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欧阳洵76岁书，贞观六年（632） 刻石。书法高华浑穆，丰厚挺拔，既有 晋人凤韵，又开唐人新风，是千余年来 楷书登峰造极之作。此册为宋拓明驸马 李祺本，是现存善本之最。曾经清高士 祺、赵怀玉收藏。清初高氏重新装裱。 后归张明善所有。欧阳询（557-641）， 字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。 历经陈、隋、唐三朝。贞观初官至太子 率更令、弘文馆学士，封渤海县男。八 体尽能、尤工正书。世称“欧体”，书 名广传天下，影响后世深远，与虞世南、 褚遂良、薛稷井称“唐初四大家”。
秦朝小篆——《泰山刻石》
泰山刻石立于始皇二十八年（公 元前219年），是泰山最早的刻石。前 半部系公元前219年秦始皇东巡泰山时 所刻；后半部为秦二世胡亥即位第一 年（公元前209年）刻制。刻石四面广 狭不等。两刻辞均为李斯所书。书法 严谨浑厚，平稳端宁；字形公正匀称， 修长宛转；线条圆健似铁，愈圆愈方； 结构左右对称，横平竖直，外拙内巧， 疏密适宜。具有极高的艺术价值。
王羲之书写的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被称作“天下第一行 书”。其字被誉为“飘若浮云，矫若惊龙”、“铁书银钩，冠绝古今”、“龙 跳天门，虎卧凰阁”，王羲之对真书、草、行主体书法造诣都很深
唐朝楷书——《九成宫碑》
宋拓唐刻欧阳询《九成宫醴泉铭》， 拓本半开纵209cm，横13.9cm。1956年 张明善捐献文化部文物局拨故宫博物院 藏。
《泰山刻石》以29字拓本，10字拓 本较为常见，传世拓本当以明人无锡 安国所藏宋拓本为最早，计存165字， 此藏本于昭和十五年（1940）七月一 日，由中村不折氏（1866-1943）购自 晚翠轩。另一本存53字，亦流至日本， 上海艺苑真赏社，日本《书苑》，二 玄社《书迹名品丛刊》等均有影印， 秦刻石中，仅此与《琅琊台刻石》为 真，余皆后人摹刻。
汉朝隶书——《张迁碑》
《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张 群表颂》，也称《张迁表》。东汉灵帝中平三 年(186年)二月立。碑原在山东东平县，现在山 东泰安岱庙。隶书，高270cm、宽115cm。碑 阳十五行，行四十二字。碑阴三列，上二列十 九行，下列三行。额篆书二行十二字”汉故谷 城长荡阴令张君表颂”。《张迁碑》历来被誉 为汉碑中稚拙古朴、风格雄强的典型。此碑用 笔，入以方 笔，出以铺毫，以方为主，方圆兼备，二分书 稍壮，被尊为方笔典范。笔力坚 实雄厚，气势开张；笔画朴拙饱满，且富于变 化，尤其是磔画，稍纵即收，以 敛取势，独具特色。结体用势平直，字体凝正， 劲挺茂密，稳健自然，形如狮
唐怀素草书——《自叙帖》
《自叙帖》长卷纵28.3公分，横长755公分，由15张白麻纸连接而成，共126行、695字。这篇怀素 自我推销的短文，内容上可分为三部分，第一部分，怀素以80余字的篇幅，自述其生平大略；第 二部分，节录颜真卿《怀素上人草书歌序》，二百五十余字，借颜鲁公之口，展示“开士怀素， 僧中之英”“纵横不群，迅疾骇人”的“草圣”气象。第三部分，怀素将张谓、虞象、朱逵、李 舟、许瑝、戴叔伦、窦冀、钱起等八人的赠诗，摘其精要，按内容分为“述形似”、“叙机格”、 “语疾迅”、“目愚劣”四个方面，列举诸家的评赞。所谓“形似”，作者用了“奔蛇走虺”、 “骤雨旋风”、“壮士拔山伸劲铁”、“又似山开万仞峰”等约70字，生动描述了其狂草的形式 美。所谓“机格”，是指创作方法，用了逾百字，如“以狂继颠”、“志在新奇无定则”、“醒 后却书书不得”，特别是“吴郡张颠曾不面”一句，当是对超迈张旭，前无古人的赞歌。所谓 “迅疾”，是言其书写的快捷，引用了四十余字，其中“满座失声看不及”，对“迅疾”作了极 形象的形容。所谓“愚劣”之云，乃多谦抑之词。所引“狂来轻世界、醉里得真如”，“狂”和 “醉”在怀素而言，又何“愚劣”之有？！在文章结尾处，怀素担心人们说他借重名公之口揄扬 自己，特意写了一句：“固非虚薄之所敢当，徒增愧畏耳”。不管他如何解释，其悠然自诩的情 感流露，跃然纸上。整篇文章把怀素狂草艺术的魅力，演绎得痛快淋漓，堪称狂草书法评论的千 古绝唱。
书法赏析
西周到宋朝的书法作品欣赏
电气111 魏家顺 2011120774
西周——大盂鼎
据传，大盂鼎出土于陕西岐山。 大盂鼎，又称廿三祀盂鼎。通高 1021mm；口径784mm；腹深490mm； 重153.5kg。形制为：立耳；深垂腹， 腹上部饰曲折角兽面纹；足上部饰外卷 角兽面纹、出脊，足下部略呈蹄形。鼎 内铸有铭文19行，共291字。铭文分为 两个部分，分别记载了周康王对贵族盂 的训诰和赏赐。真实地反映了当时的社 会状况，具有极高的史料价值。 《 大盂鼎》内壁有铭文二百九十一 字，其内容为：周王告诫盂(人名)，殷 代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂 一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王 的德政。其书法体势严谨，字形，布局 都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有 端严凝重的艺术效果。开《张迁碑》、 《龙门造像》之先河。以书法成就而言， 大盂鼎在成康时代当据首位，是西周早 期金文书法的代表作。
晋朝——ຫໍສະໝຸດ Baidu兰亭序》
《兰亭序》又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》 、《临河序》、 《禊序》 和《禊贴》行书法帖。公元353年3月3日，王羲之与谢安、孙绰等晋朝顶级军 政高官，在第一大都市会稽（绍兴）举行兰亭盛会，商议国家大事，王羲之为 他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之 情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。法帖相传之本，共二十八行，三百 二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他中年时的得意之作。
唐朝——《祭侄季明文稿》
《祭侄季明文稿》（又称《祭侄文稿》），书者颜真卿，中国书法史上最著名的 三 大行书书法帖之一，号称“天下第二行书”（另二件为王羲之书兰亭集序和苏 轼书寒食 帖），它也是中华十大传世名帖之一；书于唐乾元元年（公元 758 年）； 麻纸本，行书 纵 28．2 厘米 横 75．5 厘米，23 行，每行 11—12 字不等，共 234 字。《祭侄稿》，满 纸云烟，笔触厚实，凝重，顿挫郁勃，绝然没有《兰亭序》的洒脱飘逸的用笔、妍美流 便的结体。可以想见当时真卿愤笔疾书，血泪交迸，情不能自禁的神情，满腔的忠义与 悲愤化作笔下或粗或细或浓或淡的缕缕线条，这线条犹如一个个摄人心魂的音符，汇合 成章，犹如一曲洪亮高亢的悲怆交响乐!宋人陈铎曾详细地分析《祭侄稿》书写过程，认 为：“文稿前十二行‘甚遒婉’从‘自尔’后六行，‘殊郁怒，真屋漏痕迹(笔法用语) 矣!’自‘移牧’至‘尚飨’末五行，沉痛切骨，与禊叙《兰亭》哀乐虽异，其致一也”! 真可谓入‘木三分，非深谙笔法，墨道者不能言此也!
秦朝小篆——《泰山刻石》
泰山刻石立于始皇二十八年（公 元前219年），是泰山最早的刻石。前 半部系公元前219年秦始皇东巡泰山时 所刻；后半部为秦二世胡亥即位第一 年（公元前209年）刻制。刻石四面广 狭不等。两刻辞均为李斯所书。书法 严谨浑厚，平稳端宁；字形公正匀称， 修长宛转；线条圆健似铁，愈圆愈方； 结构左右对称，横平竖直，外拙内巧， 疏密适宜。具有极高的艺术价值。
王羲之书写的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被称作“天下第一行 书”。其字被誉为“飘若浮云，矫若惊龙”、“铁书银钩，冠绝古今”、“龙 跳天门，虎卧凰阁”，王羲之对真书、草、行主体书法造诣都很深
唐朝楷书——《九成宫碑》
宋拓唐刻欧阳询《九成宫醴泉铭》， 拓本半开纵209cm，横13.9cm。1956年 张明善捐献文化部文物局拨故宫博物院 藏。
《泰山刻石》以29字拓本，10字拓 本较为常见，传世拓本当以明人无锡 安国所藏宋拓本为最早，计存165字， 此藏本于昭和十五年（1940）七月一 日，由中村不折氏（1866-1943）购自 晚翠轩。另一本存53字，亦流至日本， 上海艺苑真赏社，日本《书苑》，二 玄社《书迹名品丛刊》等均有影印， 秦刻石中，仅此与《琅琊台刻石》为 真，余皆后人摹刻。
汉朝隶书——《张迁碑》
《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张 群表颂》，也称《张迁表》。东汉灵帝中平三 年(186年)二月立。碑原在山东东平县，现在山 东泰安岱庙。隶书，高270cm、宽115cm。碑 阳十五行，行四十二字。碑阴三列，上二列十 九行，下列三行。额篆书二行十二字”汉故谷 城长荡阴令张君表颂”。《张迁碑》历来被誉 为汉碑中稚拙古朴、风格雄强的典型。此碑用 笔，入以方 笔，出以铺毫，以方为主，方圆兼备，二分书 稍壮，被尊为方笔典范。笔力坚 实雄厚，气势开张；笔画朴拙饱满，且富于变 化，尤其是磔画，稍纵即收，以 敛取势，独具特色。结体用势平直，字体凝正， 劲挺茂密，稳健自然，形如狮
唐怀素草书——《自叙帖》
《自叙帖》长卷纵28.3公分，横长755公分，由15张白麻纸连接而成，共126行、695字。这篇怀素 自我推销的短文，内容上可分为三部分，第一部分，怀素以80余字的篇幅，自述其生平大略；第 二部分，节录颜真卿《怀素上人草书歌序》，二百五十余字，借颜鲁公之口，展示“开士怀素， 僧中之英”“纵横不群，迅疾骇人”的“草圣”气象。第三部分，怀素将张谓、虞象、朱逵、李 舟、许瑝、戴叔伦、窦冀、钱起等八人的赠诗，摘其精要，按内容分为“述形似”、“叙机格”、 “语疾迅”、“目愚劣”四个方面，列举诸家的评赞。所谓“形似”，作者用了“奔蛇走虺”、 “骤雨旋风”、“壮士拔山伸劲铁”、“又似山开万仞峰”等约70字，生动描述了其狂草的形式 美。所谓“机格”，是指创作方法，用了逾百字，如“以狂继颠”、“志在新奇无定则”、“醒 后却书书不得”，特别是“吴郡张颠曾不面”一句，当是对超迈张旭，前无古人的赞歌。所谓 “迅疾”，是言其书写的快捷，引用了四十余字，其中“满座失声看不及”，对“迅疾”作了极 形象的形容。所谓“愚劣”之云，乃多谦抑之词。所引“狂来轻世界、醉里得真如”，“狂”和 “醉”在怀素而言，又何“愚劣”之有？！在文章结尾处，怀素担心人们说他借重名公之口揄扬 自己，特意写了一句：“固非虚薄之所敢当，徒增愧畏耳”。不管他如何解释，其悠然自诩的情 感流露，跃然纸上。整篇文章把怀素狂草艺术的魅力，演绎得痛快淋漓，堪称狂草书法评论的千 古绝唱。
书法赏析
西周到宋朝的书法作品欣赏
电气111 魏家顺 2011120774
西周——大盂鼎
据传，大盂鼎出土于陕西岐山。 大盂鼎，又称廿三祀盂鼎。通高 1021mm；口径784mm；腹深490mm； 重153.5kg。形制为：立耳；深垂腹， 腹上部饰曲折角兽面纹；足上部饰外卷 角兽面纹、出脊，足下部略呈蹄形。鼎 内铸有铭文19行，共291字。铭文分为 两个部分，分别记载了周康王对贵族盂 的训诰和赏赐。真实地反映了当时的社 会状况，具有极高的史料价值。 《 大盂鼎》内壁有铭文二百九十一 字，其内容为：周王告诫盂(人名)，殷 代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂 一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王 的德政。其书法体势严谨，字形，布局 都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有 端严凝重的艺术效果。开《张迁碑》、 《龙门造像》之先河。以书法成就而言， 大盂鼎在成康时代当据首位，是西周早 期金文书法的代表作。
晋朝——ຫໍສະໝຸດ Baidu兰亭序》
《兰亭序》又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》 、《临河序》、 《禊序》 和《禊贴》行书法帖。公元353年3月3日，王羲之与谢安、孙绰等晋朝顶级军 政高官，在第一大都市会稽（绍兴）举行兰亭盛会，商议国家大事，王羲之为 他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之 情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。法帖相传之本，共二十八行，三百 二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他中年时的得意之作。
唐朝——《祭侄季明文稿》
《祭侄季明文稿》（又称《祭侄文稿》），书者颜真卿，中国书法史上最著名的 三 大行书书法帖之一，号称“天下第二行书”（另二件为王羲之书兰亭集序和苏 轼书寒食 帖），它也是中华十大传世名帖之一；书于唐乾元元年（公元 758 年）； 麻纸本，行书 纵 28．2 厘米 横 75．5 厘米，23 行，每行 11—12 字不等，共 234 字。《祭侄稿》，满 纸云烟，笔触厚实，凝重，顿挫郁勃，绝然没有《兰亭序》的洒脱飘逸的用笔、妍美流 便的结体。可以想见当时真卿愤笔疾书，血泪交迸，情不能自禁的神情，满腔的忠义与 悲愤化作笔下或粗或细或浓或淡的缕缕线条，这线条犹如一个个摄人心魂的音符，汇合 成章，犹如一曲洪亮高亢的悲怆交响乐!宋人陈铎曾详细地分析《祭侄稿》书写过程，认 为：“文稿前十二行‘甚遒婉’从‘自尔’后六行，‘殊郁怒，真屋漏痕迹(笔法用语) 矣!’自‘移牧’至‘尚飨’末五行，沉痛切骨，与禊叙《兰亭》哀乐虽异，其致一也”! 真可谓入‘木三分，非深谙笔法，墨道者不能言此也!