试论电视栏目剧的现状与发展
国内影视电视剧频道的生存现状与发展对策
国内影视电视剧频道的生存现状与发展对策当前，国内影视电视剧频道正面临着诸多挑战和困境，但同时也蕴含着巨大的发展潜力。
本文将从频道生存现状和发展对策两个方面进行讨论，并探索出一些可行的解决方案。
一、国内影视电视剧频道的生存现状1. 受追剧方式变革影响过去，观众主要通过电视的播放来观看影视剧，但随着互联网的普及和发展，网络追剧方式逐渐流行起来。
观众可以通过各种在线平台随时随地观看自己喜欢的电视剧，节约了时间和精力。
2. 受观众口味多样化影响随着观众的审美需求多元化，传统的影视电视剧频道还未能适应这种变化。
观众更倾向于追求高质量、独特题材和引人入胜的电视剧，对传统电视剧频道播出内容提出了更高的要求。
3. 受线上平台竞争影响由于观众越来越多地转向在线平台观看影视剧，传统电视剧频道的收视率下降。
线上平台投入巨大的资金和资源，获取优质的内容资源，并且提供更好的观看体验，这使得传统电视剧频道的生存空间受到了压缩。
二、国内影视电视剧频道的发展对策1. 加大内容创作力度电视剧频道应加大对优秀、独特题材的电视剧的挖掘和推广，并与优秀的编剧、导演、演员合作。
通过创新的表现手法和独特的故事情节吸引观众的眼球，提升电视剧频道的影响力和知名度。
2. 强化品牌建设电视剧频道应打造自己的品牌形象，提供与其他线上平台不同的服务和观影体验。
加强自身特色的展示，以区分于其他竞争对手，提高观众的忠诚度。
3. 拓宽播出渠道除了传统的电视播放渠道，电视剧频道应积极拓展线上平台的合作伙伴关系，将内容推向更广泛的观众。
通过与热门的视频网站、社交媒体平台合作，提高电视剧频道的曝光度，吸引更多的观众。
4. 增强用户互动性电视剧频道应开展定期的线下活动，与观众进行互动，增强观众的参与感和忠诚度。
可以推出类似粉丝见面会、签售会等活动，增加观众的黏性。
5. 提升技术水平电视剧频道应借鉴线上平台的播放技术和用户界面设计，提升观看体验，为观众提供更好的服务。
电视栏目剧的发展现状与现实策略
的特 点 。要 想 达 到 最 佳 的 传播 效 果 ， 播 传
者 必 须 清 楚 地 了解 受 众 所 处 的 语 言 环境 。
电视 栏 目剧概 念 及 艺 术 特征
以便 根 据 不 同时 间 、 同对 象 随 时 调 整 节 不 目语 境 。目前 的栏 目剧 大多 体 现 了地 方 性 或 区域 性 的 受 众 定 位 ． 中最 显 著 的 特 色 其 在 于方 言 的 使 用 。江 苏 影 视 频 道 ２ ｏ ｏ６年
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Hale Waihona Puke 电 视 栏 目居Ｊ 芡 展 现 状 与 现 实 策 略 Ｉ 的
口 周 潇 潇
摘要 ： 目前 ， 国 已有 ６ 多家 电视 台开 办 了 电视 栏 目剧 。 为 一种 只有 十 年 发展 历 程 的 年 轻 的 节 目形 态 。 我 Ｏ 作 电 视 栏 目剧 以 其特 有 的 优 势获 得 受 众 的 欢迎 和 制 作 者 的青 睐 。 电视 栏 目剧 既 有故 事 平 民化 、 言 地 方化 、 员群 众 语 演 化 的 艺术特 征 ； 有 故事 栏 目化 、 目规模 化 、 作 社 会 化 的制 播 模 式 。 而 随 着 各路 媒 体 蜂 拥 制 作 ． 导致 其 遭 又 栏 制 然 也
栏 目 。在 各 电 视 台争 相制 作 的过 程 中 。 栏
目剧 自然 也 形 成 了一 定 的创 作 规 律 ． 艺 在 术 上 主 要 具 有 三 个 特 征 ：故 事 平 民化 、 语 言 地 方 化 、 员 群众 化 。 演
共 鸣 。 于 内容 上 时 刻关 注 最 普 通人 群 的 由 最简单生活 ． 这些 带 着 社 会 生 活 质 感 而 出 现 在 声 光 色 媒 介 世 界 中 的 人 、 、 ． 一 事 物 在 定 程 度 上 满 足 了 大 众 边 缘 情 感 的 认 同 需 要． 也慰 藉 了他 们 在媒 介文 化 活 动 中 争 取 主 体 地 位 的 持久 冲动 。 因 此 ， 取 “ 民 ” ③ 选 平
文化类电视节目的现状及发展策略探讨
文化类电视节目的现状及发展策略探讨1. 引言1.1 现代社会对文化类电视节目的需求现代社会对文化类电视节目的需求日益增加，随着社会的发展和人们生活水平的提高，人们对文化类节目的需求也越来越多样化和多元化。
文化类节目能够为观众带来知识的启迪、情感的共鸣和精神的愉悦，满足人们对美好生活的向往和追求。
现代社会的快节奏生活，让人们渴望在繁忙的工作之余能够放松身心，文化类节目成为了人们重要的精神消费品。
随着互联网和移动终端的快速发展，人们对于获取文化信息的渠道也变得更加便捷和多样化。
文化类节目在现代社会中扮演着重要的角色，不仅仅是娱乐方式，更是人们追求精神慰藉和提升的重要途径。
随着社会的不断变化和发展，人们对文化类节目的需求也在不断地改变和升级，电视节目制作方需要不断创新和完善节目内容，以满足观众多样化的需求。
1.2 文化类电视节目的热门程度文化类电视节目在当今社会中备受关注，其热门程度不断攀升。
随着人们生活水平的提高和文化需求的增加，文化类节目的观众群体日益壮大。
不同于娱乐类节目的轻松消遣，文化类节目更多地满足了观众对于知识、艺术、历史等方面的追求和欣赏。
观众对文化类节目的热衷也体现了人们对于文化传承、文化传播的重视，这种对传统文化的关注加深了人们之间的文化认同感和凝聚力。
随着网络的普及和新媒体的发展，文化类节目也在新平台上获得了更多关注和传播。
通过网络直播、视频网站、社交媒体等渠道，观众可以更便捷地获取和分享各种文化节目，这进一步促进了文化类节目的热度和影响力。
在这个信息爆炸的时代，文化类节目的热门程度将会越来越高，各种类型的文化节目也将更加多样化和精彩。
2. 正文2.1 文化类电视节目的现状分析1. 文化类电视节目的种类繁多。
目前，文化类电视节目包括历史纪录片、文化访谈节目、文化创意节目等多种类型，内容涵盖了各个领域的文化知识和传统艺术表现形式。
2. 文化类电视节目的受众群体逐渐扩大。
随着社会发展和人们对文化的重视，越来越多的人开始关注和参与文化类节目的收看和讨论，形成了一个庞大的观众群体。
中国电视剧的发展现状
中国电视剧的发展现状
中国电视剧是中国文化产业的重要组成部分，近年来取得了巨大的成就和发展。
以下是中国电视剧发展的现状。
首先，中国电视剧的产量不断增加。
随着市场需求的不断增加，越来越多的电视剧制作公司和制作团队涌现出来。
每年推出的新剧数量不断刷新纪录，且涵盖了各个题材和风格。
其次，中国电视剧的质量不断提高。
通过引进先进的拍摄技术、剧本创作和演员演技的提升，中国电视剧的制作水平明显提高。
一些优秀的电视剧作品屡获国内外电视节奖项，引起了广泛的关注和赞誉。
同时，中国电视剧的多样性和创新性日益突出。
在题材选择上，中国电视剧不仅涵盖了传统的历史剧、家庭剧，还涉及到了时尚、悬疑、科幻、警匪等多个题材，满足了不同观众的需求。
同时，一些创新的电视剧作品通过独特的叙事方式和视觉效果，给观众带来全新的观剧体验。
此外，中国电视剧也在积极拓展海外市场。
随着中国电视剧在国内的成功，越来越多的中国电视剧开始进军海外市场。
有些剧作品通过翻译或制作多语种版本，在国外播出并获得不错的反响。
同时，中国电视剧的出口也得到了政府的支持和推广，积极参与国际影视节展示与交流。
综上所述，中国电视剧在产量、质量、多样性和创新性上都取
得了长足的发展。
中国电视剧的未来发展潜力巨大，有望进一步提升影响力和国际竞争力。
电视栏目分析范文
电视栏目分析范文电视栏目分析。
近年来，电视栏目在中国的发展迅速，各种类型的电视节目层出不穷，满足了观众们多样化的需求。
本文将对电视栏目进行分析，探讨其发展趋势和影响。
首先，电视栏目的类型多样化。
随着电视产业的不断发展，各种类型的电视节目层出不穷，如综艺节目、新闻报道、纪录片、电视剧等。
这些不同类型的节目满足了不同观众群体的需求，丰富了人们的娱乐生活。
其次，电视栏目的内容丰富多彩。
随着社会的不断进步，电视节目的内容也在不断创新和丰富。
比如，一些综艺节目通过引入明星嘉宾和创新的游戏环节，吸引了大量的观众，成为了收视率的保障。
另外，一些纪录片和新闻报道通过深入挖掘社会现象和人文故事，引起了观众的共鸣和思考。
再次，电视栏目的影响力逐渐增强。
随着社交媒体的兴起，电视节目的影响力也在不断扩大。
一些热门综艺节目和电视剧成为了社交平台上的热门话题，引发了观众们的热烈讨论和传播。
同时，一些新闻报道和纪录片也通过电视媒体的传播，引发了社会的关注和反思。
最后，电视栏目的发展趋势值得关注。
随着科技的不断发展，电视节目的制作和传播方式也在不断创新。
比如，一些电视节目通过引入虚拟现实技术和大数据分析，提升了观众的观看体验；一些电视节目通过网络直播和移动端应用，拓展了节目的传播渠道，吸引了更多的观众。
总的来说，电视栏目作为传统媒体的重要形式，正在不断创新和发展。
随着社会的不断进步，电视节目的类型、内容和影响力也在不断提升，成为了人们娱乐生活中不可或缺的一部分。
相信随着科技的不断进步，电视栏目的发展前景一定会更加美好。
电视栏目剧发展现状及对策探究
R貂沪P089电视栏目剧发展现状及对策探究□文/张砺繁摘要：本文探讨了电视栏目剧发展的现状，并针对具体的情况提出了合理的对策，希望给相关工作人员提供一些参考。
关键词：电视；栏目剧；新时期；发展对策一、电视栏目剧的特点电视栏目剧以栏目的形式来播出，特点之一是故事紧紧和现实生活联系起来，通过还原以及夸张来表现出发生在每个普通人身边的故事，反映人们的真实生活。
无锡广新影视动画技术有限公司近年来致力于栏目剧的制作和播出，取得了社会效益和经济效益的双丰收。
其中受到广泛好评的栏目剧《梁溪好邻里》真实、生动地还原了无锡市梁溪区在政府治理、社区协商、居民自治等良性互动机制中发生的故事。
特点之二是在表现手法上不追求表演以及演员的专业性，大都是由非一线的专业人员以及业余演员来表演，接近于普通人的生活，具有本土化的特点。
电视栏目剧一般选择非专业的演员，甚至是当事人本色出演，自己演自己的故事，提升了栏目剧的魅力。
《梁溪好邻里》中一心扑在社工岗位上的优秀社工干部周书记就是由梁溪区南尖社区书记周燕出演的，栏目剧播出后周书记的亲和力受到了广泛好评。
特点之三是题材小，节奏快，而且具有曲折性，充分满足了大家对于快餐文化的需求。
选择的故事有些是当地发生的新闻事件，观众在观看电视栏目剧的过程中会产生共鸣，所以受关注度比较高。
二、电麟目剧牌的状兄经过20多年的发展，现在的电视栏目 剧已经到了一个比较成熟的阶段，但观众对于电视栏目剧显示出了比较疲劳的状态，原因如下：首先，有些制作方以及电视台为了降低播出成本，不断地扩大栏目剧播出的频率；有的栏目剧题材已经枯竭了，很多都是重复性播放。
其次，通过调查，笔者发现，现在的电睥目剧的内容也引起了大家的争议，比如说大部分内容都是离婚案以瞬迁案，而大家对于这样的题材已不再感兴趣，还有部分内容比较低俗，不利于传播社会主义核心价值观，部分内容过分夸大，大肆宣传了家庭矛盾，扭曲伦理道德。
最后，还存在着栏目剧生产制造的过程粗糙的问题。
分析中国电视剧现状
分析中国电视剧现状e.g.类型现状存在问题解决一、中国电视剧的现状(一) 中国的电视剧时代现阶段中国的电视剧由于定位的明确性、选材的广泛性、制作上的精湛性, 已经进入了一个空前的繁荣时期, 并且有着强劲的发展势头, 可以毫无疑问地说, 这是中国的电视剧时代。
(二) 我国的电视剧有着强势的竞争力。
中国特殊的国情、文化、历史、传统的积淀决定, 中国的电视剧在经过一段时间的发展和成熟之后, 必定会在国际市场立于不败之地。
首先, 中国自古以来叙事文学就很发达, 且国人的精神生活及文化消费方式相对又比较单一, 于是电视剧便成为国人茶余饭后的最大娱乐选项。
其次, 市场的需求也推动着中国电视剧快速发展, 电视剧作为文化产业的特性也在逐渐得到承认。
经济的发展带来了电视剧的市场,电视剧市场的扩大, 使得中国电视剧正在走向世界。
但不可否认的是: 在世界这个电视剧的大舞台上, 中国电视剧同样也面临着生存的挑战。
二、中国电视剧面临的生存挑战(一) 韩剧来袭对中国电视剧市场的“冲击”现实题材的电视剧一向是最受观众欢迎的, 但国内现实题材电视剧的数量较少, 佳作寥寥, 于是贴近生活、现实题材居多的韩剧填补了这一空白。
而且韩剧的文化内涵与中国传统文化有着深厚的渊源, 相较于国产电视剧更注重满足人们对理想生活中美和情的追求, 因而得到了我国观众审美上和情感上的高度认同。
(二) 国内电视剧市场的严峻考验我国的电视剧虽然处在相对较为稳定的发展成熟期,但是国内的电视剧市场环境却不容乐观。
其一, 电视剧的质量不尽如人意。
低俗、媚俗, 宣扬错误的价值观, 宣扬不正确的历史观, 随意歪曲、改编文学名著, 使得我们民族的文化遗产无法发挥其根本价值。
其二, 市场的不规范也给我国电视剧市场带来了严峻挑战。
供过于求, 资源严重浪费；制作粗糙, 精品很少, 而且存在着严重的低俗化倾向；垄断和恶意竞争现象频发更是严重阻碍了中国电视剧市场的正常发育和良性发展。
电视节目发展现状
电视节目发展现状电视节目是人们日常生活中的一部分，不仅提供信息和娱乐，还反映了社会的现状和人们的需求。
随着科技的不断发展，电视节目也在不断创新和变化。
首先，电视节目的内容变得更加多样化和多元化。
过去，电视节目主要以新闻、电视剧和综艺节目为主，现如今，越来越多的类型和题材的电视节目涌现。
现在的电视节目市场不仅有各种综艺节目如选秀、真人秀和情感类节目，还有各种实景类节目如旅游、美食和户外运动。
这些多元化的电视节目满足了不同人群的需求，丰富了观众的选择。
其次，电视节目的观看方式也发生了变化。
过去，人们主要通过电视机收看电视节目，而现在，人们可以通过互联网和移动设备观看电视节目。
随着智能手机和平板电脑的普及，人们可以随时随地观看他们喜欢的电视节目。
此外，许多电视节目也会在网络上提供点播和回放的功能，方便观众错过了正常播放时间的节目。
再次，电视节目的制作技术也得到了极大的提升。
高清晰度、3D技术和虚拟现实技术的应用使电视节目的观赏效果更加逼真和震撼。
特效、CGI和动画的运用也让电视节目更有视觉冲击力。
此外，人工智能和大数据的运用也使电视节目的制作更加精准和具有个性化。
最后，电视节目在传播和推广上也发生了变化。
随着社交媒体的兴起，电视节目的传播变得更加广泛和迅速。
观众可以通过社交媒体平台与主持人、明星和其他观众交流和互动，增加了观众与电视节目之间的参与感和粘性。
此外，许多电视节目也会在社交媒体上进行预热和宣传，吸引更多观众。
总的来说，电视节目在内容、观看方式、制作技术和传播推广方面都发生了很大的变化和创新。
这些变化不仅丰富了观众的选择，也提高了电视节目的质量和观赏体验。
随着科技的不断进步，相信电视节目的发展会更加多样化和创新。
电视栏目剧的现状与发展策略
电视栏目剧的现状与发展策略作者：刘思敏来源：《新闻世界》2010年第06期【摘要】本文在研究分析国内电视栏目剧发展现状的基础上,从策划、内容、经营和受众四个方面提出促进电视栏目剧可持续发展的策略。
【关键词】电视栏目剧电视节目现状策略电视栏目剧是把电视栏目与电视剧结合起来,以栏目化的形式制作、播出和运作,以影视剧的内容呈现方式,以反映生活的本质真实为目的的一种电视叙事艺术作品。
目前,全国各省市电视台先后推出了自己的电视栏目剧,如重庆电视台的《雾都夜话》,陕西电视台的《都市碎戏》,新疆电视台的《新疆羊肉串》等。
但是随着电视栏目剧的热播,其行业内的竞争日趋激烈,国内电视栏目剧在不同程度上出现了创作困境和发展瓶颈。
怎样调整结构,改变创作心态,维持其可持续发展成为目前国内电视栏目剧的当务之急。
一、国内电视栏目剧的发展现状目前,在全国范围内电视栏目剧已拥有了相当规模的创作队伍和市场收视份额,其在形态、风格、受众群和运作模式上已经趋于成熟和稳定。
一方面,电视栏目剧在全国遍地开花,一派欣欣向荣之势;另一方面,电视栏目剧的发展步伐逐渐减慢,许多问题与隐忧日益显现。
第一、类型单一,同质化严重。
目前国内电视栏目剧的类型虽然呈现出多样化,但是各类型的发展不均衡,大多数资源流向文艺类电视栏目剧,尤其在同一个地区,由于跟风和模仿,同质化现象较为严重。
如陕西新闻频道的《都市碎戏》、白鸽都市频道的《狼人虎剧》和咸阳电视台的《市民碎戏》等都是同一种形式,内容也相差不大。
这就导致有限的市场再度被细分,使竞争加剧,也导致受众的的审美疲劳,缩短电视栏目剧这一节目形态在此地区的生命周期。
第二、取材视野狭窄,创作资源匮乏。
电视栏目剧具有本土性和地域性特征,这种贴近性一方面赢得了本土观众的喜欢和认同,另一方面也容易走入误区。
如目前许多电视栏目剧取材视野过于狭窄,要么只关注农村,要么只关注都市,要么只关注某一群体,而且浮光掠影,只反映表面现象,缺乏深度,致使电视栏目剧的路子越走越窄。
国内电视剧发展现状及未来趋势分析
国内电视剧发展现状及未来趋势分析近年来，国内电视剧市场发展迅速，呈现出多样化、高品质、创新性的特点。
本文将对国内电视剧的发展现状进行探讨，并对未来的趋势进行预测。
一、发展现状1.品质提升：国内电视剧的品质不断提高，制作水平和画面质量逐渐接近国际水平。
大量优秀编剧、导演和演员的涌现，推动了电视剧的发展。
2.题材多样化：国内电视剧的题材越来越多元化，涵盖了社会现实题材、历史题材、科幻题材等各个领域。
这种多样性满足了观众的需求，也为创作者提供了更多的创作空间。
3.创新尝试：在剧集的叙事方式、拍摄技术、音乐和视觉效果等方面，国内电视剧不断进行创新尝试。
通过引入多样的元素，使剧集更加具有观赏性和娱乐性，有效吸引观众的注意力。
4.国际合作：国内电视剧在国际市场上也取得了一定的成绩。
一些剧集通过在国际平台上播出或与国外制片公司合作，成功进军海外市场，提升了国内电视剧的知名度和影响力。
二、未来趋势1.内容创新：未来，国内电视剧将进一步推动内容创新。
随着观众需求的不断变化，电视剧需要更加贴近观众的生活、关注社会热点、呈现多元化的价值观和审美观。
2.IP改编：IP改编已经成为国内电视剧发展的一个重要方向。
借助原著的影响力和IP的价值，电视剧能够更好地吸引观众的注意力，同时也降低了市场风险。
3.网络平台的兴起：随着网络平台的兴起，越来越多的观众选择在线观看电视剧。
未来，网络平台将成为国内电视剧发展的一个重要渠道，同时也提供了更大范围的创作空间。
4.国际化发展：国内电视剧在国际市场的竞争将变得更加激烈。
未来，国内电视剧需要更加注重创新和品质，提高国际竞争力，并积极开拓海外市场。
5.全产业链发展：电视剧产业链的发展已经成为国内电视剧发展的一个重要方向。
从剧本创作、制片、拍摄、后期制作到宣传推广，每一个环节都需要更加专业的团队和完善的制度。
总结起来，国内电视剧在品质提升、题材多样化、创新尝试和国际合作等方面取得了长足的进步。
试论电视栏目剧的现状与发展
试论电视栏目剧的现状与发展当下电视行业的发展不断开拓创新，节目形态更新迅速，异彩纷呈。
其中电视栏目剧就以其特有的“参与性、时效性、戏剧性、方言化”〖1〗等特征独树一帜，在栏目与剧的结合中，充分挖掘出双方优势，大大拓展了节目领域，取得了较好的发展。
与此同时，伴随着各类电视节目的百花齐放，电视栏目剧的发展也面临着诸多新的问题，如何突破发展瓶颈，取得持续发展，任重而道远。
一、电视栏目剧的缘起早在90 年代，国内就出现了以逗乐为目的带有强烈现实主义色彩的电视栏目剧，其在节目中大胆讲述真实情感故事，收视颇丰。
其中“1994年重庆卫视播出《雾都夜话》，其鲜明本土特色的节目形态，吸引了当地众多电视观众，栏目剧以一种新鲜的姿态席卷了全国荧屏，到2005年全国各地电视屏幕上广泛涌现出栏目剧，甚至2006年被评为'栏目剧年’”。
〖2〗自栏目剧鼻祖《雾都夜话》掀起了电视栏目剧的热播潮流以来，已在国内走过了近二十年的发展历程。
二、电视栏目剧的概念说电视栏目剧作为一种交融成长下的电视节目，以“栏目”和“剧”构成，把电视栏目和影视剧结合，在栏目中演戏，在戏中呈现栏目，同时兼有了电视和电影的双重特性，在其学术定义的道路上受到过诸多专家学者的研究讨论，列举如下：1.《中国广播电视学刊》副主编李彩英提出“电视栏目剧是根据现实生活题材创造的，组织群众表演的，以栏目形式播出的故事剧”。
〖3〗2.中国传媒大学影视艺术学院副院长周涌认为，电视栏目剧有三大关键点，以栏目的方式生产制作播出；具备电视栏目的基本特征，比如说主持人，板块化；是用演员扮演的讲故事的节目。
〖4〗3.中央戏剧学院路海波教授则从电视栏目剧的功能角度对其进行了阐释，“栏目剧解决了老百姓对于资讯或自身话语权的一种需求，真正把老百姓放到主角的位置，抒发情感，它兼具了新闻的快反应力，适应力，也兼具了电视剧的叙事能力和感染力。
”〖5〗总之，“电视栏目剧真正从概念上加以界定并尝试从理论上予以澄清是在2004年的国际情景剧研讨会上，《雾都夜话》的制片人马及人正式提出了电视栏目剧的概念。
中国电视栏目剧现状及发展之我见
业务研究Professional Study中国广播电视学刊２００６年１２月８日，“全国首届电视栏目剧评优暨研讨会”在古城苏州举行，这无疑是中国电视栏目剧史上继２００６年５月１１日杭州“全国电视栏目剧研讨会”之后又一次重要的会议，它不仅标识着栏目剧这一具有我国本土特征的电视节目形态已获得了官方奖项的认可，而且本次评优暨研讨会上学界、业界精英云集，研讨现状，展望未来，使得栏目剧发展思路愈加清晰、理性。
笔者不嫌浅陋，拟对中国电视栏目剧现状及发展作一个人化视角的梳理。
一、我国电视栏目剧取得的主要成就近两年，电视荧屏栏目剧异军突起，所取得的不俗成绩已经为业内外所关注、认可。
作为一种崭新的节目形态，栏目剧发展之迅速，手法之多样，效益之可观，无不令人振奋、鼓舞，其成就可圈可点。
１．星火已燎原，遍地讲故事如果说１９９４年重庆电视台马及人初创《雾都夜话》时显得形单影孤的话，那么，如今的栏目剧可谓是“星火已燎原，神州遍地讲故事”。
当初一枝独秀的“夜话”已引发“麻辣烫”（《经济麻辣烫》、《生活麻辣烫》）、“故事”（《绝对故事》、《岛城故事》、《北方故事》）、“故事会”（《经视故事会》、《百姓故事会》、《新闻故事会》、《沟通故事会》）等一轮又一轮的热潮。
据不完全统计，现在全国电视栏目剧已有６０多个。
难怪马及人在杭州研讨会上慨叹：“以前我是独木，独木难成林。
现在，全国已有很多树林。
”２００７年元旦，北京台、上海台的栏目剧也已正式上马，宣告电视栏目剧“农村包围城市”已经取得了突破性成果。
首届评奖，我们既看到了全国各地“本土故事会”这样一种形态，也看到了《大侦探西门》这样定位准确而又比较另类的节目，同时也看到了像《爱情魔方》、《外来媳妇本地郎》这样特色鲜明、独具魅力的节目。
从民生的、本土的节目形态到如今的多样化发展态势，从自发的、原生的自然状态发展到自觉的、有选择、有目标发展的状态，栏目剧已经具备了独立形态存在的价值。
２．影视剧元素的有机运用使得电视栏目剧愈加好看作为一种全新的节目形态，栏目剧既具有栏目的特性，同时又有着剧的基本特征：讲究叙事结构、矛盾冲突、视听语言。
中国电视剧发展现状
中国电视剧发展现状中国电视剧发展现状可谓蓬勃而多样化。
随着科技的不断进步和市场的日益扩大，中国电视剧在内容创作、制作技术和传播方式上都取得了长足进步。
首先，以题材创新为核心，中国电视剧在故事情节和主题上持续不断地创新。
传统的宫廷剧、家庭剧等题材仍然受众广泛，但近年来出现了许多新题材的电视剧，如现代职场剧、都市情感剧、犯罪侦探剧等。
这些新题材对现实生活的反映和社会问题的关注，使得电视剧更加丰富多样。
其次，在制作技术方面，中国电视剧在画面质量、剪辑技术和特效运用方面进步显著。
高清晰度的拍摄设备和后期制作技术的发展使得电视剧的画面更加精美细腻，剪辑技术的提升使得故事节奏更加紧凑，特效运用的出色使得电视剧的视觉效果更加惊艳。
这些技术上的突破为中国电视剧的制作质量提供了有力支撑。
此外，在传播方式上，中国电视剧也从传统的电视播放向网络平台转变。
随着互联网的普及，越来越多的中国电视剧选择在网络平台上首播，吸引了更多的年轻观众和国际观众的关注。
同时，短视频平台和社交媒体的兴起也为电视剧提供了更多传播途径。
观众们可以随时随地通过手机、平板电脑等设备观看喜爱的电视剧，大大丰富了观剧体验。
然而，中国电视剧发展也面临一些挑战。
一方面，在内容创作上，仍有一些电视剧缺乏创新和深度，导致观众产生审美疲劳。
另一方面，在市场竞争上，中国电视剧与海外剧集的竞争日趋激烈，需要更高质量的作品才能吸引观众。
同时，版权保护和盗版问题也需要进一步加强，以保护电视剧行业的创作权益。
综上所述，中国电视剧发展正处于一个蓬勃发展的阶段，内容创新、制作技术提升和传播方式多样化是其主要特点。
然而，在继续发展过程中仍需面对一些挑战，如内容创新不足和市场竞争压力。
相信随着相关问题的不断解决和行业的不断发展，中国电视剧行业的未来会更加光明。
文化类电视节目的现状及发展策略探讨
文化类电视节目的现状及发展策略探讨文化类电视节目一直是电视台中重要的节目类型之一，它可以传播文化知识、推广传统文化、提升观众的文化素养，同时也是一种文化传播的重要方式。
在当前电视节目类型多样化、观众口味日益多元化的大环境下，文化类电视节目也面临着一些新的挑战和发展问题。
本文将就文化类电视节目的现状及发展策略进行探讨，旨在寻找出一些可行的方案，推动文化类电视节目在未来的发展。
我们来看一下文化类电视节目的现状。
随着社会的不断进步和发展，人们的文化生活越来越丰富多彩，对文化类电视节目的需求也在不断增长。
当前的文化类电视节目在数量上明显不足，而且在内容上也存在着单一和陈旧的情况。
传统的文化类节目主要以纪录片、访谈等形式为主，而这些形式在一定程度上无法满足现代观众的需求。
我们应该正视这些问题，并寻找解决的策略。
我们可以通过推动文化类电视节目的创新，使其形式更加多样化和富有创意。
可以在内容上探索新的话题，挖掘更多的文化资源，进行深度的解读和传播。
节目的形式也可以进行创新，可以尝试引入一些现代的元素和技术手段，使文化类节目更具有时代感和吸引力。
我们可以通过加强文化类电视节目与新媒体的融合，提升其传播效果和影响力。
随着新媒体时代的到来，传统的电视节目已经无法满足人们的观看需求。
文化类电视节目需要积极与新媒体进行融合，可以通过互联网、移动端等渠道扩大传播范围，吸引更多的年轻观众。
也可以利用新媒体的技术手段，提升文化类节目的互动性和参与度，增加观众的粘性和传播效果。
我们还可以通过加强文化类电视节目与其他文化产业的合作，实现资源共享和优势互补。
文化产业是一个庞大的群体，包括了影视、音乐、出版、艺术等多个领域，这些领域有着很强的文化传播能力和资源积累。
文化类电视节目可以积极与这些领域进行合作，可以联合拍摄影视作品、举办文化艺术活动等，实现资源的互通和共享，提升文化类节目的品质和影响力。
文化类电视节目的现状及发展策略探讨
文化类电视节目的现状及发展策略探讨近年来，随着电视技术的不断更新和人们对文化的日益关注，文化类电视节目正逐渐成为广大观众关注的焦点。
文化类电视节目在现实生活中面临着一系列的挑战和困境。
本文将探讨当前文化类电视节目的现状，并提出几点发展策略。
文化类电视节目在现实生活中的地位和影响力有所下降。
与娱乐节目相比，文化类电视节目的收视率和关注度较低。
主要原因是文化类节目通常具有较高的知识门槛和较为严肃的主题，无法与大众的娱乐需求相匹配。
文化类电视节目的制作成本较高，不少电视台因节目的商业性差而选择减少投入。
文化类电视节目存在内容陈旧的问题。
与社会发展的快速变化相比，文化类电视节目的内容更新较慢。
一些文化类节目的内容过于繁琐，难以吸引观众的注意力。
这使得这些节目与年轻观众的兴趣和需求脱节。
为了解决这些问题，我们需要采取一些策略来促进文化类电视节目的发展。
电视台应该适当增加文化类节目的制作和播出。
虽然这可能会增加电视台的投入，但是通过提升文化类节目的质量和影响力，电视台可以吸引更多的广告商和赞助商，实现节目的盈利。
电视台应该加大对文化类节目的宣传和推广，提高观众的关注度和收视率。
文化类电视节目的内容应该与时俱进，紧跟社会发展的步伐。
电视台可以邀请专家学者和艺术家等权威人士参与节目的制作，确保节目内容的权威性和前沿性。
可以通过与新媒体的联动来推广文化类电视节目，例如将节目内容制作成短视频并在社交媒体平台上发布。
这样可以吸引更多的年轻观众，并且可以增加节目的曝光率和传播力度。
文化类电视节目的制作要更加注重观众需求和互动性。
可以通过举办在线投票，征集观众的意见和建议，以便制作更具吸引力的节目。
电视台可以利用互联网技术，开设节目的互动平台，与观众进行线上交流和互动。
这样可以增加观众的参与感和忠诚度。
中国电视剧的发展现状及未来趋势分析
更加注重角色的性格特点和人物塑造，选择适合角色的演员，避免 过度追求流量明星。
高质量与国际化发展
提升作品质量
01
鼓励创作者们注重剧本创作和故事内容，以高质量的作品赢得
观众的认可和支持。
国际化发展
02
加强与国际市场的合作与交流，借鉴国际优秀电视剧的制作经
验，推动中国电视剧走向国际市场。
打击盗版难度大
盗版行为往往发生在互联网上，打击 盗版需要技术手段和政策支持，但目 前还存在诸多困难。
05
中国电视剧的未来趋势
个性化与精细化制作
创作风格多样化
鼓励创作者们发挥创意，突破传统制作模式，为观众呈现更多元 、丰富的电视剧作品。
制作流程精细化
提高制作团队的专业度和精细化程度，注重每一个制作环节，从剧 本打磨到后期制作，力求精益求精。
平台竞争
随着互联网的发展，各大视频平 台也成为电视剧竞争的重要战场 。
02
电视剧类型分析
古装剧
古装剧在近年来一直是中国电视剧市场的一大热门类型，特别是大制作、大投入的 精品古装剧，如《甄嬛传》、《芈月传》等，都取得了不俗的收视成绩。
古装剧在剧情、人物塑造、服装、道具等方面都具有独特的中国传统文化特色，吸 引了大量观众的喜爱。
电视台对于播出电视剧的时间有严格限制 ，某些题材和内容的电视剧可能无法在规 定时间内播出。
对于海外市场，中国电视剧的出口受到一 定限制，这使得中国电视剧在全球范围内 的影响力受到一定影响。
盗版问题
盗版现象严重
由于监管不力和技术手段的落后，中 国电视剧市场存在大量的盗版侵权行 为，这给正版电视剧的播放和收益带 来了巨大冲击。
产业链整合
优化电视剧产业布局，整合上下游 资源，形成完整的产业链条，提高 整体竞争力。
电视栏目剧发展现状及对策研究
电视栏目剧发展现状及对策研究作者：董国斌来源：《声屏世界》 2014年第5期董国斌自1994年重庆卫视推出《雾都夜话》栏目后，电视栏目剧便以全新的姿态出现在观众的视野，也日益为很多电视台关注。
在电视栏目竞争极为激烈的当下，这样种完全本土化的节目形态的出现，为中国电视的发展提供了新的出路，也为目前国内文化产品短缺的现状打破了瓶颈。
然而，随着各电视台电视栏目剧的不断出现，电视栏目剧也呈现出几大令人担忧的趋势。
如何正确分析电视栏目剧的现状及发展趋向，对于电视研究有着独特的理论意义和实践价值。
电视栏目剧的特征电视栏目剧是一种以栏目形式播出，借鉴电视短剧的表现手法和叙事手法，不追求演员和表演的专业性，节目故事紧扣现实生活，通过部分还原或夸张表现普通人身边事件的电视形式。
在栏目内容上，节目内容取自真实事件，反映生活的本质真实；在表现手法上，借鉴电视短剧的表现手法和叙事特点，由业余演员及非一线专业演员参与表演，并由主持人对栏目进行整体串联。
具体而言，电视栏目剧具有以下特征：栏目制播本土化。
一方面，电视栏目剧内容选题上关注的是电视台属地所发生和关注的事，有些甚至就是当地发生的具有较高关注度的新闻和事件，观众在欣赏过程中容易产生共鸣，接受度较高。
另方面，电视栏目剧大胆采用非专业演员，甚至是当地百姓参加剧情演出。
通过老百姓演绎自己的故事，使电视栏目剧的本土化魅力达到极致。
有的栏目剧还采用方言形式，使本地观众在欣赏过程中更感亲切，形成强大的参与感，形成观众与电视栏目的有力互动，大大缩短了电视与观众的距离。
短平快的戏剧性。
电视栏目剧以小题材、快节奏、多曲折的特点，迎合和满足了当前部分观众快餐式文化产品的需求。
在戏剧创作上，电视栏目剧追求情节的起伏，突出悬念的营造，夸大矛盾冲突，在有限的时间里，通过快节奏的叙事转换，加剧矛盾冲突集中化、故事人物传奇化、动作性格化。
如湖南电视台栏目《新闻故事会》，在制播过程中特别强化了对新闻的戏剧悬念构造或营造煽情、刺激的气氛，在情节的把握过程中突出新闻事件本身的唯一性、暴发性与奇异性，从《迷情陷阱》《嫁个有钱人》《小偷奇遇》《六百万征婚》等短剧标题中可以看出这一点。
中国电视剧的发展现状
中国电视剧的发展现状中国电视剧作为一种主要娱乐方式和文化产品，近年来取得了长足的发展。
不仅在国内市场上取得巨大成功，而且在海外市场也逐渐受到认可。
中国电视剧的发展现状也体现了中国电视剧产业的繁荣和创新。
首先，中国电视剧的类型多样化。
从传统的历史剧、言情剧到现代都市剧、科幻剧等，中国电视剧的题材越来越丰富多彩。
同时，在剧情和叙事方式上也有了新的突破和尝试。
例如，通过新技术手段的应用，让观众在观看剧集时能够感受到更加真实和震撼的场景效果。
其次，中国电视剧的制作水平和品质逐渐提升。
以前，中国电视剧在画面质量、剧本内容等方面与国外电视剧存在一定的差距。
如今，随着技术的进步和制作团队的不断努力，中国电视剧在这些方面取得了长足的进步。
高清晰度的画面质量、优秀的剪辑和后期制作以及精心设计的服装道具都让观众享受到了更好的视听效果。
第三，中国电视剧的国际影响力逐渐扩大。
越来越多的中国电视剧在海外市场上受到了广泛认可和热爱。
一些优秀的电视剧作品在国外电视节目中荣获大奖，其故事情节和制作水平赢得了广大观众的青睐。
中国电视剧还通过国际影视展览、电视剧节和国际传媒交流等活动与国际市场接轨，进一步提升了中国电视剧的国际地位。
然而，中国电视剧的发展还面临一些困境和挑战。
一方面，市场需求追求效益和商业化，而影响力和审美追求可能被忽视。
一些追求短期效益的电视剧作品只迎合市场需求，缺乏社会和文化价值。
另一方面，中国电视剧在创新和原创程度上还有待提高。
当前，大多数电视剧依旧是改编自网络小说或者影视剧作品，导致故事情节和人物形象的创新度不高。
为了进一步提升中国电视剧的发展水平，应采取以下措施：一是加强创作和编剧队伍建设，提升中国电视剧的创新力和原创力。
二是加大对优秀电视剧作品的扶持力度，鼓励更多优秀编剧、导演和演员投身电视剧创作。
三是加强国内外合作，借鉴国外电视剧的成功经验，提高中国电视剧的国际竞争力。
总的来说，中国电视剧的发展现状显示出了其蓬勃向上的发展势头。
文化类电视节目的现状及发展策略探讨
文化类电视节目的现状及发展策略探讨1. 引言1.1 当前文化类电视节目呈现怎样的发展状况当前文化类电视节目在当今社会呈现出多样化和细分化的发展趋势。
随着社会的不断发展和进步，人们对文化类电视节目的需求也在不断增加。
传统的文化类节目如纪录片、文化访谈节目依然受到观众的喜爱，而新兴的文化体验类节目如文化探险、文化创意类节目也逐渐崭露头角。
文化类电视节目涵盖的主题范围也越来越广泛，从传统的历史文化、艺术人文到当下流行的时尚文化、美食文化等各具特色的文化内容都有涉及。
节目形式也日趋丰富多样，有的注重内容深度，有的更注重娱乐性和互动性。
这种多元化的发展趋势为文化类电视节目的创作和传播提供了更广阔的空间和可能性。
随着新媒体技术的发展和普及，文化类电视节目的传播渠道也在不断扩大，观众可以通过电视、网络、移动设备等多种方式来观看自己喜欢的节目。
这种多渠道传播的特点也使得文化类电视节目能够更好地满足不同受众群体的需求，提升节目的影响力和传播力。
当前文化类电视节目的发展呈现出丰富多彩的态势，为文化传承和创新注入了新的活力。
1.2 为什么有必要探讨文化类电视节目的发展策略在当今快节奏的社会生活中，文化类电视节目扮演着重要的角色，可以传播文化、教育观众、促进社会交流。
随着电视媒体形式的多元化和快速发展，文化类电视节目面临着日益激烈的竞争和挑战。
这就使得探讨文化类电视节目的发展策略变得尤为重要。
文化类电视节目的内容丰富多样，需要不断创新和提高，以满足观众的需求和追求。
只有不断更新自身，适应时代潮流，才能在激烈的市场竞争中生存和发展。
探讨文化类电视节目的发展策略，可以帮助节目制作方更好地了解市场需求和观众喜好，从而有针对性地制定节目策略，提升节目质量和观众满意度。
文化类电视节目的发展策略不仅关系到节目制作方的利益，更关乎文化传承和社会发展。
通过制定合理的发展策略，可以进一步推动文化产业的繁荣，激发创意潜能，提升文化软实力。
电视节目发展现状
电视节目发展现状
近年来，电视节目的发展取得了长足的进步。
随着科技的不断进步，电视节目的形式和内容也在不断创新和更新。
首先，电视节目的内容更加多样化。
过去，电视节目主要以综艺节目和电视剧为主，而如今，各种类型的电视节目层出不穷。
例如，真人秀节目、选秀节目、恐怖片、科幻片等，这些不同类型的电视节目满足了观众不同的需求和口味。
其次，电视节目开始注重内容的品质和创新。
以往，一些电视节目存在着雷同和低俗的现象，但随着观众的审美要求提高，电视节目也在不断提升自身的品质。
现在，越来越多的电视节目注重内容的深度和创新，力求为观众带来更有内涵和思考的内容。
此外，电视节目也开始借助互联网的力量。
随着网络的普及和发展，越来越多的电视节目开始在网络上同步播放，甚至一些网络独播的电视剧也获得了不错的口碑和收视率。
电视节目与互联网的结合，为观众提供了更多的选择和便利。
然而，也不可忽视的是，电视节目在发展过程中仍面临一些挑战。
比如，电视节目的制作成本较高，有些电视台无法承担，导致一些地方电视节目的质量和数量都不尽如人意。
此外，互联网的兴起也使得观众的观看渠道越来越多样化，电视节目需要与网络内容竞争，才能留住观众。
综上所述，电视节目在不断创新和发展中取得了长足的进步，
内容更加多样化，品质和创新也得到提升。
然而，电视节目仍面临一些挑战，需要与其他媒体内容竞争，以吸引观众的关注和喜爱。
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试论电视栏目剧的现状与发展当下电视行业的发展不断开拓创新，节目形态更新迅速，异彩纷呈。
其中电视栏目剧就以其特有的“参与性、时效性、戏剧性、方言化”〖1〗等特征独树一帜，在栏目与剧的结合中，充分挖掘出双方优势，大大拓展了节目领域，取得了较好的发展。
与此同时，伴随着各类电视节目的百花齐放，电视栏目剧的发展也面临着诸多新的问题，如何突破发展瓶颈，取得持续发展，任重而道远。
一、电视栏目剧的缘起早在90 年代，国内就出现了以逗乐为目的带有强烈现实主义色彩的电视栏目剧，其在节目中大胆讲述真实情感故事，收视颇丰。
其中“1994年重庆卫视播出《雾都夜话》，其鲜明本土特色的节目形态，吸引了当地众多电视观众，栏目剧以一种新鲜的姿态席卷了全国荧屏，到2005年全国各地电视屏幕上广泛涌现出栏目剧，甚至2006年被评为'栏目剧年’”。
〖2〗自栏目剧鼻祖《雾都夜话》掀起了电视栏目剧的热播潮流以来，已在国内走过了近二十年的发展历程。
二、电视栏目剧的概念说电视栏目剧作为一种交融成长下的电视节目，以“栏目”和“剧”构成，把电视栏目和影视剧结合，在栏目中演戏，在戏中呈现栏目，同时兼有了电视和电影的双重特性，在其学术定义的道路上受到过诸多专家学者的研究讨论，列举如下：1.《中国广播电视学刊》副主编李彩英提出“电视栏目剧是根据现实生活题材创造的，组织群众表演的，以栏目形式播出的故事剧”。
〖3〗2.中国传媒大学影视艺术学院副院长周涌认为，电视栏目剧有三大关键点，以栏目的方式生产制作播出；具备电视栏目的基本特征，比如说主持人，板块化；是用演员扮演的讲故事的节目。
〖4〗3.中央戏剧学院路海波教授则从电视栏目剧的功能角度对其进行了阐释，“栏目剧解决了老百姓对于资讯或自身话语权的一种需求，真正把老百姓放到主角的位置，抒发情感，它兼具了新闻的快反应力，适应力，也兼具了电视剧的叙事能力和感染力。
”〖5〗总之，“电视栏目剧真正从概念上加以界定并尝试从理论上予以澄清是在2004年的国际情景剧研讨会上，《雾都夜话》的制片人马及人正式提出了电视栏目剧的概念。
从内容上看“它不是情景剧，不是喜剧，它是正剧”；从形式上看，具有“相对固定的时间，固定的长度，以栏目形式加以发布的电视短剧”。
〖6〗笔者认为，尽管电视栏目剧还没有一个标准的定义，这也体现了它不断发展更新的特征。
可以看出，有关其定义的说法众说纷纭，如果非要有一个定义，在变于不变中趋于一个统一，我认为电视栏目剧糅合了栏目和电视剧的元素，并且有其特有的自由性，“是一类以正常栏目时长为故事演绎框架，受众区域相对明确的低成本电视节目类型，这种电视栏目剧不是真正意义的‘电视剧’和‘情景剧’更不是当前意义的‘栏目’，它利用群众和非职业演员，投入低产出高，表演生活化，追求内容、形式和语言三贴近，让老百姓以一种追求真实，看自己身边故事的心态来欣赏节目，有别于情节虚假，明星出演的电视剧。
”〖7〗三、电视栏目剧的特征分析电视栏目剧自发展以来形成了特色鲜明的创作特征。
著名电视栏目剧人马及人曾把电视栏目剧的特征和内涵概括为“形态生活化，内容平民化，演员群众化，语言地方化，情景真实化，观众参与性”〖8〗，形象的说明了电视栏目剧的特点。
但从电视栏目剧的发展现状和理论分析上，笔者把电视栏目剧的特征概括为以下五点：1.内容源于生活，真实性强，有故事性。
通过诉说百姓身边的真实故事，更容易引起观众的注意，取得收视。
比如《雾都夜话》在开篇便说，“这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人，自己演自己的故事”，同样在山东电视台的《绝对故事》中规定，“每集至少要5个左右的兴奋点，包括悬疑点，幽默点，动情点等。
”〖9〗可以看出这些收视颇高的电视栏目剧，其素材来源和情节设置都在围绕着真实性与故事性来展开，首先在在根本上取材于民。
笔者认为，电视栏目剧的产生来源于生活的需要，特别是在当前节目形态泛滥，内容虚假、浮躁常见的情况下，电视栏目剧人应担负起自身职责与社会意识，继续结合老百姓的口味，发现更有价值的生活素材，真实反映具有市井生活气息的百姓故事，彻底避免依靠编造内容，低俗猎奇来维持收视的现象，更好的把握住电视栏目剧的这一核心内涵，取材于民才能收视于民。
2.表演贴近观众，演员群众化，有生活感。
通过群众演员出演和家长里短的故事演绎，让观众在生活化的镜头里看“自己”的生活。
假如要演保姆没必要舍近求远让一个在城市长大的电影学院女孩来出演，剧本素材也没必要非大家之作不做，比如上海SMG的《大城小事》，山东临沂的《沂蒙庄户戏》都全部采用群众演员扮演角色，这些非职业演员把自己的生活带到栏目剧中，不仅表演自然，而且感染性强，容易让观众产生共鸣，深受观众的喜欢。
笔者认为，演员的群众化作为栏目剧自身低成本的优势，应当引起更高的重视，不断挖掘其接近观众的特点，在低成本的投入中，产出高质量的节目，从百姓角度出发，还原原汁原味的百姓故事，这样更容易让观众找到心理的沟通点，从而拉近与观众的距离。
3.语言多方言化，地域性强，有固定收视。
利用方言这一地域文化的主要载体，形成强有力的地方特色。
比如“看湖南经视《故事会》，你就会记住主持人严爹那句著名的湖南话，‘市井寻常事，街坊道短长，严爹讲故事，都是新鲜事’;在四川台的《麻辣烫》中，你也会在眼哥和凤姐川味十足的点评中记住，‘你我生活啥样子，请你品尝麻辣烫’；在河南台公共频道的《中州夜谈》中，听到河南话的‘生活大舞台，演员是大家’，这些呼号即时栏目的风格定位，也是方言魅力的充分展示。
”〖10〗笔者认为方言的运用，不仅可以增强剧情效果，补充生活气息。
在展现地域特色的同时，如果运用得当，还可以依靠不同地方自身的优势，形成特定的收视群体，带动更广泛的收视人群。
所以电视栏目剧的方言化发展趋势在日益浮躁的高节奏生活中，更容易让观众感受到亲切，所以更容易让观众接受，值得电视栏目剧人的进一步思考。
4.节目形态自然，时代性强，有参与性。
简单自然的栏目形态，通常伴有新鲜的热点话题，注入了时代元素。
比如广东南方电视台以抗雪救灾为题材的栏目剧《京珠北》就是一个很好的例子，“最大的亮点就是能紧跟时代脉搏，反映国计民生，讲述平凡故事，传播和谐文明”一举获得了第三届全国电视栏目剧年会“特别奖”。
再如湖南经视的电视栏目剧《故事会》在马加爵落网后的第三天就播出了《亡命天涯马加爵》，取得了收视的大幅上涨，以栏目剧的形式分析了热点时事。
笔者认为，栏目剧制作者应当有良好的生活感受力，敏锐的时代感召力，及时准确的把握时代主流，用镜头说话，反映社会现实特别是将社会主流回避的婚外恋、家庭暴力等现实问题真实还原，体现对人物的尊重和同情，带有一定的社会责任意识。
不断把时代的热点融入到电视栏目剧的实际制作中，形成必要的素材搜索，在其自身特性的基础上，加入新的有益元素，将会有可观的发展前景。
5.制作成本较低，利于宣传，有持续性。
电视栏目剧的迅速走红和制作栏目剧的成本低有直接联系。
据了解“国内大部分电视栏目剧的直接成本在4000~10000元之间。
”这样的投入是主流电视剧的几十分之一。
在电视剧，电影的高投入商业化生产运作中，电视栏目剧低成本的制作优势明显，比如东方卫视在黄金时段播出的《借枪》曾炒到200万一集，激烈的竞争下，电视栏目剧的持续发展有一定的保障。
笔者认为，电视栏目剧人应当熟悉市场运作，打好制作成本低的优势牌，进一步挖掘更好的制作模式。
同时随着电视栏目剧数量的上升以及观众欣赏水平的提高，应保持高度的自省，不断寻求新的发展以适应观众的需求。
总之，电视栏目剧的特点在不同类型的电视栏目剧中有着不同程度的表现。
“栏目剧是新闻的扮演者还是虚构的戏剧是有很大区别的，这是一个实际问题，编导们必须要清楚，用戏剧的形式来讲述新闻和新闻为素材的戏剧之间是有本质区别的。
”〖11〗所以制作者首先应当而明确电视栏目剧的特性，“有意识的取材于民生新闻和社区新闻，以普通的基本是底层的城市居民为叙事对象；地方性强，使用方言对白，有明显的本土化创作情节；观众参与，百姓故事百姓参与创作，参与演出，有明显的互动性。
”〖12〗四、电视栏目剧的发展瓶颈及其应对措施经过约二十年的发展历程，“电视栏目剧已进入震荡发展期，一些共性的发展难题暴露出来，已经成为制约电视栏目剧发展的‘瓶颈’，处理不好将会影响栏目剧的可持续发展。
”〖13〗笔者根据电视栏目剧的前期发展及现行状态将其发展瓶颈概括为以下三点：1.内容的低俗化“无可避免，电视栏目剧在国内火爆的同时，伴生了部分栏目剧内容格调的低俗化，这些较为低俗的内容虽然对收视率有一时的提升，但从电视媒体的公共性看，无异于饮鸩止渴，内容低俗化并不能真正拯救收视，反而会损害国内电视台长期以来形成的公信力。
”〖14〗比如湖南经视的《新闻故事会》，该栏目剧的很多剧集，仅从节目标题和前期预告片就可以看出，完全利用新闻事件本身的趣味性，怪诞性和轰动效应，表述过程中，为了追求轰动效应，眼球效果，片面以新奇性吸引观众，强化戏剧悬念或刻意煽情。
再如以某台电视栏目剧为例，播出“美女家教横刀夺爱”、“怀孕女友遭负心男背弃，失控痛苦”等节目，刻意追求猎奇窥视，媚俗化倾向严重，这种以猎奇为动机，以隐私为依托，以媚俗为结果的单纯追求收视利益的节目，扩大了阴暗面，扭曲了社会真实。
笔者认为，虽然有些低俗栏目剧已不同程度的受到广电总局的处罚。
“然而这样的处罚，在短时间内会起到一定的震慑效果，但在竞争过程中，一些电视台或栏目，在找不到更大的竞争优势时，会在伦理的边缘地带寻找竞争优势，不断冲出底线。
由此，电视作品要维护社会的基本伦理，要有价值观的基本引导，不能以价值观作为一个掩体或掩护，去夸大放大人性的丑恶，助长人性的丑恶。
”〖15〗2.素材的虚假性。
近年来“节目性质上带来了很多伪真性”。
〖16〗比如，石家庄影视频道的《我给儿子当孙子》的栏目剧中，不孝儿子的言行过激，乃至激怒了观众，然而这期节目后被证实不真，节目中标有明确姓名地址的儿子等，查无此人，国家广电总局于9月16日对其下发了停播30日的处罚。
真实性是栏目剧的生命之所在，“我们做新闻节目就要遵从新闻的要求，要真实；做艺术的戏剧节目就要遵从美学要求。
创新不能真假杂糅，是非难辨只会误导观众。
”〖17〗笔者认为，电视栏目剧应取材于生活，但不能伪造生活，观众作为素材原型，有其自身的判断力，一些需要夸张的地方可以适当渲染，“这没有问题，但要标明，是虚构的就是虚构，是真实的就是真实，不能误导观众，这是个媒介伦理的问题，虚构的就要告诉观众是虚构的。
”〖18〗3.制作的水平低由于部分制作人员的非专业性，制作水平难达水准。
具体实例而言，2007年12月,山东卫视生活频道从2003年开播的栏目剧《绝对故事》停播,无疑给我们敲响了警钟；另外一些栏目剧人员是业余的，之前是从事新闻或社教类节目的人员，因台里要上栏目剧而摇身一变成为栏目剧工作者，缺乏水准。