灯具设计——创意与制作4

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只重功能而无良好造型式样的灯具，只是算是粗鄙的产品； 只重形式而无完美功能的灯具则无异于虚假的饰物。 基于这种认识，唯有功能和形式高度统一的灯具，才能兼顾身心 双方的需要。
• （1）使用功能 • 功能要求是指灯具的使用 性质，是造型的目的，对 结构和造型起着主导和决 定性的作用。灯具的使用 功能以舒适和方便的光效 为基础，以灵活多变的布 置和丰富空间气氛为原则， 以使用耐久和易于维护等 为主要条件。
学院学生灯具作品欣赏：
作者：陆婷婷
作者：陈鹰
《变色的立灯》束逸玮作 学生自评： 我对“灯具非灯具”的课题的认识是：并非是普通的 照明灯设计，而是应使它成为美化环境的艺术品，因 此我在设计中合理地应用立体构成的各项元素，外观 单纯，内部又安装光源变色的装置，形成简约而不简 单的特点。不足之处是光照度不足，灯管接口还略显 粗糙。
光影之间 作者：陈志敏
教师点评：造型简洁有力度，质感强烈，有机 玻璃材料的半透明的特性得到充分的使用，灯 色的多次变化，丰富了作品的视觉感受。
方形立灯 学生自评：这是一门全新理念的课程。它不仅要求灯具设计，而且是要把它当作光造型的 雕塑来看待，因此在设计制作时首先要考虑形态，其次是考虑如何安置灯体、选用何种光 源等。 教师点评：富有东方审美情趣的古典造型，木条有机地分割了长方形的灯架，内衬磨砂玻 璃，木质的棕色与光滑的玻璃形成质感对比。灯光透过玻璃照在居室空间时，犹如中国古 代宫灯一样，和谐统一。
灯 具 设 计
Lighting design
李 敏
第四部分 灯具设计、创意与制作
一 二 三 四 五
灯具设计的定义与原则 灯具设计的程序 光色与材料的关系 灯具创意 灯具创意实例
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照明灯具设计是一门 实践性很强的学科，只能 在亲自动手试验中体会学 习，因为光的变化是非常 微妙的，无法用语言和数 据描绘清楚。创意是设计 的灵魂，一些作品所用材 料看起来有些匪夷所思 （比如，鲜鸡蛋），好像 与灯具无关，但这正是大 胆尝试的精髓．这些看起 来比较概念化的设计，其 实只要稍加改进制作工艺 是完全可以实现的。
• 色彩的变化：黑 白、单一彩色彩 灯、多色彩灯
• 光影的变化： 光影的形状、 大小、方向、 色彩
组合灯具
Ingo Maurer的组合灯具设计
运用仿生态构成原理制作的灯具
设计灵感均来源于海洋中的浮游生物 jacopo foggini设计的灯具作品 日本yamagiwa品牌灯具设计
装饰雕塑小品——室内灯具造型
《透光的茶几》 作者：徐欣 学生自评：作品中采用了两种不同的 材质---玻璃 和羊皮灯作为创作元素。 玻璃是现代工艺的象征品。两个时代、 两种材质的巧妙组合与碰撞所形成的 奇特效果，正是我要探索的作品风格。 教师点评：依托现成玻璃茶几进行二 次改造也是该作业允许的方法。作者 别出心裁地将自己设计制作的方形灯 具外形与玻璃茶几外型大小有序布局， 形成和谐整体，将灯具表面装饰的图 案与晶莹剔透的玻璃茶几组合，显得 大气又有细节，华灯初上时，由下而 上的灯光透过茶几玻璃，映射四周， 营造出颇为现代和典雅的环境。
• 1）灯具造型必须满足功 能使用要求
• 2）灯具的形体力求 简洁并与良好的工艺 结合，降低成本。
• 3）灯具外观的形式美， 应是美的规律的综合体 现，要求形体完整，重 心适度，比例恰当，既 有平衡之优美又有均衡 之严整。造型整体的线、 面、体、色彩和质地协 调。
二 灯具设计的程序 • 1、方案设计 • （1）资料收集：收集国内 外相关资料；对委托项目进 行调查，了解客观环境；市 场调查。
• 1）材料的运用 • 灯具的物质属性决定于生产 所用的材料，它不但是制作 的先决条件，也直接关系到 灯具设计的效果。灯具设计 用材种类很多，每一种构造 材料都具有各自的特点，木 材的天然纹理，竹材的挺拔 润滑，金属的光洁细腻，大 理石的晶莹剔透，各有自己 的物质属性，从不同的方面 给以美感。灯具设计一方面 要选择适合功能要求的材料， 另一方面能符合设计者的艺 术构思。“按料取材，因材 施教”是材料运用的最好方 法。
• 3）结构的运用 • 在灯具设计中，结构和外形 都是互相联系的，很难把这 两项工作严格分开，在决定 了一件灯具的结构后，很难 把这两项工作严格分开，在 决定了一件灯具的结构后， 这件灯具的外形就已被局限 于某一个范围之内。同样， 决定了外形之后，结构也受 一定的限制。构造复杂的灯 具，生产费工费时，不但增 加造价又给维护带来困难。
面、体块的构成
FerruccioLavian设计的名为 “Super Nova”的灯
Ferruccio Laviani 设计的名为“bit”的壁灯
无棱柱体、有棱柱体、异形柱体
灯饰体积变化
生活的启示
抽象花纹、几何纹、具象事物
花的装饰
色 彩 变 化
光的遮挡与投射
光的穿透形状
光的变化
需要注意的问题 防火加重的玻璃 器皿 要有硬底坐让灯 饰有形 透光照明功能 灯饰高约30厘米 （防风、采光）
作者：倪文东
作者：金洁倩
《伞灯》 作者:朱夏姬 教师点评：作者巧妙将地将一把透明塑料布 的雨伞作为作品的主要框架，放射状的伞龙 骨与穿插在伞内无数彩色小灯泡的灯光闪烁， 给我们提供繁星点点的夜空遐想。
• 2、灯具设计的原则 • 灯具设计首先要满足使用要 求，适应各种活动的功能要求； • 二要考虑材料加工的工艺条 件，使灯具得以生产实现； • 三要适合人们一定的审美要 求，逐步形成一个时期的风格。 • 使用功能、物质技术条件和 造型的形象是构成灯具设计的三 个基本要素，他们共同构成灯具 设计的整体图。 • 三者之间，功能是前提，为 设计的目的，被视为基本要素； • 物质技术条件是保证设计实 现的基础，造型是设计者的审美 构思，其式样创造被视之为它的 主要特征。
Karboxx公司设计的居室照明设计
室外建筑——大型灯具造型设计
贝聿铭 巴黎卢浮宫玻璃金字塔
优秀灯具设计欣赏：
细节：中间可拉伸调控
Buro Vormkrijgers灯具设计 简洁 精致
Ingo Maure 早期灯具设计作品
fontana 的灯具设计
“灯的诗人”Ingo Maurer的灯具设计 在2007米兰设计周展出
• （3）设计造型 • 灯具造型是功能、技术、艺 术的综合表现，在原则上， 灯具造型的形式决定于功能 的要求，同时必须重视制作 上的各种条件和因素。在日 常生活中，灯具的首要目的 是为了使人类生活、工作， 以及各类活动方便，同时还 起着美化生活的作用，使它 与建筑、室内外陈设布置形 成一个优美、舒适的生活环 境。灯具设计上的一些要素 计设计原理是多方面的，它 们之间相互依赖、渗透、穿 梭、重叠并互相促进。无论 用什么造型手法，其最终目 的都应达到以下要求：
一 灯具设计的定义与原则
• 1、灯具设计的定义 • 灯具设计是在用 途、经济、工艺材料、 生产制作等条件制约 下，制成灯具图样方 案的总称。所以说， 灯具设计是研制产品 的一种方法，它以组 织美的生活环境为前 提，以现代工业技术 为手段，重视使用者 心理上的需要，着眼 与功能与美的协调， 是一种有一时的造型 手段。
d.人工光源与自然光源比 较，自然光源照度大， 根据天气和天空状况， 自然光照度变动也大。 本作业基本不考虑自 然光源，只考虑人工 光源。人工光源优点 在于制造光的导向性， 促使环境气氛在转换 中获得统一和谐。人 工照明以神秘色光创 造虚拟的空间的成功 范例屡见不鲜。
• 2.灯具造型与环境功能 的联系。
• 1）舒适和方便。 • 灯具以正确的尺寸、合理 的结构和优良的材料，达 到符合人体生理上舒适的 效能。重视造型和色彩等 视觉因素，以满足人心理 上的愉悦观感。 • 怎样才能满足灯具功能使 用上的要求，首先必须了 解人体与灯具的关系，把 人体工程学知识引进到现 代灯具设计中来。凡是与 人体工程学有关的因素皆 应合乎人体工程学原理。 选用适合的材料和结构， 使其为功能服务，放松情 绪，消除疲劳，可达到有 益身心健康的目的。
• （2）物理技术条件 • 灯具是以物质产品的形 式出现的，要通过物质技术 等手段才能完成。图样的设 计意图必须结合生产，符合 生产的客观规律，并和实际 的物质材料结合起来，才能 变成物质产品、材料、技术、 构造是灯具的重要物质技术 条件。不同的材料、技术、 构造所表示出来的不同结构 特征，是造型设计上最具明 确性和最富表现力的基型， 运用得当，会得到显著的经 济效果。因此，充分利用物 质技术条件，善于发挥和运 用材料、技术、构造的不同 特点，是灯具设计的一个重 要原则。
• 3.材料加工方法介绍。 制作灯具的材料有许 多种，主要分天然材料 和人工材料。 天然材料：竹、木、 藤、麻，石材、皮革等 人工材料：玻璃、有 机玻璃、纸张、塑料、 金属、合成材料等
灯具设计最终要借助加工手段来呈 现．这里针对其创作介绍几种加 工方法： a.卷——将平面素材进行适当 减切后的部分拉伸出来进行卷曲， 能制作出花瓣、羽毛、头发的自 然卷曲质感。 b.折——将平面素材进行适 当减切后，折叠出夹角，实现平 面向立体的转换。 c.焊接——采用氧护焊。将 切割成条状的平面素材相互焊接 在一起。其方法能制作出良好的 肌理层次感，特别是不锈钢材料 焊接在一起，能打破平面素材原 本过于平整单一的表现，具有很 好的装饰效果。（针对金属材料） d.抛光、打磨——犹如擦镜 子一样， 将材料的表面，抛光、 打磨具有良好的工艺外观。具体 制作手法要依据材料而定。 （针对金属材料）
黄色皱纹纸的透光性
皱纹纸的透光性
素描纸、水粉纸的透光性
• 废旧材料的利用：如 大塑料饮料瓶、粗彩 色吸管、玻璃器皿、 硬纸盒
外形体积的变化： 无棱柱体、有 棱柱体、异形 柱体
• 生活的启示： 花、叶、喇叭、 笔、篮子、裙 子
• 平面图案 变化：抽 象花纹、 几何纹、 具象事物
• 装饰方法变化： 描绘涂色、镂 刻、粘贴饰物
• 2）灵活与调节空间。 • 灯具的灵活性使空间 产生丰富的层次感， 灯具的可移动性，可 调节性使空间利用异 常方便，从而使空间 秩序产生趣味性。
• 3）耐用与易于维护。 • 灯具是日常生活用具， 与人类生活形影不离， 坚固耐用安全，并易 于清洁是灯具设计中 值得注意的问题。灯 具的维护包括清洁、 修理和重新表面等工 作。灯具的设计和加 工还应防裂、防污染 和耐热、耐冲击等综 合性能，以使维护工 作减少至最低程度。
• 4.重视作业的造型因 素，力求简洁富有现 代感。
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• 5.注意灯的散热功 能与安全因素。
四 灯饰创意
点的构成
Ingo Maurer设计的名为“鸟儿鸟 儿”的灯具 带有12个低压灯泡的树形装饰灯。 电压230/125伏特，遮蓬有四个内 置变压器，每个灯泡所带的线可随 意旋转。
线的构成
david trubridge 设计的名为 “twist squirt”灯具
• b.次级光源是指本身 不发光，通过反光式 透光，并能改变光波 的物质。包括大气层、 遮光物（如天窗、有 机玻璃、不锈钢片、 玻璃纸、薄纱以及铝 质镜石板等）。
• c.气氛光源主要用于营 造特定气氛。如彩色滤 光片、彩色玻璃、色纸 等。使基本光源通过以 上媒介制造各种色光， 可获得特定情调，富有 戏剧性效果。
• （2）构思方案 • 1)构思方案：环境气氛、灯 具样式、构造、材质、色彩 • 2）草图 • 3）示意模型
• （3）方案图与模型 • 1）方案图 • 2）实体模型
三 认识光色与材料的关系
• 1.认识光色与材料的 关系。 a.我们在光色的设计中， 通常依照光的效用和 材料分基本光源、自 然光源、日光、人工 光源（白炽灯、荧光 灯、高强度辐射灯、 跳灯、程控灯具等）。
• 2）技术的运用 • 灯具产品的生产过程，包括 加工工艺和装饰工艺两种。 加工工艺是造型得以实现的 手段，装饰工艺则是完美造 型的条件。在整个生产过程 中，加工工艺和装饰工艺是 生产加工艺术、技术、技艺 的综合，二者之间必须互相 结合、渗透，相互促进。不 同材料和加工技术会在视觉 和触觉上给人不同的感受， 使物体产生轻重、软硬、冷 暖、透明或反射等不同形象 感，从而影响灯具的外观。