高中美术 第七课 时代风采——现代中国画

四、当代中国画的时代精神
一个时代的作品必然体现一个 时代的精神。

吴冠中 《渔港》
“艺术到高峰时是相通的，不分东方与西方，好比爬山，东面和西面风光不同，在山顶相遇了。”
吴冠中 《园林》
“艺术最重要的是思想、感情。感情有真假，有素质高低的不同，有人有感情，但表达不出思想。 我现在更重视思想，把技术看得更轻，技术好不算什么，传不下什么。思想领先，题材、内容、境 界全新，笔墨等于零。”
康有为惊呼：“中国近世之画衰败极矣…” 吕澄：“我国美术之弊，盖莫甚于今日” 陈独秀：“放声一哭”
达 芬 奇 素 描 作 品
拉斐尔 《雅典学院 》
雷诺阿 莫奈绘画作品
中国画： 散点透视 以线造型 水墨晕染 似与不似之间
西方绘画： 焦点透视 体面造型 色彩斑斓 生动逼真
有新气息的进入就有变革、动荡、 矛盾、争论。国画界开始了百家争鸣的 时代。
《愚公移山》
《凝思》
《秋艳》 《荷》
林风眠的绘画主张 画人物，以“中” 为 主，着重在墨线上 变化，有的设以水 墨淡彩,幽雅之至； 画山水风景以西为 主，注重透视和明 暗上的变化。
李可染的山水画特色是博大、雄浑、充满活力，重视山水画意境的创 造，并很好的吸收了西方绘画善于用光的经验，将光引入画面，尤其善于 表现逆光山水，使中国山水画变得更富有艺术魅力。
田黎明写意作品
田黎明写意作品
田黎明写意作品 我们或许看到了印象
派流溢的光影，但这光影 仍然讲述着采菊东篱下的 悠然宁静。
现代泼墨作品
刘国松 《云中辩泉声》
形式 笔墨 意境
形式 、笔墨、意境
形 式 笔 墨 意 境
刘国松（台湾现代水墨大师） “艺术的本质是创造”
20世纪初的中国正经历着一场巨大 的社会变革，辛亥革命、五四运动、新 文化运动，不仅改变了中国的社会制度， 同样冲击着中国旧的社会文化。
作为社会文化直接体现的中国绘画 将面临怎样的现状？
一、新旧文化的矛盾
何为旧？
何为新？
请从布局、用笔、设色、立意角度判断这四幅画的风格 相近还是不同呢？
“四王”，是人们对清初王时敏、 王鉴、王翚(hui)、王原祁四位山水 画家的合称。四王崇尚”摹古” 风格相近，形成“四王”画派，占 据了画坛的正统地位，成为不可逾 越“法”规。
何家英工笔画作品
“与其接受那些大而不 当的概念，不如借鉴些 具体方法解决问题。西 画的观察、审视、理解 和提炼，和晋唐传统并 无二致，可对应、契合。 很多的西画作品能更直 观地给我们实践上的参 照，这种实实在在的启 悟益人神智 。”
刘永杰 工笔画作品
卢沉写意
潘英 工笔
古意墨气 现代形式 整个画面 轻松沉静、 灵秀中又 气势逼人。
二、百家争鸣的时代
《革命派》： 陈独秀 吕澄。主张舍弃传统艺术，表现现代文明 。
《改良、融合派》： 徐悲鸿、林风眠、李可染、蒋兆和。主张“古法之佳者守之，垂绝者继 之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之。”
《国粹派》： 陈师曾、金成、傅抱石、潘天寿。主张：“世间事务，皆不可做新旧之 论。” “直如照相器”，“绘画岂可以与照相器具药水并用耶？” “且文人画不求形似，正是画之进步。” “中不中，西不西，都不耐 看。”
《 阿
《 和
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像 》
平 》
蒋兆和，中国绘画变革中的水墨画巨匠。借西方古典 写实之法，改造中国水墨画。
《小憩图》
《雁荡写生图卷》
潘天寿精于写意花鸟。他的花鸟画别开生面，他的 审美追求：以骨气、骨力取胜。他的画无论构图用笔都追求
雄强、豪壮、气势之美。
现代中国画主要特点：
多元化、个性化、更新鲜、更关 注时事
三、现代中国画的探索
任何发展的社会都必然要面对古与今、人 与我、传统与现代的矛盾。关于中国画如何发 展的争论，一直延续至今。
现代中国画作品又有那些探索呢？
《
奔
《日常如小年》
马
》
《九方皋》
徐悲鸿改良中国画 的巨体做法：
1.写实主义，惟妙惟肖。 2.向西画学习。 3.宁方毋圆、宁拙毋巧、 宁脏毋净。 4.尽精微，致广大。
齐白石
黄宾虹
二位老人不参与任何纷争，静心笔墨，衰年变法，创造 出具有个人独特风格的作品终于成为众人仰视的一代宗师。
齐白石突破了旧式传统文人画的绘画题材，以民间生活入画，妙在 似不似之间。是近现代最具影响力的画家。
齐白石 《蟹虾图》
《柳牛图》
黄宾虹山水画作品 墨气流溢，气韵生动，被誉为近现代成就最高的山水画家。