解析欧体楷书结构28法
田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明)
田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明）第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角～忌圆平～贵通变～”首点者～应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态～安居于全字中心之上～棱角突显～飒爽精神～是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变～谓之布棋。
”一字之中～点笔当为至要～而两点以上者要顾盼通变～各有形制～应首尾意连～彼此呼应。
若平直相似～整齐划一～便不为书。
第3法点竖直对一字之中～上有点下有竖者～当思是否直对～如直对～再思点笔位臵。
点竖直对～有在字之中间者～有在字之左右者。
所谓直对～是为重心垂直相对～万不可偏侧。
此法应先思后书～目测位臵～手后随之。
第4法中直对正一字之中～有上下两中竖者～两竖均应垂直对正～若能对正～则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直～以立其势～而另一竖则略向左斜～以化其板。
对正之法～是以重心为准～如两笔僵直～神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者～皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩～屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努～贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺～但须稍有偏右～以化呆板～楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者～皆非全部居中～或偏于左～或侧于右～侧右者多～偏左者少。
不居中者～当不可强为～强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指～必有所向～察之要精～观之务细～以全局定其位臵～以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～楷书即是～行书亦然。
竖距虽然相等～但其宽窄当随字形而定～不可一律。
有因字势各异者～当有右倾左斜、阴阳粗细之别～或悬针～或垂露～迟速缓急～变化有致。
第9法上收下展上收而下展～下展而上收～凡上下结体之字必择其一。
上收者～阴柔华丽～涵蓄谦和～以避让而留地步,下展者～阳刚豪放～行笔雄奇～以开张而壮丰满。
阴阳顿挫～妍美遒劲～错落而生奇势～对应而求壮和。
「欧体结构28法」收缩纵展，笔画增减（下）
「欧体结构28法」收缩纵展，笔画增减（下）“欧体楷书最易写死！”“欧楷学完写其他的书体很难上手。
”“欧楷的结构很难把控。
”……很多初学者学习楷书之前，都会或多或少的听到别人对于欧楷的看法，这样的看法也让一部分小伙伴陷入迷茫：欧楷到底怎么学？欧楷学习要注意哪些？？欧楷结构28法全在这里了，有没有帮助到你呢？第二十法：收缩纵展。
此为常用之法，学书凡不可悖。
收缩为其纵展，纵展反为收缩。
一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。
包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关”，但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。
第二十一法：牵丝粘连。
使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。
清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。
”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。
第二十二法：斜抱穿插。
两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。
形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。
双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。
斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。
第二十三法：大小独具。
一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。
大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。
第二十四法：联撇参差。
一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。
应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。
鳞羽参差，错落有致。
清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重笔，不可不变。
”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。
第二十五法：三部呼应。
凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。
如只书一部，绝不可成其独字。
行书急就，也不可杂乱无章。
第二十六法：钩趯匕刃。
包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。
”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。
田英章欧体楷书结构二十八法_图文27页PPT
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ—希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
田英章欧体楷书结构二十八法_图文
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
书法学习入门讲座之田英章欧楷书法结构法(精美ppt精华讲解版)
第17法 左右对称
凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、 短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻 重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不 对称，必重心不稳，其势必危。
第18法 主笔脊柱
字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主 不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其 血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云： “欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有 余而失于短，强逾弩而乏于韧。
第13法 下方迎就
凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。 上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡， 紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
第14法 左收右放
凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置 于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、 “双”、“晶”即是。
第15法 左斜右正
第1法 首点居正
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通 变，”首点者，应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态， 安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点 笔技法之要诀。
第2法 通变顾盼
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之 中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有 形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划 一，便不为书。
第19法 中宫收紧
清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必 有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有 在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫 者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心， 分领纵展，神韵必生。
第20法 收缩纵展
此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展 反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆 板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参 差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全 无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错.
田英章欧体间架结构28法
也许您会说：我不学欧体！其实，欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时，对于提升自身审美尤其是能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）
欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）古来楷字有方法欧阳询曾经有结字三十六法黄自元有结字九十二法当代对于楷书结字有人总结出二十八法下面小编就以欧体为例带大家看一下这二十八种结字法温馨提示：学习需谨慎、方法要灵活第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法
欧阳询先生是中国楷书艺术的代表人物之一，他在创作楷书时总结出了36种结构法，被称为“欧体三十六补”或“欧阳询楷书结构三十六法”。
这其中包括：
1、先经后纬结构法
2、左颐右脐结构法
3、上触下顶结构法
4、中有左右结构法
5、上有下下结构法
6、中优外劣结构法
7、上怀下引结构法
8、上拱下平结构法
9、上实下移结构法
10、上怀下反结构法
11、上虚下实结构法
12、上实下空结构法
13、上弯下挺结构法
14、上宽下窄结构法
15、上狭下宽结构法
16、上厚下薄结构法
17、上薄下厚结构法
18、上小下大结构法
19、上大下小结构法
20、上敛下散结构法
21、上斜下平结构法
22、上圆下方结构法
23、上承下启结构法
24、上升下降结构法
25、上连下离结构法
26、上集下散结构法
27、上稳下动结构法
28、上开下合结构法
29、上放下短结构法
30、上顶下顷结构法
31、上束下开结构法
32、上肃下猛结构法
33、上浑下清结构法
34、上秀下俊结构法
35、上遒下劲结构法
36、上疏下密结构法
这些结构法用于构成不同形态的汉字，是欧阳询楷书风格的基础。
在学习楷书时，了解和掌握这些结构法非常重要。
三十个字讲清欧体楷书结构！
三十个字讲清欧体楷书结构！欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
既欹侧险峻，又严谨工整。
欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
据不准确统计，现在有70%的书法爱好者，把欧体当成初学入门字帖。
当代许多欧体名家在书坛有非常大的影响力，如田英章兄弟、卢中南等。
言规正传，讲解如下：1、结字平正——范字【言重】横向笔画一般都要求平正，抗肩角度较小，同时横向笔画的长短要有收有放。
纵向笔画垂直有力，字的布白要合理。
2、点竖对齐——范字【率壁】顶部都有点画，其下部都有垂直的竖画。
这类字一般要求竖和点在同一垂直线上，若点居中则竖画也居中。
3、竖画对应——范字【蔽高】特点是竖断，上下二竖虽然隔断，但应互相对应垂直，避免偏侧。
4、二竖对峙——范字【双断】特点是竖画中间隔断，要求二竖要相互对应，一般写平行，形断而意连。
5、横画多的字——范字【青长】横画多，务求长短各异，一般来说中横要写长一些，其他的横要写短，同时横画的角度和形态也应不同。
6、竖画多的字——范字【祥带】竖画多，各个竖要有所变化，长短、方向、角度都不同，一般来讲字的中间要写长些，同时要垂直，其他竖要写短些。
7、四竖并列——范字【典寰】在一字或同一部件中有四个竖画并列，应对竖作长短、高低、曲直、形态和角度的不同处理，并保证其间距统一。
8、横扁形正——范字【泰奉】横画一般要抗肩，也就是横画要有一定的角度，不宜过平，其他笔画要对字的重心进行修正，即正者偏之。
9、偏者正之——范字【方名】特点是结构偏斜，要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心，使之重心平稳，即所谓斜而不歪。
10、天覆之字——范字【察穿】上部都有宝盖头覆盖，这类字除极少数外，一般要将上面写宽阔，下部写窄长，使上部覆盖其下部。
11、地载之字——范字【登并】下部都有横向笔画托起其上部，这类字上部要写轻些，下部要写厚重，使下部有足够的力量托起上部。
12、上大下小——范字【智当】上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。
田英章欧体楷书结构二十八法_图文PPT文档共27页
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
田英章欧体楷书结构二十八法_图文
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
Than
书法誉满天下的欧阳询与他的楷书字体结构36法
书法誉满天下的欧阳询与他的楷书字体结构36法欧阳询是中国历史上著名的书法家之一，他的楷书字体结构被称为“欧体”，是中国书法发展史上的重要里程碑之一。
欧阳询的楷书字体结构共有36法，这种字体结构对后来的书法家产生了广泛的影响，被誉为“书法之祖”。
欧阳询生于东晋时期的北魏，是公元6世纪初的人物。
他在书法上承袭了古代的传统，同时也加入了自己的创新和改进。
欧阳询的楷书字体结构主要包括以下36法：1.闭门法：形象地比喻书法练习需要全神贯注，专心致志。
2.守一法：指书法要保持整体的一致性，字与字之间要有统一的风格。
3.打圆法：指在书写过程中要注意笔画的圆润和饱满，避免直角和棱角。
4.简化法：指书写时要简化繁复的笔画，追求简洁和精练。
5.借古法：即在书写时可以借鉴古代的字体，同时加入自己的创新。
6.拆分法：指字的结构可以根据实际需要进行适当的拆分与组合，以达到美观和平衡。
7.弯钩法：指书写时运用弯曲的笔画，使字形更加灵动和生动。
8.曲线法：表示利用曲线来构建字的形状，使字体更加柔美和富有生命力。
9.斜钩法：表示书写时可以利用斜钩来加强字的动感和变化。
10.省画法：指书写时要注意减少不必要的笔画，提高效率和书写速度。
11.连书法法：表示在书写时要注意保持笔画的连续性和流畅性。
12.竖起法：指笔画要有粗细的变化，线条既要有力度又要柔和。
13.横顶法：指书写时利用横顶笔画来增加字的表现力和吸引力。
14.高起落法：表示书写时要注重笔画的高低起伏，增加字的立体感。
15.斗方圆法：表示运用方形和圆形结构来构建字体，形成对比和变化。
16.溜法：指书写时利用笔画的滑溜感来增加字的流畅性和韵律感。
17.通透法：表示书写时要注重字的通透感，使空间感和透视感更强。
18.隐生法：表示书写时要注意运用隐蔽和变化，增加字的层次和深度。
19.破折法：指在书写时可以运用破折和断续的笔画，突出字的韵律感。
20.黑点法：指书写时注意运用黑点和点画，增加字的重心和稳定感。
间架结构二十八法
楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
田英章欧体楷书结构二十八法_图文
第14法 左收右 放• 凡左右结体者，
以左收右放者 居多。一独体 字，如置于左 部，其形必变， 以收敛而逊于 右，“林”、 “双”、“晶” 即是。
第15法
左斜右 正• 凡左右结构者，
以左斜右正者 居多，左斜为 呼，右正为应， 有呼无应，字 势必殇，有应 无呼，无源之 水，均不能立。 呼者以斜而取 势，应者以平 而安神。呈左 动而右稳，书 呼疾而应迟。
第24法
联撇参 差• 一字多撇者，最
忌排牙之状、车 轨之形。应发笔 不同，指向不一， 或纵或收，或轻 或重。鳞羽参差， 错落有致。清冯 武《书法正传》 中云：“一字之 中，亦有重笔， 不可不变。”书 贵变不离其本， 字尚新不悖其源。
第25法 三部呼 应• 凡三部者，应
朝揖顾盼，避 就相迎。如只 书一部，绝不 可成其独字。 行书急就，也 不可杂乱无章。
第6法
底竖斜 位。 • 凡竖在下方者，
皆非全部居中， 或偏于左，或侧 于右，侧右者多， 偏左者少。不居 中者，当不可强 为，强为居中字 身必倒。底竖笔 锋所指，必有所 向，察之要精， 观之务细，以全 局定其位置，以 字势择其形态。
第7法 横笔等 距• 横笔之间凡无
点、撇、捺者， 间距基本相等， 其法同“竖笔 等距法。”
第8法
竖笔等 距• 竖笔之间凡无点、
撇、捺者，间距 基本相等，楷书 即是，行书亦然。 竖距虽然相等， 但其宽窄当随字 形而定，不可一 律。有因字势各 异者，当有右倾 左斜、阴阳粗细 之别，或悬针， 或垂露，迟速缓 急，变化有致。
第9法
上收下 展• 上收而下展，下
展而上收，凡上 下结体之字必择 其一。上收者， 阴柔华丽，涵蓄 谦和，以避让而 留地步；下展者， 阳刚豪放，行笔 雄奇，以开张而 壮丰满。阴阳顿 挫，妍美遒劲， 错落而生奇势， 对应而求壮和。
书法学习欧体楷书间架结构一百二十八法
书法学习欧体楷书间架结构一百二十八法
欧体，始祖欧阳询生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。
以楷书和行书著称。
为书法史上第一大楷书家，其字体被称为'欧体'，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆
兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
既欹侧险峻，又严谨工整。
欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。
软笔书法｜“欧体”楷书二十四法详解
软笔书法｜“欧体”楷书二十四法详解欧体二十四法第一法，排叠，指写字时要随其字形，调匀点划的大小，长短和疏密，做到点划分布合理，结构安排得当，布局疏密停匀，字形宽窄适度。
如例字。
第二法，避就，避与就是解决汉字结构疏密的手段，密者要'避’，疏则须'就’。
并可适当变化笔划的写法，达到避就目的。
如例字。
第三法，顶戴，指写上大下小的字时，应保证重心，正而不偏，也不可上部太小而头轻尾重。
如例字。
第四法，穿插，指写由各种笔划交错之字时，须用穿插之法，解决结构的疏密大小长短的问题，使字能够四面停匀，八边具备。
如例字。
第五法，向背，指相向和相背。
相向，指左右结构的字两部分相面对。
相背，指两部分以背相靠，相向相背，各有体势，不能颠倒。
如例字。
第六法，偏侧，指字型有正有偏，结字应随行就势，不失重心，此外还需在保证重心平衡的基础上增加动势，破除呆板，其办法是偏者正之，正者偏之。
如例字。
第七法，挑tiao，它是根据汉字的结构需要，以点划的伸展，部件的宽延而平衡重心的方法，字形偏，可以另一侧笔划伸展而平衡，一侧笔画多而密，则另一侧宽松而求相称。
如例字。
第八法，相让，字的各部分相组合时，应彼此相让，互不妨碍，既能和谐相安，又不使过于紧密或松散。
如例字。
第九法，补空，主要指右侧的点与短撇位置的安放，右侧小撇尽量左伸，成包抄势。
如例字。
第十法，覆盖，以上面覆盖包容下面，需上宽下窄，上下相容，还要保证上下中心相对，不使偏侧。
如例字。
第十一法，贴零，指令今冬寒这类字下面是零星之点的字，要控制好点与上面的距离，勿必等距，不可过近或过远。
如例字。
第十二法，黏合，指字的上下或左右部分不可过于分离，避免出现松散之状。
如例字。
第十三法，捷速，指作书时的速度有快有慢，何处快何处慢，应视具体笔划及字势而定。
李斯云：“用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。
”如例字。
第十四法，满不要虚，指写全包或半包结构的字，字内框须充满，不要过于紧缩，形成与外框之间太多空间，应松紧相宜。