光影艺术融合建筑与景观

光影艺术融合建筑与景观

矫鑫，刘世强，谢祥财*

（福建农林大学艺术园林学院，福建福州350002）

摘要：通过案例分析，总结光与影在景观和建筑之间的运用方法：光塑造形体虚实；光渲染情绪氛

围；使用人工光源等，从而利用光达到的更好地景观效果。自然光和人工光源在景观与建筑之间起到了良好的中介作用。强调要合理地运用光。

关键词：光；光影；建筑；景观

The Light Art Fusion of Architecture and Landscape

JIAO Xin, LIU Shi-qiang, XIE Xiang-cai*

(School of Arts & Landscape Architecture, Fujian Agriculture and Forestry University, Fuzhou, Fujian, 350002,

China)

Abstract: Through the analysis of the case, the methods of the use of light and shadow in the landscape

and architecture can be summarized as follows :the use of light to shape the actual situation of the body; the use of light to play up the emotional atmosphere and the use of artificial light source, thereby reaching the better effect of landscape by using light . Natural light and artificial light plays a mediating role between landscape and architecture. It is stressed that we need to use light reasonably.

Key words: light; shadow; architecture; landscape

光是一种人类眼睛可以见的电磁波。它是揭示生命的因素之一，是最玄妙的艺术手段，它神秘而奇妙。无论对于绘画、建筑、摄影还是园林，光的运用不可或缺。对于设计师来说，光是创作最基本的物质之一。博塔说过：“光线塑造空间。没有光线，也就没有空间，关上灯，空间就消失了。”[1]可见一斑。

在景观设计中，最重要的设计要求之一就是各种景物之间的调和，尤其是在建筑存在时，不论是在体态，还是在材质上，都应该和景观达到最佳的调和状态。这让我们不禁意识到，光在园林与建筑中的重要作用，也可以让两者更好地结合，使建筑寓情于景。

1 光与景观、建筑的联系

1.1 光与景观

光具有多样性和灵活性，是一位媚景大师。景观上对于光的理解与应用，从古至今就非常之多。古时，素有“诗魔”和“诗王”之称的白居易就曾有诗“阴晴显晦，昏旦含吐，千变万状，不可殚纪”的喟叹。在高山之巅观赏朝日喷薄而出的胜景；在杭州的“雷峰夕照”，承德避暑山庄的“锤峰落照”等一览落日余晖的佳景；在皓月掩映之下的“粉墙花影重重”；在如真似幻中的“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”。光影的变幻与色彩、阴暗对比，在各种物理作用之下已成为园林设计中不可或缺的部分。

1.2 光与建筑

在建筑中，光与影也一直都是主要元素。古人对于光在建筑中的认识与发展为阴阳学说，它深刻的影响着中国传统建筑的理解和营造。老子曰：“万物负阴而抱阳，冲气以为和。”即是说万物背阴而向阳，并且在阴阳二气的互相激荡而成新的和谐体。就像光与影，一明一暗，一实一虚，一动一静，虽然矛盾，但却映衬和谐。也是在这种的思想下，形成了院落空间模式（图1）。正如梁思成先生所说，中国建筑中最重

作者简介：矫鑫（1988-），女，山东青岛人，福建农林大学艺术园林学院硕士研究生，研究方向为园林规划设计。

通讯作者：谢祥财（1974-），男，福建武平人，福建农林大学艺术园林学院副教授，硕士生导师，研究方向为水利风景区规划设计。

要的空间元素就是成熟的群落，它使户内可以接受到阳光雨露，日月精华，通天接地。

图1 传统建筑的中枢—院落

在西方建筑中，光是建筑师们创作的主题，他们令光具有着强烈的象征意义。路易·康曾说过：“设计空间就是设计光线”。建筑史上的“光的大师”，如阿尔托、莱特、科比西耶、贝律铭等等。他们的设计，令光变成“意味深长的、动人的”。光影在所有设计师的手中都拥有无限的魅力。

2 光影艺术在园林景观中的设计手法

2.1 光塑造形体虚实

光与建筑有类似的一面，都可以称之为实体构件，它可以创造空间、表现空间、改善空间的硬性表现。光线的强弱虚实、明暗层次可以使人们弱化对建筑的硬性感受，减弱建筑的人工化痕迹，反过来，在景观与建筑的调和过程中，也可以增强景观的存在感，增加景观的层次，减弱其他区域从而引起注意。光环境意向是中国传统院落建筑的重要方面，传统院落建筑的空间和各种构成元素产生不同的光环境效果[2]。

在苏州园林中，建筑是具有实用性和观赏性的。虽然苏州园林小巧，但是空间设计上确是以建筑为主的。在建筑数量多且比重大的基础上，为了独特地表现“道法自然”，却也要让人觉得无意而为，苏州园林中对于光影的运用非常讲究。苏州园林中的光，以不同的角度和方式，分别透过建筑的外墙进入，当然，建筑里面的观景效果也是毫不逊色。

苏州园林中的廊、院落大都采用多边形的洞窗，整体感觉精致玲珑。这样的设计使原本单调的实体建筑具有了两个不同的优点：第一，门窗是引入外部景观的主要途径，不论是窗外的青山绿水，还是树下的斑影重重，都可以通过一个个别致的洞窗使视线得以穿透，使园林空间得以延伸。第二，很好地为建筑内部采光，在光线强烈直接射入时，为内部造成更多的阴影，弱化建筑的存在感，强化了景观环境的存在感。

图2 沧浪亭西南隅的复廊及花窗（左为园内，右为园外）

苏州园林门窗中最具有代表性的就是漏窗（图2），漏窗本身即是雕塑，具有立体感，又是镂空的墙面，隔而不堵，使景观产生虚幻的空间层次。漏窗的雕刻具有水墨画的生动笔触，使墙壁与建筑的材质变的轻盈，尤其在有光影的变化时，随着光线的变化，在光线强烈时，它可以像篆刻一样表现在建筑与景观之间。在室内光线不强时，在植物和斑驳树影的的掩映下，可以模糊线条，仅仅遗留下轮廓，消弭在景观之中，在景观和建筑之间产生“虚中有实，实中有虚，虚实结合”的交相辉映的光影变化。

2.2光渲染情境氛围

光在景观运用时还有一个很重要的方面就是反光。孔子《论语·雍也》：“质胜文则野，文胜质则史，