最新中国美术史第二章夏商周青铜艺术
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中国美术史第二章夏商周青铜艺 术
二、文化背景——先秦思潮（百家争鸣时期） 1、儒家的美学思想 （1）孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 （2）中和原则：追求人社会和自然的完美和谐。 （3）更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世，一个出世，一个乐观进取，一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
忽视的理论源头。
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
（二）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期：种类明显增多，礼器也大致齐备，纹饰简单 呈带状分布。代表：饕餮乳丁纹方鼎
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑。代表器物:偶方彝 司母戊大方鼎
青铜犠尊纹饰
青铜觥纹饰
商
商
代
代
象
鸟
纹
兽
大
纹
铙
觥
商
代
商
兽
代
面
晚
纹
期
斝
黄
觚
（三）西周时期，转为典雅，流行几何纹样
西周 牛兽四耳簋
西周 父庚觯
西周 凤纹卣
西周 虢季子白盘 西周 齐侯匜
（四）春秋时期注行蟠螭纹，代表器物是莲鹤方壶
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
（五）战国时代向实用器物发展。
战国铜壶纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯，但花纹复杂， 常通体满花。不重写实，有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
Байду номын сангаас
三 、 漆 木 雕 刻
二、文化背景——先秦思潮（百家争鸣时期） 1、儒家的美学思想 （1）孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 （2）中和原则：追求人社会和自然的完美和谐。 （3）更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世，一个出世，一个乐观进取，一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
忽视的理论源头。
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
（二）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期：种类明显增多，礼器也大致齐备，纹饰简单 呈带状分布。代表：饕餮乳丁纹方鼎
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑。代表器物:偶方彝 司母戊大方鼎
青铜犠尊纹饰
青铜觥纹饰
商
商
代
代
象
鸟
纹
兽
大
纹
铙
觥
商
代
商
兽
代
面
晚
纹
期
斝
黄
觚
（三）西周时期，转为典雅，流行几何纹样
西周 牛兽四耳簋
西周 父庚觯
西周 凤纹卣
西周 虢季子白盘 西周 齐侯匜
（四）春秋时期注行蟠螭纹，代表器物是莲鹤方壶
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
（五）战国时代向实用器物发展。
战国铜壶纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯，但花纹复杂， 常通体满花。不重写实，有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
Байду номын сангаас
三 、 漆 木 雕 刻