剪辑与蒙太奇PPT课件

一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
–（3）三角形法则的机位布置方案
A
6
7
B
2
4
5
3
1机位：主机位镜头，交代镜头，
一般是双人镜头
8
9 2、3机位：互为外反拍
1
4、5机位：互为内反拍
6、7机位：骑轴镜头，中性镜头
8、9机位
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
–（3）三角形法则的机位布置方案
无论是正反打还是 双人镜头，摄像机 始终处于轴线的一 侧。
一、经典剪辑形式
• 1、轴线原则（180度原则）
–（3）越轴
• 指摄像机越过轴线，到另一侧进行拍摄。 • “越轴”会造成被摄对象位置、视向及空间关系的
混乱和错位，产生表达上的歧义，令人产生误解， 因而，越轴前、后拍摄的画面不能相接。 • 轴线是好莱坞的发明和创造，中国电影沿袭了轴线 原则，而日本、法国、意大利等国不遵循该模式。
• 【影片示例】——《美国丽人》之内反拍技巧
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
–（3）三角形法则的机位布置方案
• 【影片示例】——《美国丽人》之外反拍技巧
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/9
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
–（3）三角形法则的机位布置方案
• 【影片示例】——《花样年华》之8、9机位
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
双
–（1）“三镜头法”
人
镜
• 【示例一】
头
正
打
镜
反
头
打
镜
头
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
–（1）“三镜头法”
• 【示例二】
轴线
双人镜头
反打镜头
正打镜头
无论是双人镜头，还是正反 打镜头，男始终在左、女始 终在右，摄像机一直在轴线 的一侧活动，从而保证场景 中人物空间关系的一致性。
–用交叉剪辑和平行剪辑的方式描写三名青梅竹马的神偷在 巴黎盗取名画的过程，节奏紧凑、连贯。
一、经典剪辑形式
• 3、交叉、平行剪辑
–（2）平行剪辑
• 不太强调事件发生的同时性，而强调情节间的内在 联系。
• 【影片示例】——《我的明星女友》
–导演用平行剪辑的方式来处理金范秀（普通的交通警察） 与南贤珠（仙女般的大学生）的通信场景，清楚地交代了 彼此写信和阅读信件的前后相继过程和因果关系。
–1959年5月4日，法影节“最佳导 演奖”。
–该片是法国电影新浪潮运动的领军之作，它打 破了好莱坞的经典剪辑原则，不再追求剪辑的 连续性及时空的统一性，而是反对连贯剪辑， 使用了一些个性化的、打破时空连续性和统一 性的反常规剪辑手法——非连贯剪辑。
A在左，B在右，AB 连接起来就构成一 条虚拟的轴线。
一、经典剪辑形式
• 1、轴线原则（180度原则）
–（2）轴线原则
• 在拍摄过程中，为了保证场景空间的统一感及被摄 对象在场景中的位置关系和运动方向的一致性，摄 像机必须被安置在轴线的一侧180度之内进行拍摄， 这就是摄像师处理镜头调度必须遵循的“轴线原则 ”。
二、风格化剪辑
• 2、跳跃剪辑
–又称“跳接”，指两个镜头内的主体相同，但 摄影机的拍摄角度和距离却差别不大，当两个 镜头前后衔接时，画面便会产生明显的视觉跳 跃感。
–这种视觉上的跳跃会打破电影的连贯性，但能 有效地压缩上下镜头的时间，强调某个动作的 结果，营造出人意料的效果。
日本电影《东京物语》
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
–（1）“三镜头法”
• 是好莱坞电影的经典剪辑模式和叙事核心，它的电 影整体及每一个段落，都遵循该模式。
–①双人镜头 » 演员A和B的全景，可交代A、B之间的空间位置关系
–②正打镜头（正拍） » 正打A说话，A呈现为正面，B呈现为背面
–③反打镜头（反拍） » 反打B说话，A呈现为背面，B呈现为正面
一、经典剪辑形式
• 4、段落剪辑
–指用连续的、有相似内容和性质的画面以比较 平均的频率进行剪辑。
–段落剪辑要围绕某个中心意思来组织镜头，类 似于作文中的排比句，类似于美学上的“积累 蒙太奇”。
–常用于连接较大的情节单元，可强调重要事实 或细节。
• 如：为了突出表现某大学毕业生难找工作、四处碰 壁这一事实，可通过一系列内容相似的场面镜头（ 不同场景、不同时间、被不同的人拒绝）匀称地剪 接在一起，从而更有说服力和表现力。
一、经典剪辑形式
• 4、段落剪辑
–【影片示例】——《喜宴》
• 伟同（同性恋者）得知其父母要来美国看望他，为 防止父母发现蛛丝马迹，与其同性恋男友及受父母 之命被安排来与伟同相亲的女友一起收拾房间。
• 该段落节奏紧凑、逻辑分明，清楚地讲述了一个相 对完整的叙事单元。
二、风格化剪辑
• 1、法国“新浪潮电影”和非连贯剪辑
一、经典剪辑形式
• 3、交叉、平行剪辑
–（1）交叉剪辑
• 又称交叉蒙太奇，指把同一时间、不同空间发生的 两条或多条情节线进行迅速而频繁的交叉剪辑。易 引起悬念，营造紧张激烈的气氛和强烈的节奏感， 加强矛盾冲突的尖锐性，达到惊险的戏剧效果。
• 常用于惊险片、恐怖片和战争片中描写追逐和惊险 的场面。
• 强调事件发生的同时性。 • 【影片示例】——《纵横四海》
一、经典剪辑形式
• 2、三镜头法和主镜头
–（2）“主镜头”
• 为了向观众清楚地展示故事发生的地点和空间环境 ，往往要在前面再添加一个“主镜头”，我们称之 为“交代镜头”。
• “主镜头 + 三镜头法”的好莱坞经典剪辑模式与我 国的《老和尚与小和尚的故事》有异曲同工之妙：
–从前有座山（主镜头，交代镜头，大远景，交代大环境） –山上有座庙（主镜头，交代镜头，全景，交代小环境） –庙里住着两个和尚（双人镜头） –老和尚在跟小和尚讲故事，老和尚说……（正打镜头） –小和尚听（反打镜头）
第九课 剪辑与蒙太奇
第九课 剪辑与蒙太奇
• 一、经典剪辑形式 • 二、风格化剪辑 • 三、蒙太奇
一、经典剪辑形式
• 1、轴线原则（180度原则） • 2、三镜头法和主镜头 • 3、交叉、平行剪辑 • 4、段落剪辑
一、经典剪辑形式
• 1、轴线原则（180度原则）
–（1）轴线
• 又称关系线、运动线或180度线，是基于被摄对象的 视线方向、运动方向或被摄对象之间的交流关系而 构建的一条虚拟的假想直线，它直接影响着镜头的 调度。