部编版八年级下册语文11《核舟记》教案与教学反思

11 核舟记

杭信一中何逸冬

杭信一中何逸冬

青海一中李清

杭信一中何逸冬

大地二中张清泉

1．熟读课文，借助注释理解基本内容，积累文言词语。

2．抓住文本特点，把握说明对象特点和写作顺序。

第1课时

一、导入新课

播放《微雕欣赏》视频。

多么神奇而瑰丽的艺术，一颗平凡的桃核，竟在人工的雕琢下变得如此生动精美。不过，视频中的画面转瞬即逝，你也许未能仔细观察这瑰丽的艺术。没关系，让我们走进今天的课文《核舟记》，去感受这艺术的魅力所在。

二、教学新课

目标导学一：梳理字词，破除阅读障碍

1．教师范读课文，正音。

罔．(wǎng) 贻．(yí) 有奇．(jī)

箬．篷(ruò) 石青糁．之(sǎn) 髯．(rán)

衣褶．(zhě) 袒．胸(tǎn) 黍．(shǔ)

矫．首(jiǎo) 篆．章(zhuàn) 壬戌

．．(rén xū)

2．教师范读，或听朗读音频。要求学生注意朗读节奏，整体感知大意。

3．结合工具书和注释，初步疏通文句。

4．特殊文言词语归纳。

(1)通假字

诎右臂支船(“诎”同“屈”，弯曲)

左手倚一衡．木(“衡”同“横”)

(2)一词多义

①奇：明有奇巧人曰王叔远(奇妙)

舟首尾长约八分有奇(零数、余数)

②为：为宫室、器皿、人物(做。这里指雕刻)

中轩敞者为舱(是)

③而：中峨冠而多髯者为东坡(表并列，并且、而且)

启窗而观(表承接，不译)

而计其长曾不盈寸(表转折，却、但是)

④之：径寸之木(助词，的)

盖简桃核修狭者为之(代词，指核舟)

⑤其：其两膝相比者(他们)

其人视端容寂(那)

(3)重点探究：古代汉语使用数量词的方法与现代汉语不完全相同，请根据下列例句，说说它们的不同在哪里。

①尝贻余核舟一。

②苏、黄共阅一手卷。

③舟尾横卧一楫。

④又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。

⑤通计一舟，为人五；为窗八……

明确：A.“一手卷”翻译为“一幅只能卷舒而不能悬挂的横幅书画长卷”，“横卧一楫”翻译为“横放着一支桨”。现代汉语中，数词一般不单独充当定语，必须和量词组成数量词组才能充当定语。在古代汉语里，数词则可单独充当定语。B.“尝贻余核舟一”翻译为“曾经送给我个用桃核雕成的小”，“通计一舟，人五；为窗八…”翻译为“总计在条船上，刻了人五个，窗八扇……”可见古代汉语中，数词表示事物的数量时，不仅可以放在名词的前面作定语，也可以放在名词的后面修饰名词，而这种把数词放在名词后的用法，计数的意味更明显。

目标导学二：梳理思路，把握说明顺序

1．仔细研读课文，尝试绘制核舟示意图，然后复述课文内容。

2．讨论：本文的写作思路是怎样的？

明确：文章采用总—分—总的结构模式。开头(第1段)总说，介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主题。中间(第25段)详细介绍核舟”的结构、上的人物和题。最后(第6段总结全文，统计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以“计其长曾不盈寸”呼应开头，然后用“嘻，技亦灵怪矣哉”作结。

3．文中描写了核舟的哪几个部分？并说说作者是按照什么顺序介绍核舟的。

明确：船舱—船头—船尾—船背。

按照空间顺序介绍，先整体后局部。先整体介绍核舟的体积，接着写舟的中间部分船舱，然后介绍船头和船尾、船背。

4．作不是按照“船→船舱→船尾的顺序写，将船头和船舱顺序颠倒，请探究这样写的原因。

明确：原因大概有两个：一是核舟的中间分是船舱，起而宽敞，分引人注，舱边的窗可以关闭，这样说可以引发读者的兴趣；二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句，可以使读者通过想象感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美情景。

三、板书设计

核舟记

船舱——船头——船尾——船背

(空间顺序)

第2课时

、导入新

通过上课的，我们对微雕术品核舟”了整体的认识，不过，作为艺术品，它值得我们用审美的眼光去鉴赏，这节课就让我们一起对本文进行更深入的解读。

二、教学新课

目标导学一：欣赏微雕艺术，品析语言特色

(一)指名朗读课文第1段并思考

1．概括第1段的段意。

明确：概述雕刻家王叔远的精湛技艺。

2．找出本部分中能总括全文，突出王叔远雕刻技艺特点的词语。

明确：奇巧。

3．雕刻“罔因势形各具态”说明了什么？

明确：说明了王叔远的构思巧妙、技艺精湛，也只有因势象形，才能保证艺术品出于自然而又超越自然。

(二)指名朗读课文第2段并思考

1．试赏析“舟首尾长约八分有奇，高可二黍许”一句。

明确：本句介绍“核舟”体积，作者抓住了长度和高度的特点，呈现空间立体感，“八分有奇”与“二黍许”准确而形象地点明了核舟的体积。

2．文章先介绍了核舟体积，又写了众多小窗和对联，作者意在表现什么？

明确：以核舟“长约八分有奇，高可二黍许”的体积小跟船舱及小窗景物之多之细相对照，突出王叔远雕刻技艺的“奇巧”“灵怪”。

3．领会“山高月小，水落石出”和“清风徐来，水波不兴”的意境，抒发感悟。

(三)指名朗读课文第3段并思考

1．从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷，如有所语”和佛印的“矫首昂视”这些描述中，可以看出，雕刻家的意图是什么？

明确：从这些描述中可以看出，雕刻家的意图是表现他们豁达、豪放的胸襟，说明他们在山光水色的掩映之中，完全忘却了现实的烦恼，而陶醉在眼前画卷的美好意境里。

2．作者在说明船头三人时，着墨较多的是谁？为什么？

明确：是苏东坡。因为刻画得仔细，所以作者当然也写得细腻；同时还因为核舟的主题是“大苏泛赤壁”，这样说明与主题吻合。

3．你从哪些描述可以看出雕刻家技艺的奇巧、精湛？

明确：如对东坡外貌的刻画，对东坡、鲁直“衣褶”的介绍，对佛印左臂所