永远的现场体验——水星唱片公司录音师罗伯特·伊贝伦兹访谈录

我认为Ｃ 的效果更好。 Ｄ
杜非 一我猜想你还将工作多长时间？ 法恩 作和支持 下， 我希望可以继续前行。 他们对这
霍布 一这些早期的立体声录音实验是不是为了出唱片？ 森 伊贝 伦兹 一 电影公司比唱片公司更早接触到立体声。 时还没有立体 那
永远的现场体验
水星唱片公司录音师罗伯特・ 伊贝伦兹访谈录
。 原 文 米切尔・ 霍布森 译 王崇 刚
一 一
不｝ 人可这种观点， 也不想重发Ｌ ｏ Ｐ 法恩 一 我认为这是一种错误 的概 念 争论， 首先 ， 因为我不认 为有这样 的 争论。 这些完全是不同的东西。
１ ９ 年ｌ月３ 我征新泽西 个装满 眦式求 啬设备 的地下录 ７ １ ９ Ｈ， 音窜， 访ｊ 采 水 （ Ｅ Ｃ Ｒ ） ｆ Ｍ Ｒ Ｕ Ｙ Ⅱ 片公司录 师之 —一 罗伯 ＿ ｊ 特・ 伊贝伦兹 （ ｏ ｅｔ Ｅ ｅｅ ｚ 。 Ｒ ｂ ｒ ｂ ｒ ｎ ） 他向我介绍 ｒ 他参 制作 Ｌｖｎ ｒｓｎｅ（ ｉｉｇ Ｐ ｅｅ ｃ 现场体验） 系列Ｉ 片令过 。 Ｉ ｛ ＿ ｛ ＝
齐做 电视节 目。 佩齐是公司的专署艺 大利布雷西亚录了四部歌剧 ， 还录了 利。 人， 法恩希望用立体声为他的所有节 卡拉丝在斯卡拉剧院的演出。
目 录音， 尽管播 出时还是单声道 。
伊贝 伦兹 一 可不是那样。 我们到了莫 斯科， 录音车却不知去向。 我们得知，
霍布森 一 你们总是在录 音车上 工作 它可能在火车站的货场上 。 我们拿着 霍布 一这么做只是为了实验吗？ 森
霍布森 一你最初是怎么干 匕 录音这一行 的？ 杜非 一如果你在一个荒岛上 ， 你可以 带着 一张Ｌ 或者一 张Ｃ 你会选择 Ｐ Ｄ，
罗伯特 ・ 伊贝伦兹
伊贝伦兹 一 我最早在 电影公司工作， ９ ５ 在好莱坞开始了音响工 １４ 年， 程师的职业。 我的第一位老板是查理・ 卓别林 ， 我为多家电影公司工作 过， 包括米高梅 公司。 我从混音工作开始做 起， 还干过铺 线工和架设 话筒吊杆员。 ９ ０ 我应征人伍， １５ 年， 在纽约的军人画报社干了一年， 又
杜非 一谢谢你与我们分享了这么多。
法恩 一不客气。
１５年我们进行了三声道电影录音。 ９３
霍布 一你们用的是什么设备？ 森
伊贝 伦兹 一 那些录 音全部 都是使 用 伊贝 伦兹 一 也是在 １５年。 ９ ８ 我改装了 到鹿特 丹， 然后打算 把它开到莫 斯 ＷＥ Ｔ Ｅ 毫米电影设备录的。 Ｓ Ｒ Ｘ３ ５ 录音车 ， 移走了双声道设备 代之以三 科。 后来我们得知一艘俄罗斯运录音 声道机器。 录音车第一次外出工作是 车的船已经来到鹿特丹。 他们把车运 霍布森 一也就是说你们一边用胶片来 １５年秋天。 ９８ 拍摄电影画面， 还用它来录音。
伊贝 伦兹 一对。
到了波罗的海一个港 口， 那里是受限 制的地 区， 外国人不许进入 。 他们把
霍布森 一那一次录了哪些东西？
录音车从船上卸下， 再通过铁路运往
伊贝伦兹 一我们在伦敦录制了多拉蒂 莫斯 霍布森 一这时还是单声道 时代。 指 挥的 火鸟》， 接着我们去 巴黎录
伊贝 伦兹 一是的。 那时我们为帕蒂・ 佩 管风琴家马克・ 多普雷的演奏。 后赴意 霍布森 一 听起来所有 的一切都 很顺
个项 目给予了很大支持， 认为他们 我
会对 目 录感到骄傲。
声刻纹头， 一些双路的立体声唱片， 只能用双唱臂的唱机来播放。 后来
我还参加了罗伯特－ 法恩 （ ． ｏ ｅ ｉ ， ２— ８ ） Ｃ Ｒ ｂ ｒＦｎ １ ２１ ２ 的音响公司， ｔ ｅ９ ９ 当时 它为Ｌ Ｅ Ｏ Ｗ￣司所有。 我最初只参与电影制作， 后来学习了刻片技术。
吗？
公文来到货场， 一个个办公室地查。
伊 贝伦兹 一不。 我们都 清楚最 终我们 伊贝 伦兹 一不。 每年夏季录音结束后 但一无所获。 最后， 一位苏联 官员建 会拥有立体声唱片， 这些立体声肯定 录音车就返回纽约， 我要把录音车所 议在货场找一找。 我们在大货场的一 能派上用场。
霍布森 一你还能记起用两声道和三声 车上 。 天和冬天的录音完毕， 秋 录音
道录制立体声 隋形来吗？
车的设备还要放回录音室 ， 直到来年 霍 布森 一所有的东西都完好吗？ 伊贝 伦兹 一 是的。 但是它被 几根钢条
杜非 一你们Ｌ 和Ｃ 都要重发吗？ Ｐ Ｄ 法恩 一这很难做 到， 尽管有很热心的 听众 ， Ｐ Ｌ 的市场相对很小。 但它是古 典音乐市场的很好的组成部分， 不要
轻 视这些Ｌ 的爱好者。 Ｐ 但是Ｃ Ｄ优于 Ｌ 的争论不是我意见范围内的问题。 Ｐ
事情的症 结再一次归结到母带， 因为 如 果你试 图依靠 在家用音响设备判 断一个技术 ， 很多的事情会影响它。 如果你认 为Ｃ Ｄ与Ｌ 有差别 ， Ｐ 且不联 系特定的作品， 你可以说Ｃ 更好， Ｄ 但 即使那样也不是真的有根据 的， 它们 是通过不同的媒介来播放。 我无疑认 为模拟录音是最好的东西。
哪种呢？ 法恩 一 当我在转 制的时候， 我总是 听
一
听原来Ｌ 的效果。 Ｐ 在很多情况下，
被作为预备队开到了朝鲜战场， 当战地摄影师。 当中国军队进入朝鲜 ， 我撤到东京 ， 在那儿参与制作朝鲜战争新闻片。 战争结束后我回到美
国， 受雇于Ａ Ｌ Ｅ Ｈ Ｌ Ｔ ｃ 公司， 开始制作最早 的剧院立体声设备。 我是克 里夫兰分 部的负责人， 主要是为电影院设计安装立体声音响。
有的设备搬到录音室， 录音室位于大 个小棚屋旁 （ 扳道工休息的地方） 停 北方饭店。 所有的维修工作都在录音 下来 ， 不远处铁轨上一个火车头后面
水星公司的录音车
室里进行。 当我们外出去进行下一个 挂的车厢里正是我们的录音车。 我忍 系列的录音时， 再把所有 的设备搬 回 不住大叫： 就在那儿！