浅谈博物馆展示空间光环境的塑造

浅谈博物馆展示空间光环境的塑造

发表时间：2017-10-13T15:16:25.493Z 来源：《建筑学研究前沿》2017年第12期作者：富天巍[导读] 本文着重讨论展品所在空间的光环境如何塑造的问题。

内蒙古工业大学内蒙古呼和浩特市 010000 摘要：人们参观博物馆主要是在视觉上产生第一认知，所以在展品展出的过程中，光环境的塑造就显得尤为重要，好的光环境可以表达出展品的历史积淀，表示出展品所代表过去的时间和空间，创造出参观者停留的瞬间，使展厅由单纯的场地，变成场所。

关键词：博物馆，展示空间，光环境博物馆三大功能——收藏、研究、展示，在这三项功能中，展示是唯一一个对公众开放的，也因游客的参与使得展示部分变得尤为重要。游客处在展厅之中能不能较好的感受到展品所带来的历史上时间、空间上的情感，是一个展厅设计时所要重点考虑的问题，其中光环境的塑造是全方位影响人视觉，听觉乃至触觉的一项因素。所以本文着重讨论展品所在空间的光环境如何塑造的问题。

一、展厅光环境

1.1 光环境的分类 1.天然采光。天然采光无疑是最好用，最廉价的资源，通过对墙面的处理，可以较好的引导光线射入，满足建筑师的要求。可是天然采光容易产生眩光，人们只能引导他射入的轨迹而不能影响它本身的强弱，同时有些文物也不能直接受到外界光线的照射，会破坏文物。所以天然光可以在博物馆展示空间内应用，但占的比重不高。

2.人工照明。建筑师凭自己的意愿和想法随意在展厅内设置灯光的位置和灯光的种类，这种方式由于随意性，可控性较大同时又不会对文物产生破坏而用的比较多。其中人工照明分为五种方式：一是单纯人工照明；二是区域照明结合人工照明；三是定向区域照明；四是定向区域结合一般照明；最后一个是展柜照明。这五种方式包含了全部人工照明的处理。

3.天然采光与人工照明结合。由于天然采光人们只能控制轨迹，所以与可控性较强的人工照明相结合，可以创造出更加理想的展厅空间。

1.2 人工照明的设计方式

随着时代的快速发展，博物馆展示的照明手法也随着展品的类别，想表达的情感而不断升级。

1. 垂直照明

垂直照明的优点是可以为参观者创造出展示墙清晰明亮的观看条件，随着灯具高度的变化，灯光照到墙体上的柔和度以及范围都不一样，可以给人一种轻柔，空间很开放的印象。垂直照明的灯光设计可以由简单的一排排灯光变化成无规矩排列；可以由均匀的光线分布变化成非均匀分布；可以由大片的柔和光变化成一束强光进而突出展品的特性。

垂直照明还有一些设计上应用的小技巧，比如说可以调整角度的变化，将展品的某一个特点充分展示暴露出来，忽略其他部分，这种照明方式非常试用于壁画类物品的展示。

2. 水平照明

水平照明是给展示空间的水平面提供一个整体照明的方式，对于展示的大型水平展台，比如说整个博物馆的总平面图的展示，为了达到大面积整体感的视觉效果，就需要这种照明方式，不过这种方式的照明不能用过多的光源，否则会造成视觉上的混乱。

3. 方向性照明

方向性照明的侧重点就在于突出展品的重点，揭示展品的细节特点。方向性照明使用的光源一般是投射光源，这些光源根据大小分类，大的一般安装在吊顶中的轨道上，投射的范围也是广泛的，小的安装在展柜的内部，处理小展品的细节。近些年方向性照明也随着科学的发展产生了众多的变化，透镜和滤色片的使用大大降低了灯具的眩光效应，同时增加了照明的明亮感。

二、展示空间的视觉特征与展示

2.1 展示空间的视觉特征

来博物馆参观的人们，虽然可能用到五感中的任何一个，可是最重要的还是视觉上的感受，这就与光环境的塑造密不可分。

根据展品的不同，有些游客会选择停留观看，有些游客会选择边走边看，根据走动和停留的行为方式，灯光的布置也稍有变化；其次展品的色彩和形式等细节的呈现也是博物馆光环境光源种类选择及照明方式应用所面临的主要问题；同时要考虑参观人群的视觉特征，青少年和老年人的视力是不用的，它们看东西的侧重点也是稍有区分的，老年人对于眩光较为敏感，需要较高的照明水平，而按照保护展品的要求来说，博物馆所需的照度都要很低才能起到保护文物的目的，所以从游客本身为出发点，光线变化的这一个过程需要建筑师设计过渡空间来解决。

2.2 展品自身特点与光线要求

展品自身的特性与光线的搭配是一个展厅能不能创造出场所效应的关键。

展品体积分类，巨大的展品通常由于体积的缘故，不用特别的照明设计就可以成为视觉中心，这种体积占优势展品通常采用整体式照明，不会注重细节部分，而体积小的展品则要采用细致设计过的人工照明，突出其重点，形成重点照明。

按展品出土的年代以及性质分类，历史悠久的展品通常存在着文物的那种积淀，它代表了当时的时代人们的生活或者说人们的行为方式和思考方式，所以有历史积淀的展品，通过光环境的塑造尽量还原出展品本身的神秘感，可以通过空间光线的暗处理来完成这种效果，漆黑一片的展厅通过星星点点的灯光点缀，最后用射灯突出索要展示的文物，创造出一种神秘的意境。而出土年限较短或者说不属于直接表达历史事件的文物，则可以用大面积展示柜展示，用较大范围的射灯圈出展示柜的范围，在光线处理上与其他文物产生空间限定，灯光不处理文物本身，而是去处理展示柜与其他文物的展示范围。

良好的光照可以格外的吸引人的目光，不过反差过于强大的对比同样也会产生审美疲劳，最新调查表示，展品自身的亮度与周围环境亮度之比不应大于3：1。在此基础之上，如何根据展品自身的特点和所要表达的意境来确定灯光的设计，是建筑师设计展厅所要考虑的一个重要因素。

三、我国博物馆室内光环境所存在的问题

我国的建筑师在博物馆照明设计的思考上还停留在技术指标上，对展厅内视觉的品质还是缺少目的性，根据国家文物局的统计，中国多数城市的博物馆以天然采光为主，人工照明为辅，人工照明主要的光源为白炽灯，所造成的直接结果就是光源过于明亮，展示柜台反射现象较为严重，文物保护方面的措施就更为稀少。所以我总结了如下问题：

1.博物馆展厅设计并没有综合考虑与展品的关系，创造出的展示空间千篇一律，容易产生观众视觉上的审美疲劳。

2.照明设计没有得到专业人士的考核，灯具的选用没有考虑到文物的保护，因灯具所产生的热量可能会对文物造成破坏。

3.目前博物馆所用的光源大多数为自然光，可是在整个展厅的展示效果上，自然光仅仅起到了照明作用，让观众可以看清楚这一最基本的作用，并没有结合空间设计来创造出应有的博物馆神秘感。

4.眩光是博物馆展示效果中不得不注意的问题

5.展品与展品之间应存在过渡空间，不应堆积在一起，在光环境处理上也需要过渡空间来给不同年龄层次的参观者进行视觉喘息。

四、结语

博物馆光环境代表了照明设计的最高境界，我国的博物馆与西方发达国家的博物馆光线处理上还存在着些许距离，最重要的差距存在在设计师理念上，这些问题是设计师对光与照明专业设计知识的缺乏和业主的忽视的造成的。所以设计师必须全面学习，深入研究博物馆展示空间设计，近些年开放的博物馆比如首都博物馆等，都具有一定的规模和水准，这是一个很好的开端，未来更需要我们不断努力。参考文献

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[2]郝洛西. 视觉与展示博物馆光环境设计[J]. 时代建筑，2006，（06）：28-33.

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[4]郭晶. 中国博物馆室内环境设计发展研究[D].江南大学，2005.