最新中国美术史第二章夏商周青铜艺术
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中国美术史夏商周[业界研究]
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深层分析
7
青铜器的分类
青铜武器的种类也很多，主要有钺、 戈、 矛、戟、刀、剑、弩、镞、盔等。中国古 代青铜器不仅造型庄重，而且表面大多铸 或刻有精美的纹饰，具有极高的艺术价值。
深层分析
8
青铜器的造型与装饰
青铜器造型主要以不同种类与功用相关， 同时也体现出时代性的变化。
装饰纹样主要分为：动物类纹、几何纹、 人物活动纹等几大类。
其中盛肉的鼎是最重要的礼器。 安阳殷墟出土的司母戊鼎，重达 875 千克，是已
发现的最重的青铜器。 西周中晚期形成列鼎制度，即用形状花纹相同而
大小依次递减的奇数的成组鼎来代表贵族的身分。 据《春秋公羊传》何休注，天子用 9 鼎，诸侯用 7鼎、卿大夫用 5 鼎、士用3鼎或1鼎。同时，在 考古发现中，奇数的列鼎往往与偶数的盛黍稷的 簋配合使用。即9鼎与8簋相配、7鼎与6簋相配等。
熔点在700～900℃之间，比红铜的熔点(1083℃) 低。含锡10％的青铜，硬度为红铜的 4.7倍，性 能良好。青铜出现后，对提高社会生产力起了划 时代的作用。
深层分析
3
青铜器的几种主要的制作方法
浑铸法 分范合铸法 失蜡法
深层分析
4
夏商周时期青铜艺术
商周时期青铜广泛地用于制作生产工具、 武器、车马上的青铜构件、饰件及装饰品、 礼器等。
下部为鬲，置水。甑与鬲之间有一铜片，叫做 箄。上有通蒸气的十字孔或直线孔。
深层分析
11
青铜器的名称、种类与造型
角：饮酒器。形似爵，前后都有尾，无两柱。有的有 盖。
斝(jia，音甲)：温酒器。形状像爵，有三足，两柱，一 鋬。
觚(gu，音姑)：饮酒器。长身、侈口、口和底均呈喇 叭状。
觯(zhi，音志)：饮酒器。圆腹、侈口、圈足、形似小 瓶，大多数有盖。
夏商周时期美术
2020/2/18
4
概述
❖ 公元前16世纪夏朝为商所取代。至公元前14 世纪时商王盘庚迁都至殷（今河南安阳）， 出现了商朝最强盛的局面。
❖ 兴起于渭水中游的周族日益强盛，于公元前 11世纪中期发兵灭商，建立周朝，定都镐京 （今西安附近），史称西周。
2020/2/18
5
概述
❖ 夏商西周时期，社会生产力大为提高，青铜 器的大量使用，结束了玉石器的主流地位， 标志着“金石并用时代”的结束，“青铜时 代”从此开始。这实际上也是完成了由氏族 公社向奴隶社会的过渡，美术的发展也进入 了一个新的发展阶段。夏商西周美术，以青 铜艺术为主流。
尊，盛酒器。形似觚，中部较粗，口径 较小，也有方形的。
2020/2/18
24
（6）、卣
邢季史卣(you， 音有) ，盛酒器 (是盛酒器中的 主要一种)。一 般形状为椭圆 口、深腹、圈 足，有盖和提 梁，腹或圆或 椭或方，也有 作圆筒形、鴟 鴞形或虎食人 形。
2020/2/18
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（7）、方彝
妇好偶方彝 ，盛 酒器。高方身， 有盖，盖形似 屋顶，且有钮。 有的方彝上还 带有觚棱。腹 有曲的，有直 的，有的在腹 旁还有两耳。
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41
动物纹
❖ （4）、虎纹：一种作虎头状，其额顶有一对环形 竖耳，另一种为虎的侧视爬行纹饰，较为形象。
❖ （5）、牛纹：一种是牛头状兽面纹，有作主题纹 饰，有在器肩或器鋬上作为附饰的，也有牛的全躯 侧视形象。
❖ （6）、蝉纹的特征为大目，腹部有节状条纹，多 数蝉体呈竖三角形，不带蝉足，也有长方形蝉体带 蝉足的，四周皆填以云雷纹。作为主题纹饰，多横 向排列成带状，或纵向排列连续式，但多数蝉纹处 於附饰地位。
薄松年《中国美术史教程》（课后习题详解夏商周时期美术）【圣才出品】
薄松年《中国美术史教程》（课后习题详解夏商周时期美术）【圣才出品】2.2 课后习题及详解1．什么是青铜器?夏商周时期的青铜器有哪些品种?答：（1）青铜器是指以青铜为基本原料加⼯⽽制成的器⽫、⽤器等。
青铜，古称⾦或吉⾦，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合⾦，其铜锈呈青绿⾊，因⽽称青铜。
（2）三代青铜器的种类很多，其形制名称多为今⼈所不熟悉。
依其⽤途，⼤体可分为炊煮器、盛⾷器、酒器、⽔器、乐器、兵器、车马器等类。
2．试述夏商周青铜器艺术风格的发展与演变。
答：（1）夏代青铜器还处于初期阶段，种类不多，造型稚拙，体态较薄，装饰花纹也很少。
（2）商代青铜器品种增多，以酒器和⾷器最为突出，已有⿍、⿀、甗、簋、爵、斝、觚、罍、尊、卣等诸多品种。
以铸⿍最为突出，⿍有⽅圆⼤⼩等不同的形制，⼤多庄重威严，具有⾮凡的⽓势。
装饰纹样图案多兽⾯纹、夔龙纹等动物纹样及云雷纹。
商代青铜器有前后两个发展阶段，前期青铜器胎壁薄，造型规整，花纹铸造较浅，且⽆底纹，风格简洁疏朗，以河南郑州⼆⾥冈和杜岭、湖北黄陂盘龙城出⼟的为代表。
后期青铜器形制凝重，装饰趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下布满繁密的底纹，具有威严、狞厉和神秘的特⾊，以河南安阳殷墟、安徽⾩南、湖南宁乡、江西新⼲⼤洋洲等地出⼟的为代表。
（3）周代青铜器器型进⼀步增多，⿍、尊、卣等器下腹部膨出，有倾垂的特点。
纹饰流⾏饕餮纹、夔纹、不分尾鸟纹、蚕纹、乳钉纹等。
不少器物有突起的扉棱和⼤⾓兽⾸作装饰，具有恐怖神秘⾊彩的饕餮、夔龙等纹样逐渐转化为环带纹、窃曲纹。
铭⽂开始逐渐增多。
从周穆王前后的西周中期起，酒器明显减少，组合性的⿍与簋多见。
⿍的柱⾜演变为蹄⾜，⿍腹呈长⽅扁形；簋多⿎腹有盖。
盘、匜、壶等新器种出现。
造型风格趋向典雅和简朴。
3．列出商周青铜器常见的纹饰并分析其装饰意匠。
答：（1）商周青铜器纹饰①商朝前期兽⾯纹主要是单层装饰。
纹饰以动物纹为主，如饕餮、夔龙等纹样，如⼆⾥冈上层尊、罍等器肩上已有⾼浮雕的牺⾸装饰，所有的兽⾯纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这⼀时期的特⾊。
第二章 夏商西周美术
云雷纹：云雷纹是青铜器上最常见的一种纹饰，以二方或四方连续的回旋形线条组成。云雷纹由云纹和雷 纹构成。云纹由圆形回旋线条纹样组成；雷纹由方形回旋线条纹样组成，以回旋为特点，因此又称 回纹。云雷纹一般是青铜器上的底纹，衬托青铜器上的主要纹饰。 绳纹：绳纹是由波浪形状的线条结成绳索形状的纹饰。一般作为青铜器上的主要纹样的附属装饰带，盛行 于西周的后期。 环带纹：环带纹是由起伏较大的波浪纹呈二方连续方式构成的。其凹处用类似于眉口形的纹饰填充。该纹 饰盛行于西周的中后期。 二.动物纹类： 饕餮纹：饕餮是原始人幻想的一种凶猛贪食的动物。饕餮纹装饰在青铜器腹部的中心地带，以鼻子为中心 向两边对称，有双眼、双角和双我耳。左右两侧陪有龙形纹样。饕餮纹主要流行于商代和西周。 夔纹：夔也是原始人幻想的一种类似于龙的动物。多以侧面表现。
形象狞厉可怕，是用来“辨神奸”的图腾符号。到春秋时就基本消失。
中国美术史 |第二章
夏商西周美术
4
思考题
1.青铜器的分类。 2.商周青铜器的特点和代表作。
小结
谢谢!
中国美术史 |第二章
夏商西周美术
1
青铜器的品种、用途 我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备 的青铜器种类，分为：礼器、乐器、兵器、 工具和车马器等四大类。礼器是统治阶级 用以区别尊卑等级的器物，分为：炊煮器、 食器、酒器、水器。其中，炊煮器有鼎、 鬲等品种。食器有簋、盂、豆等品种。酒 器有觚、觯、爵壶等品种。水器有盘、鉴 等品种。乐器有铃、鼓、钟等。车马器和 杂器有辖、马衔、炉等。
动物纹类：夔纹
第一节
青铜器艺术
妇好乌尊 夔纹
中国美术史 |第二章
夏商西周美术
1
动物纹类：象纹
第一节
青铜器艺术
中国工艺美术史(课件)第二章 夏商西周
邾伯鬲，西周晚期
吕王鬲，西周晚期
甗
“妇好”三联甗（通高68厘米，总重 138.2千克） 甗体多为圆形，也有 方形的例外，这只三联最特殊甗，它 还是商周甗中最大、最重的一件。
商晚期
窃曲纹方甗（西周中期，通高37.9厘米）
名
称
簋
盛食器
簠
盨
豆
用 盛饭食，重要礼器（以 盛饭食 途 少于鼎的偶数的簋与奇
满密繁缛，立体化 散布各地
三、艺术的演进
夏——
史称，夏初已铸鼎象物 二里头文化有工具、兵器、成组 的礼器和多面精致的牌饰
绿松石镶嵌兽面纹牌饰（长14.2厘米） 装饰着已知青铜器上最早的兽面纹，而所 嵌绿松石则长期是各类镶嵌的主要材料。
乳钉纹爵（高22.5厘米） 二里头青铜 器中，爵所占比例颇高。此器束腰特别 明显，流、尾甚长，造型尤其秀逸挺拔。
二、材料与制作
成分：红铜、锡合金，常含有少量铅
红铜加入适量锡，可降低熔点，提高硬度
青铜冷凝，体积膨胀，减少气孔，表面细腻，增加美感
加铅虽令硬度降低，但韧性增加
制作——
大多先分铸，后套铸或合铸
合范法：主要铸造方法，用陶范及石范 工序：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整
失蜡法：至迟春秋晚期出现
文化地位——
最尖端生产技术，最重要的人造物 凝聚了社会观念，展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人 戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证 制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显 独居时代创作核心 技术、文化、制度、军事多种因素 浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
材料——
展
西周：兔尊、牛尊、驹尊、鱼尊、鸭尊、鸟尊、凫尊 人卣、鸮卣 兽为造型特征
第二章 夏商西周美术
• 此间青铜器型以鼎、方彝、无盖之簋、尊、卣、爵、 斝、铎为多，鬲、钟则少见。装饰方面，或是全身纹饰， 或是纯素无饰。花纹种类，大率为夔龙、夔风、饕餮、象 纹、雷纹等。其中饕餮纹、雷纹占主导地位。殷器一般多 富有原始风味，神秘威严，通身纹饰，华丽堂皇，表现出 以瑰丽为美的时代风尚。西周初期基本沿袭商代传统，个 别显示出朴实庄严的风格。铭文方面，文体简约，字体端 严。制器方面，一般凝重结实，绝无轻率的倾向。此间出 土的实物较多，如 “司母戊方鼎”、 “人面方鼎”、 “龙虎尊”、 “虎食人卣”、 “四羊方尊”、“三羊罍”、 四川广汉三星堆出土的人面、人像等为殷器的代表作。 “大丰簋”、“德鼎”、“盂鼎”、 “盝（音路）方彝”、 “淳化大铜鼎”等为西周早期的代表器物。
俏色玉龟
商代后期
三、工艺
商周工艺同其他艺术门类相比最为丰富。 青铜工艺、玉石工艺、陶瓷工艺等都有杰出的创造。 1．青铜工艺 主要器类及其特点 我们今天所见到的商周青铜器，大多是礼器。夏代的青铜器 所见极少。它们从种类、个体大小、陈放件数、乃至器物内所 供牺牲的物种件数以及身份等级之分，都有严格的规定。青铜 器既是沟通皇权和人权的信物，又是区别等级名分的标志。每 一件青铜器差不多都是将工艺、雕刻、绘画、书法等多种艺术 合于一身，但都服从器物造型和内容的需要，各自只有相对的 独立性。
壶 西周中期 通高65.4，口径19.7厘米 1976年陕西省扶风县庄白出土 陕西省周原文管所藏
盠方彝 西周中期 通高22.8, 口长14.4厘米 1955年陕西省眉县李村出土 中国历史博物馆藏
师趛鬲 西周中期 高50.8，口径47厘米，重48.8千克 北京故宫博物院藏
史墙盘 西周中期 高16.2,口径47.3厘米 1976年陕西省扶风县庄白窖藏出土 陕西省周原文物管理所
俏色玉龟
商代后期
三、工艺
商周工艺同其他艺术门类相比最为丰富。 青铜工艺、玉石工艺、陶瓷工艺等都有杰出的创造。 1．青铜工艺 主要器类及其特点 我们今天所见到的商周青铜器，大多是礼器。夏代的青铜器 所见极少。它们从种类、个体大小、陈放件数、乃至器物内所 供牺牲的物种件数以及身份等级之分，都有严格的规定。青铜 器既是沟通皇权和人权的信物，又是区别等级名分的标志。每 一件青铜器差不多都是将工艺、雕刻、绘画、书法等多种艺术 合于一身，但都服从器物造型和内容的需要，各自只有相对的 独立性。
壶 西周中期 通高65.4，口径19.7厘米 1976年陕西省扶风县庄白出土 陕西省周原文管所藏
盠方彝 西周中期 通高22.8, 口长14.4厘米 1955年陕西省眉县李村出土 中国历史博物馆藏
师趛鬲 西周中期 高50.8，口径47厘米，重48.8千克 北京故宫博物院藏
史墙盘 西周中期 高16.2,口径47.3厘米 1976年陕西省扶风县庄白窖藏出土 陕西省周原文物管理所
第二章 先秦美术 (夏商周)全ppt课件
2021/4/18
2021/4/18
兽面纹斝
• 斝是古代盛酒器, 是中国最 早的礼器之一。此器敞口高 颈，前有双柱作帽形，下有 三锥足,足部与器腹相通。 袋足的作用是为了在温酒时 扩大受火面积，所以有温酒 的作用。器物的颈、腹部各 饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器 形体高大，器壁匀薄，在口 沿上有一周加厚的唇边，形 成商代早中期青铜器的铸造 特色。
2021/4/18
兽面纹龙流盉
• 盉为调酒器。此盉口部 呈钝三角形，长流作龙 形，以张开的龙口为流 口；盖顶是一个盘旋而 出的龙头，与流口的龙 头层叠趋前，呈双龙继 起的姿态。这是春秋中 期南方的越族人模仿西 周盉并加以创造的杰作
禹
2021/4/18
中华九鼎
1、饪食器
“一言九鼎” “鼎鼎大 名”
2021/4/18
1、饪食器
簋
2021/4/18
颂簋 西周后期
1、饪食器
天子：九鼎八簋 诸侯：七鼎六簋 大夫：五鼎四簋
士：三鼎二簋
2021/4/18
1、饪食器
俎
“越俎代庖”
2021/4/18
牛虎铜案 战国
2、酒器
“顷刻”、“刻不容缓”、 “立刻”
• 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器
• 炊煮器:鼎、鬲、甗(yan) • 食器:簋gui、盂(yu)、簠(fu)、豆 • 酒器:觚（gu）爵、觯（zhi）、斝（jia）、尊
、卣（you）、壶、觥（gong）、盉、瓿（
2021/4/18
二、青铜器
1、饪食器
鼎
2021/4/18
司母戊方鼎 商代后期 毛公鼎 西周晚期
大克鼎
• 大克鼎为西周后期著名重器 。口沿饰兽面纹，腹部饰流 畅的波曲纹。腹内壁有铭文 二百九十字，字体工整，笔 势圆润，堪称西周中晚期青 铜器铭文的典范。铭文内容 主要叙述克依凭先祖功绩， 受到周王的策命和大量土地 、奴隶的赏赐，是研究西周 经济制度的重要史料。
2021/4/18
兽面纹斝
• 斝是古代盛酒器, 是中国最 早的礼器之一。此器敞口高 颈，前有双柱作帽形，下有 三锥足,足部与器腹相通。 袋足的作用是为了在温酒时 扩大受火面积，所以有温酒 的作用。器物的颈、腹部各 饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器 形体高大，器壁匀薄，在口 沿上有一周加厚的唇边，形 成商代早中期青铜器的铸造 特色。
2021/4/18
兽面纹龙流盉
• 盉为调酒器。此盉口部 呈钝三角形，长流作龙 形，以张开的龙口为流 口；盖顶是一个盘旋而 出的龙头，与流口的龙 头层叠趋前，呈双龙继 起的姿态。这是春秋中 期南方的越族人模仿西 周盉并加以创造的杰作
禹
2021/4/18
中华九鼎
1、饪食器
“一言九鼎” “鼎鼎大 名”
2021/4/18
1、饪食器
簋
2021/4/18
颂簋 西周后期
1、饪食器
天子：九鼎八簋 诸侯：七鼎六簋 大夫：五鼎四簋
士：三鼎二簋
2021/4/18
1、饪食器
俎
“越俎代庖”
2021/4/18
牛虎铜案 战国
2、酒器
“顷刻”、“刻不容缓”、 “立刻”
• 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器
• 炊煮器:鼎、鬲、甗(yan) • 食器:簋gui、盂(yu)、簠(fu)、豆 • 酒器:觚（gu）爵、觯（zhi）、斝（jia）、尊
、卣（you）、壶、觥（gong）、盉、瓿（
2021/4/18
二、青铜器
1、饪食器
鼎
2021/4/18
司母戊方鼎 商代后期 毛公鼎 西周晚期
大克鼎
• 大克鼎为西周后期著名重器 。口沿饰兽面纹，腹部饰流 畅的波曲纹。腹内壁有铭文 二百九十字，字体工整，笔 势圆润，堪称西周中晚期青 铜器铭文的典范。铭文内容 主要叙述克依凭先祖功绩， 受到周王的策命和大量土地 、奴隶的赏赐，是研究西周 经济制度的重要史料。
第二章夏商周的工艺美术(PPT128页)
陶角
灰陶尊
白陶壶 黄釉瓷尊
第三节 玉器工艺
1、玉：温润而有光泽的美石。 中国工艺美术的主要玉材：和田玉、翡翠
、岫玉、独山玉。
大玉龙
华夏银行标志
晚商玉器以双钩阴刻线为典型特征， 外型以贵族生活饰件为主，礼仪用玉 器没有大的变化，当与青铜礼器的少 量运用有关。
妇好墓随葬玉鸟
妇好墓随葬玉象
殷墟出土虎纹大石磬
三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有 划时代的意义，将使得我们重新思索和看法中 国的〝两河〞现代社会文明，终究是相互影响 还是各自平行开展。
第二节 陶瓷工艺
夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器 艺术依然具有最重要的作用，由于青铜器只属于贵族，而陶 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造自身也离不开陶器，青 铜铸造必需运用陶制范模。
思考
代表奴隶社会工艺最高水平的是〔青铜 〕工艺。
青铜器的铸造方法有〔模范 〕法和〔失蜡
。
饕餮纹
〕法
商代青铜司器母以毋〔鼎
〕作为主要纹饰。
商代，〔
〕是我国目前所知最大的一
件青铜器。是为祭奠母亲而铸造，重875公斤，高
133厘米，横长110厘米，宽78厘米。
试述商周青铜工艺不同的艺术特点？
外型方面：商代统治者嗜酒，并往往有浩荡的仪式， 祭奠时酒器也是礼器。而事先的青铜工艺又为他们所 占有，所以商代酒器十分兴旺，酒器外型也特别丰厚 。周人以为商的亡国是由于统治者沉溺于酒中，所以 周代禁酒。故酒器在周代逐渐衰落。酒器中的彝，通 常作成象生形，如牛、羊、鸟等，用于祭奠，成为一 种礼器。青铜器的外型随着不同时期也发作着不同的 变化。商及周初青铜工艺外型往往给人以凝重、威严 的觉得；西周、春秋青铜器外型那么比拟轻巧简便， 更接近适用的要求。
灰陶尊
白陶壶 黄釉瓷尊
第三节 玉器工艺
1、玉：温润而有光泽的美石。 中国工艺美术的主要玉材：和田玉、翡翠
、岫玉、独山玉。
大玉龙
华夏银行标志
晚商玉器以双钩阴刻线为典型特征， 外型以贵族生活饰件为主，礼仪用玉 器没有大的变化，当与青铜礼器的少 量运用有关。
妇好墓随葬玉鸟
妇好墓随葬玉象
殷墟出土虎纹大石磬
三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有 划时代的意义，将使得我们重新思索和看法中 国的〝两河〞现代社会文明，终究是相互影响 还是各自平行开展。
第二节 陶瓷工艺
夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器 艺术依然具有最重要的作用，由于青铜器只属于贵族，而陶 器艺术却属于整个社会。青铜的铸造自身也离不开陶器，青 铜铸造必需运用陶制范模。
思考
代表奴隶社会工艺最高水平的是〔青铜 〕工艺。
青铜器的铸造方法有〔模范 〕法和〔失蜡
。
饕餮纹
〕法
商代青铜司器母以毋〔鼎
〕作为主要纹饰。
商代，〔
〕是我国目前所知最大的一
件青铜器。是为祭奠母亲而铸造，重875公斤，高
133厘米，横长110厘米，宽78厘米。
试述商周青铜工艺不同的艺术特点？
外型方面：商代统治者嗜酒，并往往有浩荡的仪式， 祭奠时酒器也是礼器。而事先的青铜工艺又为他们所 占有，所以商代酒器十分兴旺，酒器外型也特别丰厚 。周人以为商的亡国是由于统治者沉溺于酒中，所以 周代禁酒。故酒器在周代逐渐衰落。酒器中的彝，通 常作成象生形，如牛、羊、鸟等，用于祭奠，成为一 种礼器。青铜器的外型随着不同时期也发作着不同的 变化。商及周初青铜工艺外型往往给人以凝重、威严 的觉得；西周、春秋青铜器外型那么比拟轻巧简便， 更接近适用的要求。
第二章夏商周美术课堂版PPT
建筑
夏商建筑遗址
►河南偃师二里头文化遗址商代的宫殿建筑基 址。
►一号宫殿遗址与二号宫殿基址已经具备了后 世皇宫的基本特征：高大宏伟、主体居中、 布局对称、面南、与民居截然隔开等。其主 要目的已不是为居住，而是象征权威、象征 等级。作为特殊的建筑，它已脱离开一般建 筑的应用性和目的性，通过建筑的体量和布 局体现社会观念。
型制特征及其时代审美差异
夏、商、西周的青铜工艺，由于社会体 制和审美习尚的不同，造成了青铜器型制和 艺术风格的差异。三代青铜工艺的发展变化， 大体可分五个时期：
（1）滥觞期――夏至殷前期
此间的实物发现尚少，所见实物大率比 较粗糙，铸造水平较差，种类亦少。因其刚 刚由原始陶器转化而来，工艺水平差是合乎 事物发展规律的。不过从文献记载看，夏铸 青铜器有非常明确的功利目的――使民知神 奸。
觯、角、斝、匕、禁、鉴
觯（zhi），饮酒器，形似瓶而矮。 角、斝(jia)二器皆三足一耳，形与爵略同。角，口羡而无柱，
上多有盖。斝（音甲），口圆而有柱，饮酒器，甲骨文写作， 上象柱,下象足，形似爵。造型精巧，装饰华丽。 匕、与柶(si)实为一物，因质料不同而异名。古之匕以角制， 柶以木制，平时饮食多用以匕，待客以柶。匕柶(si)即今日 之汤匙。 禁，陈放酒具之器。形如案板加矮足。 鉴，形似大盆，盛冰器。
【壶】盛酒浆之器，其形仿自然的瓜瓠即瓠芦瓢。一般有提梁、两 耳，大多无盖。
【卣】盛酒器。较壶为小，形状近似。有提梁。袝（音附）祭用卣。 （《周礼·春官》）。
觥、盉
觥（gong），《诗经》屡言 兕觥，可见其重要。盛酒 饮酒皆用之,多做成动物形 象。
盉（he），合水于酒之器， 用以调节酒之厚薄。
爵、觚（gu）
鼎 的 样
夏商建筑遗址
►河南偃师二里头文化遗址商代的宫殿建筑基 址。
►一号宫殿遗址与二号宫殿基址已经具备了后 世皇宫的基本特征：高大宏伟、主体居中、 布局对称、面南、与民居截然隔开等。其主 要目的已不是为居住，而是象征权威、象征 等级。作为特殊的建筑，它已脱离开一般建 筑的应用性和目的性，通过建筑的体量和布 局体现社会观念。
型制特征及其时代审美差异
夏、商、西周的青铜工艺，由于社会体 制和审美习尚的不同，造成了青铜器型制和 艺术风格的差异。三代青铜工艺的发展变化， 大体可分五个时期：
（1）滥觞期――夏至殷前期
此间的实物发现尚少，所见实物大率比 较粗糙，铸造水平较差，种类亦少。因其刚 刚由原始陶器转化而来，工艺水平差是合乎 事物发展规律的。不过从文献记载看，夏铸 青铜器有非常明确的功利目的――使民知神 奸。
觯、角、斝、匕、禁、鉴
觯（zhi），饮酒器，形似瓶而矮。 角、斝(jia)二器皆三足一耳，形与爵略同。角，口羡而无柱，
上多有盖。斝（音甲），口圆而有柱，饮酒器，甲骨文写作， 上象柱,下象足，形似爵。造型精巧，装饰华丽。 匕、与柶(si)实为一物，因质料不同而异名。古之匕以角制， 柶以木制，平时饮食多用以匕，待客以柶。匕柶(si)即今日 之汤匙。 禁，陈放酒具之器。形如案板加矮足。 鉴，形似大盆，盛冰器。
【壶】盛酒浆之器，其形仿自然的瓜瓠即瓠芦瓢。一般有提梁、两 耳，大多无盖。
【卣】盛酒器。较壶为小，形状近似。有提梁。袝（音附）祭用卣。 （《周礼·春官》）。
觥、盉
觥（gong），《诗经》屡言 兕觥，可见其重要。盛酒 饮酒皆用之,多做成动物形 象。
盉（he），合水于酒之器， 用以调节酒之厚薄。
爵、觚（gu）
鼎 的 样
(完整版)中国美术史整理
第二章先秦美术一、商周青铜艺术1、青铜器分期二里头文化期夏代青铜器的基本特点：（前19C----16C）1)少数青铜礼器已经做得比较精巧，器壁匀薄；2)夏代青铜礼器的装饰基本是圆点，园块和几何纹饰；3青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。
代表器物：乳钉纹爵。
商早期（盘庚迁殷）青铜器特点：（前16C----15C中叶）1）商代青铜器一般比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高；2）出现了圆锥形款足（中空），扁足（实心）。
3）纹饰大多为复杂的兽面纹器物：饕餮乳钉纹方鼎商中期青铜器特点：（前15C中叶----前13C）1）器物比早期厚重，尤其口部；2）品类增多；3）出现了斝（jia）（圆筒底体的）圆底爵开始；4）宽体觚（gu）喇叭状的觚；5）纹饰纹样装饰特点加强，浮雕出现6）仍保持着不铸铭文的习惯，个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。
商晚期前段青铜器的特点：（前13C----前11C)1）方形器大为发展；2）纹饰方面，动物形象比较具体，有主次之分；3）铭文多为一二字，为器物所有者的族徽（出现铭文）；4）器物方面代表器物：司母戊（后母戊）鼎，是中国目前已发现的最重的青铜器。
商晚期后段青铜器特点：1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，出现车马器；2）纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰（动物，神怪为主的兽面纹空前发展）；3）有较长的铭文，铸工精细，内容增多（族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐）；4）出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方鼎，虎食人卣..西周青铜器特点：周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器。
1）新出现了方形簋，西周早期，利簋；大盂鼎，三足圆鼎2）长篇铭文盛行（祖先功业和自身业绩）记载了史事；3）出现了新纹饰（鸟兽）。
西周中后期:1）鼎，簋，鬲规范化，大克鼎2）波曲纹的出现。
最大的簋，害夫簋；铭文最长的鼎，毛公鼎；水器，虢季子白盘；颂壶东周春秋早期：（前770----前7C上半叶）子仲姜盘春秋中期：（前7C上半-----6C上半）立鹤方壶（复杂美感、立鹤莲花）春秋后期：（前6C下半-----前476年）越王勾践剑战国时期：（前476----前221）镶嵌图像纹壶犀牛尊错金银工艺2、青铜器文饰：饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（kui）龙或夔凤图案。
第二章 夏商周美术(中国美术史)
高93.1厘米，重201.5 公斤。口沿饰兽面纹， 腹部饰流畅的波曲纹。 腹内壁有铭文二百九十 字，字体工整，笔势圆 润，铭文前段14行有阳 线格栏，后段格栏制范 时除去。现藏于上海博 物馆青铜器展馆
虢季子白盘
西周 高39.5厘米 口长137.2厘米 中国历史博物馆
盘为古代盥器。流行于西周至战国时期。盘的作用与现代的脸盆相近，匜则象 一只瓢。贵族行礼仪时，往往用匜浇水洗手，用盘承之。铜盘最早见于商代。 虢季子白盘铸于周宣王时期，与散氏盘、毛公鼎并称西周三大青铜器。四壁各 有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文111字， 讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢 季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。
• 青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威 严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹； 一是描绘现实生活的情景。装饰手法上， 纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整 的细花。新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹） 的提高和推广。青铜工艺走向华巧工致 的新时期。总的来看，春秋战国时期的 青铜器，审美功能被强调突出，实用功 能消弱了，神秘礼制气氛几乎没有了。
龙虎纹尊（商）
高50.5cm；口径45cm 安徽阜南出土 中国国家博物馆藏品
虎纹铜尊（简称龙虎尊），因 其主题纹饰有龙虎而著名（见 图）。它体形高大，口沿广阔， 鼓腹，高圈足，重约20公斤。 铸工极精，整体形成三层花纹。 肩部以圆雕和浮雕相结合，塑 造3条生动的蟠龙形象，龙身 蜿蜒，龙首探出，额有双角， 阔吻巨口，两眼大睁。腹部以 三道扉棱为界，分隔3组相同 纹饰，皆双虎食人之状。虎头 居中，为高浮雕，左右两侧是 虎身，为浅浮雕。裸体人头已 被老虎含噬口中。圈足平雕饕 餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。 在古代青铜艺术杰作中，此件 龙虎尊当为佼佼者，被文物考 古界视为珍宝，当之无愧。
中国美术史课件PPT2夏商周
簋（gui）
鬲（li） 甗（yan）
爵
匜（yi）
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
二、二里头文化青铜器（夏朝）
1、器型单调，工艺粗糙， 2、器壁皆薄，造型简陋， 3、素面无纹，作风朴素， 带有明显的初创期特征
爵
爵，青铜器，二里头文化，高16.4厘米，河南偃师二里头出土，中国社会科学院考古研究所藏。
第二章 夏商周美术
■ 先秦青铜器具的造型和种类非常丰富
炊食器：鼎、鬲（li）、甗（yan）等； 饮食器：簋（gui）、豆、盂等； 水器中：盘、鉴、匜（yi）等； 酒器中：爵、斝（jia）、觚（gū ）、盉 （he）、尊、壶、卣、觥（gong）、壘 （lei）、彝（yi）等； 此外，还有工具、兵器、乐器、杂器等。
■ 三代青铜工艺是中国艺术传统之源，探讨中国造型艺术的基本特征和 中西艺术的差别，应从研究三代青铜工艺开始。
■ 装饰之风拉动了装饰雕塑和装饰绘画的发展，并最终促成独立雕塑和 独立绘画的兴起。
■ 甲骨文和金文的出现标志汉字进入成熟时期，是中国书法艺术最早的 代表，也孕育了后世的书法艺术。
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
第三节 绘画
类型：壁画、帛画、漆画等； 用途：装饰宫殿、庙堂、墓葬等。
人物龙凤图，帛画，战国，纵31.2厘米，横23.2厘米，湖南长沙陈家大山楚墓出土，湖南省博物馆藏。
人物御龙图，帛画，战国，纵37.5厘米，横28厘米，湖南长沙子弹库1号楚墓出土，湖南省博物馆藏。
散氏盘铭（晚期），青铜器铭文（拓片），西周，原器传出陕西凤翔，（台北）故宫博物院藏。
·中国美术史·
第二章 夏商周美术
结语
■ 夏商周经历了奴隶制社会从确立、பைடு நூலகம்展、繁荣、衰亡的全过程，在艺 术上比原始社会有了巨大的发展和进步。
2 夏商周的青铜艺术
第二章
夏商周时期的青铜艺术
青铜，是指红铜与其他化学元素（锡、铅、镍、 磷等）的合金，因为这些合金颜色呈灰青色，故得名 青铜。 ★ 青铜时代：在人类技术发展史中，使用青铜兵 器、工具及器物的时代，被称为“青铜时代”。在社 会 进程中大致对应于奴隶社会阶段。 “青铜时代”一词最早由丹麦人克· 汤姆森使 吉·
一、青铜器的发展 始于夏朝，盛于商周，没于汉。
夏：种类少，形体小，粗糙且单薄。 多小件兵器和工具。 礼器仅限于爵。
商：器类、形制、纹饰、铸造技术有了发展，青 铜类礼器、乐器全面形成，流行“铭文”。
商 · 四 羊 方 尊
周：冶铸技术成熟，种类、数量增长。 多食器少酒器，纹样增多，长篇铭文增多。
周 · 毛 公 鼎
二、青铜器的制作工序 炼矿 → 制范 → 熔铸→ 装饰 ＊ 制作方法： 1.合金铸造法（或称泥模法、陶范法） 2.蜡模法（失蜡法）
三、青铜器的类别：礼器、乐器、兵器、杂器
1、礼器 （1）炊煮器： 鼎、瓦、鬲、甗等
（司母戊大方鼎）商 ·来自父 丁 鬲（2）食器：簋、豆、盨等。
（3）酒器： 饮酒器：觥、觚、觯 温酒器：斝 盛酒器：彝、盉
（2）动物纹类： 饕餮纹、龙纹、象纹、龙纹、凤鸟纹等。
（3）人物活动纹类：
云 雷 纹
涡 纹
连 珠 纹
饕餮纹
三、立体人兽造型青铜器： 即将人与动物的立体雕塑与实用容器相结合， 是商代最有特色的青铜造型艺术品。 1.保留原容器造型，器表有浮出的立体动物 造型作装饰。
2.容器外形完全为鸟兽状，将动物造型与 实用容器合为一体。
四、青铜器形制与纹饰的演变 1、夏代： 幼稚古朴、率简凝重 2、商代： 庄威、典雅、厚重、古朴 主要是食器和酒器。
3、周代： 典雅、朴素、简练
夏商周时期的青铜艺术
青铜，是指红铜与其他化学元素（锡、铅、镍、 磷等）的合金，因为这些合金颜色呈灰青色，故得名 青铜。 ★ 青铜时代：在人类技术发展史中，使用青铜兵 器、工具及器物的时代，被称为“青铜时代”。在社 会 进程中大致对应于奴隶社会阶段。 “青铜时代”一词最早由丹麦人克· 汤姆森使 吉·
一、青铜器的发展 始于夏朝，盛于商周，没于汉。
夏：种类少，形体小，粗糙且单薄。 多小件兵器和工具。 礼器仅限于爵。
商：器类、形制、纹饰、铸造技术有了发展，青 铜类礼器、乐器全面形成，流行“铭文”。
商 · 四 羊 方 尊
周：冶铸技术成熟，种类、数量增长。 多食器少酒器，纹样增多，长篇铭文增多。
周 · 毛 公 鼎
二、青铜器的制作工序 炼矿 → 制范 → 熔铸→ 装饰 ＊ 制作方法： 1.合金铸造法（或称泥模法、陶范法） 2.蜡模法（失蜡法）
三、青铜器的类别：礼器、乐器、兵器、杂器
1、礼器 （1）炊煮器： 鼎、瓦、鬲、甗等
（司母戊大方鼎）商 ·来自父 丁 鬲（2）食器：簋、豆、盨等。
（3）酒器： 饮酒器：觥、觚、觯 温酒器：斝 盛酒器：彝、盉
（2）动物纹类： 饕餮纹、龙纹、象纹、龙纹、凤鸟纹等。
（3）人物活动纹类：
云 雷 纹
涡 纹
连 珠 纹
饕餮纹
三、立体人兽造型青铜器： 即将人与动物的立体雕塑与实用容器相结合， 是商代最有特色的青铜造型艺术品。 1.保留原容器造型，器表有浮出的立体动物 造型作装饰。
2.容器外形完全为鸟兽状，将动物造型与 实用容器合为一体。
四、青铜器形制与纹饰的演变 1、夏代： 幼稚古朴、率简凝重 2、商代： 庄威、典雅、厚重、古朴 主要是食器和酒器。
3、周代： 典雅、朴素、简练
第二章 夏商周美术
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
虎食人卣
神面卣
饕餮纹方盉，周， 日本根津美术馆藏
饕餮纹圆鼎，商 代，妇好墓出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
米，湖南省博物馆藏，图引自陈建明主 编《马王堆汉墓陈列：湖南省博物馆》
学（绘画艺习1）要了生与点解在艺及意。不美术目。同术形标为文史式夏化上之维商遗的 间护周址重的礼的陶要依教绘器地存服纹画位关务饰；系艺、的领。术为特会是点贵原以，始族人以先生物及民活肖陶经享像器济乐的生画之产活为用主的，工包艺含性有绘“兴画衰也鉴取戒得、了褒突功出挞的过成”就之 （术2）了解史前绘战画国的漆产画生中、的形禽式兽及、特点神。怪、人物形象与《山海经》《楚辞》等古文献所描 （3）掌握写新的石天器时地代、雕山塑川的、造神型灵特内点。容十分吻合，这些神怪画像使得战国漆画成为一个充
卷体夔纹蟠龙盖 罍，辽宁朝阳咯 左县北洞村出土， 辽宁省博物院藏
“父乙”
蟠龙盖兽面纹铜 罍，1959 年四 川省彭县竹瓦街 出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
南安阳殷墟妇好墓出土，
中国国家博物馆藏
殷墟妇好墓跽坐玉人
学习要点及目标 在艺术的发展进程中，雕塑艺术经历了曲折而漫长的发 （雕1）了解不展同过文化程遗，址并陶器取纹得饰了的特丰点硕，的以及成陶果器，的产积累了宝贵的经验，为后世 （塑艺术2）了生与解在艺史美术的态前术形雕夸绘史式画上之塑张的的 间艺，产重的术风生要依、地存的格形位关发朴式；系展拙及领。特会奠，点原定就。始了制先民基作经础材济料。生活来先看秦，时大期致的可雕分塑为艺青术铜品雕，塑形 （3）掌握新、石玉器时石代雕雕塑塑的、造陶型塑特点和。木雕三类。
虎食人卣
神面卣
饕餮纹方盉，周， 日本根津美术馆藏
饕餮纹圆鼎，商 代，妇好墓出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
米，湖南省博物馆藏，图引自陈建明主 编《马王堆汉墓陈列：湖南省博物馆》
学（绘画艺习1）要了生与点解在艺及意。不美术目。同术形标为文史式夏化上之维商遗的 间护周址重的礼的陶要依教绘器地存服纹画位关务饰；系艺、的领。术为特会是点贵原以，始族人以先生物及民活肖陶经享像器济乐的生画之产活为用主的，工包艺含性有绘“兴画衰也鉴取戒得、了褒突功出挞的过成”就之 （术2）了解史前绘战画国的漆产画生中、的形禽式兽及、特点神。怪、人物形象与《山海经》《楚辞》等古文献所描 （3）掌握写新的石天器时地代、雕山塑川的、造神型灵特内点。容十分吻合，这些神怪画像使得战国漆画成为一个充
卷体夔纹蟠龙盖 罍，辽宁朝阳咯 左县北洞村出土， 辽宁省博物院藏
“父乙”
蟠龙盖兽面纹铜 罍，1959 年四 川省彭县竹瓦街 出土
学习要点及目标
（青1）了解不同文化遗址陶器纹饰的特点，以及陶器的产 铜 生在美术史上的重要地位；领会原始先民经济生活 艺 与艺术形式之间的依存关系。 （术2）了解史前绘画的产生、形式及特点。
南安阳殷墟妇好墓出土，
中国国家博物馆藏
殷墟妇好墓跽坐玉人
学习要点及目标 在艺术的发展进程中，雕塑艺术经历了曲折而漫长的发 （雕1）了解不展同过文化程遗，址并陶器取纹得饰了的特丰点硕，的以及成陶果器，的产积累了宝贵的经验，为后世 （塑艺术2）了生与解在艺史美术的态前术形雕夸绘史式画上之塑张的的 间艺，产重的术风生要依、地存的格形位关发朴式；系展拙及领。特会奠，点原定就。始了制先民基作经础材济料。生活来先看秦，时大期致的可雕分塑为艺青术铜品雕，塑形 （3）掌握新、石玉器时石代雕雕塑塑的、造陶型塑特点和。木雕三类。
最新中国美术史第二章夏商周青铜艺术
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
（五）战国时代向实用器物发展。
战国铜壶纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯，但花纹复杂， 常通体满花。不重写实，有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
三 、 漆 木 雕 刻
忽视的理论源头。
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
（二）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期：种类明显增多，礼器也大致齐备，纹饰简单 呈带状分布。代表：饕餮乳丁纹方鼎
中国美术史第二章夏商周青铜艺 术
二、文化背景——先秦思潮（百家争鸣时期） 1、儒家的美学思想 （1）孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 （2）中和原则：追求人社会和自然的完美和谐。 （3）更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世，一个出世，一个乐观进取，一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑。代表器物:偶方彝 司母戊大方鼎
青铜犠尊纹饰
青铜觥纹饰
商
商
代
代
象
鸟
纹
兽
大
纹
铙Hale Waihona Puke 觥商代商
兽
代
面
晚
纹
期
斝
黄
觚
（三）西周时期，转为典雅，流行几何纹样
西周 牛兽四耳簋
西周 父庚觯
西周 凤纹卣
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中国美术史第二章夏商周青铜艺 术
二、文化背景——先秦思潮（百家争鸣时期） 1、儒家的美学思想 （1）孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 （2）中和原则：追求人社会和自然的完美和谐。 （3）更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世，一个出世，一个乐观进取，一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
（五）战国时代向实用器物发展。
战国铜纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯，但花纹复杂， 常通体满花。不重写实，有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
三 、 漆 木 雕 刻
忽视的理论源头。
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
（二）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期：种类明显增多，礼器也大致齐备，纹饰简单 呈带状分布。代表：饕餮乳丁纹方鼎
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑。代表器物:偶方彝 司母戊大方鼎
青铜犠尊纹饰
青铜觥纹饰
商
商
代
代
象
鸟
纹
兽
大
纹
铙
觥
商
代
商
兽
代
面
晚
纹
期
斝
黄
觚
（三）西周时期，转为典雅，流行几何纹样
西周 牛兽四耳簋
西周 父庚觯
西周 凤纹卣
西周 虢季子白盘 西周 齐侯匜
（四）春秋时期注行蟠螭纹，代表器物是莲鹤方壶
二、文化背景——先秦思潮（百家争鸣时期） 1、儒家的美学思想 （1）孔子把情感观念和仪式引向以亲子血缘为基础的世间 关系和现实生活中 （2）中和原则：追求人社会和自然的完美和谐。 （3）更注重认识和礼法教化的作用。 2、道家的美学思想 侧重于认识和发挥人的自然天性。 一个入世，一个出世，一个乐观进取，一个消极避世。这两者 是中国美术史不可
春秋时期 龙耳尊
春 秋 晚 期 鸟 兽 龙 纹 壶
春秋晚期 镶嵌狩猎纹豆
（五）战国时代向实用器物发展。
战国铜纹饰
第四节 雕塑艺术 一、玉石雕刻 有人物也有动物形象。大多造型单纯，但花纹复杂， 常通体满花。不重写实，有着神秘威严的气息。 二、青铜雕塑
三 、 漆 木 雕 刻
忽视的理论源头。
水 器
夏 代 晚 期 镶 嵌 十 字 纹 方 钺
四、青铜器形制和纹饰的演变 简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
（二）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段 1、前期：种类明显增多，礼器也大致齐备，纹饰简单 呈带状分布。代表：饕餮乳丁纹方鼎
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑。代表器物:偶方彝 司母戊大方鼎
青铜犠尊纹饰
青铜觥纹饰
商
商
代
代
象
鸟
纹
兽
大
纹
铙
觥
商
代
商
兽
代
面
晚
纹
期
斝
黄
觚
（三）西周时期，转为典雅，流行几何纹样
西周 牛兽四耳簋
西周 父庚觯
西周 凤纹卣
西周 虢季子白盘 西周 齐侯匜
（四）春秋时期注行蟠螭纹，代表器物是莲鹤方壶