《唐山大地震》影视手法赏析

《唐山大地震》影视手法赏析

影片是按照时间顺序来讲述故事，这种方式虽然最容易让观众理解剧情，但是影片本事的特制决定了大场面只有五分钟，而这五分钟出现在了影片刚刚开始之时，这使得观众们在后续观影中始终存在落差，怨言在所难免。如果换种角度，将大地震的震撼五分钟以回忆形式呈现，可能就不会有这么头重脚轻的感觉了。

第一，剧情的挑战性。一部电影剧情的挑战性在与它能够让其发展不跟着观众思路走。我们看《后天》，看《2012》，看《泰坦尼克号》，灾难电影已经形成了一种套路。这与我们的思维方式有关，既然是灾难电影，重点自然在灾难过程之中。人们固然也知道灾后的重建，特别是人们心灵的重建举足轻重，但很少有人敢以此为重点展开描写。许多反对者说，《唐山大地震》不过多的描述地震时的情景，反而写了唠家常似的写了一堆的矛盾：母亲和儿子的矛盾，养父和养母的矛盾，女儿和母亲的矛盾，婆婆和儿媳的矛盾……这不假，但不是本片的重点。用媒体的话说，冯小刚这次打了一张亲情牌。不错，地震发生时的感动可歌可泣，但灾后人们的拼搏，内心的挣扎，亲人之间的情谊更值得用血泪去书写。从地震中活下来难，从心灵的余震中活下来更难。我想问，看了这部电影，能不能让那场灾难牢牢地刻在心中？能不能被片中的温情感动？能不能从劫后重生的人们的经历中获得启迪？如果能，那这部电影就是成功的。

第二，冷静的视角。拍摄这样一部电影，需要冷静下来。首先，导演或演员要努力“走进去”，走进剧情，走进人们的心理。他们的心

情应该跟着情节的发展跌宕起伏，他们要试着设身处地地了解片中人物的矛盾心理，然后用出色的演技将其淋漓尽致地表现出来。然后，他们必须要“走出来”，避免受虚拟人物太大的影响，用独立思考和理智分析，用冷静的思维，艺术化的手法重新审视这部戏，以一个局外人的角度去制作。这是因为这样，《唐》给我们的感觉才是客观的，冷静的，而不是带有导演或演员情绪化的。

第三，情感积压。本片的精彩之处在于片末亲人相认的情景。我相信，这个片段一定是导演用力最深，而自制力最强的阶段。这是片子的高潮，最扣人心弦，催人泪下的场面。任何一个导演都会费尽心思话浓墨重彩去描绘。然而，情到奔放处难免难以控制，画面失衡不说，落入俗套更是令人感到丧气和厌烦。而冯则巧妙地绕过了这一点，以惊人的理智和冷静的洞察力压制内心的火热，给人以全新的感动。这个片段，从总体来说是先抑后扬，先静后动。导演采取了情感积压的方法。将高潮前的情感积压起来，待时机成熟再一次性释放，以达到最大的效果。于是冯小刚干脆省略了姐弟相认的场面。在回家的旅游车上，他也没有用过多的对话而是用平静压制。直到方登推开门，母女两人隔窗相望时（暗示母女两人之间仍有隔阂），导演依然用冷静的笔力描绘。母亲面对“死亡”32年的女儿，仅仅说了一句“先进屋吧”。这样的耐心，全部是为了影片的高潮那一刻做准备。导演早早的就拉紧了一面弓，绷紧了，持着，直到火候成熟之时（也就是在小屋内母女相跪而泣的那一刻），毫不犹豫斩钉截铁地释放出去。这样的耐力是二三流导演所望尘莫及的。

第四，细节描写，前后呼应。导演处处注意细节描写。元妮包饺子时因激动而颤抖用力过度的双手，隐藏在平静表面下的风起云涌，方登推开门时的脸部特写，还来不及摘下的黑白遗照，洗好放在盆中的柿子，小河欲拉起下跪的母亲而被方达制止……精彩之处过多而不一一阐述。

总而言之，这是一部比较“另类”的灾难片，但这种“另类”又无疑是成功的。