微电影论文参考文献二
微电影的文献
微电影的文献以下是关于微电影的一些相关文献：1. Cao, H., & Ni, W. (2017). Study on the Developmental Status and Countermeasures of WeChat Micro-Films. Journal of Software, 12(1), 225-234. 这篇文章研究了微信微电影的发展现状以及对策，分析了微信平台对微电影产业的影响。
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3. Wu, Y., & Brossard, D. (2015). Constructing Public Engagement with Science through Microfilms: A Case Study of China's Youku and TED. Public Understanding of Science, 24(7), 803-820. 这篇文章研究了中国的优酷和TED平台如何通过微电影来构建公众对科学的参与。
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《2024年新媒体语境中的微电影研究》范文
《新媒体语境中的微电影研究》篇一一、引言随着新媒体的崛起，微电影作为一种新兴的影视艺术形式，已经逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
在新媒体语境下，微电影以其短小精悍、快速传播的特点，吸引了大量的观众和创作者。
本文旨在探讨新媒体语境中的微电影研究，分析其特点、发展现状及未来趋势。
二、微电影的特点1. 短小精悍：微电影通常以短时间、小成本制作而成，内容紧凑、情节丰富，能够在短时间内传达出完整的故事情节。
2. 快速传播：新媒体平台为微电影提供了广阔的传播空间，使得微电影能够迅速传播到全球各地，吸引更多的观众。
3. 互动性强：微电影的观众可以随时参与互动，发表自己的观点和评论，形成良好的互动氛围。
4. 创意性强：微电影的创作具有很大的创意空间，创作者可以通过各种手法和技巧来表现故事情节和人物形象。
三、微电影的发展现状1. 创作主体多元化：微电影的创作主体包括专业影视制作团队、独立导演、广告公司等，创作风格和题材也呈现出多元化的特点。
2. 内容丰富多样：微电影涵盖了各种题材和类型，包括爱情、悬疑、科幻、喜剧等，内容丰富多样，满足了不同观众的审美需求。
3. 平台多样化：新媒体平台为微电影提供了广阔的传播空间，包括视频网站、社交媒体、移动终端等。
4. 商业化程度高：随着微电影的流行，越来越多的企业和品牌开始将微电影作为营销手段，使得微电影的商业化程度逐渐提高。
四、新媒体语境中微电影的挑战与机遇挑战：1. 内容同质化：随着微电影数量的增加，内容同质化问题逐渐凸显，如何创作出具有独特性和创新性的作品是微电影创作者需要面对的挑战。
2. 竞争激烈：新媒体平台上的内容竞争日益激烈，如何脱颖而出，吸引观众的注意力是微电影创作者需要思考的问题。
3. 法规政策限制：一些国家对新媒体内容有严格的法规政策限制，微电影创作者需要了解并遵守相关法规。
机遇：1. 技术进步：随着新媒体技术的不断发展，为微电影创作提供了更多的可能性，如虚拟现实、增强现实等技术的应用将使微电影更加生动、逼真。
微电影论文参考
微电影论文参考作为一种新的影视艺术形态，微电影已融入到人们的日常生活之中，其发展之快令人惊叹，无论草根还是专业人士都加入到了微电影制作的行列之中，也引起了学术界的关注。
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微电影论文范文一：网络微电影青年亚文化的进展由于网络使用者以青年人为主，又由于网络文化的形成受到后现代文化、大众文化和参与式媒介文化的影响，其具有草根对精英霸权和主流文化的抵抗、群体的虚拟性、多元化的表达方式、多样化的文化类型、集体式的狂欢等特征，是一种典型的青年亚文化。
网络青年亚文化主要表现形式可以归纳为三类：第一，追求自由、娱乐、轻松为特征的青年亚文化，这类表现主要有网络电影、网络音乐、网络小说、博客、拍客、微博等;第二，宣泄个人情绪为特征的青年亚文化，这类表现主要有网络游戏，尤其以枪战类为代表的游戏、以恶搞为主的视频、图片、音乐等;第三，无道德准则的社会反叛行为为特征的青年亚文化，这类主要表现为人肉搜索、以色情、暴力等为表现手段的视频、音乐、图片和文字等。
一、网络微电影的青年亚文化特征网络微电影除了具备网络时代青年亚文化的基本特征之外，还具有自己独特的亚文化特征。
1.对文化工业的抵抗文化工业是以工业化生产为特征，文化的商品化和消费化趋势加剧。
科学技术的发展，使得文化得以走上大规模标准化的生产道路，影视产品、文学产品通过工业化的复制，从流水线生产出来，完全扼杀了文化的个性和自主性，具有感官化、伪个性化、娱乐化的特征。
传统的电影生产往往由专业机构负责，是一种由制片人、摄影师、导演、演员等少数媒介精英组成的霸权机构。
网络微电影的出现意味着影像艺术生产、传播和接受机制出现变化，少数精英控制的影像霸权受到冲击。
网络微电影是每个草根个体的标记，具有原创性，是不可复制的。
它没有一定的规矩、标准，是对流水线规模生产的文化工业的彻底反叛。
2.人人都是“艺术家”亚文化的创作主体是非主流人群，艺术不再是少数精英的特权，人人都可以是艺术家，体现出一种草根美学的特征。
电影专业论文参考文献
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关于微电影赏析的论文范文
关于微电影赏析的论文范文微电影以独有的特点与广告相结合，目前在电影界占有了一席之地。
下面是店铺为大家整理的关于微电影的论文，供大家参考。
微电影的论文篇一：《校园微电影创作论文》一、培养创造力微电影创作的首要步骤是剧本创作，它是微电影创作的基础。
如何让主题和故事情节不落俗套，这就需要学生去发挥自己的创造力，在学习、生活中提炼出有意义的故事情节。
在确定好主题和故事情节之后，必须把它写成剧本，这种文本格式小学生未曾学过，只有通过网络自学，并改变自己惯常的写作思维和方法去编写，这是学生创造力得到培养的另一种表现。
最后，还要把剧本转化为分镜头，对小学生来说，这一过程是最困难的，学生以前未曾考虑过怎样用镜头来表现剧本内容，未曾体会过镜头与文字的差异：有时一段复杂的文字只需要一个长镜头就可以表达，有时一句短短的话却需要几个分镜头来体现。
一组学生一般只有一部DV摄像机，这更增加了构思分镜头的难度。
学生要学会像导演一样去思考镜头的机位、演员的表演，以及影片的蒙太奇思维等。
这一过程是最具“头脑风暴”的，学生的创造力也就在此中得到不断提高和升华。
二、传递正能量一部微电影，要表达什么、弘扬什么，是创作者首要考虑的问题。
小学生涉世未深，明辨是非的能力不够，对于事件的对错、现象的美丑辨别不清，所拍的内容大多是自己感兴趣的东西，没有明确的观点，有时连自己拍摄的微电影要表达什么都不知道，这时候教师要耐心加以引导，鼓励学生对所要拍摄的内容进行研究：影片中的人物做法对吗?你对影片中的故事有什么看法?影片结尾对人物或事件的对与错是否有明显的观点表达?让学生在创作小组中交流探讨，或向家长请教，或在书籍和互联网中寻求答案。
经过思考和探索，学生制作出来的微电影就会具有正确的是非观，具有正面的教育意义。
作为创作团体中的一员，学生在创作中思考、探索，对影片内容深有感触，所受教育也最深，而其他学生在观看影片时，由于与创作者年龄相仿、心理特点和想法相近，加上影片内容与自己的学习生活紧密相关，因而更容易引起共鸣，更容易接受影片所要表达的观点，从而实现正能量的传递。
《2024年论微电影的叙事艺术》范文
《论微电影的叙事艺术》篇一一、引言微电影，以其短小精悍的叙事特点，在现代传媒领域中崭露头角。
它以独特的叙事艺术，吸引了广大观众的注意力，成为了一种新兴的影视艺术形式。
本文将从叙事结构、视听语言、情感表达等方面，对微电影的叙事艺术进行深入探讨。
二、微电影的叙事结构微电影的叙事结构紧凑，通常以简洁的情节、快速的节奏和深邃的内涵为主。
其叙事往往采用非线性结构，通过时空跳跃、多线索交织等手法，将故事情节紧密相连，使得故事更具吸引力。
此外，微电影善于运用悬念和反转，通过情节的转折和意外的结局，使观众产生强烈的情感共鸣。
三、微电影的视听语言微电影的视听语言是其叙事艺术的重要组成部分。
在画面上，微电影善于运用特写、近景等镜头语言，将人物的情感和故事情节展现得淋漓尽致。
同时，通过运用光影、色彩等视觉元素，营造出独特的视觉效果，使观众在短时间内迅速进入故事情境。
在音效和音乐方面，微电影往往运用简练的音效和恰到好处的背景音乐，增强故事的感染力。
四、微电影的情感表达微电影的情感表达是其叙事艺术的灵魂。
通过细腻的人物刻画、情感渲染和情节设计，微电影能够深入人心，触动观众的情感。
在人物塑造上，微电影往往以简洁的线条勾勒出人物的性格特点，使观众能够在短时间内对人物产生共鸣。
在情感渲染上，微电影善于运用情感化的画面和音乐，将情感传达给观众，使观众产生强烈的情感共鸣。
五、微电影的叙事艺术特点微电影的叙事艺术具有以下特点：一是情节紧凑，节奏快速，使得故事更具吸引力；二是善于运用非线性结构、悬念和反转等手法，使故事情节更加丰富多样；三是视听语言丰富，通过画面、音效和音乐等元素，营造出独特的视觉和听觉效果；四是情感表达细腻，通过人物刻画、情感渲染等手法，触动观众的情感。
六、结论微电影作为一种新兴的影视艺术形式，其叙事艺术具有独特的魅力。
通过紧凑的叙事结构、丰富的视听语言和细腻的情感表达，微电影能够在短时间内将故事情节和人物情感展现得淋漓尽致，触动观众的情感。
电影毕业论文参考文献范例
电影毕业论文参考文献范例参考文献的科学引用可以反映论文作者的科学态度和论文具有真实、广泛的科学依据，以下是搜集的电影毕业论文参考文献范例，供大家阅读查看。
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2021微电影毕业论文(参考阅读10篇)范文3
2021微电影毕业论文（参考阅读10篇）范文 微电影即是微型电影，又称微影，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧，是能够通过互联网新媒体平台传播30-60分钟之内的影片，本篇文章就向大家介绍几篇探讨微电影毕业论文，供给大家赏析探讨。
微电影毕业论文参考阅读10篇之第一篇：微电影产生与发展的动力学分析 摘要：以手机为主要代表的新媒体的出现，改变了原有以大众传媒为主体的传播格局，人人可以成为媒介信息的制作者、传播者。
以视频为主要传播内容的"微电影"应运而生，并且在短时间内实现了爆发性的增长。
微电影能够在自媒体时代爆发性增长的原因有哪些？本文试图从传播环境动力、心理学动力、设备与技术动力三方面对该问题展开探讨。
关键词：微电影；新媒体；动力学； 一、引言 以手机为主要代表的新媒体的出现，改变了原有以大众传媒为主体的传播格局，"去中心化"和"碎片化"是这一传播环境的主要特征。
"去中心化"是传统媒体对话语权的掌控逐渐丧失，人人可以成为媒介信息的制作者、传播者。
"碎片化"的触媒方式催生以"微小"为主要特征的媒介信息形式，"微博""微信"成为自媒体时代主流的媒介和交流工具。
手机使传播的媒介真正实现了随身移动，移动网络是媒介随时在线，每个人都有可能信息传播主体。
在这一系列动因下，以视频为主要传播内容的"微电影"应运而生，并且在短时间内实现了爆发性的增长。
由于微电影作为网络原生发展的迅速性和草根性的特征致使学界对于其概念的研究相对滞后，也存在诸多的争议。
在对微电影研究的"众声喧哗"中，为微电影定名是微电影创作和研究中首要解决的问题，需要在研究之初有明确的界定，这样才有利于研究的开展和产业的发展。
毕业论文微电影范文
毕业论文写微电影的研究《纪录电影的起源及演变》（拉法艾尔·巴桑、达尼埃尔·索维吉）原是法国《电影辞典》（让·路普·巴塞克主编，拉鲁斯出版社1986年首版）中的“纪录电影”条目，中文（单万里译）原载中央新闻纪录电影制片厂编辑出版的内部刊物《纪录电影》1987年第3-6期，公开发表于《世界电影》1995年第1期，收入本文集时译者作了一些修改。
《电影与探险》（安德烈·巴赞）系根据原载《法兰西观察家》1953年4月号和1954年1月号的两篇文章综合而成，后收入《电影是什么？》文集，本书已出中文版（崔君衍译，中国电影出版社1987年）。
《格里尔逊与英国纪录电影运动》选自福西斯·哈迪编《格里尔逊论纪录电影》（英国Faber出版公司1946年首版，本文译自1966年修订版），是编者为该文集所作的序言，中文（单万里译）系专为编辑本文集而译。
《法国新浪潮中的真理电影》（胡濒）选自《当代法国电影》一文，是其中的第三节，原标题为“真理电影”，见荒煤主编《外国电影近况》（北岳文艺出版社1986年）。
《德国纪录电影的双重困境》（克劳斯·克莱梅尔）选自沃尔夫冈·亚克布森编《德国电影史》（德国斯图加特魏马出版社1993年），原文题目为“纪录电影：一个双重的困惑”。
《世界电影》杂志1997年第1期曾以《一个双重的困境--关于“纪录片”的概念》为题发表过本文的片断（聂欣如译），全文系专为编辑本文集而译。
《战后日本纪录片的变化与发展》（渡部实）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行）。
《中国新闻纪录电影》（高维进）选自荒煤主编《当代中国电影》（中国社会科学出版社1989年），系该书的第13章。
《香港新闻纪录电影发展史话》（余慕云）原载台湾《电影欣赏》1991年第7期（总第52期）。
《六十年代以来的台湾纪录片》（李道明）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行），原题目为“我的纪录电影经验”。
文献综述
宁波大红鹰学院毕业设计（论文）文献综述所在学院：艺术与传媒学院专业： 10动画班级： 10动画（3）班学号： 1051100312 姓名：黄森指导教师：胡雪瑾2013年 9 月 20 日微电影剧本创作要点分析的文献综述摘要“微电影”的兴起与发展对影视行业的发展起到巨大的推动作用，小成本的投入，却会有意想不到的收获。
而一部好的“微电影”制作，是从编剧编写好的剧本开始的。
剧本的创作是整部“微电影”的基础。
它不仅是：微电影“的第一部，也是对整个影片起来决定成败的作用。
因为在”微电影“里，剧本的好坏是决定一部影片质量好坏的关键因素。
关键词：动画；微电影；剧本微时代最早源于微博的兴起和流行，传播范围广，见效快，以短小精悍作为文化传播的特征。
微时代表现的是大众的.通俗的.广泛的.日常生活的文化信息,而微电影也正好符合了微时代的所有特征。
微电影又可以分很多总，微动画，微广告，微视频等等等等。
范围之广，且又能带给人们更直观的感受。
一、剧本创作在“微电影”制作中的重要性剧本的创作需要一定的程序，就像做衣服一样，要按一定的步骤来完成。
有了步骤，程序才能规范。
大致分为：创意构思.基础设定.故事梗概.分集大纲。
而剧本里又要包括：题材风格.主线.角色.环境.演绎方式和规模。
这里的每个环节都有完成的标准创意构思要确定创意的大致方向；基础审定要提供剧本创作的每个元素；故事梗概是在基础设定的基础上对创意构思的文本加以明晰，要求用简洁明了的语言叙述出该“微电影”所演绎的故事发展路线。
其实每个环节都是紧密关联在一起的。
哪一步做不好都会影响到整个环节无法正常运行。
而我们在创作前做好剧本的规划，就是要使不规范的程序规范化，就是对剧本创作中出现的问题防范于未然。
二、“微电影”概述“微电影”的快速发展对影视行业起到了无法估量的作用，而因为“微电影“制作成本低，制作方式简单，使得大量电影爱好者积极的参与到“微电影“的拍摄和制作当中来，不仅提高了人们对电影的了解更激励了年轻人对创作的热情。
微电影论文
关于微电影论文范文推荐文章环境艺术专业设计毕业论文热度：艺术类毕业论文范本热度：学校艺术教育有效模式研究论文热度：毕业艺术专业论文范文怎么写热度：艺术鉴赏论文范文参考热度：微电影(Micro Film),即微型电影,它是一种篇幅短小(一般在30秒到5分钟之间)的微型电影作品,一般来讲投资规模在几千元人民币到几万元人民币之间,制作周期也很短,一般花费一周或几周的时间就可以完成一部完整的微电影作品。
下面是店铺为大家整理的微电影论文，供大家参考。
微电影论文范文一：中国电影营销策略研究第一章绪论,介绍了此篇论文的选题背景与意义、研究内容与目标、研究现状以及研究方法。
第二章营销性微电影概述首先对营销性微电影的相关概念进行了界定;在概念界定的基础上,对营销性微电影与植入式广告、传统网络营销方式的差异进行了辨析;营销性微电影作为一种新生事物,本章通过营销性微电影的产生及其发展阶段详细分析了营销性微电影的发展过程。
第三章营销性微电影的传播机制,在详细分析营销性微电影传播要素的基础上,对营销性微电影的传播模式进行了探讨。
本文认为,营销性微电影之所以能够取得良好的传播效果,得益于其裂变式传播这一基础模式。
虽然,在具体的案例之中营销性微电影可能以媒介联动、线上线下互动等具体形式传播,但良好传播效果的取得都离不开裂变式传播这一基础模式。
本章还对营销性微电影之所以能够实现裂变式传播的传播动力进行了详细分析。
第四章营销性微电影发展态势及应对策略分析,以SWOT态势分析为模型,详细分析了营销性微电影的“机会”、“威胁”、“优势”、“劣势”;在此基础上,为营销性微电影的发展提出了些许可行性建议。
微电影广告初探由“微博”引领的“微时代”下正孕育出一种不可阻挡的广告趋势：微电影广告。
近两年微电影广告呈现出井喷式增长态势，激发不少业界和学界的人士探讨的热情也让笔者看到了研究的空间与价值。
本文以传播学为主要学理背景，综合广告学、营销学、社会学和心理学等学科理论，采取定量和定性分析相结合的研究方法，通过文献研究、个案分析、问卷调查等方法对微电影广告进行探究。
有关传播学微电影论文范文
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微电影论文篇一：《微电影音乐创作思考》
摘要：微电影就是在较短的时间内用更加清晰、简短的语言和情节将
完整的故事阐述清楚，满足当前大多数人快餐文化的需求。
在电影制作中
很多制作方会利用电影音乐提升影响力、创造经济利益。
微电影亦是如此，本文将对微电影音乐制作进行分析。
关键词：微电影;音乐;制作
本文将对当前国内微电影的研究现状进行分析，并在此基础上探索微
电影音乐的表现和类型，以研究我国微电影音乐的发展。
一、国内微电影音乐研究现状
《老男孩》，我国微电影发展就此进入元
二、微电影音乐的类型和表现
代风靡一时的歌曲《粉红色的回忆》《十六岁的花季》《水手》《花
仙子》都被通过混剪的方式运用到电影中。
这些作品不仅将时代背景和历
史环境都一一展现出来，还将观众带入到那个时代氛围，很多八零后很容
易就会想起自己的青春岁月。
三、微电影音乐的前景分析
，这也决定了微电影发展的两条路径，分别为品牌营销类、各门户网
站发起并寻求广告品牌合作类。
可见微电影的经济回报机制从最初就已经
建立起来：一方面广告投资方加入到微电影制作当中，并将自身的商业品
牌在特定故事短片中植入，甚至一些广告界认识直接将微电影表述为新的
广告形式，虽然这种说法有失偏颇，但是从中能够窥探出微电影的经济价值。
近
四、结语
本文分析了微电影音乐的创作，以求为推动微电影音乐的发展、提升微电影音乐创造价值贡献绵力。
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微电影的文献
微电影的文献
【原创实用版】
目录
1.微电影的定义和发展历程
2.微电影的类型和特点
3.微电影的创作和传播方式
4.微电影在我国的影响和前景
正文
微电影，是指时长在几分钟到二十分钟之间的短片，具有故事情节，可以通过网络、手机等移动终端进行传播。
随着互联网的发展，微电影逐渐成为了一种新兴的电影形式，受到了广泛的关注和喜爱。
微电影的类型和特点，可以分为剧情、喜剧、纪录、动画等多种类型，每个类型都有其独特的风格和特点。
微电影的时长虽然短，但是它所传达的信息和情感却非常丰富。
微电影以其短小精悍、节奏紧凑、情感真挚等特点，深受观众的喜爱。
微电影的创作和传播方式，一般是通过网络平台进行发布和传播。
这种方式使得微电影的传播速度快，覆盖面广，而且观众可以随时随地观看。
另外，微电影的创作方式也非常灵活，可以采用专业的制作团队，也可以是个人创作。
这使得微电影的创作空间非常大，可以满足各种类型的观众需求。
微电影在我国的影响和前景，随着我国互联网的发展，微电影在我国的影响力越来越大。
微电影不仅可以传递信息，还可以弘扬社会主义核心价值观，宣传我国的优秀文化。
同时，微电影的创作和传播方式，也为我国的电影产业提供了新的发展机遇。
未来，微电影将会在我国的电影产业中发挥更大的作用。
总的来说，微电影是一种新兴的电影形式，它以其独特的特点和优势，在电影产业中占据了一席之地。
《2024年浅析微电影的现状及发展》范文
《浅析微电影的现状及发展》篇一一、引言随着科技的进步和互联网的普及，微电影作为一种新兴的影视艺术形式，以其短小精悍、内容丰富、制作成本低廉等特点，迅速在大众中流行开来。
本文旨在浅析微电影的现状及未来发展趋势，以期为相关从业者提供一定的参考。
二、微电影的现状1. 制作与传播微电影的制作门槛相对较低，只需一部手机或一台相机即可完成拍摄。
此外，互联网的普及为微电影的传播提供了极大的便利，通过各大视频网站、社交媒体等平台，微电影能够迅速传播至全球。
这使得更多的创作者和观众参与到微电影的创作与观赏中。
2. 内容与特点微电影的时长通常在几分钟至半小时之间，能够在短时间内讲述一个完整的故事。
其内容涉及爱情、友情、家庭、社会等各个方面，具有较强的情感共鸣和艺术感染力。
此外，微电影还具有创意新颖、情节紧凑、视觉冲击力强等特点。
3. 受众群体微电影的受众群体广泛，涵盖了各个年龄层和职业背景的人群。
其中，年轻人和互联网用户是微电影的主要观众群体。
他们通过观看微电影，能够获得娱乐、审美、情感等多方面的满足。
三、微电影的发展趋势1. 制作水平提升随着科技的不断进步和制作工具的日益完善，微电影的制作水平将不断提高。
高清摄像设备、专业剪辑软件等工具的普及，将使得更多优秀的微电影作品得以诞生。
2. 内容创新与多元化随着观众审美的不断提高，微电影的内容将更加注重创新和多元化。
除了传统的剧情片外，还将涌现出更多类型的微电影，如纪录片、动画短片、实验短片等。
这些作品将更加关注社会热点、人文关怀等方面，为观众带来全新的观影体验。
3. 跨界合作与产业链延伸随着微电影的不断发展，将有更多的跨界合作机会出现。
例如，微电影可以与音乐、游戏、动漫等产业进行深度融合，形成全新的文化产品。
此外，微电影的产业链也将得到延伸，包括制作、发行、宣传、衍生品开发等方面，为从业者提供更多的商业机会。
四、结论总之，微电影作为一种新兴的影视艺术形式，具有广阔的发展前景。
微电影毕业论文
微电影毕业论文在互联网时代的催生下,微电影这一新兴事物呈现出了迅猛的发展势头,而伴随着微电影的风靡,微电影类电视节目也在我国逐渐地蓬勃发展了起来。
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微电影毕业论文范文一：微电影创作选题思路及重要性研究微电影已经通过互联网被广泛播放，也以一种与传统电影不一样的方式进入人们的生活中，而这其中也不乏一些优秀的网络微电影，其点击量突破上千万次，比如《老男孩》《百年婚纱店》《带爱回家》等，微电影以一种独特的叙事特点让更多的人认识到微电影带来的艺术魅力。
而微电影的创作也变得越来越流行，许多影视专业的学生都会采用微电影形式来递交他们的毕业设计，也有很多视频平台以及网络电视台都会举行微电影比赛，以便挖掘更多人才，和他们的潜在能力，为他们提供更多的就业机会。
一、微电影的概念微电影的微其实是web的发音，而微电影就是能够通过网络平台进行下载与上传的视频短片。
微电影能够在各种新媒体平台上被播放，不管在移动状态还是在休闲状态，不管是坐着还是站着，不管是在什么场合，只要有网络就能被随时看到。
而微电影也是电影的一种，具备了电影所需要的一些要素：人物、时间、主题、地点、情节等。
随着网络视频行业的迅速发展，影视剧的播放也在互联网平台越来越广泛。
好的影视剧面对各大视频网站的激烈竞争，影视剧的价格也逐渐增高，在这样一个环境下，这些影视网站开始进行了自制微电影，一方面能降低制作成本，另一方面也能让网站运营有更多的主动权。
而随着互联网的发展与高科技的发展，许多行业也采用微电影形式来宣传自己公司的产品，比如用微电影形式来提升品牌知名度，用微电影形式来提升产品广告传播度等，未来，微电影形式的发展必将越走越远。
而“碎片化”的信息接收方式也让微电影的发展更进一步，因为微电影简洁、短小的影视模式能满足时间上的“碎片化”需求，也能满足传播上的“碎片化”需求。
人们对微电影的播放就会越来越频繁，利用闲暇时间就能看完一部微电影，就能感受到一部电影带来的喜怒哀乐，而传统电影由于时间比较长，有些电影前面的铺垫比较长，需要一定的时间与地点。
微电影论文参考文献
微电影论文参考文献微电影论文参考文献在平时的学习、工作中，大家最不陌生的就是论文了吧，论文是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。
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微电影论文参考文献篇1[1] 香凝. 《六尺之下》的“三我”人格结构[D]. 福建师范大学2013[2] 孔晓飞. 电影《卧虎藏龙》音乐的美学探略[J]. 小说评论. 2008（S2）[3] 刘璐. 论电影音乐对人物情绪的营造[D]. 天津师范大学 2013[4] 陈媛. CEPA前后内地与香港合拍片在内地传播的比较研究[D]. 福建师范大学 2013[5] 安颖. 微电影的传播模式研究[D]. 上海师范大学 2013[6] 蓝晓璐. 浅析地产三维动画影视广告片中的编导意识[D]. 福建师范大学 2013[7] 周晶. “治愈系”电影研究[D]. 福建师范大学 2012[8] 张妮. 微电影的传播分析[D]. 湖北大学 2013[9] 李桂珍. 全球化背景下云南少数民族题材电影“走出去”研究[D]. 昆明理工大学 2014[10] 刘孟德. 身体美学视野下的徐克电影[D]. 昆明理工大学 2014[11] 徐小勇. 《1942》影视元素分析[D]. 西北民族大学 2014[12] 尹翠. 新媒体时代中国电影的发展研究[D]. 郑州大学 2013[13] 兰子君. 电影人专题片的创作[D]. 福建师范大学 2014[14] 张怡. 浅析纪录片的平铺直叙问题及其改进办法[D]. 福建师范大学 2013[15] 曾美静. 李玉电影作品研究[D]. 福建师范大学 2014[16] 吴积燕. 移民形象与主体性的呈现：八十年代以来香港电影移民人物形象研究[D]. 福建师范大学 2014[17] 颜静如. 中国电影里的哑女形象研究[D]. 福建师范大学 2014[18] 肖锐. 从侯麦系列影片的人物话语探讨其叙事特征[D]. 福建师范大学 2013[19] 孙皓. 电影音乐大师及其名作[J]. 音乐世界. 2001（10）[20] 彭茗玮. 社会信息学视域下广告隐喻的认知解释[D]. 浙江大学2012[21] 刘寻. 像一把刀子[D]. 福建师范大学 2011微电影论文参考文献篇2[1] 周安华主编.电影艺术理论[M]. 中国广播电视出版社， 2005[2] 张沛着.隐喻的生命[M]. 北京大学出版社， 2004[3] 张桐语. 纪实性影视作品叙事语言研究[D]. 广西师范学院 2012[4] 赵理惠. 《钢的琴》视听语言分析[D]. 西南交通大学 2013[5] 王跃. 基耶斯洛夫斯基影片中的视听语言研究[D]. 云南艺术学院 2009[6] 宋瑞. 青春主题微电影的社会文化价值阐释[D]. 陕西师范大学2014[7] 张东苗. “意义的森林”[D]. 陕西师范大学 2014[8] 贺文佳. 电影语篇中语法隐喻的语用策略研究[D]. 成都理工大学 2014[9] 郭世飞. 影像媒体视听语言的实验性与文化阐释[D]. 大连工业大学 2009[10] 景天竹. 时间与空间的魔术数字媒体影像的视听语言表现[D]. 北京交通大学 2012[11] 闫喜英. 宫崎骏动漫电影视听语言研究[D]. 广西师范大学2011[12] 汪洋. 云南民族电影视听语言风格的构建[D]. 云南艺术学院2014[13] 汲萍. 二十世纪九十年代以来的京味电影[D]. 山东师范大学2010[14] 赵彦. 电视纪录片《舌尖上的中国》的`视听语言修辞策略研究[D]. 中国艺术研究院 2014[15] 宋瑞. 青春主题微电影的社会文化价值阐释[D]. 陕西师范大学2014[16] 张东苗. “意义的森林”[D]. 陕西师范大学 2014[17] 贺文佳. 电影语篇中语法隐喻的语用策略研究[D]. 成都理工大学 2014[18] 丁冰莹. 英文喜剧电影中的人际隐喻研究[D]. 延安大学 2012[19] 刘晓燕. 独立后印度高等教育的发展与印度现代化[D]. 山西大学 2010微电影论文参考文献篇3[1] 张高伟. 论微电影的叙事艺术[J]. 美与时代(下). 2011(07)[2] 杨雅雯. 后现代语境下的微电影研究[D]. 湖南大学 2013[3] 侯光明. 论中国微电影大时代的到来及其发展路径[J]. 当代电影. 2013（11）[4] 刘佳佳. 从“鲶鱼效应”看微电影对广告的影响[J]. 经济论坛. 2011（10）[5] 康初莹. “微”传播时代的微电影营销模式解读[J]. 新闻界. 2011（07）[6] 李程. 后现代语境中的靡菲斯特[J]. 中国研究生. 2013（10）[7] 李旭璐. 对微电影广告《66号公路》的符号学解读[J]. 新闻传播. 2013（09）[8] 王安权，汪庆华. 微电影定义研究综述[J]. 青年文学家. 2013（23）[9] 陈日红. 微电影与文化研究[J]. 武汉科技大学学报（社会科学版）. 2013（01）[10] 张波. 论微电影在当下中国的生产及消费态势[J]. 现代传播（中国传媒大学学报）. 2012（03）[11] 崔兆倩. 浅析微电影的现状及发展[J]. 新闻爱好者. 2012（04）[12] 李荣荣. 传播学视域中的微电影叙事策略探究[J]. 东南传播.2011（12）[13] 郑晓君. 微电影--“微”时代广告模式初探[J]. 北京电影学院学报. 2011（06）[14] 陈红莲. 网络“微电影”的传播学解读--以《老男孩》《四夜奇谭》等的热播为例[J]. 今传媒. 2011（12）[15] 宋娜. 后现代语境下的影像拼贴[D]. 山东大学 2010[16] 王h琪. 审美文化中的奇葩[D]. 四川师范大学 2013[17] 苏杭. 后现代语境下的娄烨电影研究[D]. 浙江理工大学 2014[18] 刘圆. “穿越”题材影视剧研究[D]. 重庆大学 2013[19] 王茜. 后现代视野下华语同性恋电影的美学呈现[D]. 贵州大学2009[20] 王长武. 微电影的传播特征与市场前景展望[J]. 中国电影市场. 2011(09)微电影论文参考文献篇4[1]2008.2012年国产和进口动画电影比较分析.周雯，2013第八届全国艺术院校院/校长高峰论坛.[2]主流电影体系建构与中国电影可持续发展.饶曙光，2011主流电影:大众化与多样化研讨会.[3]论主旋律与主流电影.田川流，2011主流电影:大众化与多样化研讨会.[4]关于中国主流电影的理论探讨.周斌，2011主流电影:大众化与多样化研讨会.[5]早期中国电影文化形成与民国电影检查发生之关系研究.顾倩，2011中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会.[6]试论中国新生代电影与法国新浪潮电影的同构性.颜春龙.李盛龙，2011中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会.[7]文化多元化时代的主流电影与“第三极电影文化”表征.黄会林，2011主流电影:大众化与多样化研讨会.[8]慈航的影像之道当代中国佛教电影摭谈.吴迎君，2014中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”.[9]论孙明经先生对中国科教电影之贡献以金陵大学《电影与播音》杂志为实证研究.曹小晶.赵立诺，2011中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会.[10]比较视野中的好莱坞主流电影与中国主流电影(提纲).苏扬，2011主流电影:大众化与多样化研讨会.微电影论文参考文献篇5[1].我国电影生命周期模型及实证分析.《系统工程理论与实践》.被中信所《中国科技期刊引证报告》收录ISTIC.被EI收录EI.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.被南京大学《核心期刊目录》收录CSSCI.2010年10期.李波.陆凤彬.赵秀娟.王谦.汪寿阳.[2].采用CT电影模式扫描的人体4D肺部模型构建.《计算机辅助设计与图形学学报》.被中信所《中国科技期刊引证报告》收录ISTIC.被EI收录EI.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.2014年12期.罗洪艳.张雨雯.吴毅.李敏.黄维.[3].电影2D/3D转换技术概述.《计算机辅助设计与图形学学报》.被中信所《中国科技期刊引证报告》收录ISTIC.被EI收录EI.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.2012年1期.刘伟.吴毅红.胡占义.[4].基于统计学的老电影斑点自适应检测方法.《天津大学学报》.被中信所《中国科技期刊引证报告》收录ISTIC.被EI收录EI.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.2014年5期.何凯.吕亮.孟春芝.[5].支持评价类问题与电影智能搜索的问答系统构建.《大连理工大学学报》.被中信所《中国科技期刊引证报告》收录ISTIC.被EI收录EI.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.2011年z1期.王北斗.窦志.陈纯.卜佳俊.[6].重评1930年代的中国左翼电影运动.《杭州师范大学学报（社会科学版）》.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.被南京大学《核心期刊目录》收录CSSCI.2015年6期.彭丽君.乐桓宇.[7].告别叙事:当下*中的“后情节电影”与“景观电影”.《北京电影学院学报》.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.被南京大学《核心期刊目录》收录CSSCI.2015年2期.陈琰娇.[8].论"好电影".《艺术百家》.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.被南京大学《核心期刊目录》收录CSSCI.2015年5期.沈义贞.[9].旧市民电影：1930年代初期行将没落的中国主流电影特征无声片《银幕艳史》（1931）简析.《杭州师范大学学报（社会科学版）》.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.被南京大学《核心期刊目录》收录CSSCI.2014年5期.袁庆丰.[10].论微电影在当下中国的生产及消费态势.《现代传播》.被北京大学《中文核心期刊要目总览》收录PKU.被南京大学《核心期刊目录》收录CSSCI.2012年3期.张波.微电影论文参考文献篇6[1].“黄金时期”戏曲电影与新世纪戏曲电影比较研究.作者：孙惠.戏剧戏曲学安徽大学2014（学位年度）[2].“作者电影”理论视域下的王家卫电影研究.作者：李美馨.文艺学山西师范大学2014（学位年度）[3].目录.营销性微电影的传播机制及发展态势研究.被引次数：34作者：曹文龙.新闻学浙江大学2012（学位年度）[4].姜文电影的美学追求.作者：郭强.中国现当代文学广西师范大学2014（学位年度）[5].目录.九十年代以来中国大陆青春电影的审美流变研究.被引次数：4作者：张文明.广播电视艺术浙江大学2013（学位年度）[6].微电影的情感表达与互动研究.被引次数：5作者：周琳.广播电视艺术学山东师范大学2014（学位年度）[7].目录.“作者电影”理论观照下的王家卫电影.被引次数：2作者：王蕾.戏剧与影视学山西大学2013（学位年度）[8].目录.全媒体时代中国电影批评的“元批评”.被引次数：6作者：刘强.文艺学山东大学2011（学位年度）[9].科幻电影空间造型表现研究.作者：杨志伟.戏剧与影视学重庆大学2014（学位年度）[10].目录.基于市场结构分析的中国电影产业发展研究.被引次数：10作者：邓向阳.应用经济学湖南大学2011（学位年度）。
微电影的文献
微电影的文献摘要：1.微电影的概述2.微电影的发展历程3.微电影的文献价值4.微电影的现状与未来发展正文：一、微电影的概述微电影，顾名思义，是指时长较短、主题鲜明、故事简洁、制作精良的电影作品。
通常，微电影的时长在10 分钟以下，具有较高的艺术价值和观赏性。
作为一种新兴的电影形式，微电影在互联网时代迅速崛起，受到了广大观众和创作者的喜爱。
二、微电影的发展历程微电影的发展可以追溯到20 世纪90 年代，当时互联网的普及为微电影的诞生提供了土壤。
进入21 世纪，随着数码设备的普及和网络带宽的提升，微电影逐渐成为一种流行的艺术表现形式。
在我国，微电影的发展经历了几个阶段：1.2006 年至2008 年，微电影开始崭露头角，一些具有代表性的作品如《老男孩》、《李米的猜想》等陆续问世。
2.2009 年至2012 年，微电影行业迅速发展，出现了大量的优秀作品，同时吸引了众多知名导演、编剧和演员参与创作。
3.2013 年至今，微电影进入了一个多元化、精品化的阶段，各种类型的作品层出不穷，微电影的质量也得到了全面提升。
三、微电影的文献价值微电影作为一种新兴的艺术形式，具有很高的文献价值。
首先，微电影反映了时代的风貌，记录了社会的变迁。
通过观看微电影，我们可以了解到不同时期的人们的生活状态、思想观念以及价值观。
其次，微电影是一种独特的艺术表现形式，它可以让我们欣赏到不同的导演、编剧和演员的才华，感受到电影艺术的魅力。
最后，微电影的研究有助于我们了解电影产业的发展趋势，为电影创作和产业研究提供有益的借鉴。
四、微电影的现状与未来发展当前，微电影行业面临着一些挑战，如作品质量参差不齐、题材同质化严重、商业模式不成熟等。
然而，随着科技的发展和观众需求的多样化，微电影仍然具有广阔的发展前景。
电影中的科学论文参考文献（2）
电影中的科学论文参考文献(2)电影中的科学论文参考文献篇二化差异性与英文电影字幕翻译策略[摘要] 电影是大众文化传播的一种重要方式，英文电影如何翻译字幕对它的传播起着关键的作用。
把极富西方文化特色内蕴的语言进行恰当有效地翻译，会增强英文电影的感染力。
特别是影片呈现的文化信息，只有通过准确翻译才能赢得观众的厚爱。
为此，需要探讨具体有效的翻译方法，才能让英文电影更具有文化的内涵。
本文在分析中西文化差异的基础上，以英文影片《阿凡达》(Avatar)为个案探讨了字幕中文化负载词的翻译对策以及具体的翻译方法。
[关键词] 文化差异 ;字幕翻译 ;英文电影 ;策略电影是承载大众文化的重要方式，是浓缩了的现实生活，起着沟通文化的作用，从影片中，可以看到一个国家和民族丰富的社会文化、风土人情、习俗惯例、人文地理等种种文化的方方面面。
在字幕的翻译中，如何把影片中极富西方文化特色内蕴的语言进行恰当的翻译，需要探讨具体有效的翻译方法。
在影片中呈现的文化信息，如何准确翻译是决定影片能否赢得观众的重要因素之一。
一、字幕翻译字幕翻译就是指在影片中，把源语的口头对话以共时的方式译为目的语，通常位于屏幕下方。
如何理解表达翻译出影片中丰富的文化内涵尤其重要，因为，在欧洲电影字幕翻译中必须充分考虑文化差异、语言的风格要和口语一致等。
(Carroll，2006)由于中英文化之间有着太多的差异，在字幕翻译中，需要选择恰当的翻译对策来处理字幕中出现的负载文化内蕴的言语，只有这样才能找到最好的方法实现源语效果的最大化。
通过实践翻译总结了以下四种翻译中文字幕的翻译对策。
1异化：直接把源语中的文化意象转移过来或者用音译法处理。
这种策略可以保持源语文化中的原汁原味。
2归化：原文中有些文化词移植过来难以理解或者会有歧义，就可以采用归化处理法。
当源语的文化内涵用目的语的表达方式表达时，源语传递的信息内涵不发生改变，也就实现了功能意义上的对等。
3解释：源语的富含文化背景的词语，需要对其进行阐释说明才能为目的语观众理解。
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