婉约词与豪放词的区别(专业教学)

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钗头凤 唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾， 泪痕残，欲笺心事，独语斜阑．难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒， 夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢．瞒，瞒，瞒！
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婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、 欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。
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婉约派代表人物
婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜
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豪放派
北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏 轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个 用“豪放”评词的是苏轼。豪放派特点大体是创 作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手 法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音 律。
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理性分析
一、两派词人个性不同，关注的对象不同
豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们 渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他 们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差， 就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾苦， 敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”， 他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。
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四、从语言上看
婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派 写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写 胸臆。
苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶
渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运
用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词
语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴
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而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩 篱。
苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴” 的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽 前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不 可入，无事不可言”（刘载熙《艺概》），山川景 物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀 等都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江东去”） 和《水调歌头》（“明月几时有”）。
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苏轼 三位妻子：王弗、王闰之、王朝云
《江城子·记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟， 无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言， 惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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钗头凤 陆游
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶， 欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落， 闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
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三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律为 法度，视 “珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。 以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。
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而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动 形式为表现内容服务。最突出的是苏轼，苏轼打 破了“词必协律”的陈套 。“横放杰出，自是 曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语。
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婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大 多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们 常说的话就是，这类词人往往“风云气少， 儿女情多”。风花雪月，儿女情长，是他们 笔下经常性的题材。
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二、从题材上看
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到 后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约 清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤 离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花 之类。
素、明快畅达的语言风格。
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豪放派：
代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。
词风：豪放、粗犷。
典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等
题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、 个人抱负等。
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婉约派： 代表人物：柳永、秦观、李清照。 词风：婉约、柔美。 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、 杨柳细雨。 题材：单一，多写相思、离愁。
词派 婉约派与豪放派
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慷慨激昂 豪迈悲凉
1.辛弃疾《破阵子》
沉郁凄婉
2.李清照《声声慢》
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感性认识：
柳郎中（柳永）词，只合十七八女 郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残 月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜 琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。
——俞文豹《吹剑录》
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婉约派
婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内 容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转 和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。