从农民画的发展历程看走向市场的必然性

收稿日期： 2012 － 07 － 26 作者简介： 王灏崴( 1973 － ) ，男，河南省遂平县人，漯河市群艺馆助理馆员。
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漯河职业技术学院学报
2012 年
义上的“农民”的概念已逐渐改变。从文化艺术层面上讲，农 民更适宜与牧民、渔民、工人、服务业人员等组成一个新的大 群体———与文化艺术精英群相对应的“次文化群”。
农民画的不断发展还有赖于上级文化部门的领导重视、 大力扶持和积极倡导。尤其是文化部命名画乡、表彰优秀辅 导员、主办展览等举措，更为农民画的发展提供了动力支持。
近 50 年的发展，现代民间绘画———农民画日臻成熟，已经形 成了一支可观的创作队伍、辅导队伍和自己的理论体系。
二
从大多数画乡的情况来看，农民画并不是一种自发的文 化现象，农民画 创 作 也 不 能 算 作“自 娱 ”行 为，农 民 画 作 者 也 并不是简单意义上的农民，而是在政府文化部门组织下开展 的群众文化活动。文化部门的组织和经费投入是农民画特有 的生存方式。以河南舞阳为例，在人民公社时期，组织农民画 创作的做法是县里发通知、公社推荐人、生产队记工分、文化 馆供食宿； 公社解体之后是以创作补贴计，其实都是一种报酬 形式。进入经济转型期以来，经费困难成为文化事业单位的 普遍问题，因此，也给组织开展农民画创作带来了严重的冲击 和压力。如果不能给予作者一定的经济保障，那么这个创作 活动就不可能持 久，甚 至 无 法 开 展。 即 便 一 时 可 以“背 着 干 粮”来搞创作，实 则 不 可 能 长 以 维 继。 要 是 把 农 民 画 创 作 活 动认为是“自娱”———为了追求精神生活的充实，对于大多数 作者来说，还不切合实际。即便是专业画家的创作活动也不 能排除其个人功利因素，农民画作者也不能例外。在市场经 济的浪潮中，微薄的创作补贴和一纸入选证书对于多数农民 画家来说，已经没有多大的吸引力。时至今日，原有的农民画 作者，或忙于搞装修，制广告，忙于挣钱致富，也很正常，其实 也是他们收益于农民画创作而得到的无形财富的施展和运 用。这种现象对于农民画家均无关紧要，农民画创作队伍的 人才流失已不是个别现象。进入新世纪以来，农村发生了翻 天覆地的变化，农业科学取得了长足发展，农民已不再只是面 对黄土背朝天。在新的时代背景下，植根于基层的农民画将 如何发展，应该引起我们新的思考。“农民”的概念发生了根 本的变化。义务教育的普及和素质教育的提倡，使农民具备 了一定的文化知识和艺术素养； 以市场经济为核心的社会经 济结构的转变，使越来越多的农民离开了土地，进入其他行业 工作； 农业科学的发展改变了传统的生产方式，使越来越多的 农民放下了裤腿，穿上了西装，使用起了现代化工具。传统意
农民画源于上个世界 50 年代末期的“诗画满墙”，千万 农民“人人做诗人，个个当画家”的口号在大跃进的狂潮中风 靡我们这样一个农业大国。许多美术工作者，尤其是文化馆 的美术辅导 干 部 卷 入 了 这 场“运 动 ”。 抛 开 当 时 荒 诞 的 政 治 背景不说，这场“运动”不失为一次农村文化大普及。其后于 六、七十年代，以户县为代表的农民画又催生了第二次热潮， 大多文化馆都组织开展了农民画创作活动，排除其“文革”背 景之下作品内容的政治依附性，对于农民画的普及与发展无 疑又推进了一步。但在农民画的艺术定位上出现了许多迷惘 和困惑，艺术特征不够突出。70 年代末 80 年代初，上海金山 农民画的崛起成为农民画发展史上的一座里程碑。金山农民 画沿着民间艺术自身具备的特点去发展，把民间艺术的一些 特色运用到表现现代生活的绘画中去，取得了极大成功。金 山农民画的这种艺术观念在各个画乡产生了积极影响，纷纷 寻求各自地域的、传统的民间艺术特色，并运用到农民画中 去，涌现出了一批有成就的农民画创作群体，形成了农民画发 展史上的第三次热潮。从各个画乡的作品中不难看出，从艺 术类型上无论是“移植型、创造型、综合型”，可以说都是现代 意识与民间艺术有机地融汇、结合而呈现出崭新的、别具一格 的艺术特质，因其有别于其它画种而在绘画领域独树一帜。 无论说它自成体系也好，新的画种也好，尽管尚存争论，但把 农民画定位 于“现 代 民 间 绘 画 ”已 广 为 认 同。 金 山 农 民 画 为 此做出了无可争议的贡献。
了思考，并指出了农民画的发展方向。
关键词： 农民画; 发展; 市场经济
中图分类号： J501
文献标识码： A
文章编号： 1671-7864( 2012) 06-0197-02
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一
在群众文化活动中产生、成长和发展起来的中国现代民 间绘画———农民画，经历了近半个世纪的反复实践和不断探 索，在众多创作群体（ 画乡） 、辅导者及专家学者的共同努力 下已日益成熟，得到了国内外美术界的认可并在艺术殿堂取 得了自己的位置，十分可喜。
从农民画的发展历程看走向市场的必然性
王灏崴
( 漯河市群艺馆，河南 漯河 462000)
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摘 要： 农民画经历了近半个世纪的反复实践和不断探索，已日益成熟。在市场经济条件下，农民画的生存条
件必将随经济转型而发生变化，如何走向市场已是农民画发展的必然趋势。本文对农民画现状及存在的问题进行
农民画是内容至上的美术。无论从作者的美术素养和思 维习惯出发，还是从文化机构的辅导倾向看，农村面貌，生活、 生产场景和国家经济、政策对农村生活的影响是农民画永恒 的主题。对农民画来说，“画什么”远比“画成怎样”重要。目 前，农民画得到了多方的关注，文化机构的积极参与、专业美 术教师的辅导等，使农民画的表现形式越来越多样化，但要认 识到，内容始终是农民画表现的重心。
第 11 卷 第 6 期
2012 年 11 月
漯河职业技术学院学报
Journal of Luohe Vocational Technology College
doi： 10． 3969 / j． issn． 1671-7864． 2012． 06． 089
Vol． 11 No． 6
Nov． 2012