普利兹克奖历届得主及作品赏析精编版

普利兹克奖（1979-2013）

一、1979年菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国

（1）代表作品：

1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan

1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂

Crystal Cathedral Garden Grove

1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York

★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂：

①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地

震及每小时100英里的强风。

②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝

拜圣礼。

③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的

老式结构。

（2）设计概念：

①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线

等方面的作用。

②用雕刻结等方式创造更大的空间。

③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之

付诸实际中以领会、理解。

二、1980年路易斯·巴拉甘Luis Barragán墨西哥

（1）代表作品：

1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan

1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves

1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal

★巴拉干住宅：

①对墨西哥民居传统的延续。

②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。

③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。

④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。

⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。

（2）设计概念：

①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。

②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。

③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素

的喷泉中。

三、1981年詹姆斯·斯特林James Stirling 英国

（1）代表作品：

1959 莱斯特大学工程楼

1968 剑桥大学历史系图书馆

1983 新斯图加特州立绘画馆

★新斯图加特州立绘画馆：

①建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱

券，天井。整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。

②采用简单的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑，

在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形的古典三角门楣。是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。

（2）设计概念：

①后现代主义。

②在设计中对空间、形体客体以及感知，反馈主体之间的把握是十分恰当得

体的。

四、1982年凯文·洛奇Kevin Roche 美国

（1）代表作品：

DEERE WEST办公大楼、福特基金会大楼、联邦广场饭店

★福特基金会大楼：

①大楼为它的使用者创造了一个舒适的空间，使基金会的成员能够在这里分

享他们的计划，目标，互相关怀，帮助长成一种融洽的团队气氛。

②建筑物被设计得尽可能的低，可以仔细地看到周围街区建筑的轮廓。

③结构形式为钢梁和混凝土柱构成的组合式。

（2）设计概念：

①根据特定情况进行特殊设计，作品呈现出独特的个性和多样的风格。

②拒绝落入僵硬的设计框架。

③不追求形式化和未来化，而着眼于将我们这个时代的城市变得更适宜居住

和富有吸引力。

五、1983年贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国

（1）代表作品：

1982 香山饭店

1990 香港中国银行大厦

2006 苏州博物馆新馆

★苏州博物馆新馆：

①与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积15,000平方米。

②苏州著名的传统而不失现代感的建筑。

③巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位

忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。

④屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微

的建筑细部，同时运用科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。

⑤玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。

⑥金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线，光线的层次变化令人着迷。

（2）设计概念：

①认为建筑的核心是设计作品应能有力且流畅地显示出那个建筑设计的时

间背景、环境因素和建筑目的。

②如果过于讲究风格而忽略了其他因素，建筑设计的完美性会受到影响，把

建筑融合进周围的环境，而不是把个人的设计风格强加于建筑之上，致使其受到限制，不过于强调个人的设计风格是一种责任心的表现。

③建筑的目的是提升生活，建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质。

六、1984年理查德·迈耶Richard Meier 美国

（1）代表作品：

1967 史密斯住宅Smith House

1974 道格拉斯住宅Douglas House

2003 罗马千禧教堂Jubilee Church

★道格拉斯住宅：

①大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体

垂直与水平处理手法是迈耶惯用的设计手法，可以更清楚的界定室分和室

外空间，提升户外视觉效果。

②为了要住宅面向密西根湖，将房子的座向配置成东西座向。因此大片的框

架玻璃没有任何的遮蔽，而造成相当严重的西晒问题。这是整个设计中，最大的败笔。

（2）设计概念：

①设计简练，有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑，创造出独

特的粗壮风格。

②将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起以达到更

好的展示效果。

③以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬

托，清新脱俗，善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。

④在建筑内部，运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效

果，以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。

七、1985年汉斯·霍莱因Hans Hollein 奥地利

（1）代表作品：

1982 门兴格拉德巴赫博物馆