五言诗句

篇一：诗词

说起诗词，自然是先说到诗，毕竟词是根据是发展而来的。诗又分为古体诗和近体诗

古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。像乐府诗诗经等等，都算是古体诗。

而重点和难点是在近体诗，近体诗需要讲究格律。诗词最有特色也是最难的地方就是格律了，它赋予诗词音乐美的同时也将诗词推向了新的难点。但从总体来看仍然是诗词发展的一个优秀成果。我想大家读起唐诗宋词大都会觉得比诗经乐府诗舒服吧，原因就在这里了。格律大致上是平仄和韵脚的问题，平仄都比较好理解，现在的第一二声为平，三四声为仄。但是古韵（平水韵）中存在着入声字，古时是阴平阳平上声去声入声。阴平阳平上声去声。对应的就是现在的一二三四声了，其中阴平阳平为平，上声去声，入声为仄。但是入声现在就没有了说到入声字，古时的五音被合并成现在的四声。入声字也被分到各个声部里了。但是无论入声字是第几声它都为仄，这就是有些人把第二声当成仄声的原因。

第二声中入声字数量非常多，我们在写诗的时候必须将入声字分辨出来，归到仄里边。

最好的办法是按读法分

一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字

二）凡d、t、l、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。三）凡k、zh、ch、sh、r五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入

四）凡b、p、m、d、t、n、l七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入

五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字

六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字

七）读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ，「靴除外

八）一字有两读，读音为开尾韵?，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。也有口诀法，比较麻烦。不做介绍了

凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。比如白急之类都是入声字属仄，这是平仄字的分辨方法。

下面说到韵的问题

平水韵是诗必备的, 也就是古韵。相对于新韵（词林正韵）来说的是中华新韵.

古韵诗古人一直用的一种韵法, 108平水韵不能错, 要求很严格, 而新韵中把几个邻韵合在了一起, 这就大大增加了字数。

正因为如此很多人不认可新韵, 一些正规的比赛中也是必须用平水韵的。

什么是平水韵？是古人制定的一个韵表。

这是平水韵的韵表：

上平：一东、二冬、叁江、四支、四支、五微、六鱼、七虞、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十叁元、十四寒、十五删

下平：一先、二萧、叁肴、四豪、五歌、六麻、七阳、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十叁覃、十四盐、十五咸

上声：一董、二肿、叁讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十叁阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二

养、二十叁梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛去声：一送、二宋、叁绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十叁问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十叁漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、叁十陷入声：一屋、二沃、叁觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十叁职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。

押韵说起来简单，其实上也是有几个难点的。

蝶恋花

伫倚危楼风细细1，望极春愁，黯黯生天际2。草色烟光残照里3，无言谁会凭栏意4。

拟把疏狂图一醉5，对酒当歌，强乐还无味6。衣带渐宽终不悔7，为伊消得人憔悴8。

就这首词来看，很多熟悉蝶恋花这个词牌的人都知道.蝶恋花应该是一韵到底,不可换韵的。细际里意醉味悔悴。看这几个字，

细际里意是押韵的吧。醉味悔悴是押韵的吧

但放到一起很容易让人误解怎么误解？一是:有些看似押韵的可能是不押韵，如雨,里.

二是:看似不押韵的可能是押韵.如细,悔.

对于熟悉韵律的人来说自然常见,对于新人来说就麻烦了。归根结题是因为古时读音和现在读音的差异。

诗词是要单压一体入声韵的，入声字放在句中算仄

放在韵脚就是入声韵

平水韵中特意把入声韵归出来了。

入声：一屋、二沃、叁觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十叁职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽那也是现在读音是近代定出来的

【弱弱的问一句，，韵脚和句末有区别么】韵脚一定在句末，句末不一定是韵脚吧。押韵的脚字叫韵脚。

iu和ou 表面看韵母不同，其实，二者的韵身是一致的 iu=iou， i是韵头，ou是韵身，只是拼写是省略了韵腹o时，所以，liu和tou，就是押韵的。liu=liou 这是我在网上看到的方法

用现在读法解释古人定的韵确实很难

gui=guei 不看韵头u 不看韵头u jin和chun、jin=jien、chun=chuen、也都是省略了韵腹e ，不看韵头i和u，二者韵身都是en，所以肯定是押韵的。

最具争议的问题是这个？eng、ing、ong押韵吗？

可以肯定地说，都是押韵的，这都是改写和省写造成的假象篇二：曹植对五言诗发展的贡献曹植对五言诗发展的贡献

文学院1202班

曾晓瑜

121040064

摘要：曹植（公元192年-232年）是我国魏晋时期杰出的文学家，谢灵运曾说“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”他的诗、赋、散文成就均高于同时代人，其中对五言诗的发展贡献更是卓有成就。他的五言诗不但继承了乐府民清新流丽的特点，而且将其改造创新，形成自己独特的艺术特色。钟嵘在《诗品》中评价其诗骨气奇高，词彩华茂。刘勰曾说，“古诗”是“五言之冠冕”。本文将从数量上，形式上，表现上具体分析曹植对五言诗的发展贡献。

关键词：曹植五言诗发展历程艺术特色

一、五言诗的发展历程