试论设计产品的流行和审美
试论时代审美观念的变化对服装设计的影响
艺术探讨试论时代审美观念的变化对服装设计的影响陈文竹（苏州大学艺术学院，江苏 苏州 215000）摘 要：美是历史的范畴，这个世界上不存在永恒的美，随着时代的更迭交替，人类的审美观念也在不断地变化。
本文在了解审美活动的概念及其特性的基础上，从服装的款式、色彩、材料三个方面，分别展开论述时代审美观念的变化给服装设计带来的影响，并结合具体案例进行阐述。
关键词：时代；审美；变化趋势；服装设计一、关于审美德国哲学家鲍姆加通将审美理解为“感性的科学认识”，审美活动是作为美学研究的对象而存在的，它是我们人类的一种基本生存活动，是一项不可或缺的精神文化活动，也是人性的一项基本价值需求。
审美活动的范畴极其广泛，除了绘画、音乐、雕塑这些艺术层次的审美，还包括经济、技术、知识层面的审美，因此仅仅把审美对象局限于艺术领域，这种理解未免过于狭隘，审美早已深入人类生活的每一个角落。
审美活动满足的是人的一种精神需求，能够让人触及自身和世界之间的联系，感受到自己的存在。
杜夫海纳曾说过：“审美经验揭示了人类与世界的最深刻和最亲密的关系，他需要美，是因为他需要感到他自己存在于世界。
”[1]同时，审美观念能够映射出一个人对世界的理解与把握，审美观念的变迁反映着人与世界之间的关系变化以及其中的价值与意义。
二、影响时代审美观念的因素任何一种审美活动都是在一定的社会历史环境下进行的，不同时代人的审美有共性的一面，必然也有差异性的一面。
正如车尔尼雪夫斯基说的，“每一代的美都是而且应该是为那一代而存在的：它毫不破坏和谐，毫不违反那一代的美的要求；当美与那一代一同消逝的时候，再下一代就将会有它自己的美、新的美，谁也不会有所抱怨的。
”[2]影响时代审美观念的经济、政治、文化传统、宗教信仰、风俗习惯等因素，都可以归结为一个综合概念，我们称之为社会文化环境。
这些因素对人类审美观念所形成的影响也呈现出一种十分复杂的状态，或直接，或间接；或显著，或潜在；或短暂，或长远，而综合比较这些因素，经济所带来的影响才是最根本、最长远的。
文化创意产品设计的现代审美倾向与应用
文化创意产品设计的现代审美倾向与应用随着社会的不断发展，人们对文化创意产品的需求也越来越高。
文化创意产品设计在现代社会中扮演着重要角色，它们不仅仅是简单的商品，更是一种传递文化、反映社会价值观的载体。
因此，设计师们需要了解和把握现代审美倾向，将其运用到文化创意产品的设计中。
一、现代审美倾向的特点1. 简洁与清晰：现代人的生活节奏日益加快，对于信息的获取和处理也要求简单高效。
因此，在文化创意产品设计中，简洁、清晰的表达方式备受青睐。
设计师们注重使用简洁明了的线条、色彩和形状，以便于用户直观理解和接受。
2. 个性与表达：现代社会强调个人的独立性和表达欲望。
人们追求与众不同，希望通过文化创意产品来展现自己的独特个性。
设计师们需要在产品设计中注重个性化的表达，为用户提供更多样化的选择。
3. 可持续性与环保意识：现代人越来越注重环境保护和可持续发展。
设计师们在文化创意产品设计中应该关注环保材料的选择、产品生命周期的延长以及再利用等方面，以满足现代消费者对可持续性和环保意识的需求。
二、现代审美倾向在文化创意产品设计中的应用1. 文化传承与创新：现代审美倾向要求设计师们在文化创意产品设计中兼顾传统与创新。
传统文化的传承意味着设计师们要深入了解文化背景、符号和价值观，将其与现代审美相结合，设计出更符合现代人审美追求的产品。
同时，设计师们也要创新地将传统元素与现代设计理念融合，让文化创意产品更具现代感和吸引力。
2. 多元文化的融合：现代社会的多元化特点要求文化创意产品设计能够融合不同文化的元素，满足不同用户的需求。
设计师们可以通过研究不同文化的艺术形式、传统元素和符号，将其巧妙地融入到产品设计中，打造出独特而又具有广泛吸引力的作品。
3. 技术与艺术的结合：现代技术的不断进步为文化创意产品设计提供了新的可能性。
设计师们可以运用现代科技手段，如虚拟现实、增强现实等，将科技元素与艺术品相结合，创造出独特而又具有现代感的作品。
纺织服饰类产品的设计趋势和消费者审美观念变化
纺织服饰类产品的设计趋势和消费者审美观念变化近年来，随着时尚产业的迅猛发展，纺织服饰类产品的设计趋势和消费者审美观念也在不断变化。
本文将探讨纺织服饰产品的设计趋势以及消费者审美观念的变化，并对其背后的原因进行分析。
一、设计趋势的变化1. 可持续发展和环保设计随着全球对环境问题的关注不断增加，可持续发展和环保设计成为了纺织服饰类产品设计的重要趋势。
设计师开始注重材料的选择和制作过程的可持续性，推动使用可回收材料和环保工艺，以减少对环境的负面影响。
2. 多功能设计消费者对纺织服饰产品日益增加的需求推动了产品设计的多功能化。
设计师将产品的功能性与审美相结合，以满足消费者多样化的需求。
例如，一件外套可以具备防水、透气和保暖等功能，既满足了消费者在户外活动中的需求，又符合他们对时尚和美感的追求。
3. 数字化和智能化设计随着智能科技的迅速发展，数字化和智能化设计已经成为纺织服饰产品设计的新趋势。
设计师开始将传感器、智能芯片等科技元素融入产品中，实现更多的创新功能，例如智能调温、自动晒干等。
这不仅提升了产品的使用价值和舒适度，还为消费者带来了全新的体验。
二、消费者审美观念的变化1. 注重个性和独特性随着社会的进步和个人意识的觉醒，消费者对个性化和独特性的追求越来越强烈。
他们不再满足于传统的服饰风格，更愿意选择与众不同的设计和样式，以展示自己的独特个性。
这也促使设计师不断创新，推出更加与众不同的设计，以满足消费者的需求。
2. 反映文化和历史在全球化的今天，文化和历史的融合成为了消费者审美观念变化的重要驱动力。
越来越多的设计师将不同文化元素融入产品设计中，打破国界的壁垒，推动全球时尚的发展。
消费者也更加愿意接受并追求具有独特文化内涵的服饰产品，以展示对自己文化传统的热爱和尊重。
3. 追求舒适和实用性消费者审美观念的变化也表现在对舒适和实用性的追求上。
与过去注重外观的审美观念相比，现代消费者更加注重产品的舒适性和实用性。
试论现代设计产品的流行与审美
摆脱 了过往 的各种束 缚之后 ， 改过去单一 的审美情趣 ， 一 正不 断地 寻求 自我意识 的解放 。 与此同时 ， 人们追求 Ａ我价值 的呈
和影响着人们。然而 ， 事物 的两 面性 ， 定了设计产品的宽泛 决
流行 ， 了具备它积极地引导作用之 外 ， 除 还存 在着其不可遮掩 的审美 隐患。 为了保护和发展真正的审美精神 ， 我们从物质和 精神两个层 面的对立 统一来逐步分析和重建 正确的审美意识
定的政治 因素 、 教信仰 、 宗 历史环境 、 文观念 、 济背景 、 人 经
传 统习俗等诸多方 面之下 的动态化 的过程 ，它会 随时间的推 移 等事物 的改变而转 变其 自身的审美标准 。人 的心理活动不 是单一 的， 是相当复杂的。 凶此审美 活动绝不是单 向的 、 片面
的、 孤立的脱离客观现实而存在 的， 而是作为一个循环 反复联
一
二、 自我意识膨胀下的畸趣审美 个性是某一 事物所独有 的性质 ，是 一事物区别于另一事
物 的特 殊 之 处 。 多 元 化 文 明 替 代 了单 一 的 意 识 形 态 ， 们 在 当 人
种生存生活的需要 ， 同时要求 在精神及情感上得 以满足 ， 因
此所谓审美价值的设计 产品应 运而生了。 一批赶在时代前沿 ， 具备引导大众审美意志的流行审美 文化 正在潜移默化地改变
ＬＴＥＲ ｌ ＡＲＹ ＧＡＬ Ｅ Ｌ ＲＹ
文 海 艺 苑
艺 术
设 计
试论 现代设计 产 品 的流行 与审美
张 炜
（ 苏州大学 艺术学院 ， 苏 苏州 ２ ５２ ） 江 １１３
摘 要 ： 着社会 的发展 ， 随 设计的 审关价值 判断 由实用功能 需要 的满足走向 了情感 交流 、 生活理想和 诗意追求等 多方 面、 多层 次需要 的满足 。对于 当今设计 产品流行 的实际现 象 ， 出了在其表 面繁荣之 提
试论设计产品的流行与审美
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流行 是反 映 设计 与社 会 之 问 紧 密 互 动 关 系 的 一 计产 品 ， 部分都 是 在前 卫设 计 的影 响下 而 流行 起 来 大 种颇 有特 色 而又 普 遍 存 在 、 续 不 断 的 文 化 现 象 ，一 ｊ 如 马歇 ｔ 鲁尔 于 】２ 持 一－ ｛，例 勺 布 ９５年 设计 的 世界 上第 一 种轮番 更 替又不 断 翻新 的 社会 群体 行 为 。“ 国艺 术 把 钢管 椅子… …・瓦西 椅 子” 这种 钢 管椅 子刚 开始 英 “ ， 史家和 艺术 哲 学 家 弗 朗西 斯 哈 斯 克 尔在 他 的 论 文 是 马歇 ・ 布鲁 尔探 索性 的创 作 和 自己的个人 表 现 ， 但 中曾说 到 ‘ 尚 ’ 原 文 ｆｓｉ ， 可 泽 ‘ 髦 ’ ‘ 时 （ ａｈｏ 电 ｎ 时 、 流 由于它 的结构 、 型 都 有 很好 的表 现 ， 烈 地 影 响 了 造 强
第１ ８卷 第 ３期 ２１ ０ ０ ０年 ５月
河南机 电高等专科学校学报
Ｊｕ ａ ｆｔｎｎＭｅｈ ｎｃｌ ｎ ｌ ｔ ｃｌ ｎｉｅｒ ｇＣ Ｕｇ ｏｒ ｌ ｃａ ｃａｉａ ａｄＥｅ ｒ ａ Ｅ ｇ ｅｉ ｏ ｅｅ№ ． Ｊ１ ３ Ｍａ ． ０ ０ ｙ２ １
规设计方式 ， 这类设计 产品充斥市场 ， １常生活服 为３ 务 ， 市场 ＿＾ 主 流 设 计 ， 受 到 前 卫设 计 的 影 响 。 是 卜的 它 另外一 条则是 具有 探索 性 的 、 具有 强烈 设 计家 个 人表 现的 、 到 总体设 计运 动 影响 的前 卫设 计 ， 产量 少 、 受 它 价 格 昂贵 ， 与大众 相 脱 离 的设计 。这 种设 计 充满 了 是
提高 ， 人们不再仅仅满足 ＿产品的“ 丁 能用 即可” 而对 ， 产 品的造 型 提 出了更高 的 要求 曾经美 观 、 质 的产 优 品 ， 在大 概 就 被 看成 是 讨 厌 的 和 多余 的 ； 现 曾经 流 行 的现 在也 许 就 已过 时 了 。严 品 的 流 行 与审 美 随 着 社 会发展 在 不断地 发生 变化 。
试论当代审美需求下的陶瓷艺术
试论当代审美需求下的陶瓷艺术
当代审美的需求更加注重个性化、时尚化、多元化等方面。
在这样的情况下，陶瓷艺术需要不断地进行创新与发展，提高其艺术价值和观赏价值。
首先，陶瓷艺术需要更加注重个性化，根据不同人群的需求和意愿，制作出具有独特个性的陶瓷作品。
其次，陶瓷艺术需要更加注重时尚化，将现代的元素融入到制作过程中，从而创造出与时俱进的陶瓷作品。
最后，多元化也是当代审美需求的重要方面之一，陶瓷艺术需要拓展其应用领域，开发出更加丰富多样的陶瓷制品，以满足广大消费者的需求。
此外，在当代审美需求的背景下，陶瓷艺术也需要更加注重实用性和环保性。
制作过程中应该尽量减少浪费和污染，陶瓷作品应该具有一定的实用性，以便更好地满足现代人们的生活需要。
总之，在当代社会中，陶瓷艺术需要通过不断地创新与发展，适应并满足当代人们的审美需求。
只有这样，才能使其具有更高的艺术价值和观赏价值，在市场上赢得更广泛的关注和认可，成为当代艺术的重要组成部分。
设计产品的流行与审美--以女性服饰穿着流行与审美为例
选 择服 饰 ：相 反 ， 动选 择 服饰 则是 由于 各种 因素 的影 响导 被 致 人们不 能按 自己的意愿选 择服饰 穿戴 ：在各 种 因素的制约
与 影 响 下 ， 性 们 在 服 装 的 被 动 选 择 和 主 动 选 择 间 徘 徊 ， 断 女 不 双 向评 估 考 核机 制 ， 理层 对 执行 层 ， 行层 对 管理 层进 行 双 向评 管 执
要 。因此 ， 加强人员 、 务技能的培训 ， 高操 作层 人员的业 务技 提
能 ， 铁路 友 伞基 础 文化 建 设 的 Ｋ期 要求 。 是
２完善作业标准及柃修 Ｔ 标准：随着新设备 的采用 、 ． 新机 制 的落实和生产 力布局的调整 ， 原有 的铁路作业标 准及检修 工
艺 存 在不 适 应 的 情 况 逐 渐 增 多 因 此 ， 及 时 完 善 和提 高 铁 路 要 作 业标 准 和 Ｔ 艺 标 准 ， 为操 作 层 员 Ｔ提 供 保 安 伞 的技 术 基 础 和 技术保汪。
一
女 性 服 饰 作 为服 饰 历 史长 河 中 重 要 的一 支 ， 着 丰 富 的 形 有
定的影 响 ， 但是 人们大 致还 能够依 自己的兴趣爱 好 、 所追求 的 目标 和想法来 选择 服饰 ， 定 自己的穿 着形式 ． 就是 主动 决 这
式 和内涵 ：女性服饰穿 着心理 中一个最普 遍的现象就是对美的
育和拥 有一 流的 干部 职工队伍 ， 是企业发 展的最大 资源和最宝 贵资源 ； 成优 秀的企业 文化 ， 形 是企业发展壮大 的精神支柱和动 力源泉 。因此 ， 建立对职］ 个 人价值 的激励 机制 ， 应 ＿ 论功行赏 ，
评 级晋 职 ， 职 工个 人 的发 展 提 供 平 台 。 为
针 对 性 和 实 效 性 ， 而 打 造 一 流 的企 业 队伍 ， 造 出一 流 的企 从 营 业环境 ， 确 一 流 的 企 业 思 路 ， 立 一 流 的企 业 机 制 ， 成 一 流 建 形
浅析产品设计的时尚潮流与发展趋势
浅析产品设计的时尚潮流与发展趋势作者：王朴拙李英杰来源：《报刊荟萃（下）》2017年第05期（大连工业大学辽宁大连 116000）摘要：现代产品设计中的时尚元素为现代工业设计提供了新的发展理念和发展方向。
以多维的视野从工业设计与时尚和个性。
时尚与文化，民族文化与现代文化的角度，强调在工业设计中需更加注重产品的情趣和消费者的心理需求。
总结产品与环境协调统一发展的亲昵自然、保护自然、强调本土、重视整套设计的设计特点，提出产品与人协调统一的设计理念。
满足人们的生活需求的同时并注重人们的审美情趣。
关键词：产品设计；设计趋势；天人合一；时尚；文化一、何为时尚1.时尚与流行“时尚”这个词现在已是很流行了，其英文为fashion，当今追求时尚似已蔚然成风。
时尚就是在特定时段内率先有少数人实验，预认为后来将为社会大众所崇尚和仿效的生活方式。
简单的说，时尚就是“时间”与“崇尚”的相加。
在这个极简化的意义上，时尚就是短时间里一些人所崇尚的生活。
这种时尚涉及生活的各个方面，例如：衣着打扮、饮食、行为、居住、甚至情感表达与思考方式等。
追求时尚是一门“艺术”。
模仿、从众只是“初级阶段”，而它的至臻境界应该是从一拨一拨的时尚潮流中抽丝剥茧，萃取出它的本质和真义，进而丰富自己的审美与品位。
时尚带给人的是一种愉悦的心情和优雅、纯粹、不凡的美妙感受，它赋予人们不同的气质和神韵，能体现不凡的生活品位。
它在诠释精致中展现着十足的个性。
2.个性化是时尚的象征在我们所处的信息时代，大众对产品设计的需求呈现出一种多元化趋势，设计师在极力寻求代表他们品位的产品设计，他们开始尝试用独特的产品设计表达其个性。
于是，在流行思潮的喧嚣下，人们开始强调产品的个性化和个人风格，而为了满足大众的这种需求，个性化产品也不断涌现。
并在不同的历史时期呈现出不同的艺术风格。
1890年的个性化产品电视机，1876年的个性化产品汽车，20世纪末的个性化产品概念车，2017年手机等个性化产品都是设计迎合大众需求并呈现出不同艺术风格的完美表现。
浅谈设计产品的流行与审美
浅谈设计产品的流行与审美摘要:流行的产品具有功能与形式美感的和谐统一,能够知足消费者情感上、心理上的消费需求的特点。
民族性是设计产品流行与审美的基础,而创新那么是其生命。
关键词:设计产品的流行与审美;民族性;创新在经济迅猛进展的社会背景下,设计也在快速进展并渗透到人类生活的各个角落。
设计是一门综合性的交叉学科,它涉及到社会学、文化人类学、经济学、市场学、经济学、环境科学、心理学、生态学、材料学等诸多方面的学科知识,其审美标准也随着这诸多因素的转变而改变。
一、设计产品的有效性是设计产品流行与审美的大体条件传统美学以为美可能是指一种感官的愉悦或生理的知足,也可能是种赞赏心态的流露或个人趣味的偏好。
而设计的审美是以有效为目标,指产品对人发挥的效用。
设计产品的起点和归宿,是以知足人的不断增加的物质和文化需要的。
功能成为设计的核心,对产品功能的开拓也是设计活动的中心任务。
人的各类活动都是由需要产生,由需要所推动。
设计作为人的需要而产生的一种文化现象,也表现了必然的社会意识形态的状况,并与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有紧密的关系。
如在原始时期的手工制品绝大数不是纯粹从人类审美的需要而动身的,着重考虑的是它在实际生活生产中的可用性。
到19世纪后,人类生活的必需品在机械化大生产、劳动分工和商业进展的情形下,显现了批量化、标准化的情形,造成人类的审美疲劳,同时也对设计提出了更高的要求。
产品的有效性是首要的,审美的要求只是知足次要的欲望罢了。
正如西安美术学院副教授苏克因此为的“在设计作品中,功能是第一名的,而美那么处于从属地位。
在设计作品中,美是通过利用进程表现出来的”。
二、设计产品的功能与美感的统一,是产品流行的重要因素设计不仅是知足人们生理的需求,而且要知足人们心理的需要,不仅要适用,而且要在设计中给予更多审美的、情感的、文化的、精神的含义。
换句话说,设计产品既要发挥物质功能,又要发挥与之相适应的精神功能,作为一种功能形态,它是技术与艺术二者的一种有机结合体。
旅游用品设计范文的审美特点
旅游用品设计范文的审美特点旅游用品设计在满足功能需求的基础上，注重产品的审美特点，旨在提升用户的使用体验和心理感受。
本文将从色彩运用、材质选择、形状设计以及品牌标识等方面论述旅游用品设计的审美特点。
1. 色彩运用色彩是旅游用品设计中最直观的表达方式之一，能够引发人们情感共鸣。
在旅游用品设计中，常使用明亮、鲜艳的颜色，如橙色、蓝色、绿色等，以传递积极、欢快、活力的感觉。
同时，设计师还会运用渐变色、对比色等手法，增加产品的视觉冲击力，吸引用户的关注。
2. 材质选择材质选择是旅游用品设计中重要的一环，不同材质能够赋予产品不同的质感和触感。
例如，选用高质量的皮革、尼龙等材质，既能提升产品的质感，又能增加产品的使用寿命。
此外，细腻的织物、光滑的金属材料等也常用于旅游用品设计中，为产品增添一份精致和高档感。
3. 形状设计形状设计是旅游用品设计中的核心之一，合理的形状能够提升产品的实用性和美观性。
在背包设计中，流线型的外形能减少空气阻力和重量，同时赋予产品动感和时尚感。
而行李箱的设计则侧重于结构的合理性和用户的便利性，采用圆润的曲线和灵活的变形结构，提升产品的操作性和易用性。
4. 品牌标识品牌标识是旅游用品设计中的重要元素，有助于产品的识别和宣传。
设计师会充分考虑品牌的特点和用户的需求，将品牌标识融入到产品设计中。
品牌标识的设计风格可以是简洁、大气的字母标志，也可以是富有创意和个性的图形标识，以展示品牌的独特魅力。
综上所述，旅游用品设计的审美特点体现在色彩运用、材质选择、形状设计和品牌标识等方面。
通过合理运用这些元素，设计师能够创造出具有实用性和美感的旅游用品，为用户提供更好的使用体验。
旅游用品设计应当注重细节，追求功能和审美的统一，以满足用户对于旅游用品的多方面需求。
设计产品的流行与审美
新 的要求 、 的设计 方 向 新 可 持续发 展 的设计 理念受 到关 注， 并仍 将在 很长 一 段 时 间内 引导设计 方 向和设 计产 品 的流行 。设计 产 品的审美 特性和 流行 始终
并驾齐 驱主 导设计 的 发展， 响人们 的 生活 。 影 设计 产 品的流行 并不 是产 品表面 形 式 结构 的流行 ， 是一 种设计 文 化 的流 行 。 也
变 革 。包 豪斯 功 能主 义 设计 理 论 、后现 代主 义 人 性化 、个 性化 设 计观 念 以 及解 构设 计理念 等等 ， 对人 们 的审美 观 、生活 方式 产生 作用 。今 天我 们 每 都
刻都 在受益 于设 计产 品， 设计产 品与人 之 间的关 系是不 可忽 视 的， 人们 在满 足 基本 物质条 件下 不断追 寻设计 产 品的精 神需 求。没 有文 化 内容 的设 计产 品无 法一 直处 在 流行 的状 态 ， 美离 不 开特 定 的文 化氛 围 。 审
试论视觉产品的流行与审美
４Ｉ 主题情节 的智慧性传达 ． 尽 管图像语言与文字语言在艺术意境的营造上具有不同的特点 ． 可是在 表达意义上却具有一致性。 传统绘画理论 中有 “ 中有画” “ 诗 、画 中有诗 ” 之说 ． 画一体是 中国传统美学的重要 特征之一 。 诗 在视觉传达 设计过程 中．主题 的选择与情节的设计是视 觉传达成功与否的关键 主题是所传达 的信息 的精华 ． 是最能吸引人的理念 情节的设计信息 传达方 式的设计 新颖独特 富有智慧性的情节可以将信 息快速有效 的 传达给接受者 ． 并使接受者对所传达的信息产生好感 主题与情节 的 智慧性 传达可 以提高产 品的文化品味和审美性 ． 从而使得产品也成为 ２１ 商业 活 动 的推 波 助 澜 ． 从 商业区琳琅满 目的公 司标志 ． 到道路旁 的广告牌 ． 再到社 区的 艺术与文化的智 慧性传达 ４２ 图像语 言的形式美拓展 ． 公益广 告宣传栏 ． 视觉产 品在我们的生活中无处不在。 随着视觉信息 的载体 、 传播空 间的增多和技术 的不 断提高 ． 图像 视 觉产品在我们 生活空间 的渗 透性 首先来源 于企业 商业性宣传 计算机技术的高速发展使得视觉产 促销活动的 Ｅ ｌ 益高涨 。 同时 ， 由于图像语言的视觉美感 ， 一步进入 语言的形态得 到前所未有 的拓展 它进 ｈｔｓｏ 人们的生活休 闲空 间， 成为人们休 闲娱乐必不可少的元 素。 因而 ， 通过 品的语言形式发生 了很大 的变化 Ｐ ｏｏｈｐ图像 处理 的软件 的出现 与成熟使设计师 的想象力得到 了进一步的拓宽 ． 图像 中的冲击力得到 种艺术化 的具有强 大吸引力 的图像语 言 向消费者传 达产品优势特 前所未有的发 挥 Ｆａ １ ｈ软件的运用使动态的图像更加普遍 的出现在 ｓ 征的广告宣传 和产 品包装成为商家提高销售量的重要手段 人们的视野 ， 由此带动产 生了儿童化 、 并 情趣 化的形式语言 ，Ｄ软件 ３ ２２ 省时省力原则 ． 多方位地 表现现实或想象 中的事物 ． 盛行 人 具有本 能的惰性 ． 在完成一项任务时总倾 向于用最少 的时间最 又使计算机能够真实 立体 、 计算机软件 的运用不仅延伸 了人们创作 、 处理的图像 的能力 ， 小的力 ， 在获取信息 的过程 中， 这一点成为尤为明显 。 如果没有个人 意 与今天。 志或外 力的参 与 ． 面对文字和图画 ． 人们的首要选择便是图画 在这个 还 由此生成了不 同与传统手绘 的独特 的视觉形式美 ． 多感官相融合的审美体验 市场经济体制主导 的社会 中 ． 效率成 为企业 和个人成败 的关键 ． 时 ４３ 多媒体 、 省 自２ ０世纪 ７ Ｏ年代以来 ．电子音乐和 Ｄ 开始取代现场 的摇滚音 Ｊ 省力 自然成为人们决策和行事 的首要原则 对于省时省力原则 的重视 与此 同时 ， 录像机和多媒 体电脑开始迅速走进千家万户 。 这些元素 和图像语言的形象性 和易读性使视 觉产 品 自然成 为人 们的主要 阅读 乐。 在 ２ 世纪 ９ 年代 的融合导致 了视 觉从 业者的新分支 的出现——相 ０ ０ 材料 ． 从而进入生活 的方方面面 。 当于电影制片人 、 设计师和表演者——ｖ 。这种综合性艺术 的出现使 Ｊ ２３ 视觉语言 的艺术性和时 尚性 ＿ 其体验方式也逐渐 由静观欣赏走 尽 管图像语 言具有形象性和易读性的特点 ． 可并不是所有 的图像 视觉产品的审美体验进一步加强 了． 从 都愿意被接受 。 因而视觉产 品设计师要考虑消费者的读 图习惯 和阅读 向互动参与 ． 而获得一种新 的审美体验
试论产品设计的流行与审美
试论产品设计的流行与审美
石运达
【期刊名称】《科技风》
【年(卷),期】2009(000)018
【摘要】产品是人类日常生活的重要组成部分.随着科学技术的进步,现代工业技术为我们创造了一个日新月异、丰富多采的物质世界在现实生活中,我们无时不在享用着工业设计的成果,小到一个精美别致的打火机,大到翱翔太空的宇宙飞船,工业设计的影子无所不在工业设计已经成为我们日常生活中不可缺少的一个组成部分.品种繁多的工业产品不仅是科技发展的产物,也融合了当今人们的审美情趣和审美思想.同时,它也体现了社会的进步,反映出现代工业产品设计的新水平.
【总页数】1页(P51)
【作者】石运达
【作者单位】苏州大学,江苏苏州213164
【正文语种】中文
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探析“审美”影响产品造型设计(全文)
探析“审美”影响产品造型设计一、审美概述好的产品就像一件艺术品，带给人美的享受。
但是，产品的设计却是一个复杂的过程，产品设计能否唤起消费的美好情感；能否达到消费者的审美要求，成为影响产品外观造型的一个重要因素。
因此，产品的外观随着时代的进展，随着消费者的审美要求，一直在不断的发生着变化。
在工业设计中，“审美”是衡量产品“设计”好坏的一个依据。
好的产品，外观设计不仅要迎合大众的审美需求，又要符合产品自身的审美规律和意义。
1.1审美的特点（多样性、周期性、共性与个性）审美具有多样性、周期性、共性与个性的特点。
审美的多样性是说，每个人对美有不同的理解、不同的感受以及不同的标准。
来自各个方面的因素都会影响着人的审美，比如：环境、地方、民俗习惯等等；审美的进展是有周期性的，审美总是以循环往复的方式作为其进展规律。
旧产品被淘汰就会有新产品的出现，有些产品的造型在当时看来是丑陋的，随着时代的进展，物质水平的提高，审美观的变化，它极有可能成为美的，被人所追崇的产品；审美的共性与个性是个统一体，设计师要设计出好的产品，就要把握住共性与个性的关系，在拥有共性的前提下，制造出个性，满足消费者个性化、人性化的需求。
1.2审美的重要性美学标准的历史车轮仍在不停息地向未来滚动，不断的在发生变化，经济全球化使人类快速跨入物质丰富的消费时代，不断改变着人们的生活方式与价值观念，这必将成就全新的审美价值观；同时，形态的审美表现也面临着新的挑战。
设计师要凭借敏锐的艺术直觉能力与洞察能力，去发现与构筑新的美学价值，并具体地予以视觉化表现。
就包装造型设计来看，必须以新的美学思考，在设计中表达时代的审美精神与审美观念，在包装形态构成上追求最新时代内涵表现，才能在时代变换中保持时尚活力，呈现生动审美情趣，获得市场与消费者的广泛认同。
原本是属于功能性的消费，越来越多地渗透进审美内涵，有的功能性的需求甚至降低到次要地位，而审美性的需求则上升到首要地位，见审美对设计的作用是不能够忽略的。
时尚服装潮流与设计元素解析
时尚服装潮流与设计元素解析一、时尚服装的历史演变时尚服装作为人类文明发展的产物，经历了漫长的历史演变。
从最初的原始时代，人们只是简单地用兽皮和树叶来遮体，到后来的古代文明时期，服装开始有了更多的装饰和设计元素。
随着时间的推移，服装逐渐演变成了一种文化的象征，不仅仅是简单的穿着，更是一种表达个性和品味的方式。
二、时尚潮流的不断变迁时尚潮流如同潮水般不断涌现，永远在变化。
每一个时代都有其独特的时尚元素和设计风格，反映了当时社会的价值观和审美观念。
从古代的华丽宫廷服装，到现代的简约时尚风格，每一个时代都有其独特的魅力和特点。
时尚潮流的变迁，也反映了社会的发展和变化，是一种文化的传承和演变。
三、时尚设计元素的解析时尚设计元素是时尚服装的灵魂，是设计师们创作的灵感源泉。
在时尚设计中，色彩、图案、剪裁、面料等元素都起着至关重要的作用。
色彩可以传达情绪和氛围，图案可以展现设计师的创意和想象力，剪裁可以体现服装的线条和轮廓，面料可以影响服装的质感和舒适度。
这些设计元素相互融合，共同构成了一件完美的时尚作品。
四、时尚服装的未来发展随着科技的不断进步和社会的不断发展，时尚服装也在不断创新和变革。
未来的时尚将更加注重可持续发展和环保理念，设计师们将会更加注重创意和个性化，打破传统的束缚，创造出更多独特的时尚作品。
时尚服装将不再局限于简单的穿着，而是成为一种生活方式和态度，引领着人们追求美丽和时尚的潮流。
五、结语时尚服装是一个永恒的话题，它不仅仅是一种外在的装饰，更是一种文化的传承和演变。
通过对时尚服装潮流和设计元素的解析，我们可以更好地理解时尚的本质和内涵，感受到时尚的魅力和魔力。
让我们一起追随时尚的脚步，感受时尚的魅力，展现自己独特的时尚品味。
愿时尚永远与我们同行，成为我们生活中不可或缺的一部分。
设计产品的流行与审美
“ 在我们的 公共 空间中 ，没有一块街砖 ，没有一 柄门把手 ， 大的制造快感和利润所 吸引 ，而忽视 了产品的美学问题 ，但是 的确没有哪个 公共广 场 ， 逃过 了这场审美化的蔓延 。 ” ［ ］ ｎ ６ ４ “ 毫无 随着科技的发展 、工业 设计 的诞生 ，产品的功能和形式也逐渐 疑问 ，当前我们正经 历着一场 美学 的勃兴 。它从 个人 风格 、都 迎合 了人们的审美 口味。“ 如果说 １ ９ 世纪以前人们对美学 问题
先指 出：美学标 准的普遍降低是 由于手 工业 与艺术的分离 ，设 产 品的设计至 少关 系到材料 、技术 、结构和形式四个方面 。而
计的危机就是使 用了大规 模的机械生产 。之后 ，设计领域有了 这四个方面本 身就 存在着审美和流行因素。所以 ，在探讨设计
的原 始人 类 ， 功利 价值是 决定产 品能 否成为 审美对 象的 前提 。
一
。
而设计风格 的流行趋势 ，恰恰又反映 了不 同时期人们审 美
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
因此 ，本文 所谈 到的关 于设计 产 品的流行 与审 美 ，是 指在大 趣味的变化 ，流行 与审美在现代设计中总是相互影响 ，形成交
工业 生产 之后 ，非常短 暂的 几百年 里的事 情 ，因为对 于之前 替演变的趋势 。
漫长 的几千 年 ，甚至几 万年 ，流行 与审 美的关 系 ，与 最近几 百年相 比 ，应该 是迥然 不同的两 回事情 。
一
二 、设计革命 的发展 与流行 审美之 间的矛盾
工业革命 的发生 ， 使传统的手工劳动被机 器化大生产所 代
流行与设计审美的特征
替。虽然在产 品批量生 产的早期 ，人们被机器生产所带来的 巨
ｌ
产品设计 ｌ ９ １
设计的美学文创产品的审美观点
设计的美学文创产品的审美观点设计是一门应用艺术，既追求功能性又注重美感。
而美学文创产品则是设计师用创意和审美融入到产品中，透过产品传达一种美感和情感。
在设计的过程中，审美观点起着关键的作用。
本文将从不同角度探讨设计的美学观点对文创产品的影响。
一、形式美与功能美的融合美学观点认为，形式美与功能美并非对立关系，而是可以相互融合的。
在设计文创产品时，设计师需要考虑产品的实用性与美观性的统一。
例如，一个家具产品既要满足人们对舒适性和实用性的需求，又要通过其外观和材质传达出一种美感。
只有将形式美与功能美融合得恰到好处，才能使文创产品在市场竞争中脱颖而出。
二、批判性观点与审美观点的融合设计中的审美观点也需与批判性观点相融合。
设计师在创作文创产品时，需要具备对社会和文化的敏锐洞察力，借助批判性思维来理解和回应社会需求。
通过审视和挑战现有的审美观念和设计模式，设计师能够打破常规，创造出更具有创新性和独特性的文创产品。
三、情感共鸣与审美观点的结合美学观点认为，审美是一种人类情感的表达方式。
当设计师能够通过设计打动人们的情感，与受众建立情感共鸣，文创产品的审美价值也将大大提升。
例如，一款以传统文化元素为灵感的文创产品能够激发人们对历史、传承和情感的共鸣，从而获得更多的认同和喜爱。
四、文化背景与审美观点的交融美学观点认为，设计的美感和审美观点是受文化背景影响的。
不同地域和文化中的审美观点存在差异，这也使得文创产品呈现出多样性和丰富性。
设计师在创作文创产品时，应该充分考虑并尊重不同文化中的审美观点，以避免出现冲突或误解。
五、可持续性与审美观点的结合随着社会对环境保护的日益重视，设计师还应将可持续性融入审美观点中。
设计的过程中应注重使用环保材料和节能设计，以减少对环境的负面影响。
这样的设计不仅满足了审美的需要，也符合社会发展的可持续性要求，具有长远的影响力。
综上所述，设计的美学观点在文创产品中起着重要作用。
形式美与功能美的融合、批判性观点与审美观点的融合、情感共鸣与审美观点的结合、文化背景与审美观点的交融以及可持续性与审美观点的结合，都是设计师在创作过程中需要考虑的重要因素。
产品已迭代,审美要俱进议论文
产品已迭代,审美要俱进议论文今天咱来聊聊一个挺有意思的事儿——产品迭代和审美俱进这档子事儿。
1. 产品迭代，那是常有的事儿。
咱都知道啊，现在这市场竞争那叫一个激烈，产品要是不迭代，那就跟逆水行舟一样，不进则退。
就拿手机来说吧，以前的手机功能简单，长得也没啥特色，就是个能打电话、发短信的玩意儿。
可现在呢，各种智能手机功能强大得很，拍照、玩游戏、办公啥都能行。
而且外观设计也是五花八门，有曲面屏的，有折叠屏的，各种时尚潮流的设计让人眼花缭乱。
这就是产品迭代带来的变化呀，企业要是不跟着迭代，那肯定就被市场淘汰啦。
2. 审美也得跟上时代的步伐。
产品迭代了，咱的审美也不能掉队啊。
就好比咱们穿衣服，以前流行的大喇叭裤、蛤蟆镜，现在再看可能就觉得有点土气了。
时代在变，人们的审美也在变。
现在大家都喜欢简约、时尚、有个性的东西。
就拿APP界面设计来说，以前那种花花绿绿、乱七八糟的界面，现在没人喜欢了。
大家都更喜欢简洁明了、操作方便的界面。
如果产品的审美还停留在过去，就算功能再强大，也很难吸引到用户。
3. 审美俱进能带来啥好处。
当产品的审美和迭代同步的时候，那好处可多了去了。
一方面，能吸引更多的用户。
就像现在很多网红产品，不仅功能实用，外观设计也非常吸引人。
用户一看，这东西又好用又好看，自然就愿意买单了。
另一方面，还能提升用户的体验感。
比如说，一个APP的界面设计得很漂亮，操作起来也很流畅，用户用起来心情都会变好。
而且，审美俱进还能让产品更有竞争力。
在众多同类产品中，外观和审美出众的产品往往更容易脱颖而出。
4. 怎么做到审美俱进呢。
这就需要企业和设计师们多花点心思啦。
首先得关注市场动态和流行趋势，了解用户的喜好和需求。
比如说，现在年轻人喜欢个性化、潮流化的东西，那产品的设计就可以往这方面靠拢。
要注重细节。
有时候，一个小小的细节就能决定产品的成败。
比如说，一个产品的包装设计得很精美，用户拿到手的时候就会觉得很开心，对产品的好感度也会增加。
包装设计方面功能审美与流行趋势
书山有路勤为径；学海无涯苦作舟
包装设计方面功能审美与流行趋势
任何独立的，自成体系的文化在潜意识中都具有与生俱来的排他性和
侵略性。
在现代商品中这种排他性和侵略性体现在产品的异质化追求上，而这种追求是基于现代社会愈来愈激烈的商品竞争。
产品迫于生存压力或打压对手而创造和积累的某种个性文化，它包含了技术个性和视觉审美个性两个部分。
同样这种理念也有一定的影响。
当技术个性的开发达到某种程度的饱和后商家必然转向对视觉审美个性要求的塑造，增加产品的文化附加值，以谋取市场利益的最大化，这也是大众消费转向文化消费的根本原因。
产品的包装承载着这种文化个性的具体视觉化形态，成为商品文化个
性推广和形成的一个主要组成部分，在对社会文化的传承、整合的过程中显示极强的功能。
设计过程实际是在第一个环节中完成的：设计师在了解了发送者的信
息要求后，再根据媒介的载体特点与信息受众的特性综合整理信息结构，设计出恰当的视觉形态。
这是一种思维视觉化的过程，是一种视觉编码的过程，这个过程具有两种必要的要素，即信息传递的准确性和视觉审美性。
“不传递信息的设计是不存在的”，作为承载商品文化的外在视觉载体，
对产品的包装首先要完成传递商品信息，营造品牌文化的首要功能，必须
专注下一代成长，为了孩子。
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不同的材质 美感。《 考工记》 记载 ： 天有 时， “ 地有 气 ， 有美 ， 有 巧 ， 此 四者 ， 后 可 以为 良。 依 材 工 合 然 ” 靠材料 的性 能和 特点来 表现美 的特 征 自古 已有 。 定材 料经 过组 合 ， 式 结构 表 现 出相 应 的形 形 式 ， 而产 生特定 的功 能 。这 是 一极 其 复 杂而 又相 进 互联 系 的系统 ， 种 互 相联 系 和 互相 作 用 就是 这 一 这
］ 啪
。
产 品设计 的形 式 具 有 审 美 和 使 用 功 能 双 重 属
性 。形 式是产 品功 能 的外 在表 现 ， 其形 式美受 材料 、 结 构 、 艺等技 术 因素 的制 约 。产 品 的外 形 既是 外 工 部构造 的承 担者 ， 又是 内在功 能的传 达者 ， 有这 而所 些 都需 要通过 一定 的材料 来 表 达 ， 同 的材 料具 备 不
统一一样 ， 设计美也是符合特定 目的的功能以其特 有 的表 现力在 与它相 适应 的形态 上被视 觉化 。其本
质不仅 是符 合 目的性 本 身 ， 而且 是 符 合 目的功 能 的 直观体 现 ， 功能表 现 中的美 ＂ 是 嘴。
在谈论 产品设 计 的形 式 的 同时 ， 要把 产 品设 计 的形式 美与 消费者 和 市 场联 系 起 来 ， 要通 过 研 究 市
计” 一词的语意是指“ 设想” “ 与 计划” 是达成行为 ， 目标 的某种 谋划 过程 ｊ ４ 。现代设 计 的范 畴很 广 ， 从 总体上来讲包括三个范 畴： 首先是以社会生产和生 活 资料为 主体 的产 品设计 。如 ： 业产 品设计 、 工 家用 电器设计和服装设计等。其次是以城市环境为主体
纹饰 ， 是 当时人们 对 农业 生产 所 依 赖 的 自然 稳定 正 秩序 的反 映 ， 实 际表 现 的是 一种 稳 定 性 、 序性 、 它 程
规范性 的要求 、 实 和成 果 。奴 隶 社会 的 巨大 青铜 现 器 既是神权 的象 征 ， 又是奴 隶受压 迫 的物质 再现 ， 表
场、 研究 消 费者将设 计 者 的 审美 体 验 和 消费 者 对美
２１ ００年 １ ２月
第２ 卷 ４ 第６ 期
新 乡学 院学报 （ 社会科学版 ）
Ｊｕｎｌ ｆ ｉｘａｇＵ ｉ ｒｉ （ｏｉ ｃｅｃｓＥ ｉｏ ） ｏｒａ ｏ ｎｉｎ ｎｖ ｓｙ Ｓｃ ｌＳｉ ｅ ｄｔ ｎ Ｘ ｅ ｔ ａ ｎ ｉ
Ｄｅ ． ０１ ｃ２ Ｏ Ｖｏ ． ４ Ｎｏ． １２ ６
“ 设计 ” 一词来 源 于英 文 Ｄ ｓ ｎ 最早 起 源 于盎 ｅｉ ， ｇ 格鲁一 撒克 逊 语 ， 意 为 “目标 ” “ 向 ” “ 兆 ” 原 、方 、预 等 ， 指通过 某种 有意 识 的活 动达 成 某种 特 定 的 目 是
标 ， 创造 性 的 意 图表 现 为 符 号 的过 程 。 中文 “ 把 设
收稿 日期 ：０ ０— ８— ６ ２ １ ０ ２
作者 简 介 ： 勇 ， ， 徽 合 肥 人 ， 徽 农 业 大 学 教 师 。 品的属 性也 随着 经济 形 态 的变 化 而 变化 ， 随着 产 品经济 、 品经 济 、 商 服务 经 济 和 体 验 经 济 的相 继 出
仅是一种欣赏过程 ， 也是一种使用过程 。人们在这个过程中 ， 通过对产品的材质、 形式 、 功能的把握 ， 达到审美 的 来 目的。当然 ， 这一过程有它的时代性 和地域性 。 关键词 ： 品设计 ； 产 设计美 ； 审美
中 图分 类 号 ： Ｏ ２ Ｊ２ 文 献标 志码 ： Ａ 文章 编 号 ：６ ４— ３４ ２ １ ）６— １８— ３ １７ ３ ３ （０ ０ ０ ０ ５ ０
一
系统 的功 能 。设 计 美 的体 现 ， 要材 料 和 结构 作 为 需 载体 ， 需要 形式作 为 依托 ， 计 产 品作 为人 造 的 “ 设 自 然 ” 同于纯 艺 术 品 ， 们 必 须 符 合 使 用 功 能 的 目 不 它 的性 。正 如美 的价值 在客 观上是 内容 和形 式 的融 合
现 ， 的属性也 由 自然 的 向标 准 化再 向定 制化 以及 它
人 性化 的方 向发展 。
物 质资料 的生产 活动 是人类 社会存 在和发 展 的 基 础 ¨６。人 类 的物质 资料 生 产活 动 是 自由 自觉 的 Ｊ 行 为 。它依 据一定 客 观 规律 ， 过 人 的有 计 划 的劳 通 动 和 加 工 ， 自 然 物 中 取 得 生 产 的 成 果 ， 产 从 即
●艺 术 研 究
试 论 设 计 产 品 的 流 行 和 审 美
梁 勇
（ 安徽农业大学 轻纺工程 与艺术学院 ， 安徽 合肥 ２０ ３ ） ３０ １
摘
要： 设计审美不 同于纯粹的艺术 审美 ， 因为设计 与人 的关系是一种 日常关系 ， 人们在 日常生活 中接触到设
计， 然后 依据人们 的观察和体验做出审美判断 。所 以， 设计 审美是人们在 日常的生活过程 中所产生 的， 它的实现不
计 和景 观设 计 等 。最 后是 以信息 交流为 主体 的传达 性设 计 。如 ： 面广告 设计 、 视 广告 设计 、 Ｉ 计 平 影 ｃ设 和标志设 计等 。
产品设计是工业革命的产物， 它是时代经济、 技 术 和文 化 的内在反 映 。作 为经 济提供 物 的基 石——
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的需求 相结合 起来 ， 而 创造 出符 合 需要 的美 的形 从 式 。而且形 式 美 法则 也 并 不 是 一 成 不 变 的金 科 玉
现 出狰 狞 、 严 、 可 侵 犯 的 时 代 特 征 和节 律 。 威 不
封建社 会 的漆器 、 瓷器 、 器 及 金银 器 的精 致奢 华 ， 铜