、押韵合律的规则，都随着词调的变化 而变化，不可能像近体诗那样统一起来。
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。 黄叶仍风雨，青楼自管弦。 新知遭薄俗，旧好隔良缘。 心断新丰酒，销愁斗几千。
平 起 入 韵 式
山居秋暝

王维
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。


竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
平 起 不 入 韵 式
望洞庭湖赠张丞相

孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。
关于近体诗格律
（一）、古体诗和近体诗的区别
1、从句数上看

每首古体诗的句数不定，每句的字数不定。近体诗一
般只有四句、八句以及八句以上（如排律）三种，并
且近体诗每句只有五言或七言。


2、从押韵上看
A、每首古体诗可用一个韵，也可用多个韵，古体诗是可
以换韵的；每首近体诗只能用一个韵，且必须一韵到底。


3．民歌的改编和民间歌手、教坊乐工的创作
4．文人创制的乐曲

从宋词所使用词调的来源看，大体有三类情况 ：一是沿用
唐五代词调和在唐五代词调旋律的基础上发展成新曲；二是 宋代教坊和民间乐工的创作，以及宋代传入的域外歌曲；三 是熟悉乐理的词人自制词曲。
(二)词调的名称 1．词牌是乐曲的本名 2、词牌是填写较早或影响较大的一首词的题目 3、有一些词曲，原曲的调名己不可考，通行的调名只是跟 这首曲子的创制、演唱或者曾经表现过的内容有关的人物或 事件

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身 是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏！无限江山，别时容易见
时难。流水落花春去也，天上人间。

——李煜《浪淘沙》
其中所使用韵字均属于词韵第七部平声韵。

（2）几部递次换韵和交叉用韵。一首词前后部分用两个或
几个韵部的字分别逐次押韵叫“换韵” ，如果整首词间错 使用几个韵部的字押韵，就是“交韵” 。




三、宋词的用韵
（一）宋词韵部的划分
最有名的词韵书当推清代戈载《词林正韵》。
词韵比诗韵要宽得多。戈载《词林正韵》把词韵分为平上去 韵十四部，入声韵五部。其中，平上去韵十四部中的平声韵 各韵目通用；上去韵各韵目通用；入声韵同部中的韵目通用， 标有“部分”字样的指这个韵目一部分在此部，另一部分在 彼部。 附：词韵十九部
仄 起 入 韵 式
闻官军收河南河北

杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
仄 起 不 入 韵 式
绝句

分为律绝和古绝。律绝是在律诗兴起之后才有的，古绝 远在律诗出现以前就有了。律绝用平声韵。


3、首句平起入韵式（平起平收）
平平仄仄仄平平
4、首句平起不入韵式（平起仄收）
平平仄仄平平仄
长 征


毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
平 起 入 韵 式

酬乐天扬州初逢席上见赠
刘禹锡
阶名： 宫 商 角 变徵 徵 羽 变宫(少宫） 相当现代音阶： 1 2 3 ＃4 5 6 7 i 半音位置： △ △ 【注】“＃”是升高半音的符号。原自然大音阶3、4间为半音， 4升半音，则3、4间成全音。

宫调的构成比较复杂，包括七音十二律。七音指七声音阶中 的七个音级：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。变徵比徵 低半音，变宫比宫低半音。十二律是指音乐上将一个八度分 为十二个不完全相等的半音的一种律制，各律从低到高依次 为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、 夷则、南吕、无射、应钟。 任何乐曲都是由若干个基本音构成的，归纳这些基本音而组 成的音列，就是调式。在宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫 这七音中，以其中任何一音为主，都可以构成一种调式。凡 是以宫声为主配合十二律的称“宫”，即宫调式。以其他六 个音为主去配合十二律称“调”，如“商调”，“角调”等 等，统称为“宫调”。从理论上说，以七声配十二律，可得 十二宫、七十二调，合成八十四宫调。 附：燕乐 二十八调图

B、古体诗可以偶数句押韵，也可以奇数句押韵；近体诗 只能偶数句押韵，【当然，首句入韵的情况例外。】

C、古体诗可以押平声韵，也可以押仄声韵；而近体诗一 般来说只能押平声韵，也有少数押仄声韵。
（二）、律诗的声律规则


A、十六字诀
平仄相间，偶句押韵，邻句相粘，联句相对。
1、一句之中，两平两仄相间；其中，末尾一字因用韵与 否而有变化。

数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开 一夜风。 三两声。 树梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂 ——王安石《菩萨蛮》 “水”、“里”第三部上声，“红”、“风”第一部平声， “偃”、“晚”第七部上声，”情”、“声”第十一部平声。 仄平仄平递次押韵。


常羡人间琢玉郎。天教分付点酥娘。自作清歌传皓齿。 风起。雪飞炎海变清凉。 万里归来年愈少。微笑。笑时 犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。

同调异名指同一词调有许多不同的名称。 异调同名指不同的词调却有相同的词牌。


二、词乐的宫调
我国古代的音阶是用宫、商、角、徵、羽表示的，大约6000 年前，这种五声音阶就形成了。至迟到战国时期，又在角、 徵之间、羽与高一组宫(称“少宫”)之间加入“变徵”、 “变宫”两阶，形成如下的七音音阶：


2、偶数句（即二、四、六、八等句）都要押韵，首句有 入韵与不入韵之分。

3、两联之间相邻的两句应相粘，粘即粘合，也就是相同
的意思。即平仄基本相同。（具体而言，也就是第三句和 第二句相粘，第五句和第四句相粘，第七句和第六句相粘。 粘就是平粘平，仄粘仄。后一联出句的第二字的平仄跟前 一联对句第二字相一致。）
字必须用平声，不再是可平可仄的了。
（三）律诗的平仄格式


五律基本格式
1、首句平起入韵式（平起平收） 平平仄仄平 2、首句平起不入韵式（平起仄收） 平平平仄仄 3、首句仄起入韵式（仄起平收）
仄仄仄平平
4、首句仄起不入韵式（仄起仄收） 仄仄平平仄
风雨

李商隐



（二）宋词押韵的方式
1、从韵字在句中的位臵看，多数词调跟诗一样，以放在一 句的末尾为常格。但是词受音乐的制约，有时一个完整的意 思要分成几个分句来说，也就是说词的格律句不完全等于意 义句。因此，从一个完整的句子来看，词的韵字有时是放在
句子中间的。

征衫、便好去朝天，玉殿正思贤。 ——辛弃疾《木兰花慢》
E、一三五不论，二四六分明

在不影响上述原则的情况下，七言律诗中每句第一、三、
五字的平仄可以不严格要求，可平可仄；二、四、六字
则必须严格区分平仄，不能含糊。


当然也有例外，如一种特殊的平仄格式：
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格
式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在
七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一 个格式“仄仄平平仄平仄”。这个格式的特点是：五言 第三四两字的平仄互换位臵，七言第五六两字的平仄互 换位臵。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三

巴山楚水凄凉地，二十三年弃臵身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
平 起 不 入 韵 式

蜀 相

杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

——苏轼《定风波》

其中“齿”、“起”属于第三部上声；“郎”、“娘”、 “凉”属于第二部平声；“少”、“笑”属于第八部去声； “好”、“道”属于第八部上声；“香”、“乡”属于第二
部平声。
词的格律体式概括


调有定句，句有定字，字有定声，诸调各异。
词至少有一千多调，两千多体式。每个词调都有规定的句数；



一、词调与词牌
词调是指作词时所依据的腔调，是具有一定宫调、旋
律的曲子，也就是乐谱。

每个词调都有自己的名称，例如《雨霖铃》、《沁园 春》、《满江红》、《蝶恋花》等等，这些调的名称 就叫做“词牌”。


(一)词调的来源
从词史的角度说，词调的来源大体有四种情况 ： 1．域外乐曲和边疆民族乐曲的袭用或改制 2．据大曲或传统乐曲改制