蒂姆伯顿的哥特电影 ppt课件

TIM BURTON
Part 一 蒂姆·伯顿与哥特风格
1 哥特艺术概说 2 哥特风格的完美演绎者 3 伯顿与B级片 4 哥特风格中的凤凰涅盘
part 二 蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界
1 蒂姆伯顿影片中的童话情结 2《大鱼》：寓真于幻中的童话故事
1 奇诡的“哥特”
蒂姆·伯顿所心仪的哥特式风格，最早是一个建筑学的 概念。在中世纪的欧洲，一种以尖顶大教堂为最显著特色的 建筑风格大行其道，这种风格往往利用笔直的立柱、高挑的 天顶、多尖的拱门营造出升腾的感觉，而彩色的玻璃和建筑 空间中大量存在的纵向延伸的线条则勾勒出迷离而神秘的氛 围。哥特式风格后来被移植到其它艺术门类当中，并产生了 相当广泛的影响，尤其是以在文学领域的发展最为著名。哥 特式的文学作品善于描写黑暗、空虚、恐怖、凄厉的场面， 古墓、城堡、幽暗的森林是哥特式风格最为主要的场景，虚 弱病态而神经质的青年和披着黑色斗篷的吸血鬼是主要人物 ，而这些都成为了蒂姆-伯顿所心仪的哥特式电影的主要象 征符号。
爱丽丝梦游仙境 查理与巧克力工厂
大鱼老爸 僵尸新娘
TIM BURTON
蒂姆·伯顿
Tim Burton影片混剪
蒂姆伯顿（Tim Burton），美国著名导演， 是当今好莱坞为数不多的既能保持票房不败， 又能独成一派风格的大师之一，他因此又被誉 为好莱坞“鬼才导演”1958年5月28日，蒂姆 伯顿出生于美国加利福尼亚州的伯班克，这里 是美国影视娱乐业的核心区域之一，许多电影 公司和电视台都将摄影棚搭建在这里。
他无限的联想。”1978年蒂姆－伯顿从加州艺
术学院毕业之后进入著名的迪斯尼动画公司，
从此他正式进入电影行业，而他那独特的电影
风格也开始一步步地形成。
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蒂姆伯顿 的画
蒂姆·伯顿（Tim Burton）
出生于1958年8月25日 美国电影导演， 生于加利福尼亚州的伯班克。 他在加州艺术学院学习时得到了迪士尼的奖学金， 这是用来赞助给年轻动画人以帮助他们成就梦想 的基金。由此他开始正式成为迪士尼的动画师， 之后成为导演。 曾荣获戛纳电影节最佳影片奖金棕榈奖
蒂姆伯顿一出生似乎就和电影有了无法割 舍的渊源，小蒂姆伯顿的童年是孤独的，他由 自己的祖母抚养长大，多数时间里他是一个内 向而孤僻的孩子，最大的爱好就是躲在房间里 画画和看电影。
“蒂姆伯顿在童年时代就表现出与众不同
的艺术天份，他的想像力驰骋在神秘、诡异的
虚幻世界当中，无论是幽灵、古堡还是吸血鬼
这些具有浓郁的哥特式风格的元素总能够引起
剪刀手爱德华 ——爱德华
僵尸新娘 ——维克特
查理与巧克力工厂 ——威利旺卡
断头谷 ——伊卡布·克瑞恩
爱丽丝梦游仙境 ——疯帽子
蒂姆伯顿与强尼德普
蒂姆伯顿与强尼德普
德普无疑是蒂姆-伯顿最心爱 的演员，他的形象气质实在是 上帝预备给蒂姆-伯顿的绝佳礼 物，卷曲的黑发、苍白的面容、 神经质的嘴角还有他那独特的 飘忽不定的说话方式。
——（腾讯娱乐评）
3 伯顿与B级片
爱德·伍德
B级片一般指的是那些投资少、制作周期短的影片，它在40年 代主要用于影片放映正片前的加片放映，所以又称第二电影。B 级片往往制作非常粗糙，为了在低技术标准下尽量吸引观众，这 一类型的影片大都以追求感观刺激为己任，恐怖、科幻、鬼怪、 警匪等等滥俗的题材是绝对主流，尽管它从来不能登上大雅之堂， 但由于它处于庞大的电影工业的底层和边缘，评论界的目光关注 不到那里，影片的投资人更是三教九流，他们对电影基本上一无 所知，因而很少干涉影片的拍摄，因此B级片的创作是相对自由 的，这些特点使得B级片的创作群体集合了一批默默无名，但却 野心勃勃的电影人才。B级片对于蒂姆-伯顿的影响无疑是巨大 的，许多B级片的导演和演员都是蒂姆-伯顿儿时的偶像，影片 《爱德-伍德》中的主人公爱德-伍德的原型就是其中之一。
棱角分明，精工细作，
典
诡异而不怪异， 华丽而不奢华，深沉而不沉重， 举手投足间都弥散着严肃而矜持的浪漫气息。
型 哥
特
式
建
筑
巴 黎 圣 母 院
在哥特风格的电影中，人物大部 分是吸血鬼、骷髅、鬼怪、女巫； 导演大多擅长用色差的对比和光线 明暗的对比来营造氛围；多以黑色 或灰色等暗色为主体色调，布景比 较舞台化，有时会使用哥特绘画构 图背景，而弃用真正的场景；无边 的黑暗充斥着萤幕、具有浓郁的哥 特风格的建筑与低沉的黑云随处可 见；高昂与低沉顿挫的音乐交响在 一起，与剧情丝丝相扣的同时又散 发出了阴森鬼气的寒意；悬疑的故 事情节荒诞离奇、缭绕着绝望的气 息；演员形象、举止展现出的是高 贵黑暗的特质，这些都是哥特电影 的标志性符号。哥特电影借助这些 标志性符号来展现黑暗、孤独而又 高贵的精神追求，挖掘出人类精神 世界的黑暗面。
大鱼老爸 大鱼老爸
爱丽丝梦游仙境 ——红桃皇后
爱丽丝 梦游仙境
海伦娜·伯翰·卡特的容颜是 一朵开放在暗夜的花，邪恶而 雍容；味道是一剂用黑巧克力 、玫瑰尖刺、纯粹的露水和哥 特气质配制出的古怪毒药，耀 眼、诡异而极致；最擅长的事 情是做演员，丰美破败有着女 巫底调的角色，永远是她当仁 不让的最爱。她是古怪的，也 是迷人的。巨大的脑袋、火红 的头发和蓝色的油彩都覆盖在 脸上，而她偏偏有足够的气场 赋予这面具以灵魂的光芒—— 矜持、高傲、滑稽、暴躁，就 在紧绷下垂的嘴角和冷酷的眼 睛里呼之欲出。
影像风格小结
在这里，我们大概总结了蒂姆-伯 顿的影像风格，那就是哥特式的影 像色彩和B级片模式的灵活运用。 相比之下，我更欣赏蒂姆-伯顿的哥 特式风格，其实我们每一个人都有 阴暗的一面，这是现实强加给我们 的，周围存在的危机感、前途的不 确定以及对死亡的恐惧，让人们变 得唯唯诺诺了。
奥斯卡金像奖最佳艺术指导奖
07年的第64届威尼斯电影节上,伯顿被授予终身 成就奖，这也是威尼斯历史上最年轻的终身成就 奖。 蒂姆·伯顿热衷描绘错位，善于运用象征和隐喻 的手法，常以黑色幽默，独特的视角而著称。
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蒂姆伯顿主要作品 黑暗阴影 （2012） 爱丽丝漫游奇境记 (2009) 理发师陶德 (2008) 僵尸新娘 (2005) 查理和巧克力工厂 (2005) 大鱼 (2003) 决战猩球 (2001) 断头谷 （1999）
约翰尼-德普那怪异的表演风 格成为了蒂姆-伯顿所推崇的哥 特式风格的核心之一，他利用 德普所饰演的一个又一个人物 串连起各种各样的新奇诡异的 电影元素，并依赖表演所传达 出的强大的戏剧力量将这些迥 然不同的影片赋予了浓郁的个 人风格。
蒂姆伯顿与海伦娜
搏击俱乐部
查理与巧克力工厂
僵尸新娘
哈利波特 ——贝拉特里克斯
《剪刀手爱德华》凄美而细腻的感伤情怀为哥特题材 注入了崭新的生命力，从而在一定程度上拓展了哥特电 影的题材范围。
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僵尸新娘
蒂姆伯顿的影片常常会对一些社会现象 提出质疑和批判，用常人难以想象的另类 方式表达心中的愿望和困惑。用常人的想 想，地狱应该是骷髅残尸遍布，是丑陋恐 怖的渊薮，而事实上在《僵尸新娘》中， 地狱的一切恰恰相反，是那般的和谐快乐 ，充满了人情味、充满了欢声笑语，比人 间美好得多。地狱的一切，不似地狱，宛 如我们理念中的天堂般美好。对于那些罪 恶的人咎由自取被毒死，本应该是可喜可 贺的，然而他之死，却是从一个受苦的人 间去到一个无忧的地狱，他其实并没有受 到惩罚。本应该光明的人间，成了灰暗冷 寂的世界，众生们不仅阴沉呆滞，而且冷 漠奸诈、唯利是图。这真是一个黑色的讽 刺。“电影是生活的剪影，电影的黑色来 源于生活的矛盾性，电影的艺术成就很多 时候就因此而体现在对黑色作出的表达式 上。”希区柯克曾感叹过：“灯光打得再 亮，也无法照亮人性中黑暗的一面。”蒂 姆·伯顿并没有刻意展现黑暗的一面，却在 明暗的对比中用戏谑的手法让观众听到了 被污染的人性在卑微地呐喊。
蒂姆伯顿的每部影片几乎都烙上了哥特风格之印，呈现 出的是怪异的风格、冷艳的画面、荒诞的剧情、前卫的手法 。伯顿既是哥特风格的忠诚发扬者，又在践行哥特风格的同 时，融入了多种元素，他把古老的哥特文化和当时的时代背 景完美地结合在了一起，给哥特题材注入了崭新的因子，在 哥特风格中“凤凰涅盘”。在伯顿的电影作品中，哥特是包 裹感官的“外衣”以及点缀“神秘”“惊悚”或“邪恶”的 装饰，“纯净的灵魂之光则是在美丽的内在之中绽放。”
蒂姆伯顿的哥特电影中的生灵总是生 活在黑暗中，逃避着人类，躲避着光明 。在压抑下，黑暗蔓延出了欲望，但这 欲望是单纯的，几乎是沾染了兽性的直 白表达，人类中的金钱、权力、地位在 这些异类看来犹如粪土。
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《剪刀手爱德华》中，“在那相爱却不能相拥的爱情 里，注定他用一生的孤独悼念他伤感的爱情。”遗憾的 痛比没有感情的痛更让人撕心裂肺，因为前者是是命运 的不公使然，有着可望而不可即的距离。在这份伤感纯 美的爱情中，爱德华用生命灵魂守候在绝望而凄美的风 雪里，将一生的痴情交付于自己爱的人，用一生的忧郁 来纪念她。
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蒂姆伯顿哥特风格混剪
2 哥特风格的完美演绎者
在蒂姆伯顿所拍摄的影片中，无论是商业类型片、恐怖悬疑片还是诡异的 泥偶动画片、温情的动画片，哥特元素都渗透其中。在他的影片中，哥 特式的女孩随处可见，这种女孩的特征是尖下巴、大眼睛、面容苍白、 眉宇间总有种挥之不去的阴霾。如《剪刀手爱德华》中的女主角维诺 拉·赖德、《理发师陶德》中的女主角海伦娜以及《断头谷》中的克里斯 蒂那·里奇都是这种风格的女孩。蒂姆伯顿所推崇的哥特式的青年人就是 他的心爱的男演员约翰尼·德普，其特征就是苍白的面容、神经质的嘴角、 卷曲的黑发、还有他那独特的飘忽不定的说话方式。蒂姆伯顿所拍摄的 所有影片都洋溢着哥特风格的场景，穿梭着哥特式的人物，发生着哥特 式的故事情节。
火星人玩转地球 (1996)
艾德·伍德 (1994)
蝙蝠侠归来
剪刀手爱德华 (1990)
蝙蝠侠 (1989)
阴间大法师 (1988)
剪刀手片段044
剪刀手爱德华
蒂姆波顿首次与约翰尼·德普合作
片中孤独一人住在幽暗城堡内的主人 公爱德华那忧郁苍白的造型和灵巧的 剪刀手一时让无数观众为之倾倒，他 也一度被认为是导演自己的自画像， 这部片子在商业和艺术上都获了成功， Johnny Depp忧郁阴沉的气质和独特的 说话方式，可以说是上天赐给伯顿展 现自己风格的最好礼物，他们通过此 片建立了良好的合作关系，此后 Johnny Depp便频频出现于伯顿的电影 之中，是伯顿当之无愧的御用演员。
黑暗、阴森的空间对于蒂姆伯顿而言只是事物的表象， 而非事物的本质，揭开哥特式鬼魅的形式面纱，蒂姆伯顿为 观众营造了另一个世界，一个“充满了黑色幽默的温婉和惆 怅”的世界，他的作品总是以诡异而忧伤的情调打动人心， “冷与暖的交糅就像温暖中的残酷，阴森中的华丽，黑暗中 的暖意的独特世界。”在这个世界里，美好和邪恶也不再完 全对立，这些成为了新的符号载体，其中痛苦、黑暗、孤独 、忧伤带来的一种审美愉悦，撞击着人们的视觉和心灵。
伯顿醉心于“哥特”风格的华丽与阴沉。“他极为擅长将黑暗、神秘及悬 疑的气氛与元素在影片中加以完美融合，使那些或阴暗、或荒谬、或诡 异、或超现实的事件更加阴暗、更加荒谬、更加超现实的、更加诡异。” 伯顿为人们呈现了一道道哥特式的华丽盛宴，在恐怖和痛苦中为我们提 供了审美愉悦。尼采曾说过：“肯定生命，连同它必然包含的痛苦和毁 灭，与痛苦相嬉戏，从人生的悲剧性中获得审美快感”。
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在影片《大鱼老爸》中，蒂姆-伯顿将黑色的B级
片融入到儿童片和动画片当中，形成了一种独特
的B级童话风格。童话般的色彩加上B级片的稚嫩
甚至是粗劣，反而会给观众带来一种孩童般的纯
真和脉脉温馨的亲情与友情，而这种风格所掩蔽
的永远是一片敏感而柔软的内心世界。
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大鱼老爸片段
4 哥特风格中的凤凰涅盘
来自百度文库
“他的电影始终铭记着他本人独树一 帜的黑色哥特风格的烙印。在这种哥特 式的情结背后，蒂姆伯顿又不遗余力地 讴歌着真、善、美。他在游刃有余地跳 着华丽冷酷的哥特式舞蹈的同时，周身 散逸出了浪漫感人的浓烈气息，在极端 相反的特性中震撼着观众。”他完美地 践行着哥特风格，又在哥特中凤凰涅盘 ，超越了哥特的冷酷，展现了温婉浪漫 又有着浓浓忧伤的情怀。蒂姆伯顿的影 片“充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自 闭又很有张力，冷与暖的交揉，是阴森 中的华丽，温暖中的残酷，黑暗中的温 馨，一个非常诡异的世界。”