架子鼓关于底鼓演奏

关于底鼓演奏的一点个人理解

很多朋友在问一个问题，所以我想借助一下鼓吧在此谈点个人的感受和理解。

对于底鼓的演奏：把手腕子的使用技巧直接运用于踝关节运动（俗称脚腕）。首先把脚掌平放在踏板上，尽量放松，这个时候踩槌的垂头是离开鼓皮的。然后用踝关节的力量抬起脚掌（这个过程应该是脚后跟首先离开踏板），然后用爆发力迅速回落，产生的力量应该直接作用于踏板的中间靠上的位置（这样可以最大限度的把发出的力量转换为踩槌击打的力量）。最后回到原始的放松状态。依次进行循环演奏，体会发力于放松之间的过程，直到可以自如的收发力量。

易犯毛病：1 在抬起踝关节的时候会产生一次轻微的击打。纠

正方法在踝关节运动的同时轻微抬起前脚掌。

2 在击打的时候会有脚面踏踩踏板的声

音。纠正方法前脚掌不能离开踏板（这个很重要）。

注：以上只是个人的观点，有

不对的请大家指正。

网上关于调鼓的帖子太多太多了，调军鼓，通鼓，底鼓，每样几乎有好几个版本在流传。有的人说要把上皮调的比下皮紧，有的人说要把上皮调的比下皮松，还有的说两面皮一样的松紧最好。那么究竟哪个是对的呢？经过多年的实践和摸索，我总结出了一套鼓皮之间的关系。注意，我这里说的是一个关系，而不是说一个“正确”的调法。因为在我看来，鼓皮的调节就像鼓的放置一样，虽然有一个大的规律，但是绝对没有所谓的“正确”方法。每个人都有自己喜欢的音色和自己的调法。以下是我这几年摸索出的一些经验，不一定对，也欢迎大家提出自己的一些意见。

闲话少说，现在开始。

众所周知，鼓的声音是“音头”和“延音”两个因素共同作用的结果。所谓音头就是击打下去很短时间内两鼓皮产生空气压缩和共鸣时鼓发出的声音，而延音就是这段时间以后，鼓皮和鼓腔共鸣的很长的声音。调鼓也是针对这两个变量进行调节。下面的文字也按照鼓种类的不同，以这两个量的改变作为衡量调鼓声音的标准。

首先来说通鼓。

其实多年以来一直困扰我的不是军鼓和底鼓的调音，而是通鼓的。因为通常演出或者排练场地都提供鼓，而我一般习惯自己带军鼓，所以不用关心排练房或者演出场地的军鼓音色是否好。但我在打那些通鼓的时候经常发现那些通鼓要么被调的很松很松，对着光都能看到鼓皮上的皱纹，要么就调的很紧很紧，打在上面像敲桌子一样。因此每次排练之前我都要粗略的调整一下通鼓的音色。撇开那种垃圾鼓不谈（国外品牌市场价3000之内的，国内品牌市场价2000之内的），下面来介绍一下我在一些比较好的鼓上总结出的一些两面鼓皮之间的关系。

状态一：我一般首先将两面皮都调整到状态一：最低音高的状态，也就是鼓皮是在可以正常震动的前提下的最松弛状态，作为参考。最低音高状态通过以下方法实现：首先用手指拧紧螺钉，之后用对角线调法将鼓皮调到可以自由震动的状态，之后拧松一个螺钉，约半圈，使鼓皮恢复松弛状态，再逐渐上紧。期间注意听鼓皮震

动的声音，直到鼓皮恢复自由震动时停止。依次拧每个螺钉。这样一遍下来鼓皮就处于最低音高状态了。这个状态下是通鼓能达到的最低音高，是通鼓鼓腔的本质所在。此时音头明显，而延音衰减也很自然。

状态二：略微提高底皮音高，通鼓就进入了第二个状态。在这个状态最明显的特征就是击打过后通鼓会有一个音高下降的过程，并且音头明显，延音缩短。至于具体的成因就不解释了，懂点物理的人都应该知道，空气压缩和两鼓皮频率差之类的。很多鼓手在调节通鼓的时候都喜欢将两鼓皮的关系调整到这个程度，这也是通鼓可以发出非常好的声音的一个状态。就个人认为，这种声音比较适合通鼓运用频繁的音乐，因为这样的通鼓声音短，在大量通鼓交错的时候每个点都可以听清楚，不至于打架。

状态三：将上皮调紧，音高和下皮一样，这样通鼓就进入了第三个状态。这个状态下通鼓的音高下降消失，音头明显，延音也很长。这主要是因为上下鼓皮的频率趋进一致，共振可以达到最大。不过这个状态下声音较暗，听起来并不那么悦耳，所以使用的人也不多。如果继续调高上皮的音高，则通鼓的声音会变浅，失去鼓腔的震动，从而通鼓的本质都消失了，所以这种声音就不作为一个状态单独列写了。

状态四：当通鼓皮处于状态三时，同时提高上下皮三到四个全音，直至通鼓发出纯净、明亮、延音长而自然的声音，这时通鼓就处于第四个状态。这个状态下音头相对较小，延音明显，是另一个通鼓能发出非常好的声音的状态。很多爵士乐以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜欢将通鼓调节到这个状态。此时若再略微提高下皮音高，会得到更加有质感的通鼓声音，但那种明显的音高下降将消失，因为此时鼓皮已经被调节到了非常紧的程度，频率差以及空气压缩的作用都变得不那么明显。

说完通鼓，来说说军鼓的调音。虽然军鼓的地位明显高于通鼓，但是说实话我在调节军鼓的时候碰到的问题明显要比调通鼓时少很多。先从我遇到的一些问题说起：很多人喜欢把军鼓调的非常非常松，这样不光声音不好听，而且会对演奏造成很大的影响。总的来说，军鼓的鼓皮要比通鼓的紧很多很多。我的老师曾经开玩笑的说，军鼓其实最好调，把两面都上到很紧就可以了。从这句话里可以听出，通鼓和军鼓的松紧程度根本没发比。另外，还有的人对军鼓下皮的调节没有什么概念，经常出现上皮松紧正好，而下皮松松垮垮的情况，实际上这样虽然手感是对的，但是声音出来还是非常的“垮”。其实我真正仔细的调过的军鼓真不多，所以写起来也没什么底气，不过我还是想把自己知道的，实验过的，再结合一些我看到的东西，拿出来和大家分享一下。有什么不对的还希望大家帮我指出来。顺便说一句，一般我调军鼓的时候喜欢把响璜拿掉，或者在响璜里支根鼓棒。

先来说下皮。由于军鼓皮要远远紧于通鼓，所以一般不用考虑鼓皮松弛状态时的情况。鉴于文字无法描述定量的松紧程度，所以这里军鼓的调节用固定音高描述。一般下鼓皮可以先调致G。这个音可以从钢琴，吉他校音表，甚至是电话座机上获得（电话座机的拨号音是A，降一个全音就是）。注意在调节的时候会发现，军鼓的下皮音高靠近螺丝的地方很难调到一致。这是因为一般的下皮压圈都给响璜留有切口，这样分布在鼓圈上的压力就会不一样，不过不用管他，大致调到一样就可以。当然有的人可能要问，如果我没有调音表或者钢琴，或者电话座机，那下皮什么样算是调好了呢？在这里给这些鼓手一个大概的衡量标准：如果把军鼓的响璜装上，轻轻敲击下皮，听到“沓沓”的声音，就算是差不多调好了，如果出现“噗噗”声，或者能反应出下皮较松的声音都不对，当然过紧的“嗒嗒”声也不行。当然这只能作为一个定量的描述，实际调鼓的时候还是得自己掌握。

下皮调好以后就该调整上皮了。军鼓上下皮之间的关系没有通鼓那么复杂，一般