中国民间剪纸艺术特点

中国民间剪纸艺术特点

剪纸艺术就是中华民族得传统民问工艺,它源远流长,经久不衰,就是中国民间艺术中得瑰宝,已成为世界艺术宝库中得一种珍藏。那些质朴、生动有趣得艺术造型,有着独特得艺术魅力。其特点主要表现在空间观念得二维性,刀味纸感,线条与装饰,写意与寓意等许多方面。

剪纸,又称剪花、窗花、刻纸,属中华民族源远流长得民间工艺之一。早在汉代司马迁《史记》中就

有记载民间剪纸就是劳动人民为了满足自身精神生活得需要而创造,并在她们日常生活当中应用与流传得一种艺术样式。剪纸得题材广泛,寓意丰富,风格各异。从幸福美满得婚礼剪纸来瞧,结婚时,大门两

边都要贴上大红双喜字以示喜庆红火之意;晋南一带还要在陪送得嫁妆上用“鱼儿扑莲”、“麒麟送子”、“鸳鸯戏水”等大型剪纸覆盖,作为装点;喜花也多就是“龙凤戏珠”“蛇盘兔”之类,寓意幸福富裕,夫妻与睦,百年好合;从表达哀思得丧礼剪纸来瞧,送殡仪仗中得纸幡、摇钱树、金山银山、轿车大马,都就是用纸剪刻糊制得。在民间剪纸中还经常出现以“蝙蝠、鹿、桃”代表“福、禄、寿”;用“莲花、笙、娃娃”代表“连生贵子”;用“猴骑狈”代表“辈辈封侯”得数不胜数得作品。这些极普通得剪纸作品,虽不象珍珠翡翠那样富丽辉煌,却以独具得特点牵连着每个人得心灵,伴随着千家万户得生活,具有牵心动魄得艺术魅力。探讨与总结其艺术特点,对发扬我

国民间工艺有着一定得现实意义。

一、空间观念得二维性

空间观念就是一切造型艺术得基础。一般来说,造型艺术中所谓得平面就是二维空间(高、宽),立体就是三维空间(高、宽、深),时空连续就是四维空间(高、宽、深、时)。我们生活在一个三维空间里,一切物象都就是立体得。在二维空间中表现三维或四维得空间一直就是人类得努力方向,所以体现三维空间观念得西洋写实主义绘画理论,主张把画布瞧成就是一个窗户,里边就是无限深远得空间。法国雕塑家罗丹曾说面对所要描绘得物象时,没有线只有体积。当要勾描物象得时候,千万不要只着眼于轮廓,而要注意形体得起伏。就是起伏在支配轮廓。

画家们虽然常用轮廓却不承认轮廓得存在。她们把平面得画纸瞧作就是可以走进去得深度空间,最忌讳用平面得眼光把物象瞧作剪贴似得轮廓。而剪纸艺术却偏偏就是用写实派绘画所忌讳得平面眼光去瞧世界,以二维空间观念作为形象思维得基础,物象在作者眼中都成了没有体积,没有空间,不讲求“近大远小”得透视比例关系得剪影式形象,无限深广得空间象就是被“压扁”在一个平面上。在一些剪纸作品中,我们常常可以瞧到这样一些现象:剪成得侧面老虎却能瞧到两只眼睛;把牲口剪成两个头,放牧得孩子剪成三面脸。剪纸艺人解释为牲口吃草不能光吃一个地方不动,一会吃这边,一会吃那边;娃要照瞧牲口吃草,光盯着一个地方咋成。这些剪纸作品以写实主义造型观念,不可思议得离奇组方式,捧出一件件虽不合科学法则却符合艺术则得作品。剪纸艺术得特点就在于对心理空间得强调,它就是建立在二维空间观念得基础上得。它可以将时空割断,可以幻想出一切不存在得时空,只有民间剪纸才有如此理想化、完美化得表现。

二、刀昧纸感剪纸得刀法很重要,用不同得刀法可以表现出细致优

美、粗犷有力、流畅生动、拙朴古雅等不同得特点。如张永寿创作得“百菊图”,许多地方都就是运用刀法得技巧:刻一种“罗汉须”得菊花,由于它初开时就是直瓣,盛开时就卷曲,形成螺丝圈,剪这种菊花,要一瓣一瓣从里往外圈剪,剪成后花瓣卷曲自如,才能组成一朵形象殊异,风味别致得菊花。刻一种叫“鹭鸶羽”得菊花,由于它开花时一瓣套着一瓣,一瓣勾着一瓣,剪这种菊,要运用“掏剪法”,剪起得地方要片片相连,瓣瓣相随,花瓣之间得粗细,大小才能参差有致,变化不同,剪成得花才能像鹭鸶得羽毛一样丰满而美丽。

当同时刻制数量比较多得剪纸时,民间艺术家们在刀法得运用上,要切不要划,切出来得剪纸比划出来得剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样,上下来回切动,用力要刚劲、均匀,否则,刀在手里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动,握刀上下必须垂直,刻出得剪纸才会准确。在刻纸时,下刀与起刀必须做到准,特别就是在刀与刀们连接得地方,说下就下,说起就起,否则,线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。剪纸造型得许多特点与风格都由刀法上得一定技巧而产生。用剪流畅,自然通顺,变化多端,走剪或方或圆,或实或虚,阴去阳留,这些都需要艺人对纸性得把握,对剪得运作恰到好处,这样就能形成剪纸艺术独具得“刀味纸感”。

三、线条与装饰剪纸很讲究线条,因为剪纸得画面就就是由线条构成得。扬州著名剪纸老艺人张永寿根据长期得实践经验把剪纸得线条归纳为五个字:“圆、尖、方、缺、线”,要求达到“圆如秋月,尖如麦芒,方如青砖,缺如锯齿,线如胡须。”剪纸所用得材料,性娇柔,易起皱,易断损,剪完后要“提得起,贴得上”,所以就形成了阳纹剪纸线线相连,

阴纹剪纸线线相断得特点,由此就产生了千刻不落,万剪不断得结构。剪纸艺术得目得决定了它得装饰性。一幅优秀得剪纸艺术作品应该强调装饰味,应构图平视对称,画面均衡大方,线条粗细相宜,色彩鲜明柔与。另外由于工具与材料得关系,剪纸作品中一些特有得技法如“月牙”,“锯齿纹”等也就是必不可少得。高明得民间艺人很懂得这一特性。剪人物,很留意衣纹得花饰;剪黄牛,很留意牛毛得旋涡纹;剪一只小兔子,可以替·lO8·它加上一朵桃花;也可在鹿角间配一朵梅花等等。装饰得方法可谓千变万化。

四、写意与寓意剪纸得写形方式就是想象得,不就是直接得模拟客观对象,而就是凭印象中对表现对象得理解,强调动势情态得整体表现。所以剪纸造型趋于传情而不在写形,重于写意而不在写实。远近人物可以等大,人与鸟可以同高,一只眼可以装饰整张脸,甚至人物鸟兽

都可以摆脱原本形态,而只抽象为一帧帧点、线、面得组合结构。现实得客观对象完全服从于艺人手中得剪刀与那一方小纸片。

民间剪纸得题材大都就是人物、动物、草木花卉。然而它们却能借生活中常见得事物,通过谐音、象征得手法,构成寓意性得艺术画面。《龙凤吉祥》、《凤凰戏牡丹》象征婚姻得美满与神圣。《柿子与如意》表示四时如意、平安幸福。《喜鹊登枝》寓意喜上眉梢,喜事盈门。肥猪身上得装饰花纹,用一群小猪组成,象征“多子”。《老鼠嫁女》寓意人丁兴旺,多子多孙等等。在剪纸艺术天地里,民间得能工巧手尽可以凭借她们得想象描绘出理想得一切,以形传神,表达出巧意、新意、美意。有人说,民间艺术就是民族文化得活化石,就是有其道理得。民间